讀懂了《雁門太守行》真正的內(nèi)涵就讀懂了李賀在詩(shī)壇的地位

《雁門太守行》雖然在中學(xué)課本中有所選錄，但對(duì)其的解讀過于淺顯，雖符合中學(xué)生對(duì)于古典詩(shī)歌的認(rèn)知，但其真正的內(nèi)涵價(jià)值遠(yuǎn)不止如此。

李賀的這首詩(shī)不僅反映了其詩(shī)歌的特色，還代表著盛唐、中唐到晚唐時(shí)期的詩(shī)風(fēng)流變，體現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)文人的精神面貌。

《雁門太守行》：四個(gè)場(chǎng)景的跳躍敘事

《雁門太守行》這首詩(shī)歌延續(xù)了李賀一貫的風(fēng)格，采用的是一種跳躍式的寫法，每一聯(lián)之間的關(guān)系都有些斷層，但在內(nèi)里卻有相關(guān)性，仿佛各種畫面拼接在一起，組成一組用以敘事的圖集一般。

首聯(lián)：黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。

這一句講述的是敵軍圍城的壓抑狀態(tài)，前半部分寫氣氛，后半部分寫景象。一時(shí)間戰(zhàn)場(chǎng)上的緊張氛圍就此凸顯，大戰(zhàn)一觸即發(fā)。

頷聯(lián)：角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

這一聯(lián)沒有承接首聯(lián)去寫戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈程度，而是直接描述了戰(zhàn)后場(chǎng)景，沒有勝敗，雙方休戰(zhàn)。

這是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過程，雙方在打掃戰(zhàn)場(chǎng)。

霜天之中，時(shí)不時(shí)響起的角聲，為激戰(zhàn)之后的時(shí)間里更顯凄涼，而入夜之后，城下土壤依舊呈“紫色”，更是彰顯了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈。

土壤呈紫色，這是因?yàn)槿搜^多地浸染所致，比如長(zhǎng)城就有一個(gè)別稱，名為“紫塞”。

頸聯(lián)：半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。

這又是一重跳躍，前面寫敵軍壓境，這句寫自身反擊。

在絕境之中，城中戰(zhàn)士依然在尋覓戰(zhàn)機(jī)，沒有憑險(xiǎn)據(jù)守，而是主動(dòng)出城進(jìn)攻，趁著敵軍疲憊之時(shí)，前去劫營(yíng)拔寨。

這一句有“易水”這一意象所形成的悲壯，也有其自身烘托出的緊張氣氛，又一場(chǎng)大戰(zhàn)在即。

尾聯(lián)：報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。

這一聯(lián)在內(nèi)容上和其他聯(lián)沒有承繼關(guān)系，脫離對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的具體描述，而是直寫戰(zhàn)士們的精神面貌。

即使在絕境之中，依然英勇作戰(zhàn)，不惜戰(zhàn)死，也要報(bào)答君恩。

這是全詩(shī)的升華部分，將一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)背后所反映出的家國(guó)情懷彰顯了出來。

可以看到，李賀的這首《雁門太守行》和他其他的作品一樣，本身并不連貫，甚至轉(zhuǎn)承都有些艱澀，但組合在一起卻能形成一種獨(dú)特的觀感，有點(diǎn)像如今影視藝術(shù)當(dāng)中“蒙太奇”的手法。

而它所選取的角度也比較特別，寫戰(zhàn)爭(zhēng)卻不直接寫戰(zhàn)斗的過程，而是以環(huán)境來烘托；寫軍事行動(dòng)卻不寫結(jié)果，只將畫面定格在一瞬間的狀態(tài)。

這種技法所描寫的其實(shí)并不是某一場(chǎng)特定的戰(zhàn)役，而是為了寫出戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)下的氛圍。

用具體的圖像、實(shí)物等來寫虛無的觀感，這是李賀一貫的手法，像《李憑箜篌引》用各種神話寫聲音，《夢(mèng)天》中以虛幻景物寫滄桑變化等等。

這種手法的應(yīng)用有著化無形為有形的力量，不像后世李煜、李清照寫愁用“春水”、“舴艋舟”來表現(xiàn)，這是另一種方式，通過讀者對(duì)于文字的感受來刻畫氛圍。

知人論世：李賀的詩(shī)歌在詩(shī)壇上有特殊的地位

李賀是一個(gè)神童，少有文名，在當(dāng)時(shí)非常著名。七歲的時(shí)候?qū)懙脑?shī)歌就讓韓愈這樣的文壇大家稱贊不已，十五歲時(shí)便名滿京華。

這樣的經(jīng)歷也讓李賀有著遠(yuǎn)大的志向，但可惜的是，并沒有施展才華的機(jī)會(huì)。

那么，一般情況下，天才遭遇如此境況，詩(shī)歌中自然就會(huì)充滿了“懷才不遇”的憤懣，李賀也不例外，他的詩(shī)歌中這樣的情緒是主流。

李賀出身于沒落的王室分支，名義上是皇親國(guó)戚，但實(shí)際上并不能為他帶來多大的幫助。

但是這樣的身份能讓他與一位古人產(chǎn)生些許的共鳴，那就是曹植。

曹植身為曹丕的兄弟，雖然有文才，一直想要為國(guó)建功，多次上表請(qǐng)求能有這樣的機(jī)會(huì)，但不知道是真的因?yàn)閵Z嫡爭(zhēng)儲(chǔ)的往事，還是其才華之停留在文學(xué)之上，曹植一生也沒有得到重用。

李賀身為沒落的李唐皇室，雖然和曹植處境不同，但結(jié)果是相似的，所以李賀也曾經(jīng)用這樣的類比來表達(dá)自身的訴求：

“蛾鬟醉眼拜諸宗，為謁皇孫請(qǐng)曹植。”

其實(shí)李賀的詩(shī)歌和曹植真的非常像，無論是其中辛酸的經(jīng)歷，還是內(nèi)蘊(yùn)的精氣神。

就像這首《雁門太守行》，肅殺、慘烈的戰(zhàn)場(chǎng)之中，猶有報(bào)國(guó)的情懷在，和曹植即使深受猜忌也想建功立業(yè)的心情是很接近的。

這種特殊的環(huán)境就使得李賀在文學(xué)史上具有一種特殊的地位。

其作品中時(shí)不時(shí)流露出豪情壯志，這有盛唐的風(fēng)韻；而其作品中對(duì)于社會(huì)環(huán)境的批判，又有著中唐時(shí)期固有的色彩。

身為李唐皇室，雖然不能因身份而享受特殊的照顧，但面對(duì)藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官亂政等等景象，心中自然還是有不滿的凄涼情緒，這也是為什么李賀詩(shī)中既有盛唐的氣韻，又有中唐的批評(píng)。

他不滿于時(shí)局的混亂，想要整頓乾坤。

而更為有價(jià)值的是，盛唐和中唐的特色又都帶有那么一點(diǎn)頹唐的情緒，這是晚唐時(shí)期的風(fēng)格。

《雁門太守行》中，戰(zhàn)爭(zhēng)本來就是慘烈的，即使有將士報(bào)國(guó)的豪情，但戰(zhàn)場(chǎng)上的凄涼也得到了很形象的渲染，對(duì)于敵人的憤恨和己方將士的英勇實(shí)際上是一體兩面的。

然而，這樣的境況里，并沒有像盛唐時(shí)期那種“不破樓蘭終不還”的豪情，而是“提攜玉龍為君死”的慘烈，實(shí)際上是一種頹唐。

以死報(bào)國(guó)固然壯烈，但因報(bào)國(guó)便不得不死，這才是一種絕望的情緒。

這種頹唐的情緒在晚唐時(shí)期很常見，李賀是這種風(fēng)格的先行者。

所以，李賀的成就不僅僅在于詩(shī)歌的“鬼才”，更是因?yàn)槠湓谠?shī)壇上特殊的地位，連接盛唐、中唐和晚唐的紐帶。

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