“沙上并禽池上瞑,云破月來(lái)花弄影”全詩(shī)

眾妙之門 2023-06-06 20:19:06

“沙上并禽池上瞑,云破月來(lái)花弄影”全詩(shī)

沙上并禽池上瞑，云破月來(lái)花弄影出自北宋詞人張先的《天仙子》
《天仙子》

水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)

，午醉醒來(lái)愁未醒

。送春春去幾時(shí)回

？臨晚鏡

，傷流景，往事后期空記省

。沙上并禽池上瞑

，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈

，風(fēng)不定

，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑

。
沙上并禽池上瞑

，云破月來(lái)花弄影

這首詞通過(guò)惜春傷春情緒的描寫(xiě)，感嘆年華易逝和孤獨(dú)寂寞的處境

。嘆老嗟卑

，是封建時(shí)代詩(shī)詞中常見(jiàn)的內(nèi)容，但由于作者長(zhǎng)于煉句

，精雕細(xì)琢

，使本詞所寫(xiě)春天夜景頗有新意。臨晚鏡

，傷流景

，詞人的感慨與暮春景色交融，深沉而含蓄

。

此詞為臨老傷春之作

，為張先詞中的名作。全詞將作者慨嘆年老位卑

，前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融在一起

，工于鍛煉字句，體現(xiàn)了張?jiān)~的主要藝術(shù)特色

。

上片起首三句寫(xiě)作者本想借聽(tīng)歌飲酒來(lái)解愁

。但他在家里品著酒聽(tīng)了幾句曲子之后，不僅沒(méi)有遣愁

，反而心里更煩了

。于是在吃了幾杯悶酒之后便昏昏睡去。一覺(jué)醒來(lái)

，日已過(guò)午

，醉意雖消，愁卻未曾稍減

。馮延巳《鵲踏枝》：昨夜笙歌容易散

，酒醒添得愁無(wú)限。同樣是寫(xiě)歡樂(lè)極兮哀情多，少壯幾時(shí)兮奈老何的閑愁

。只不過(guò)馮是在酒闌人散

，舞休歌罷之后寫(xiě)第二天的蕭索情懷，而張先則一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多

，所以根本連宴會(huì)也不去參加了

。這就逼出下一句送春春去幾時(shí)回的慨嘆來(lái)。應(yīng)當(dāng)指出的是

，此句中的前后兩個(gè)春字

，有不盡相同的涵義。上一個(gè)春指季節(jié)

，指大好春光

；而下面的春去，不僅指年華的易逝

，還蘊(yùn)涵著對(duì)青春時(shí)期風(fēng)流韻事的追憶和惋惜

。這就與下文往事后期空記省一句緊密聯(lián)系起來(lái)。四

、五兩句反用杜牧詩(shī)句：自悲臨曉鏡

，誰(shuí)與惜流年？

，以晚易曉

，主要在于寫(xiě)實(shí)。小杜是寫(xiě)女子晨起梳妝

，感嘆年華易逝

，用曉字；而此詞作者則于午醉之后

，又倦臥半晌

，此時(shí)已近黃昏，總躺在那兒仍不能消愁解憂

，便起來(lái)臨晚鏡了

。這個(gè)晚既是天晚之晚，當(dāng)然也隱指晚年之晚

，此處僅用一個(gè)晚字

，就把晚年的一層意思通過(guò)傷流景三字給補(bǔ)充出來(lái)了。

上片歇拍中的后期一本作悠悠

。從詞意看

，悠悠空靈而后期質(zhì)實(shí)，前者自有其傳神入化之處

。但后期二字雖嫌樸拙

，卻與張先上文愁

、傷等詞綰合得更緊密些。后期有兩層意思

。一層是說(shuō)往事已成過(guò)往

，故著一空字。另一層意思則是指失去了機(jī)會(huì)或錯(cuò)過(guò)了機(jī)緣

。甜蜜的往事在多年以后會(huì)引起人無(wú)限悵惘之情

，而哀怨的往事則使人一想起來(lái)就加重思想負(fù)擔(dān)。這件往事

，由于自己錯(cuò)過(guò)機(jī)緣，把一個(gè)預(yù)先定妥的期約給耽誤了

。這使自己追悔莫及

，而且隨著時(shí)光的流逝，往事的印象并未因之淡忘

，只能向自己的記省中去尋求

。但尋求到了，卻并不能得到安慰

，反而更增添了煩惱

。于是他連把酒聽(tīng)歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴會(huì)也不想去參加了

。這樣的結(jié)尾把一腔自怨自艾

、自甘孤寂的心情寫(xiě)得格外惆悵動(dòng)人，表面上卻又含而不露

。詞之上片所寫(xiě)

，是作者的思想活動(dòng)，是靜態(tài)

，頗具平淡之趣

。

下片從動(dòng)態(tài)方面寫(xiě)詞人即景生情，極富空靈之美

。作者未去參加府會(huì)

，便在暮色將臨時(shí)到小園中閑步，借以排遣從午前一直滯留在心頭的愁悶

。天很快就暗下來(lái)了

，水禽并眠在池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩了大地

。這個(gè)晚上原應(yīng)有月的

，不料云滿夜空，并無(wú)月色

，既然天已昏黑那就回去吧

。恰在這時(shí)

，起風(fēng)了，剎那間云開(kāi)月出

，而花被風(fēng)所吹動(dòng)

，也竟自在月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時(shí)的欣慰

。本詞由時(shí)光流逝及人事無(wú)定

，透露出步入老境、難有作為的無(wú)奈

。云破月來(lái)花弄影成了傳誦千古的名句

，由于花弄影之弄是將人的感情、動(dòng)作移之于花

，表現(xiàn)出花的精神

、活力，故被王國(guó)維《人間詞話》贊為：著一‘弄’字而境界全出矣

。這句權(quán)威性的評(píng)語(yǔ)主要是論其遣詞造句之功力

，其實(shí)這句妙處不僅在于修詞煉句的功夫，主要還在于詞人把經(jīng)過(guò)整天的憂傷苦悶之后

，居然在一天將盡時(shí)品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復(fù)雜的心情

，通過(guò)生動(dòng)?jì)趁牡男蜗蠼o曲曲傳達(dá)出來(lái)，讓讀者從而也分享到一點(diǎn)欣悅和無(wú)限美感

。正如沈際飛《草堂詩(shī)余正集》評(píng)云：心與景會(huì)

，落筆即是，著意即非

，故當(dāng)膾炙

。又楊慎《詞品》云：景物如畫(huà)，畫(huà)亦不能至此

，絕倒絕倒

！

結(jié)尾數(shù)句，作者先寫(xiě)重重簾幕密遮燈而后寫(xiě)風(fēng)不定

，并非遷就詞譜的規(guī)定

，這只是說(shuō)明作者體驗(yàn)事物十分細(xì)致，外面有風(fēng)而簾幕不施

，燈自然會(huì)被吹滅

，所以作者進(jìn)了屋子就趕快拉上簾幕，嚴(yán)密地遮住燈焰

。但風(fēng)更大了

，縱使簾幕密遮而燈焰仍在搖擺，這個(gè)不定是包括燈焰不定的情景在內(nèi)的

。人初靜一句

，是說(shuō)由于夜深人靜

，愈顯得春夜的風(fēng)勢(shì)迅猛；聯(lián)系到題目的不赴府會(huì)

，作者這里的人靜很可能是指府中的歌舞場(chǎng)面這時(shí)也該散了罷

；再結(jié)合末句，又見(jiàn)出作者惜春

、憶往

、懷人的一片深情。好景無(wú)常

，剛才還在月下弄影的姹紫嫣紅

，經(jīng)過(guò)這場(chǎng)無(wú)情的春風(fēng)，恐怕要片片飛落在園中的小路上了

。結(jié)句內(nèi)涵頗豐

，既有傷春之逝的惆悵，自嗟遲暮的愁緒

，又有賞春自得的竊喜。

此詞聞名于世的主要原因還是善于煉字

。作者在詞中正是通過(guò)花弄影開(kāi)拓了美的境界

，使全詞為之生輝。

沈祖棻《宋詞賞析》：張先在嘉禾作判官

，約宋仁宗慶歷元年

，年五十二。據(jù)題

，這首詞當(dāng)作于此年

。這首詞通過(guò)惜春傷春情緒的描寫(xiě)，感嘆年華易逝和孤獨(dú)寂寞的處境

。嘆老嗟卑

，是詩(shī)詞中常見(jiàn)的內(nèi)容，但由于作者長(zhǎng)于煉句

，精雕細(xì)琢

，使本詞所寫(xiě)春天夜景頗有新意。臨晚鏡

，傷流景

，詞人的感慨與暮春景色交融，深沉而含蓄

。上闋寫(xiě)傷時(shí)感懷

，后事渺茫。下闋寫(xiě)景寄情

，篇末點(diǎn)題

。其中云破月來(lái)花弄影

，歷來(lái)被稱為佳句，沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：云破月來(lái) 句

，心與景會(huì)

，落筆即是，著意即非

，故當(dāng)膾炙

。

楊慎《詞品》：云破月來(lái)花弄影，景物如畫(huà)

，畫(huà)亦不能至此

，絕倒絕倒！黃蓼園《蓼園詞選》：聽(tīng)水調(diào)而愁

，自傷卑賤也

。送春四句，喟流光易去，后期茫茫也?沙上二句，言所居岑寂

，以沙禽與花自喻也

。重重三句，言多障蔽也。結(jié)句仍繳送春本題，恐其時(shí)之晚也。

王國(guó)維《人間詞話》：此詞著一’弄’字而境界全出矣

。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首不作發(fā)語(yǔ)之語(yǔ)，而自然韻高

。中間自午至晚

，自晚至夜，寫(xiě)來(lái)情景宛然

。王方俊《唐宋詞賞析》：全詞將詞人慨嘆年老位卑

，前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融在一起，工于鍛煉字句

，體現(xiàn)了張?jiān)~的主要藝術(shù)特色

。《后山詩(shī)話》：尚書(shū)郎張先善著詞

，有云：云破月來(lái)花弄影

、簾壓卷花影、墮飛絮無(wú)影’

，世稱誦之

，謂之張三影。

沈祖棻《宋詞賞析》：嘆老嗟卑

，是封建社會(huì)不得志的文人的常見(jiàn)的情緒

，其中也包含有一些優(yōu)秀人物在那種黑暗時(shí)代被迫無(wú)所作為的憤惋

，對(duì)于今天的讀者來(lái)說(shuō)，是有其認(rèn)識(shí)作用的

。

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云破月來(lái) 花弄影出處

張先《天仙子》
《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽(tīng)

，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回

？臨晚鏡

，傷流景，往事后期空記省

。沙上并禽池上暝

，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈

，風(fēng)不定

，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑

。
這是一首送春詞

。上闋寫(xiě)春愁無(wú)限及人生遺憾。五句話寫(xiě)五件傷怨的情事：《水調(diào)》歌怨聲哀切

，醉醒愁未醒

，送春歸去不知何時(shí)能回；臨鏡而傷年光飛逝

，回憶往事歷歷，只有空懷舊夢(mèng)

。下闋通過(guò)“并禽”寫(xiě)自己孤獨(dú)

，月弄花影烘托出人生之無(wú)奈；以“落紅應(yīng)滿徑”暗喻作者情緒的低落

。全詞調(diào)子沉郁傷感

，情蘊(yùn)景中?div id="4qifd00" class="flower right">

！霸破圃聛?lái)花弄影”是千古傳誦的名句

。這首詞是為人稱道的佳作。王國(guó)維贊：“著一‘弄’字

，而境界全出

。”其妙處在于詞人抓住大自然一瞬間的現(xiàn)象

，攝入詞中

。

張先（990-1078），字子野

，烏程（今浙江吳興）人

。官至尚書(shū)都官郎中

。與柳永齊名，號(hào)稱“張三影”

。著有《安陸集》

。
參考資料：/Article_Show.asp?ArticleID=1593

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