“沙上并禽池上瞑,云破月來花弄影”全詩

“沙上并禽池上瞑,云破月來花弄影”全詩

沙上并禽池上瞑，云破月來花弄影出自北宋詞人張先的《天仙子》
《天仙子》

水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。 沙上并禽池上瞑，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。
沙上并禽池上瞑，云破月來花弄影

這首詞通過惜春傷春情緒的描寫，感嘆年華易逝和孤獨寂寞的處境。嘆老嗟卑，是封建時代詩詞中常見的內(nèi)容，但由于作者長于煉句，精雕細(xì)琢，使本詞所寫春天夜景頗有新意。臨晚鏡，傷流景，詞人的感慨與暮春景色交融，深沉而含蓄。

此詞為臨老傷春之作，為張先詞中的名作。全詞將作者慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融在一起，工于鍛煉字句，體現(xiàn)了張詞的主要藝術(shù)特色。

上片起首三句寫作者本想借聽歌飲酒來解愁。但他在家里品著酒聽了幾句曲子之后，不僅沒有遣愁，反而心里更煩了。于是在吃了幾杯悶酒之后便昏昏睡去。一覺醒來，日已過午，醉意雖消，愁卻未曾稍減。馮延巳《鵲踏枝》：昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。同樣是寫歡樂極兮哀情多，少壯幾時兮奈老何的閑愁。只不過馮是在酒闌人散，舞休歌罷之后寫第二天的蕭索情懷，而張先則一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多，所以根本連宴會也不去參加了。這就逼出下一句送春春去幾時回的慨嘆來。應(yīng)當(dāng)指出的是，此句中的前后兩個春字，有不盡相同的涵義。上一個春指季節(jié)，指大好春光；而下面的春去，不僅指年華的易逝，還蘊涵著對青春時期風(fēng)流韻事的追憶和惋惜。這就與下文往事后期空記省一句緊密聯(lián)系起來。 四、五兩句反用杜牧詩句：自悲臨曉鏡，誰與惜流年？，以晚易曉，主要在于寫實。小杜是寫女子晨起梳妝，感嘆年華易逝，用曉字；而此詞作者則于午醉之后，又倦臥半晌，此時已近黃昏，總躺在那兒仍不能消愁解憂，便起來臨晚鏡了。這個晚既是天晚之晚，當(dāng)然也隱指晚年之晚，此處僅用一個晚字，就把晚年 的一層意思通過傷流景三字給補(bǔ)充出來了。

上片歇拍中的后期一本作悠悠。從詞意看，悠悠空靈而后期質(zhì)實，前者自有其傳神入化之處。但后期二字雖嫌樸拙，卻與張先上文愁、傷等詞綰合得更緊密些。后期有兩層意思。一層是說往事已成過往，故著一空字。另一層意思則是指失去了機(jī)會或錯過了機(jī)緣。甜蜜的往事在多年以后會引起人無限悵惘之情，而哀怨的往事則使人一想起來就加重思想負(fù)擔(dān)。這件往事，由于自己錯過機(jī)緣，把一個預(yù)先定妥的期約給耽誤了。這使自己追悔莫及，而且隨著時光的流逝，往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的記省中去尋求。但尋求到了，卻并不能得到安慰，反而更增添了煩惱。于是他連把酒聽歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴會也不想去參加了。這樣的結(jié)尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動人，表面上卻又含而不露。詞之上片所寫，是作者的思想活動，是靜態(tài)，頗具平淡之趣。

下片從動態(tài)方面寫詞人即景生情，極富空靈之美。作者未去參加府會，便在暮色將臨時到小園中閑步，借以排遣從午前一直滯留在心頭的愁悶。天很快就暗下來了，水禽并眠在池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩了大地。這個晚上原應(yīng)有月的，不料云滿夜空，并無月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時，起風(fēng)了，剎那間云開月出，而花被風(fēng)所吹動，也竟自在月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時的欣慰。本詞由時光流逝及人事無定，透露出步入老境、難有作為的無奈。云破月來花弄影成了傳誦千古的名句，由于花弄影之弄是將人的感情、動作移之于花，表現(xiàn)出花的精神、活力，故被王國維《人間詞話》贊為：著一‘弄’字而境界全出矣。這句權(quán)威性的評語主要是論其遣詞造句之功力，其實這句妙處不僅在于修詞煉句的功夫，主要還在于詞人把經(jīng)過整天的憂傷苦悶之后，居然在一天將盡時品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復(fù)雜的心情，通過生動嫵媚的形象給曲曲傳達(dá)出來，讓讀者從而也分享到一點欣悅和無限美感。正如沈際飛《草堂詩余正集》評云：心與景會，落筆即是，著意即非，故當(dāng)膾炙。又楊慎《詞品》云：景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！

結(jié)尾數(shù)句，作者先寫重重簾幕密遮燈而后寫風(fēng)不定，并非遷就詞譜的規(guī)定，這只是說明作者體驗事物十分細(xì)致，外面有風(fēng)而簾幕不施，燈自然會被吹滅，所以作者進(jìn)了屋子就趕快拉上簾幕，嚴(yán)密地遮住燈焰。但風(fēng)更大了，縱使簾幕密遮而燈焰仍在搖擺，這個不定是包括燈焰不定的情景在內(nèi)的。 人初靜一句，是說由于夜深人靜，愈顯得春夜的風(fēng)勢迅猛；聯(lián)系到題目的不赴府會，作者這里的人靜很可能是指府中的歌舞場面這時也該散了罷；再結(jié)合末句，又見出作者惜春、憶往、懷人的一片深情。好景無常，剛才還在月下弄影的姹紫嫣紅，經(jīng)過這場無情的春風(fēng)，恐怕要片片飛落在園中的小路上了。結(jié)句內(nèi)涵頗豐，既有傷春之逝的惆悵，自嗟遲暮的愁緒，又有賞春自得的竊喜。

此詞聞名于世的主要原因還是善于煉字。作者在詞中正是通過花弄影開拓了美的境界，使全詞為之生輝。

沈祖棻《宋詞賞析》：張先在嘉禾作判官，約宋仁宗慶歷元年，年五十二。據(jù)題，這首詞當(dāng)作于此年。這首詞通過惜春傷春情緒的描寫，感嘆年華易逝和孤獨寂寞的處境。嘆老嗟卑，是詩詞中常見的內(nèi)容，但由于作者長于煉句，精雕細(xì)琢，使本詞所寫春天夜景頗有新意。臨晚鏡，傷流景，詞人的感慨與暮春景色交融，深沉而含蓄。上闋寫傷時感懷，后事渺茫。下闋寫景寄情，篇末點題。其中云破月來花弄影，歷來被稱為佳句，沈際飛《草堂詩余正集》：云破月來 句，心與景會，落筆即是，著意即非，故當(dāng)膾炙。

楊慎《詞品》：云破月來花弄影，景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！黃蓼園《蓼園詞選》：聽水調(diào)而愁，自傷卑賤也。送春四句，喟流光易去，后期茫茫也?沙上二句，言所居岑寂，以沙禽與花自喻也。重重三句，言多障蔽也。結(jié)句仍繳送春本題，恐其時之晚也。

王國維《人間詞話》：此詞著一’弄’字而境界全出矣。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首不作發(fā)語之語，而自然韻高。中間自午至晚，自晚至夜，寫來情景宛然。王方俊《唐宋詞賞析》：全詞將詞人慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融在一起，工于鍛煉字句，體現(xiàn)了張詞的主要藝術(shù)特色。《后山詩話》：尚書郎張先善著詞，有云：云破月來花弄影、簾壓卷花影、 墮飛絮無影’，世稱誦之，謂之張三影。

沈祖棻《宋詞賞析》：嘆老嗟卑，是封建社會不得志的文人的常見的情緒，其中也包含有一些優(yōu)秀人物在那種黑暗時代被迫無所作為的憤惋，對于今天的讀者來說，是有其認(rèn)識作用的。

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云破月來 花弄影 出處

張先《天仙子》
《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。
這是一首送春詞。上闋寫春愁無限及人生遺憾。五句話寫五件傷怨的情事：《水調(diào)》歌怨聲哀切，醉醒愁未醒，送春歸去不知何時能回；臨鏡而傷年光飛逝，回憶往事歷歷，只有空懷舊夢。下闋通過“并禽”寫自己孤獨，月弄花影烘托出人生之無奈；以“落紅應(yīng)滿徑”暗喻作者情緒的低落。全詞調(diào)子沉郁傷感，情蘊景中?！霸破圃聛砘ㄅ啊笔乔Ч艂髡b的名句。這首詞是為人稱道的佳作。王國維贊：“著一‘弄’字，而境界全出。”其妙處在于詞人抓住大自然一瞬間的現(xiàn)象，攝入詞中。

張先 （990-1078），字子野，烏程（今浙江吳興）人。官至尚書都官郎中。與柳永齊名，號稱“張三影”。著有《安陸集》。
參考資料：/Article_Show.asp?ArticleID=1593

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