難得一求——吳昌碩1879年刻田黃獸鈕印章

吳昌碩（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉(cāng)石、蒼石，多別號(hào)，常見(jiàn)者有倉(cāng)碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。晚清民國(guó)時(shí)期著名國(guó)畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長(zhǎng)，與厲良玉、趙之謙并稱“新浙派”的三位代表人物，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。

他集“詩(shī)、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩(shī)文、金石等方面均有很高的造詣。吳昌碩熱心提攜后進(jìn)，齊白石、王一亭、潘天壽、陳半丁、趙云壑、王個(gè)簃、沙孟海等均得其指授。

吳昌碩少年時(shí)他因受其父熏陶，即喜作書，印刻。楷書始學(xué)顏魯公，繼學(xué)鐘元常；隸書學(xué)漢石刻；篆學(xué)石鼓文，用筆之法初受鄧石如，趙之謙等人影響，以后在臨寫《石鼓》中融匯變通。行書得黃庭堅(jiān)、王鐸筆勢(shì)之欹側(cè)，黃道周之章法，個(gè)中又受北碑書風(fēng)及篆籀用筆之影響，大起大落，遒潤(rùn)峻險(xiǎn)。

吳昌碩篆刻從“浙派”入手，后專攻漢印，也受鄧石如、吳讓之、趙之謙等人影響，善于留白，或?qū)庆バ?，氣象崢嶸，構(gòu)圖塊面體積感極強(qiáng)。刀融于筆，篆刻雄而媚、拙而樸、丑而美、古而今、變而正。上取鼎彝，下挹秦漢，以“出鋒鈍角”的刻刀，將錢松、吳攘之切、沖兩種刀法相結(jié)合治印。

吳昌碩在繼承前人沖刀法和切刀法優(yōu)秀成果的基礎(chǔ)上，融諸家之長(zhǎng)，在大量的篆刻創(chuàng)作實(shí)踐中，不斷探索，將沖刀和切刀兩種刀法融合在一起，形成了自己的沖切結(jié)合的刀法。這種刀法靈活多變，或沖中帶切，或切中帶沖，甚至切中帶削……這種多變的刀法，把沖刀的猛利、挺勁、爽快與切刀的含蓄、渾樸融為一體，將書意和刀意表現(xiàn)得淋漓盡致，使他的篆刻刀法雄渾樸茂中寓秀逸的個(gè)性化特點(diǎn)凸現(xiàn)了出來(lái)。他與厲良玉、趙之謙并稱“新浙派”的三位代表人物。

殘缺刀法是吳昌碩篆刻創(chuàng)作中的一種常用手法。我們知道，秦漢古印大多因年深日久，水土的浸蝕，自然的風(fēng)化，印面及文字線條失去了原先的平整和光潔，變得殘缺不全。恰恰是這些殘缺給我們以古樸、含蓄、渾厚、蒼拙等特殊的審美效果，這是自然的造化使然。吳昌碩善于巧奪天工，在傳統(tǒng)的沖、切刀法的基礎(chǔ)上，輔之以敲、擊、鑿、磨或借用砂石、鞋底、釘頭等，極大地豐富了篆刻藝術(shù)的表現(xiàn)手法，并創(chuàng)造性地將篆刻藝術(shù)中刀石效果產(chǎn)生的金石味，上升到殘缺美的審美新境界。吳昌碩在日本稱之為印圣，與書圣王羲之、畫圣吳道子、草圣張芝齊名。 此枚印章重76.7g，高5.9出門。大起大落，遒潤(rùn)峻險(xiǎn)，留白，氣象崢嶸，構(gòu)圖塊面體積感極強(qiáng)。刀融于筆，刀活靈活多變，沖刀和切刀兩種刀法運(yùn)用的活靈活現(xiàn)。仔細(xì)揣摩，字雖小，但蒼勁質(zhì)樸，于自然平和中顯出奇秀，觀其篆刻工藝，字體排列錯(cuò)落有致，刀法古樸井然有序，非現(xiàn)代篆刻家能輕易仿造。田黃上刻瑞獸栩栩如生，刀工獨(dú)到蒼勁有力。細(xì)看篆體之地，皆是刀刀剔出、均勻鋪墊，印章整體古樸大氣、包漿醇厚，極具莊重威嚴(yán)之感。是難得一求的精品，價(jià)值無(wú)法估量。

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