在20世紀八十年代以前，以反特為題材的電影一直很受年輕人歡迎。一個重要的原因是其中往往有女特務(wù)。而在這些女特務(wù)身上年輕人們能學到在社會上已經(jīng)被禁錮了一個時代的性知識。這種女特務(wù)雖然是反面人物，雖然導(dǎo)演和演員極力要表現(xiàn)出她們心靈的兇殘和骯臟，但廣大觀眾仍然深深地被她們所吸引。當年的觀眾中，至今還有一些人對這類女特務(wù)記憶猶新。紅色文藝大行其道的時代，正是紅色價值主宰整個社會生活的時代。在現(xiàn)實生活中，女性普遍男性化，在發(fā)型、服飾上，將女性味減少到最小限度，在言行舉止上也最大限度地與男性認同。女性身上的任何一點女性味，都被視作是小資產(chǎn)階級情調(diào)，都被看成是思想意識有問題的表現(xiàn);都意味著政治上的不可靠、不過硬;都會招致領(lǐng)導(dǎo)的批評、群眾的非議;一旦來了政治運動，還會成為批斗的對象;在文藝作品里，正面的女性形象也沒有絲毫女性味。電影中出現(xiàn)的女特務(wù)就成了女性味最合法的載體。既然女性味意味著腐朽、墮落甚至邪惡，那當然就要在女特務(wù)身上充分體現(xiàn)。同時，女特務(wù)要以色相引誘我方人員，就要有濃郁的女性味不可，仿佛人世間所有的女性味都集中到女特務(wù)身上。這樣一來，女特務(wù)就成了關(guān)于女性知識的啟蒙老師。那個時代的年輕人，從女特務(wù)的頭上，懂得了什么叫燙發(fā);從女特務(wù)的唇上，懂得了什么叫口紅;從女特務(wù)的眉上，懂得了什么叫畫眉;從女特務(wù)的臉上，懂得了什么叫涂脂抹粉;從女特務(wù)的衣著上，懂得了什么叫旗袍、什么叫胸針、什么叫高跟鞋這樣一來，那五六十年代的年輕人，從女特務(wù)的一起一坐、一顧一盼、一顰一笑、一嗔一喜中，懂得了什么叫儀態(tài)萬方、閉月羞花、傾城傾國、國色天香這樣一來，那個時代的年輕人，是從電影中的女特務(wù)身上，體會到女性的魅力，并體驗到什么叫神魂顛倒、什么叫如癡如醉、什么叫心旌搖蕩這樣一來，那個時代的小伙子，竟然是對著銀幕上的女特務(wù)情竇初開。紅色電影還往往要讓女特務(wù)以色相引誘我方人員，甚至在不知不覺間對我方人員動起真情，落入情網(wǎng)而難以自拔。無論是假戲真做，還是真情流露，女特務(wù)在與我方人員的交往中，都會把兩性之間純粹私情的一面充分表現(xiàn)。這樣一來，那個時代的青年人，是從電影上的女特務(wù)那里，懂得了兒女情長、暗送秋波、卿卿我我、花前月下、海誓山盟。這樣一來，那個時代電影中的女特務(wù)，竟鬼使神差地成了愛情和人性的啟蒙者。在電影《永不消逝的電波》中，扮演女特務(wù)柳尼娜的演員陸麗珠，文革中慘遭批斗，原因就在于她把女特務(wù)這一角色演得太好。一個演員，因為戲演得太好而受迫害，當然是奇聞。然而，卻并非不可理喻。紅色電影中之所以需要女特務(wù)出現(xiàn)，本意只是為宣傳和強化紅色價值，然而，女特務(wù)們卻在客觀上鼓勵、導(dǎo)引和啟發(fā)了紅色價值所極力要壓制、掩蓋和隱藏的東西。當紅色價值的捍衛(wèi)者意識到這一點時，當然要把怨恨發(fā)泄到扮演女特務(wù)的演員身上。紅色電影的編導(dǎo)們，本意是要讓女特務(wù)的各種表現(xiàn)引起觀眾的厭惡、仇恨，沒想到卻事與愿違，女特務(wù)竟成了觀眾最喜愛的人物。不得不說，這是紅色價值的失敗，是人性的勝利。
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