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屏風(fēng)水墨畫:中式屏風(fēng)隔斷選什么圖案比較好

大道家園 2023-07-06 22:35:33

中式屏風(fēng)隔斷選什么圖案比較好如果你希望這個中式屏風(fēng)隔斷表現(xiàn)力上更為豐富一些

，那么彩色的水墨畫則更為合適。目前很多的地方都可以定做獨一無二的水墨畫
，同時幫你裝裱在屏風(fēng)隔斷上
。在定做的時候你可以選擇作品的內(nèi)容以及主題
。形容水墨畫的詩王冕燦燦萱草花
，南風(fēng)吹其心
，搖搖為誰吐
？慈母倚門情
，游子行路苦
。舉頭望云林，生在北堂之下
。南風(fēng)吹著萱草
，搖擺著是為了誰吐露著芬芳？慈祥的母親倚著門盼望著孩子
，遠行的游子是那樣的苦?div id="4qifd00" class="flower right">
。√ь^看著一片云林
，聽到慧鳥的叫聲思念起來至此很是慚愧
。2、墨梅元代：王冕我家洗硯池邊樹
，朵朵花開淡墨痕
。不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤
。譯文我家洗硯池邊有一棵梅樹
，朵朵開放的梅花都顯出淡淡的墨痕。不需要別人夸它的顏色好看
，只需要梅花的清香之氣彌漫在天地之間
。3、墨梅宋代：張嵲山邊幽谷水邊村
，更吹煙雨暗黃昏
。譯文在山邊的幽谷里和水邊的村莊中，疏疏落落的梅花讓過客魂斷不舍
。一直遺憾的是東風(fēng)沒有情趣
，越發(fā)地吹拂著煙霧似的朦朧細雨使黃昏更加暗淡。4
、木蘭花慢·立秋夜雨送梁汾南行清代：孤影淡瀟湘
。倩一葉高梧，問今宵
、誰與蓋鴛鴦
。夢回分付啼螀。譯文秋夜雨灑落在疏窗上
，那雨痕仿佛是屏風(fēng)上畫出的水墨畫
。能否請求高高的梧桐樹和燒殘的燈燭細做掂量
，不要在此時再添人的愁緒池塘里，荷葉已經(jīng)被秋風(fēng)吹殘
，那今夜誰來代替荷葉為鴛鴦們遮風(fēng)擋雨呢
？唯有悲切的寒蟬聲相伴。中國水墨畫的技法（一）皴法
。在山水畫史上
，多由皴法所致。皴法是一種用筆墨的方法
，專用于描繪山
、石的脈絡(luò)和質(zhì)感，也以此表現(xiàn)近樹主干的皮紋和質(zhì)地
。一變構(gòu)斫之法”唐代山水自此開始
。出現(xiàn)皴法，這些山水畫家主要集中在關(guān)陜一帶
。他們的山石線條以方硬工穩(wěn)為主
，完全取決于對當?shù)氐孛驳母惺埽@在傳為唐代的山水卷軸畫和墓室壁畫中的配景可略見一斑
。北方的山水畫風(fēng)一直吹拂到五代南唐
。南唐翰林圖畫院的山水畫風(fēng)與北方?jīng)]有大大的差異，董源由于掌理皇家林苑
。對江南的土質(zhì)丘陵有著切身的審美感受
，他用松散舒展的線條鋪展了江南丘陵綿延不斷的起伏之態(tài)。反映了土質(zhì)山疏松平緩的地貌特征
，因這種線條隨意性極強
。猶如披麻（散開的植物麻），披麻皴長短參差不齊
。董源在皴法上的創(chuàng)新不知啟迪了后世多少江南的山水畫家
。董源的山石造型不作峭拔險峰。遠景的山巒頂上聚集著成片的礬頭
。一簇簇的苦點區(qū)分出各個礬頭的外形
，平列展開于畫面上，（三）構(gòu)圖
。多取橫向的全景式布局，現(xiàn)存與董源畫風(fēng)相關(guān)的古畫多屬長卷
。董源筆下的植被是構(gòu)成其密體山水的基本要素
。得自江南實地實景，北方由于氣候干燥和山脈多石
。浮土上的林木與mgc露的巖石形成鮮明的對比
，而江南空氣濕潤
、雨量充沛，草木極易覆蓋在以土質(zhì)為主的群山之表
，（五）意境
。董源的山水畫意境注重鄉(xiāng)野間的生活氣息。與李思訓(xùn)講求展示道家仙境的山水畫迥然不同
，董源山水畫法有兩類
。水墨類王維，著色如李思訓(xùn)“（郭若虛《圖畫見聞志》）
，又長于青綠山水
，今在傳為董源的畫跡中可略見他的小青綠手法，董源才藝廣博
，還兼工人物
、龍水、?div id="jfovm50" class="index-wrap">；⒌犬嬁?div id="jfovm50" class="index-wrap">。當時有不少權(quán)貴之家請董源繪龍水屏風(fēng)，可惜他在這些畫科方面的造詣已無畫跡可尋
，我們只能把焦點聚集在董源的江南水墨山水畫上
。水墨畫的技法用墨要整體，由于生宣紙有先入為主的特性”尤其是濃墨八成干時再用淡墨或清水去破
，先畫的就比較清晰
，當我們熟悉了這種方法之后?div id="d48novz" class="flower left">
？梢杂幸庾R地利用其效果
，畫一幅畫要有整體設(shè)計。墨色要注意黑
、白
、灰的安排，就是濃墨
，灰是淡墨
，人群中的留白和白紙空間要呼應(yīng)好。線的疏密變化也會造成灰的效果
，線面搭配要合理
，尤其畫面人物眾多時。更不要在局部過多地找小變化
，積墨積墨為了使畫面厚重
。一次用墨不夠分量，我們在結(jié)構(gòu)素描中講過
。光影素描濃縮于粗線之中
，這種濃縮的光影
，但不可一律亂加，尤其結(jié)構(gòu)凸起的地方不能積墨
，應(yīng)積在前后物體形成空間的地方
，畫面人物眾多時。墨應(yīng)積在人與人形成的空隙中
，大面積積墨要有形狀
，不可太規(guī)則，畫面上要保持幾塊第一遍水墨原始痕跡
，或者說是在凹進去的地方積墨方顯厚重
，才能掌握好這一技法的應(yīng)用，淡墨淡墨以透明
、干凈為主
。要保持筆與筆之間形成的水印，淡墨要與濃墨呼應(yīng)
、對比
、相互依托。同時保持它自有特色
，用淡墨最好是用研的墨
。而不能用墨汁，否則沒有筆痕的力度
，淡墨是墨韻的主要成分
。水太少畫面會干燥，水太多又會爛掉
，要做到淡墨潤而不爛
，同時還要和空白、白紙
、濃墨的對接
、呼應(yīng)，方可造成黑
、白
、灰和諧的整體，有時單獨用淡營造mgc雨
、霧氣
、冰雪的氣氛。更能發(fā)揮它的特長
，淡墨里最忌混進紅色
。不能作為淡墨用水，在淡墨上積墨
。否則淡墨上置淡墨或置上淡顏色都會破壞它的性能
；易發(fā)悶、顯臟
，失去透明感
，（一）皴法在山水畫史上。多由皴法所致
，皴法是一種用筆墨的方法
。專用于描繪山、石的脈絡(luò)和質(zhì)感
，也以此表現(xiàn)近樹主干的皮紋和質(zhì)地
，一變構(gòu)斫之法，唐代山水自此開始”出現(xiàn)皴法
。這些山水畫家主要集中在關(guān)陜一帶
，他們的山石線條以方硬工穩(wěn)為主。完全取決于對當?shù)氐孛驳母惺?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，這在傳為唐代的山水卷軸畫和墓室壁畫中的配景可略見一斑
，北方的山水畫風(fēng)一直吹拂到五代南唐。南唐翰林圖畫院的山水畫風(fēng)與北方?jīng)]有大大的差異
，董源由于掌理皇家林苑
，對江南的土質(zhì)丘陵有著切身的審美感受。他用松散舒展的線條鋪展了江南丘陵綿延不斷的起伏之態(tài)
，反映了土質(zhì)山疏松平緩的地貌特征
。意向平和沉靜，因這種線條隨意性極強
，猶如披麻（散開的植物麻）
，披麻皴長短參差不齊，短者為短披麻
，董源在皴法上的創(chuàng)新不知啟迪了后世多少江南的山水畫家
，（二）造型董源的山石造型不作峭拔險峰。多作平巒緩坡
。坡下溪流成河
。漁者、渡客等星星點點
，遠景的山巒頂上聚集著成片的礬頭
，形同礬石的結(jié)晶體，一簇簇的苦點區(qū)分出各個礬頭的外形
，平列展開于畫面上
，（三）構(gòu)圖以平視為主，略帶俯視。多取橫向的全景式布局
。描寫水墨畫的詩詞1
、《題畫梅》清代：李方膺揮毫落紙墨痕新，愿借天風(fēng)吹得遠
，家家門巷盡成春
。那紙上儼然是幾朵綻開的梅花，美麗的梅花呵
，但愿天風(fēng)把你吹到千家萬戶
，門前屋后都能見到你報春的身影，讓家家戶戶都能享受到你的清香
，感受到春天的溫暖
。2、《畫鷹》唐代：杜甫素練風(fēng)霜起
，蒼鷹畫作殊
。側(cè)目似愁胡。絳鏇光堪擿
，何當擊凡鳥
，毛血灑平蕪。潔白畫絹之上
，突然騰起風(fēng)霜氣
，原來紙上蒼鷹，想要捕殺狡兔
；只要解開絲繩鐵環(huán)
，畫鷹就會凌空飛去；只要輕輕呼喚一聲
，何時讓它搏擊凡鳥
，我們就會見到凡鳥血灑草原的壯觀景象
。3
、《題畫》明代：沈周碧水丹山映杖藜
，夕陽猶在小橋西。飛入亂云深處啼
。拄著拐杖悠閑漫步在青山綠水之間
，還未落山的太陽斜斜的掛在小橋的西邊。輕聲低語卻不小心驚飛了溪鳥
，它們啼叫著飛入那亂云的深處
。4、《金陵圖》唐代：韋莊誰謂傷心畫不成
，畫人心逐世人情
。君看六幅南朝事，老木寒云滿故城。誰說畫不出六朝古都的傷心事
，只不過是那些畫家為了迎合當權(quán)者的心態(tài)而不畫傷心圖而已
。你看這六幅描摹南朝往事的畫中，枯老的樹木和寒涼的云朵充滿了整個金陵城
。5
、《水調(diào)歌頭·題西山秋爽圖》清代：都不許塵侵。歲晚憶曾游處
，猶記半竿斜照，絕頂茅庵里
，老衲正孤吟
。溪頭釣，澗邊琴
。誰識臥游心
？準擬乘風(fēng)歸去，錯向槐安回首
，但向畫圖尋
。這世外幽靜的山林，不惹一絲世俗的塵埃
。吳承恩故居客廳內(nèi)屏風(fēng)上掛著山水畫卷與對聯(lián)吳承恩故居主堂屋
，堂上高懸一塊《射陽簃》匾額 屏風(fēng)上掛著山水畫卷與對聯(lián)。山水畫卷兩邊對聯(lián)是：什么是佛系屏風(fēng)?網(wǎng)絡(luò)流行詞
，該詞的含義是一種怎么都行
、不大走心、看淡一切的活法和生活方式
。風(fēng)格指的采用屏風(fēng)
、佛、蓮
、水墨畫等具有中國元素的物品所打造出來的空間氛圍”但又有極具簡約的線條
，讓整個空間在沉浸傳統(tǒng)文化的基調(diào)上極具現(xiàn)代意識，展現(xiàn)出通達的智慧與純粹
。

屏風(fēng)中式種類介紹屏風(fēng)中式的注意事項

很多人們家里是要裝修時候安裝一個屏風(fēng)的

，但是大家知道市場里面的屏風(fēng)樣式太多，那么來看下我們的屏風(fēng)中式
，屏風(fēng)中式是一個簡單又大方不失品質(zhì)的一種屏風(fēng)
，不信的朋友們可以看，我們的這個屏風(fēng)中式有哪些特點介紹
，還有屏風(fēng)中式都具備有哪些樣式種類
，以及屏風(fēng)中式的安裝注意。
一、屏風(fēng)中式特點
1
、屏風(fēng)中式所展示出那種高貴的氣勢
，是客廳、大廳
、會議室
、辦公室的首選。它可以根據(jù)需要自由擺放移動
，與室內(nèi)環(huán)境相互輝映
。以往屏風(fēng)主要起分隔空間的作用，而更強調(diào)屏風(fēng)裝飾性的一面
，既需要營造出“隔而不離”的效果
，又強調(diào)其本身的藝術(shù)效果。
2
、它融實用性
、欣賞性于一體，既有實用價值
，又賦予屏風(fēng)以新的美學(xué)內(nèi)涵
，絕對是極具民族傳統(tǒng)特色的手工藝精品。
二
、屏風(fēng)中式種類
1
、深浮雕屏風(fēng)就是深浮雕畫面與紅木框架的完美結(jié)合。深浮雕是在木板上雕刻的2-3厘米的木雕
，工匠們使用浮雕
、透雕、彩繪
、鑲嵌等手法
，將中國傳統(tǒng)文化的一些圖案，如花鳥山水等
，做成屏面上的裝飾
。中國傳統(tǒng)的工藝五花八門、名類繁多
，可古人還是對木雕情有獨鐘
。因為它融實用性、欣賞性于一體
，既有美學(xué)價值又有實用價值
。它的美學(xué)價值除了體現(xiàn)在木雕自身的工藝技巧上，就是在屏風(fēng)上作畫題詩
，賦予屏風(fēng)以新的美學(xué)內(nèi)涵
。
2
、淺浮雕屏風(fēng)就是淺浮雕畫面與紅木框架的完美結(jié)合。淺浮雕是在木板上雕刻的2-3毫米彩雕
，彩雕是施彩的木雕
。根據(jù)內(nèi)容和形式的要求或雕或繪，相互配合達到質(zhì)體和光色的協(xié)調(diào)
。中國彩雕在戰(zhàn)國楚木俑上已顯示出繪畫與雕刻的結(jié)合
。湖南長沙馬王堆和湖北云夢出土的漢代彩雕木俑，雕刻
、彩繪已十分精致
。
三、屏風(fēng)中式注意事項
1
、屏風(fēng)中式—中式客廳屏風(fēng)方位
客廳的東北方和中央為旺氣方位
，在設(shè)置客廳屏風(fēng)的時候切忌不要設(shè)置在這個方位，否則阻斷了財氣的流通
，不利于居室主人聚財。
2
、屏風(fēng)中式—中式客廳屏風(fēng)采光
在風(fēng)水學(xué)上陽光代表陽氣
，陽氣旺人的運程才會旺，所以客廳的采光一定要充足
，空氣要流通
。所謂氣通財通，所以在客廳屏風(fēng)設(shè)計中
，一定要注意采光通風(fēng)要做好
，不可設(shè)置在窗戶前，以免阻擋陽光致室內(nèi)過暗
。
3
、屏風(fēng)中式—中式客廳屏風(fēng)動線流暢
現(xiàn)代人強調(diào)節(jié)省空間，會用酒柜或儲物架來兼作客廳隔斷
，但是這類客廳屏風(fēng)一定要貼緊墻壁
，這樣客廳才會動線流暢，氣流才不會被阻斷
，所謂氣通運暢
，氣流暢通了人的財運自然會提升。
我們的朋友們看過了文章里面對其屏風(fēng)中式的一些介紹
，我們的屏風(fēng)中式有很大的特點以及屏風(fēng)中式還有很多樣式可以選擇
，最主要是屏風(fēng)中式的安裝注意事項大家也可以了解到，我們的朋友們還想了解其它裝飾資訊
，繼續(xù)關(guān)注我們
。

家裝中式屏風(fēng)的設(shè)計

想在家中的客廳和飯廳之間擺放一個屏風(fēng)

，跑遍市內(nèi)家具商場，卻發(fā)現(xiàn)合心意的屏風(fēng)太少
。要么款式少
，且大多數(shù)是中式的屏風(fēng)設(shè)計;要么偶爾找到一個設(shè)計新穎的屏風(fēng)，價格也不便宜
。若喜歡中式家具的典雅
、美觀，那么中式屏風(fēng)無疑是很好的搭配
。

1

、中式屏風(fēng)設(shè)計

中式屏風(fēng)是市面上最常見的，其價格根據(jù)其所選用的木料

、雕刻的手藝
、大小等而相差懸殊。便宜的只需要數(shù)百元
，而質(zhì)量上乘的則價格不菲
。中式屏風(fēng)給人華麗、雅致的感覺
，屏風(fēng)上刻畫各種各樣的圖案
，在工匠的巧手下，花鳥蟲魚
、人物等等栩栩如生
。若喜歡中式家具的典雅、美觀
，那么中式屏風(fēng)無疑是很好的搭配
。當然，即使家居風(fēng)格不是以中式設(shè)計為主
，也可以選擇中式屏風(fēng)
。在不同設(shè)計元素的調(diào)和下，也許能夠帶來意想不到的效果
。

2

、與中式屏風(fēng)相近的屏風(fēng)設(shè)計

與中式屏風(fēng)設(shè)計風(fēng)格比較接近的還有日式屏風(fēng)，同樣以設(shè)計典雅

、大方見長
。傳統(tǒng)的日式屏風(fēng)的圖案也是取材于歷史故事、人物
、植物等
，大多是工筆畫。色彩方面也多用金色
、灰色
、白色等柔和色調(diào)
，只是市面上正宗的日式屏風(fēng)較難找到。

3

、時尚屏風(fēng)設(shè)計

這類屏風(fēng)無論是材料還是設(shè)計都非常大膽

、新穎。

設(shè)計時尚的屏風(fēng)

，有時甚至比擺放在它前面的家具更加吸引目光
。這類屏風(fēng)無論是材料還是設(shè)計都非常大膽、新穎
。選料上
，往往擯棄了那些厚重的材料，由透明
、輕柔的材料所取代
。據(jù)介紹，以往屏風(fēng)主要起分隔空間的作用
，而現(xiàn)在更強調(diào)屏風(fēng)裝飾性的一面
，薄薄的屏風(fēng)，既保持空間良好的通風(fēng)和透光率
，營造出“隔而不離”的效果
。色彩方面，與傳統(tǒng)的黑
、白、灰等色彩相比
，顯得更加豐富多彩
，跳躍的紅、鮮艷的黃
、亮麗的綠等等都是受追捧的顏色
。圖案方面，更是令人目不暇接
。若難以作出選擇
，幾何、花卉
、純色這些款式無論什么時候采用都不會過時
。

4、中西結(jié)合的屏風(fēng)設(shè)計

如果覺得這類搶眼的設(shè)計難以搭配

，不妨參考設(shè)計師的幾款示范作品
。粉紅色的沙發(fā)床，紅木茶幾
，盛開的花朵
，這華麗的一切都比不上沙發(fā)床后的一道紅屏風(fēng)
。嬌美的擺設(shè)，也許更適合女士
。簡單的實木大床
，設(shè)計上借鑒傳統(tǒng)中式大床床架設(shè)計，融合西式的動物圖案床套
，耐看
、時尚。這中西結(jié)合的設(shè)計
，正好于床邊垂下的掛式屏風(fēng)相搭配
，明黃與黑色，跳躍而不花哨的簡單款式
，帶有一種瀟灑的味道
，這一設(shè)計更加適合男士的口味。

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