草書的歷史上黃庭堅(jiān)標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代的開始

，不至領(lǐng)會不到唐人草書的要義，然而他的草書卻一改唐人舊法，速度放慢，略加頓挫，在許多地方放棄線條的連續(xù)而著意于空間的擺布，結(jié)果形成與唐人迥然不同的一種風(fēng)格，“草書之法，至此又一變矣”（姜夔語）。

他的草書

，線條中奔放的氣勢當(dāng)然不能與唐人相比，但空間結(jié)構(gòu)所表現(xiàn)出來的氣度和變化的豐富性，卻不讓于唐人。

這就是黃庭堅(jiān)

，這種風(fēng)格與他的行書有關(guān)。宋代，楷書已成為一切書法技巧的基礎(chǔ)。這對于行書來說，尚無大礙，但與草書的要求格格不入，所以書法家通常只能在草書和行書之間作一選擇：精草書者少作行書，以行書知名者多不諳草法。這種態(tài)勢一直延續(xù)到今天。其中當(dāng)然也有少數(shù)人能越出常軌，如王鐸、傅山等，但他們的草書、行書基本上各成家數(shù)，有時(shí)竟像是不同作者的作品。黃庭堅(jiān)放棄了草書中奔放的節(jié)奏，同時(shí)增加了按頓，不避諱向各個(gè)方向伸出的長畫（一般來說，草書除了豎向長畫外，竭力避免其它方向的長畫，因?yàn)樗鼈兤茐淖髌返倪B續(xù)性），這一切都與他行書的筆畫取得了統(tǒng)一。

也許，

這一直要持續(xù)到人們能夠清醒地看出

他所具有的意義與局限的時(shí)候