劉　筠《柳絮》古詩(shī)賞析

半減依依學(xué)轉(zhuǎn)蓬，斑騅無(wú)奈恣西東。
平沙千里經(jīng)春雪，廣陌三條盡日風(fēng)。
北斗城高連蠛蠓，甘泉樹密蔽青蔥。
漢家舊苑眠應(yīng)足，豈覺黃金萬(wàn)縷空？
-----劉　筠

自《小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依”起，楊柳，后又有柳絮，就與詩(shī)歌結(jié)下了不解之緣。僅在西昆詩(shī)人所宗尚的李商隱集中，以柳命題者，就有近二十首之多。歷代寫柳和柳絮之詩(shī)，名章佳句，固絡(luò)繹如云；而陳辭熟語(yǔ)，更連篇累贅。劉筠此詩(shī)則能在眾作如林中別開生面。

王夫之云：“把定一題、一人、一事、一物，于其上求形模，求比似，求詞采，求故實(shí)，如鈍斧子劈櫟柞，皮屑紛霏，何嘗動(dòng)得一絲紋理？以意為主，勢(shì)次之；勢(shì)者，意中之神理也?！?《薑齋詩(shī)話》)這首詠柳絮詩(shī)好處就在于不入熟濫，不規(guī)規(guī)于形相的刻畫、藻彩的敷飾，而能在立意取勢(shì)上透過(guò)一層，以此驅(qū)遣典實(shí)，熔裁物象，在吞吐斷續(xù)、若即若離中，借柳絮的形象道出了詩(shī)人的一縷淡愁。

這詩(shī)主要的吟詠對(duì)象是宮柳。宮柳在南朝以來(lái)一直為王侯勛貴所歌詠嘆賞?！赌鲜贰酚泟疄橐嬷荽淌?，獻(xiàn)蜀柳數(shù)枝，條甚長(zhǎng)，狀若絲縷，齊武帝植于太昌云和殿前，常玩嗟之，曰“楊柳風(fēng)流可愛，如張緒當(dāng)時(shí)”。“曖曖陽(yáng)云臺(tái)，春柳發(fā)新梅。柳枝無(wú)極軟，春風(fēng)隨意來(lái)?！绷汉?jiǎn)文帝這首《和湘東王〈陽(yáng)云樓檐柳〉》詩(shī)，又將宮柳描繪得何等柔美而自在。然而在劉筠看來(lái)，宮柳卻有雙重的悲愁。

《大戴禮·夏小正》“正月”：“柳梯： 梯也者，發(fā)孚也?！绷鴺浒橹猴L(fēng)的到來(lái)而始發(fā)。鵝黃著枝，輕羅籠煙，二月間它又如此婀娜多姿。然而春猶未盡，柳卻已經(jīng)過(guò)了“當(dāng)時(shí)”之“年”。它那“依依”可憐之態(tài)業(yè)已半減，雖在春時(shí)，那蒙蒙飛絮恰似秋日離根飄蕩的轉(zhuǎn)蓬，只平添東西南北的離別人，馬上折枝為贈(zèng)時(shí)無(wú)可奈何的棖觸。然而此時(shí)，“平沙千里經(jīng)春雪，廣陌三條盡日風(fēng)”。平沙千里指野外，廣陌三條為城市，二句互文見義。柳樹豐姿半減之時(shí)，正是萬(wàn)物經(jīng)過(guò)春雪的滋潤(rùn)，在風(fēng)和日麗中競(jìng)艷爭(zhēng)芳之際。這是柳所共有的悲哀。

然而宮柳比起一般柳樹來(lái)，更有其獨(dú)特的可傷處?！度o黃圖》記，“(漢)惠帝更筑長(zhǎng)安城，城南為南斗形，城北為北斗形。今人呼漢京城為斗城”。揚(yáng)雄《甘泉賦》：“翠玉樹之青蔥?！鳖i聯(lián)借漢言宋。樹入禁中，身價(jià)陡增，被稱為玉樹，京城上應(yīng)星象，紫氣蒸騰，似有無(wú)數(shù)蠛蠓(飛蟲)在空中浮游，更與仙境瓊府相仿。然而宮柳在其中是否真的幸運(yùn)呢？“漢家舊苑眠應(yīng)足”，《三輔故事》記：“漢苑中柳，狀如人形，曰人柳，一日三眠三起?！绷趯m中，更見嬌慵，為貴人所狎玩。然而高城隔絕，禁中森嚴(yán)，待它睡足醒來(lái)，“柳色黃金嫩”的韶光已經(jīng)過(guò)去，它已是一片青綠，步入了中年。“豈覺黃金萬(wàn)縷空？”是全詩(shī)的結(jié)穴，冷然一問(wèn)，分外警省。常柳雖然風(fēng)華短暫，然而它們?cè)谄缴城Ю?、廣陌三條的風(fēng)光中也曾品嘗了青春的快樂(lè)，也能領(lǐng)略事過(guò)境遷的悲哀，它們的“生活”是流動(dòng)的，活生生的。而閉鎖于高城禁苑中的宮柳，卻只是度著死水一潭般的年光，盡管已萬(wàn)縷空空，而自己尚未必有絲毫的覺察呢！

《柳絮》寄托的愁思，如果孤立地看，可理解為替宮柳傳神，也可理解為代幽居的宮人感嘆身世。然而分析一下劉筠的思想以及當(dāng)時(shí)的境遇，可知詩(shī)中意象實(shí)寄托著作者所別具的懷抱。

此詩(shī)見錄于《西昆酬唱集》。此集起于景德二年(1005)，迄于大中祥符二年(1009)，時(shí)筠以秘閣校理預(yù)修《冊(cè)府元龜》，而距其咸平五年(1002)入校太清樓書，擢為第一，初入宮禁，已多歷年所，年齡則已過(guò)三十五而尚不滿四十。劉筠與楊億是西昆詩(shī)人中對(duì)現(xiàn)實(shí)政治比較清醒，又較有正義感的人物。所以他雖身居清華之職，卻并未為“昆山玉府”的“仙境”所陶醉。當(dāng)時(shí)他與楊億在《宣曲》、《漢武》、《明皇》等作品中就已對(duì)內(nèi)外政策作了借古喻今的諷喻。后來(lái)在與權(quán)臣丁謂(亦為西昆體作者)的斗爭(zhēng)中更因守正不阿而外放，曾有“奸人用事，安可一日居此”之壯語(yǔ)，而為朝野所敬佩。由此可知，《柳絮》詩(shī)所寫眠足而起，不知韶華已虛度的宮柳形象，實(shí)是久居宮禁而青春剛過(guò)的詩(shī)人的自傷與自警。這就使此詩(shī)在立意上先占一地步?！段骼ゼ分信c劉筠此詩(shī)同題唱和的還有楊億、錢惟演各一首，均不如此詩(shī)之立意超迥，這并非是才力之高下，而是因?yàn)闂顑|雖正直而當(dāng)時(shí)已早過(guò)中歲，不可能再有劉筠這種青春方逝的感觸，而錢惟演人格不高，后來(lái)依附丁謂以為進(jìn)身之階，故不能有劉筠這樣的襟懷。

立意得勢(shì)，立意的超勝使得此詩(shī)的開合結(jié)構(gòu)，深得曲折回互之勢(shì)；遣句造景亦能推陳出新。首聯(lián)以春日柳絮比秋日斷蓬，迷茫中暗寓遲暮之感。次聯(lián)忽然拋開柳絮主體，而寫城鄉(xiāng)的明媚春光，看似不續(xù)，而實(shí)為反襯，筆致開脫而意脈暗連。由次聯(lián)之“廣陌三條”又進(jìn)而蕩開，引到北斗城、甘泉樹，似與首聯(lián)相去彌遠(yuǎn)。然而末聯(lián)復(fù)用人柳、黃金柳二典，收向主體，冷然一問(wèn)，始知中間步步曲折原來(lái)都?xì)w向一個(gè)“空”字，既與首聯(lián)相應(yīng)，又翻出一層新意。楊億曾評(píng)李商隱詩(shī)謂“包蘊(yùn)密致，演繹平暢，味無(wú)窮而炙愈出，鉆彌堅(jiān)而酌不竭”(《韻語(yǔ)陽(yáng)秋》引)，劉筠此詩(shī)在藝術(shù)上也正深得義山之奧秘。

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