變徵之聲

拼音 : 變徵之聲 (biàn zhǐ zhī shēng)

簡(jiǎn)拼 : bzzs

近義詞 :

反義詞 :

感情色彩 : 褒義詞

成語(yǔ)結(jié)構(gòu) : 偏正式

成語(yǔ)解釋 : 徵：古代五音之一；變徵：指古代七聲音階中的第四音級(jí)。指悲涼的音樂(lè)

出處 : 西漢·司馬遷《史記·刺客列傳》：“高漸離擊筑，荊軻和而歌，為變徵之聲，士皆垂淚涕泣?！?/p>

成語(yǔ)用法 :

例子 :

產(chǎn)生年代 : 古代

常用程度 : 生僻

五音七律是什么意思

問(wèn)題一：五音，七律指的是哪些？五音：宮、商、角、徵、羽
七律(四個(gè)基本形式)：平平仄仄平平仄，末了兩字是平仄，稱之為平仄腳；
仄仄平平仄仄平，末了兩字是仄平，稱之為仄平腳；
仄仄平平平仄仄，末了兩字是仄仄，稱之為仄仄腳；
平平仄仄仄平平，末了兩字是平平，稱之為平平腳。

問(wèn)題二：“五音七律”中，“五音”是指那五音，“七律”又指哪七律？五音：do、re、mi、sol、la少去了半音遞升的“fa”和“ti”。當(dāng)然，古中樂(lè)的五音唱名，不可能同西樂(lè)的“哆、來(lái)、咪、索、拉”叫法一樣，唐代時(shí)用“合、四、乙、尺、工”；更古則用“宮、商、角、徵（讀zhǐ音）、羽”。
更正一點(diǎn)，應(yīng)該是五音六律，沒(méi)有七律這個(gè)說(shuō)法的
六律
六律:黃鐘、太蔟、姑洗、蕤賓、夷則、無(wú)射
陽(yáng)為律,陰為呂。
六律是我國(guó)古代的一種律制，古樂(lè)的十二調(diào)。十二調(diào)是按照樂(lè)音的高低的標(biāo)準(zhǔn)，把樂(lè)音分為六律和六合。合稱為十二律。從低音算起，十二個(gè)音階中，排列奇數(shù)的六個(gè)調(diào)叫律，排列成偶數(shù)叫呂。
六呂是十二調(diào)中除去奇數(shù)的六律，其余偶數(shù)的六個(gè)調(diào)整為六呂。
律呂
律呂就是六律與六呂的合稱

問(wèn)題三：五音與七律的配搭古代有五音和七音，這個(gè)“音”大致相當(dāng)于今天的音階，五音就是宮商角徵（讀zhǐ音）羽（唐代時(shí)用“合、四、乙、尺、工”）再加上變宮、變徵，就構(gòu)成了七音，與今天的七音階對(duì)比是：宮（1） 商（ 2 ）角（3） 變徵（4 ）徵（5）羽（ 6）變宮（7） 七音中，以其中任何一音為主（即作為樂(lè)曲主旋律中居于核心地位的主音），就構(gòu)成了一個(gè)調(diào)式，不同的調(diào)式有不同的感 *** 彩和表達(dá)功能，因而也能產(chǎn)生不同的音樂(lè)效果。例如《荊軻刺秦王》敘述荊軻一行出發(fā)時(shí)，“高漸離擊筑，荊軻和而歌，為變徵之聲，士皆垂淚涕泣”，“變徵之聲”就是變徵調(diào)式，這種調(diào)式旋律蒼涼悲壯，適宜于悲歌。下文又有“復(fù)為羽聲慷慨”，“羽聲”就是羽調(diào)式，這種調(diào)式高亢激越，所以聽后“士皆嗔目，發(fā)盡上指冠”。 古代還有八音，是對(duì)樂(lè)器的統(tǒng)稱，包括金（鐘等）、石（磬等）、絲（琴瑟等）、竹（管、簫等）等八類，每類包括若干種樂(lè)器，如《石鐘山記》“而大聲發(fā)于水上，噌迫韁庸牟瘓”，“噌普擼周景王之無(wú)射也，U坎鏜O者，魏莊子之歌鐘也”?！盁o(wú)射”就是無(wú)射鐘，因?yàn)榇绥姾嫌跓o(wú)射律；歌鐘就是編鐘，它常用于歌唱伴奏，所以稱為“歌鐘”。 五音音階 ：包含宮調(diào)式、商調(diào)式、角調(diào)式、徵調(diào)式、羽調(diào)式。
(1)宮調(diào)式：C、D、E、G、A、C；
(2)商調(diào)式：D、E、G、A、C、D；
(3)角調(diào)式：E、G、A、C、D、E；
(4)徵調(diào)式：G、A、C、D、E、G；
(5)羽調(diào)式：A、C、D、E、G、A； 五線譜上任何一個(gè)音，都可以用來(lái)當(dāng)作一個(gè)大調(diào)的起始音，但是除了 C 大調(diào)音階以外，其他的大調(diào)都需要加上若干升號(hào)或降號(hào)。所謂調(diào)號(hào)，就是由譜號(hào)之后的一堆升號(hào) (Sharp) 或降號(hào) (Flat) 所組成。 以大調(diào)為例，其音程關(guān)系如下：全、全、半、全、全、全、半不妨利用【五度圈】的方式去推算出各大調(diào)，下列是所有的大調(diào)：C調(diào) C,D,E,F,G,A,B,C 沒(méi)有升降記號(hào)
G調(diào) G,A,B,C,D,E,F#,G 1 個(gè)升記號(hào)
D調(diào) D,E,F#,G,A,B,C#,D 2 個(gè)升記號(hào)
A調(diào) A,B,C#,D,E,F#,G#,A 3 個(gè)升記號(hào)
E調(diào) E,F#,G#,A,B,C#,D#,E 4 個(gè)升記號(hào)
B調(diào) B,C#,D#,E,F#,G#,A#,B 5 個(gè)升記號(hào)
F#調(diào) F#,G#,A#,B,C#,D#,E#,F# 6個(gè)升記號(hào)
F調(diào) F,G,A,Bb,C,D,E,F 1 個(gè)降記號(hào)
Bb調(diào) Bb,C,D,Eb,F,G,A,Bb 2 個(gè)降記號(hào)
Eb調(diào) Eb,F,G,Ab,Bb,C,D,Eb 3 個(gè)降記號(hào)
Ab調(diào) Ab,Bb,C,Db,Eb,F,G,Ab 4 個(gè)降記號(hào)
Db調(diào) Db,Eb,F,Gb,Ab,Bb,C,Db, 5 個(gè)降記號(hào)
Gb調(diào) Gb,Ab,Bb,Cb,Db,Eb,F,Gb, 6個(gè)降記號(hào) 其中， F# 調(diào)和 Gb 調(diào)的組成音其實(shí)是一樣的，只能算一個(gè)。所以，是 12 個(gè)大調(diào)音階。更正一點(diǎn)，應(yīng)該是五音六律，沒(méi)有七律這個(gè)說(shuō)法的
古書上常常把五聲或五音和六律并舉?！秴问洗呵?察傳》說(shuō)：夔于是正六律，和五聲?？梢娐珊鸵羰莾蓚€(gè)不同的概念。律，本來(lái)指用來(lái)定音的竹管，舊說(shuō)古人用十二個(gè)長(zhǎng)度不同的律管，吹出十二個(gè)高度不同的標(biāo)準(zhǔn)音，以確定樂(lè)音的高低，因此這十二個(gè)標(biāo)準(zhǔn)音也就叫做十二律。十二律各有固定的音高和特定的名稱，和現(xiàn)代西樂(lè)對(duì)照，大致相當(dāng)于C＃CD＃DEFF＃G＃GA＃AB等十二個(gè)固定的音。從低到高排列起來(lái)，依次為：黃鐘 (C＃) 大呂 (C) 太簇 (D＃) 夾鐘 (D) 姑洗 (E) 中呂（F) 蕤賓 (F＃) 林鐘......>>

問(wèn)題四：中國(guó)的音樂(lè)的理論是什么？五音七律是什么？五線譜
用來(lái)記載音符的五條平行橫線叫做五線譜。五線譜的五條線和由五條線所形成的間，都自下而上計(jì)算的。
假使音樂(lè)作品是寫在數(shù)行五線譜上，那么，這數(shù)行五線譜還要用連譜號(hào)連結(jié)起來(lái)。
連譜號(hào)包括起線（連結(jié)數(shù)行五線譜的垂直線）和括線（連結(jié)數(shù)行五線譜的括?。﹥蓚€(gè)組成部分。
括線分花的和直的兩種。
花括線為鋼琴、風(fēng)琴、手風(fēng)琴、豎琴、揚(yáng)琴、琵琶等樂(lè)器記譜使用。
直括線為合奏、合唱、樂(lè)隊(duì)記譜用。在總譜中用直括線來(lái)連接同為樂(lè)器，把它們分成完全的或不完全的樂(lè)器組。有時(shí)在直括線之外還加上輔助括線（花的或直的）來(lái)連接同種樂(lè)器。
在總譜中，獨(dú)唱獨(dú)奏聲部如果只包括一兩行五線譜的話，左邊只畫一條起線，而不加括線。
為了標(biāo)記過(guò)高或過(guò)低的音，在五線譜的上面或下面還要加上許多短線，這些短線叫做加線，在五線譜上面的叫上加線，下面的叫下加線。
由于加線而產(chǎn)生的間，叫做加間，在五線譜上面的加間叫上加間，下面的叫下加間。
加線和加間的計(jì)算方法是：上加線和上加間，由下向上計(jì)算，下加線和下加間由上向下計(jì)算。
省略記號(hào)
為了讀譜和寫譜的方便簡(jiǎn)化，可以應(yīng)用各種省略記號(hào)：
移動(dòng)八度記號(hào) 用8--O記在五線譜的上面，記在五線譜的上同，表示虛線范圍以內(nèi)的音移高八度；用8--O記在五線譜的下面，表示移低八度。
重復(fù)八度記號(hào) 用數(shù)字8記在音符的上面或下面，表示該音要高八度或低八度重復(fù)。假如在較長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)重復(fù)八度時(shí)，則用Con8--O記在音符的上面或用Con8--O記在音符的下面，是表示虛線以內(nèi)的音要高八度或低八度重復(fù)。
長(zhǎng)休止記號(hào) 在五線譜的第三線上記以長(zhǎng)休止符，并寫出所要休止的小節(jié)數(shù)。
震音記號(hào) 表示一個(gè)音或一個(gè) *** ，兩個(gè)音或兩個(gè) *** 迅速均勻地交替。用斜線標(biāo)記。斜線的數(shù)目和符尾的數(shù)目相同。
一個(gè)音或一個(gè) *** 迅速均勻地交替時(shí)，斜線的記法如下：
全音符的震音，音符在三線以上，斜線記在三線以下，反之則在三線以上。比全音符
小的震音，斜線橫穿符干，如果符干還有符尾，斜線則和符尾平行，這時(shí)計(jì)算斜線的數(shù)目應(yīng)包括符尾的數(shù)目。震音的總時(shí)值與音符的時(shí)值相等。
兩個(gè)音或兩個(gè) *** 迅速均勻地交替時(shí)，斜線記在兩個(gè)音或兩個(gè) *** 之間靠近記寫符尾的地方。震音的總時(shí)值等于兩個(gè)音或兩個(gè) *** 中的一個(gè)。
反復(fù)記號(hào) 樂(lè)曲部分或全部重復(fù)時(shí)，可使用反復(fù)記號(hào)。
音符與休止符
用以記錄不同長(zhǎng)短的音的進(jìn)行的符號(hào)叫做音符。
用以記錄不同長(zhǎng)短的音的間斷的符號(hào)叫做休止符。
音值的基本相互關(guān)系是：每個(gè)較大的音值和它最近的較小的音值的比例是2與1之比。例如：
全音符等于兩個(gè)二分音符；全休止符等于兩個(gè)二分休止符等。
變音記號(hào)
用來(lái)表示升高或降低基本音級(jí)的記號(hào)叫做變音記號(hào)。
變音記號(hào)有五種：
升記號(hào)（#）表示將基本音級(jí)升高半音。
降記號(hào)（b）表示將基本音級(jí)降低半音。
重升記號(hào)（×）表示將基本音級(jí)升高兩個(gè)半音（一個(gè)全音）。
重降記號(hào)（bb）表示將基本音級(jí)降低兩個(gè)半音（一個(gè)全音）。
還原記號(hào)(ヰ)表示將已經(jīng)升高或降低的音還原。
變音記號(hào)可以記在五線譜的線上和間內(nèi)；可以記在音符的前面和譜號(hào)的后面。
記在譜號(hào)后面的變音記號(hào)叫做調(diào)號(hào)。在未改變新調(diào)之前，它對(duì)音列中所有同音名的音都生效。如果在樂(lè)曲中間要更換調(diào)號(hào)時(shí)，可能有三種情況。
更換調(diào)號(hào)如果發(fā)生在一行樂(lè)譜的開始處，這時(shí)應(yīng)該在前一行樂(lè)譜的末尾處將所要更換
的調(diào)號(hào)予先記寫清楚，并將最后一條小節(jié)線向前移，以便記寫新調(diào)的調(diào)號(hào)。
增加原有升號(hào)或降號(hào)的數(shù)目。這時(shí)只要在......>>

問(wèn)題五：五音是指什么？五音：宮 商 角 徵 羽
八音:中國(guó)古代對(duì)樂(lè)器的總稱,指金、石、土、革、絲、木、匏、竹八類。
另外除了五音還有四個(gè)偏音：變宮 變徵 清角 閏
清角是角音上方的小二度。變宮是宮音下方的小二度。變徵是徵音下方的小二度。閏是宮音下方的大二度。
五音，是指宮、商、角、征、羽五音、《律歷志》說(shuō)；“宮者，中也，居中央暢四方，唱始施生為四聲之徑。商者，章也，物成事明也。角者，觸也，陽(yáng)氣蠢動(dòng)，萬(wàn)物觸地而生也。征者，祉也，萬(wàn)物大盛蕃祉也。羽者，宇也，物藏聚萃宇復(fù)之也。”這是對(duì)五音其義的解釋，并從自然生化角度予以說(shuō)明、從聽覺(jué)感覺(jué)來(lái)說(shuō)。則是宮音渾厚較濁。長(zhǎng)遠(yuǎn)以聞；商音嘹亮高暢，激越而和；角音和而不戾，潤(rùn)而不枯，征音焦烈燥恕。如火烈聲；羽音圓清急暢，條達(dá)暢意；五音又與五行有密切的聯(lián)系?！稑?lè)緯》說(shuō)“孔子曰；丘吹律定姓一言得上曰宮，三言得火口征，五言得水曰羽，七言得金日商，九言得木日角，此并是陽(yáng)數(shù)、”則進(jìn)一步明確了宮為土、征為火、羽為水、商為金、角為木的配比關(guān)系。宋朝沈括說(shuō)：“一律含五音，十二律納六十音也處尾氣始于東方而左行。音起于西方而右行，陰陽(yáng)根錯(cuò)而生變化、所謂氣始于東方者。四時(shí)始于木，右行傳于火，火傳于土，土傳于金，金傳于水、所謂音始于西方者，五音始于金，在旋傳于火，火傳于木，木傳于水。水傳于土、”實(shí)際上。五行是順?biāo)募局畾舛?。五音剛逆五行之序而傳。相反相成，錯(cuò)綜變化?！扼缓＜氛f(shuō)“萬(wàn)物之所為以生者，必由氣。氣者何？金也。金受光順行則為五行立體，逆行則為五行之用。順行為五行之體者，金生火，水生木，木生火?；鹕粒疗饸v元，自冬而春。春而夏，夏而長(zhǎng)夏，長(zhǎng)夏而歸于秋。返本歸原而收斂也。逆行為五行之用者。金出礦而從革。于火以成材，成材則為有生之用。然火非木不生，必循木以繼之，木必依水以滋榮，水必托上以止畜。故木而水，水而土，是則五行之類，土以定位?！边@是從取類比象的角度來(lái)說(shuō)明五音逆行之因。
其實(shí)，五音逆行之理，是祖還易象之意，亦即先后天八卦之理、下面，可以從先天圖及后天圖中予以說(shuō)明。
先天八卦圖中，乾兌居首屬金，次以離屬火。又次震巽屬木，又次之以坎屬水。終于艮坤屬土。為什么開始于金結(jié)束于土，是取乾始坤成之意。金取天之剛，土取地之柔，火附于天，水附于地，而未以生氣居中、所以五音逆五行本于先天八卦之序。
后天八卦圖中，也是乾居首而逆轉(zhuǎn)，自韓兌之金旺于西方，次轉(zhuǎn)為離火旺于南方，又次轉(zhuǎn)為震巽之木旺于東方，再次轉(zhuǎn)為坎水旺于北方，而土旺于四季，所以退艮坤以后終、因此五音逆五行亦合于后天八卦之序。

問(wèn)題六：七律指的是什么七律一般是指七言律詩(shī)，是七言律詩(shī)的簡(jiǎn)稱。
律詩(shī)每首有八句，每句七個(gè)字的就是七言律詩(shī)。

問(wèn)題七：唐人七律分別是哪幾首七律即七言格律詩(shī)，是我國(guó)古典詩(shī)歌最精巧的完美體。唐朝七律有九千多首，現(xiàn)挑選代表性的推薦給你。1崔顥【黃鶴樓】2杜甫【登高】3李白【登金陵鳳凰臺(tái)】4李商隱【錦瑟】5沈縉凇韭家 *** 】詳情參閱【唐詩(shī)三百首】【全唐詩(shī)】。

問(wèn)題八：別董大的意思自問(wèn)自答？？哎，算了，你的不完整，我貼個(gè)來(lái)：
別董大二首（其一）
高適
千里黃云白日曛，
北風(fēng)吹雁雪紛紛。
莫愁前路無(wú)知己，
天下誰(shuí)人不識(shí)君。
別董大二首（其二）
六翮飄u私自憐，
一離京洛十余年。
丈夫貧賤應(yīng)未足，
今日相逢無(wú)酒錢。
[注釋]
1．董大：唐玄宗時(shí)著名的琴客董庭蘭。在兄弟中排行第一，故稱“董大”。
2．曛：昏暗。
3．君：指的是董大。
[簡(jiǎn)析]
這是一首送別詩(shī)，送別的對(duì)象是著名的琴師董庭蘭。盛唐時(shí)盛行胡樂(lè)，能欣賞七弦琴這類古樂(lè)的人不多。崔玨有詩(shī)道：“七條弦上五音寒，此藝知音自古難。惟有河南房次律（盛唐宰相房官），始終憐得董庭蘭。”這時(shí)高適也很不得志，到處浪游，常處于貧賤的境遇之中。但在這首送別詩(shī)中，高適卻以開朗的胸襟，豪邁的語(yǔ)調(diào)把臨別贈(zèng)言說(shuō)得激昂慷慨，鼓舞人心。
前兩句“千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛”，用白描手法寫眼前之景：北風(fēng)呼嘯，黃沙千里，遮天蔽日，到處都是灰蒙蒙的一片，以致云也似乎變成了黃色，本來(lái)璀璨耀眼的陽(yáng)光現(xiàn)在也淡然失色，如同落日的余輝一般。大雪紛紛揚(yáng)揚(yáng)地飄落，群雁排著整齊的隊(duì)形向南飛去。詩(shī)人在這荒寒壯闊的環(huán)境中，送別這位身懷絕技卻又無(wú)人賞識(shí)的音樂(lè)家。
后兩句“莫愁前路無(wú)知已，天下誰(shuí)人不識(shí)君”，是對(duì)朋友的勸慰：此去你不要擔(dān)心遇不到知己，天下哪個(gè)不知道你董庭蘭啊！話說(shuō)得多么響亮，多么有力，于慰藉中充滿著信心和力量，激勵(lì)朋友抖擻精神去奮斗、去拼搏。
在唐人贈(zèng)別詩(shī)篇中，那些凄清纏綿、低徊留連的作品，固然感人至深，但另外一種慷慨悲歌、出自肺腑的詩(shī)作，卻又以它的真誠(chéng)情誼，堅(jiān)強(qiáng)信念，為灞橋柳色與渭城風(fēng)雨涂上了另一種豪放健美的色彩。高適的《別董大》便是后一種風(fēng)格的佳篇。
關(guān)于董大，各家注解，都認(rèn)為可能是唐玄宗時(shí)代著名的琴客，是一位“高才脫略名與利”的音樂(lè)圣手。高適在寫此詩(shī)時(shí)，應(yīng)在不得意的浪游時(shí)期。他的《別董大》之二說(shuō)：“六翮飄u私自憐，一離京洛十余年。丈夫貧賤應(yīng)未足，今日相逢無(wú)酒錢?！笨梢娝?dāng)時(shí)也還處于“無(wú)酒錢”的“貧賤”境遇之中。這首早期不得意閥的贈(zèng)別之作，不免“借他人酒杯，澆自己塊壘”。但詩(shī)人于慰藉中寄希望，因而給人一種滿懷信心和力量的感覺(jué)。
前兩句，直寫目前景物，純用白描。以其內(nèi)心之真，寫別離心緒，故能深摯；以胸襟之闊，敘眼前景色，故能悲壯。曛，即曛黃，指夕陽(yáng)西沉?xí)r的昏黃景色。
落日黃云，大野蒼茫，唯北方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫傷氣勢(shì)。高適于此自是作手。日暮黃昏，且又大雪紛飛，于北風(fēng)狂吹中，唯見遙空斷雁，出沒(méi)寒云，使人難禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而淪落至此，幾使人無(wú)淚可下，亦唯如此，故知己不能為之甘心。頭兩句以敘景而見內(nèi)心之郁積，雖不涉人事，已使人如置身風(fēng)雪之中，似聞山巔水涯有壯士長(zhǎng)嘯。此處如不用盡氣力，則不能見下文轉(zhuǎn)折之妙，也不能見下文言辭之婉轉(zhuǎn)，用心之良苦，友情之深摯，別意之凄酸。后兩句于慰藉之中充滿信心和力量。因?yàn)槭侵?，說(shuō)話才樸質(zhì)而豪爽。又因其淪落，才以希望為慰藉。
這首詩(shī)之所以卓絕，是因?yàn)楦哌m“多胸臆語(yǔ)，兼有氣骨”（殷[《河岳英靈集》）、“以氣質(zhì)自高”（《唐詩(shī)紀(jì)事》），因而能為志士增色，為游子拭淚！如果不是詩(shī)人內(nèi)心的郁積噴薄而出，如何能把臨別贈(zèng)語(yǔ)說(shuō)得如此體貼入微，如此堅(jiān)定不移？又如何能使此樸素?zé)o華之語(yǔ)言，鑄造出這等冰清玉潔、醇厚動(dòng)人的詩(shī)情！...>>

成語(yǔ)“變徵之聲”的“徵”和哪個(gè)字讀音相同

[徵]zhǐ
古代五音之一。用來(lái)表示音調(diào)高低的詞。相當(dāng)于於西樂(lè)音階中的 sol（即簡(jiǎn)譜“5”）。《周禮?春官?大師》：“皆文之以五聲：宮、商、角、徵、羽。”元?關(guān)漢卿《單刀會(huì)?第四折》：“五音者，宮、商、角、徵、羽?！保ㄍ糇帧凹垺?、“指”。）

用以下幾個(gè)成語(yǔ)分別造句 發(fā)上指冠 圖窮匕首見 無(wú)可奈何 悲歌擊筑 變徵之聲

1發(fā)上指冠：形容非常生氣.例：聽了別人在他背后說(shuō)他的壞話后,他發(fā)上指冠,拂袖而去.
2圖窮匕首見成語(yǔ)釋義 圖：地圖；窮：盡；見：現(xiàn).比喻事情發(fā)展到最后,真相或本意顯露了出來(lái).
使用例句 這次談判雙方針鋒相對(duì),已到了圖窮匕首見的最后階段了.
3無(wú)可奈何比喻沒(méi)有什么辦法解決問(wèn)題.例：大家都勸他別去當(dāng)兵,但他一意孤行,連他女朋友對(duì)他也無(wú)可奈何.
4悲歌擊筑：以之為典,抒寫悲壯蒼涼的氣氛.例：秋風(fēng)蕭瑟,悲歌擊筑,荊軻在易水邊頭也不回,大步朝秦國(guó)走去.
5變徵之聲解釋：徵：古代五聲之一.樂(lè)聲中徵調(diào)變化,常作悲壯之聲.例：他踏著變徵之聲,走上戰(zhàn)場(chǎng).

本文地址:http://www.mcys1996.com/chengyu/102685.html,轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明來(lái)源.

聲明： 我們致力于保護(hù)作者版權(quán)，注重分享，被刊用文章因無(wú)法核實(shí)真實(shí)出處，未能及時(shí)與作者取得聯(lián)系，或有版權(quán)異議的，請(qǐng)聯(lián)系管理員，我們會(huì)立即處理，本站部分文字與圖片資源來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)，轉(zhuǎn)載是出于傳遞更多信息之目的,若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)立即通知我們(管理員郵箱：douchuanxin@foxmail.com)，情況屬實(shí)，我們會(huì)第一時(shí)間予以刪除，并同時(shí)向您表示歉意,謝謝!

上一篇: 變炫無(wú)窮

下一篇: 出塵不染