老子婆娑

拼音 : 老子婆娑 (lǎo zǐ pó suō)

簡(jiǎn)拼 : lzps

近義詞 :

反義詞 :

感情色彩 : 褒義詞

成語(yǔ)結(jié)構(gòu) : 主謂式

成語(yǔ)解釋 : 老子：自稱；婆娑：放逸的樣子。自夸胸懷曠逸的豪言壯語(yǔ)

出處 : 《晉書(shū)·陶侃傳》：“將出府門(mén)，顧謂愆期曰：‘老子婆娑，正坐諸君輩?！?/p>

成語(yǔ)用法 : 作賓語(yǔ)、定語(yǔ)；用于口語(yǔ)

例子 :

產(chǎn)生年代 : 古代

常用程度 : 生僻

尋高鳳石門(mén)山中元丹丘原文_翻譯及賞析

尋幽無(wú)前期，乘興不覺(jué)遠(yuǎn)。蒼崖渺難涉，白日忽欲晚。未窮三四山，已歷千萬(wàn)轉(zhuǎn)。寂寂聞猿愁，行行見(jiàn)云收。高松來(lái)好月，空谷宜清秋。溪深古雪在，石斷寒泉流。峰巒秀中天，登眺不可盡。丹丘遙相呼，顧我忽而哂。遂造窮谷間，始知靜者閑。留歡達(dá)永夜，清曉方言還?！拼だ畎住秾じ啉P石門(mén)山中元丹丘》 尋高鳳石門(mén)山中元丹丘尋幽無(wú)前期，乘興不覺(jué)遠(yuǎn)。蒼崖渺難涉，白日忽欲晚。
未窮三四山，已歷千萬(wàn)轉(zhuǎn)。寂寂聞猿愁，行行見(jiàn)云收。
高松來(lái)好月，空谷宜清秋。溪深古雪在，石斷寒泉流。
峰巒秀中天，登眺不可盡。丹丘遙相呼，顧我忽而哂。
遂造窮谷間，始知靜者閑。留歡達(dá)永夜，清曉方言還。 寫(xiě)景 譯文 譯文
沒(méi)有與你約定，我去尋幽去了，興致勃勃，不覺(jué)路遠(yuǎn)。
云崖蒼蒼很攀登，時(shí)間過(guò)得飛快，馬上就到黃昏。
還沒(méi)有玩遍三四座山，山路彎彎，已經(jīng)歷千萬(wàn)轉(zhuǎn)。
深山寂寂只聞猿聲哀愁，走著走著就見(jiàn)云收霧散。
高松上掛著佼好的月亮，空空的山谷里一派清秋肅穆。
溪壑深幽有千年積雪，崖石斷裂，寒泉石上流。
峰巒秀麗直插中天，登極頂四望，目不暇接。
元丹丘隔山遙遙相呼，突然朝我大笑起來(lái)。
只有造訪了這幽幽的山谷，才知道什么叫靜者安閑。
整夜都非常歡樂(lè)，直到拂曉才告別回家。

李白（701年－762年），字太白，號(hào)青蓮居士，唐朝浪漫主義詩(shī)人，被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”。祖籍隴西成紀(jì)(待考)，出生于西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州。李白存世詩(shī)文千余篇，有《李太白集》傳世。762年病逝，享年61歲。其墓在今安徽當(dāng)涂，四川江油、湖北安陸有紀(jì)念館。李白

經(jīng)年塵土滿征衣，特特尋芳上翠微。好水好山看不足，馬蹄催趁月明歸?！未ぴ里w《池州翠微亭》池州翠微亭

經(jīng)年塵土滿征衣，特特尋芳上翠微。
好水好山看不足，馬蹄催趁月明歸。 古詩(shī)三百首， 紀(jì)游， 寫(xiě)景熱愛(ài)紹熙辛亥除夕。余別石湖歸吳興，雪后夜過(guò)垂虹，嘗賦詩(shī)云：“笠澤茫茫雁影微。玉峰重疊護(hù)云衣；長(zhǎng)橋寂寞春寒夜，只有詩(shī)人一舸歸。”后五年冬，復(fù)與俞商卿、張平甫、鈷樸翁自封禺同載，詣梁溪。道經(jīng)吳淞。山寒天迥，云浪四合，中夕相呼步垂虹。星斗下垂。錯(cuò)雜漁火。朔吹凜凜。卮酒不能支。樸翁以衾自纏，猶相與行吟。因賦此闕，蓋過(guò)旬，涂稿乃定。樸翁咎余無(wú)益，然意所耽，不能自已也。平甫、商卿、樸翁皆工于詩(shī)。所出奇詭；余亦強(qiáng)追逐之。此行既歸。各得五十余解。雙槳莼波，一蓑松雨，暮愁漸滿空闊。呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過(guò)木末。那回歸去，蕩云雪、孤舟夜發(fā)。傷心重見(jiàn)，依約眉山，黛痕低壓。采香徑里春寒，老子婆娑，自歌誰(shuí)答？垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。酒醒波遠(yuǎn)，正凝想、明擋素襪。如今安在？惟有闌乾，伴人一霎。(明擋 一作：珰)——宋代·姜夔《慶宮春·雙槳莼波》慶宮春·雙槳莼波

宋代 ： 姜夔

紹熙辛亥除夕。余別石湖歸吳興，雪后夜過(guò)垂虹，嘗賦詩(shī)云：“笠澤茫茫雁影微。玉峰重疊護(hù)云衣；長(zhǎng)橋寂寞春寒夜，只有詩(shī)人一舸歸?！焙笪迥甓?，復(fù)與俞商卿、張平甫、鈷樸翁自封禺同載，詣梁溪。道經(jīng)吳淞。山寒天迥，云浪四合，中夕相呼步垂虹

∨ 紹熙辛亥除夕。余別石湖歸吳興，雪后夜過(guò)垂虹，嘗賦詩(shī)云：“笠澤茫茫雁影微。玉峰重疊護(hù)云衣；長(zhǎng)橋寂寞春寒夜，只有詩(shī)人一舸歸?！焙笪迥甓?，復(fù)與俞商卿、張平甫、鈷樸翁自封禺同載，詣梁溪。道經(jīng)吳淞。山寒天迥，云浪四合，中夕相呼步垂虹。星斗下垂。錯(cuò)雜漁火。朔吹凜凜。卮酒不能支。樸翁以衾自纏，猶相與行吟。因賦此闕，蓋過(guò)旬，涂稿乃定。樸翁咎余無(wú)益，然意所耽，不能自已也。平甫、商卿、樸翁皆工于詩(shī)。所出奇詭；余亦強(qiáng)追逐之。此行既歸。各得五十余解。

寫(xiě)景， 紀(jì)游， 懷古懷人風(fēng)壓輕云貼水飛，乍晴池館燕爭(zhēng)泥。沈郎多病不勝衣。沙上不聞鴻雁信，竹間時(shí)聽(tīng)鷓鴣啼。此情惟有落花知！——宋代·蘇軾《浣溪沙·風(fēng)壓輕云貼水飛》浣溪沙·風(fēng)壓輕云貼水飛

風(fēng)壓輕云貼水飛，乍晴池館燕爭(zhēng)泥。沈郎多病不勝衣。
沙上不聞鴻雁信，竹間時(shí)聽(tīng)鷓鴣啼。此情惟有落花知！ 春天， 寫(xiě)景懷人

姜夔《慶宮春·雙槳莼波》原文及翻譯賞析

慶宮春·雙槳莼波原文： 紹熙辛亥除夕。余別石湖歸吳興，雪后夜過(guò)垂虹，嘗賦詩(shī)云：「笠澤茫茫雁影微。玉峰重疊護(hù)云衣；長(zhǎng)橋寂寞春寒夜，只有詩(shī)人一舸歸?！购笪迥甓?，復(fù)與俞商卿、張平甫、鈷樸翁自封禺同載，詣梁溪。道經(jīng)吳淞。山寒天迥，云浪四合，中夕相呼步垂虹。星斗下垂。錯(cuò)雜漁火。朔吹凜凜。卮酒不能支。樸翁以衾自纏，猶相與行吟。因賦此闕，蓋過(guò)旬，涂稿乃定。樸翁咎余無(wú)益，然意所耽，不能自已也。平甫、商卿、樸翁皆工于詩(shī)。所出奇詭；余亦強(qiáng)追逐之。此行既歸。各得五十余解。

雙槳莼波，一蓑松雨，暮愁漸滿空闊。呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過(guò)木末。那回歸去，蕩云雪、孤舟夜發(fā)。傷心重見(jiàn)，依約眉山，黛痕低壓。采香徑里春寒，老子婆娑，自歌誰(shuí)答？垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。酒醒波遠(yuǎn)，正凝想、明擋素襪。如今安在？惟有闌干，伴人一霎。(明 擋一作： 珰 )

慶宮春·雙槳莼波翻譯及注釋 翻譯

雙槳?jiǎng)澠崎L(zhǎng)滿莼菜的水波，整個(gè)蓑衣淋著松林的密雨，暮靄生愁漸漸充滿空闊的天地。呼喚鷗鳥(niǎo)我愿與它結(jié)盟隱逸，它翩翩飛舞似欲降下，卻又背人轉(zhuǎn)身掠過(guò)樹(shù)梢遠(yuǎn)去。那次歸返吳興，蕩開(kāi)云霧寒雪，乘著孤舟連夜起程。傷心往事今又重見(jiàn)，依稀隱約的是秀眉一樣連綿的山峰，像青色黛痕低壓著雙眸脈脈含情。

小舟駛?cè)氩上阈∠?，那里正是早春寒冷，老夫我婆娑起舞，?dú)自放歌誰(shuí)來(lái)回應(yīng)？在垂虹橋頭向西遙望，孤舟御風(fēng)引領(lǐng)我飄然遠(yuǎn)行，這真是平生難以遏止的豪情逸興!待我酒醒順波舟行已漸遠(yuǎn)，我正凝神思念，她耳戴明珠閃閃，足裹裹襪纖纖，如今美人何在？唯有倚眺的欄桿，伴人徘徊片刻間。

注釋 1紹熙辛亥：宋光宗紹熙二年（1191）。2石湖：指范成大，號(hào)石湖居士。3垂虹：即垂虹橋，在今江蘇吳江，因橋上有亭曰垂虹，故名。4封、禺：皆山名，在今漸江德清。梁溪：今江蘇無(wú)錫。5還過(guò)木末：又掠過(guò)樹(shù)梢。6老子婆娑：老夫我對(duì)著山川婆娑起舞。

慶宮春·雙槳莼波賞析詞有小序述寫(xiě)作緣起。它首先追敘了1191年（紹熙二年辛亥）除夕，作者從范成大蘇州石湖別墅乘船回湖州家中，雪夜過(guò)垂虹橋即興賦詩(shī)的情景。詩(shī)即《除夜自石湖歸苕溪》十絕句，「笠澤茫茫雁影微」是其中的一首。當(dāng)時(shí)伴隨詩(shī)人的還有范成大所贈(zèng)侍女小紅，故又有《過(guò)垂虹》一首云：「自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過(guò)盡松陵路，回首煙波十四橋?！?五年以后，1196年（慶元二年）冬，作者自封禺（二山名，在今浙江德清縣西南）東詣梁溪（今無(wú)錫）張鑒別墅，行程是由苕溪入太湖經(jīng)吳松江，沿運(yùn)河至無(wú)錫，方向正與前次相反，同往者有張鑒（平甫）、俞灝（商卿）、葛天民（樸翁，為僧名義铦），這次又是夜過(guò)吳松江，到垂虹橋，且頂風(fēng)漫步橋上，因賦此詞，后經(jīng)十多天反復(fù)修改定稿。這次再游垂虹，小紅未同行，范成大逝去已三載。從小序看，這首詞是一首寫(xiě)景紀(jì)游之詞，但從全詞看，則兼有傷逝、懷古、懷人等多重內(nèi)容。此詞的妙處正在將多重主旨溶成一片，復(fù)雜含混，意蘊(yùn)豐厚。

上片從環(huán)境入手，開(kāi)篇便描繪出一幅凌寒蕩舟的廣闊畫(huà)面：飄浮著莼菜的水面，雙槳?jiǎng)潉?dòng)；松風(fēng)時(shí)送雨點(diǎn)，冷凝在蓑笠上；暮靄漸漸籠罩湖上，令人生愁。起三句「莼波」、「松雨」、「暮愁」，或語(yǔ)新意工，或情景交融，「漸」字寫(xiě)出時(shí)間的推移，「空闊」則展示出境界的深廣，為全詞定下了一個(gè)清曠高遠(yuǎn)的基調(diào)。以下三句繼寫(xiě)湖面景象：沙鷗在湖上盤(pán)旋飛翔，仿佛要為「我」落下，卻又背人轉(zhuǎn)向，遠(yuǎn)遠(yuǎn)掠過(guò)樹(shù)梢。沙鷗親切可愛(ài)之情態(tài)畢現(xiàn)。因?yàn)楣实刂赜?，所以稱這些水鳥(niǎo)為「盟鷗」（和「我」有舊交的鷗鳥(niǎo)。）后三句忽爾轉(zhuǎn)到五年前雪夜蕩舟的情景：「那回歸去，蕩云雪、孤舟夜發(fā)」，正是：「笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護(hù)云衣……」眼前隱約出現(xiàn)的不又是那重疊蜿蜒的遠(yuǎn)山？這是舊夢(mèng)重溫么？然而當(dāng)年的人又到何處去了？結(jié)句「?jìng)闹匾?jiàn)」三句，挽合今昔，感慨遙深?！敢兰s眉山，黛痕低壓」，將太湖遠(yuǎn)處的青山，比作女子的黛眉，不是無(wú)緣無(wú)故作形似之語(yǔ)，而顯然有傷逝懷人的情緒。所謂傷逝懷人，則可能既有對(duì)友人范成大的追念，又有對(duì)范成大所贈(zèng)歌妓小紅的想念，而且還似有對(duì)合肥情侶的深深思念（正是是年正月，詞人與合肥情侶惜別，已有近一年矣）。朦朧迷離，曲盡其妙。

下片過(guò)拍寫(xiě)船過(guò)采香徑。這是香山旁的小溪，據(jù)《吳郡志》：「吳王種香于香山，使美人泛舟于溪以采香。今自靈巖望之，一水直知矢，故俗又稱箭徑?！姑鎸?duì)這歷史古跡，最易引發(fā)人的思古之幽情，「嗟嘆之不足，故永歌之。」「老子婆娑（猶徘徊），自歌誰(shuí)答?！箤?duì)照「那回歸去」的情景——「自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫」，而今老夫?qū)ι酱ǜ栉?，有誰(shuí)應(yīng)答？仍與上片結(jié)句傷逝情緒一脈相承。西望是垂虹橋，它建于 北宋 慶歷年間，東西長(zhǎng)千余尺，前臨太湖，橫截吳江，河光海氣，蕩漾一色，稱三吳絕景，以其上有垂虹亭，故名。船過(guò)垂虹，也就成為這一路興致的 *** 所在。從「此興平生難遏」一句看，這里的「飄然引去」之樂(lè)，實(shí)兼今昔言之。這一夜船抵垂虹時(shí)，作者曾以「卮酒」袪寒助興，在他「飄然引去」時(shí)，未嘗不回想那回「曲終過(guò)盡松陵路，回首煙波十四橋」的難以忘懷的情景。從而，當(dāng)其「酒醒波遠(yuǎn)」后，不免黯然神傷?！刚ㄕ┠?、明珰（耳墜）素襪。」「明珰素襪」借指美人。曹植《洛神賦》有「凌波微步，羅襪生塵?！埂笩o(wú)微情以效愛(ài)兮，獻(xiàn)江南之明珰」句。這里「明珰素襪」所代的美人，聯(lián)系「采香徑里春寒」句，似指吳宮西子，而聯(lián)系「那回歸去」，又似指小紅。還可能是遠(yuǎn)隔千里，年初與自己依依惜別的合肥情侶。其妙正在于懷古與思念之情合一，又不說(shuō)明，反令人神遠(yuǎn)。末三句即以「如今安在」四字提唱，「唯有闌干，伴人一霎」一嘆作答，指出千古興衰、今昔哀樂(lè)，猶如一夢(mèng)，由懷想跌到眼前，收束有力。而傷懷幽怨，余味不盡。

從小序看，這一夜同游共四人，且相呼步行于垂虹橋，觀看星斗漁火，而詞中卻絕少征實(shí)描寫(xiě)。惟致力刻畫(huà)在這云壓青山、暮愁漸滿的太湖之上、垂虹亭畔飄然不群，放歌抒懷的詞人自我形象，頗有遺世獨(dú)立之感。

詩(shī)詞作品： 慶宮春·雙槳莼波詩(shī)詞作者：【 宋代 】 姜夔詩(shī)詞歸類(lèi)： 【寫(xiě)景】、【紀(jì)游】、【懷古】、【懷人】

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