。吳昌碩熱心提攜后進(jìn)，齊白石、王一亭、潘天壽、陳半丁、趙云壑、王個(gè)簃、沙孟海等均得其指授。

吳昌碩少年時(shí)他因受其父熏陶

，即喜作書(shū)，印刻?div id="4qifd00" class="flower right">

。刀融于筆，篆刻雄而媚、拙而樸、丑而美、古而今、變而正。上取鼎彝，下挹秦漢，以“出鋒鈍角”的刻刀，將錢(qián)松、吳攘之切、沖兩種刀法相結(jié)合治印。

吳昌碩在繼承前人沖刀法和切刀法優(yōu)秀成果的基礎(chǔ)上，融諸家之長(zhǎng)

，在大量的篆刻創(chuàng)作實(shí)踐中，不斷探索，將沖刀和切刀兩種刀法融合在一起，形成了自己的沖切結(jié)合的刀法。這種刀法靈活多變，或沖中帶切，或切中帶沖，甚至切中帶削……這種多變的刀法，把沖刀的猛利、挺勁、爽快與切刀的含蓄、渾樸融為一體，將書(shū)意和刀意表現(xiàn)得淋漓盡致，使他的篆刻刀法雄渾樸茂中寓秀逸的個(gè)性化特點(diǎn)凸現(xiàn)了出來(lái)。他與厲良玉、趙之謙并稱(chēng)“新浙派”的三位代表人物。

殘缺刀法是吳昌碩篆刻創(chuàng)作中的一種常用手法

。我們知道，秦漢古印大多因年深日久，水土的浸蝕，自然的風(fēng)化，印面及文字線(xiàn)條失去了原先的平整和光潔，變得殘缺不全。恰恰是這些殘缺給我們以古樸