伊藤若沖辭世220周年：腕底灑脫無拘亦有淡淡悲情

今年是日本江戶時代中后期的知名畫家伊藤若沖(1716-1800)逝世220周年，澎湃新聞獲悉，位于京都嵐山地區(qū)的福田美術(shù)館正在舉行“若沖誕生——難解心結(jié)的對面”紀(jì)念展，展出包括新發(fā)現(xiàn)的若沖初期作品《蘿卜雙雞圖》在內(nèi)的眾多佳作，約30幅未曾公開展示的畫作也將一并公開。

伊藤若沖《蘿卜雙雞圖》

伊藤若沖誕生在日本京都錦小路高倉地區(qū)的一家蔬果批發(fā)商店“枡屋”中，身為長男應(yīng)當(dāng)繼承家業(yè)，二十三歲喪父之后他便承襲“源右衛(wèi)門”之名號而主持經(jīng)營活動。當(dāng)時傳言若沖因不善經(jīng)營而導(dǎo)致家業(yè)險些遭人掠奪，而他也于寶歷五年（1755）四十歲時將家主之職傳給其弟，此后專心繪事，過上了優(yōu)游自在的隱居生活，最終得享天年?！叭魶_”之號語出《老子》“大盈若沖，其用不窮”，正映照了畫家不受世俗牽絆、隨心所欲的藝術(shù)生涯。

二十五歲以后，若沖開始正式學(xué)畫，初學(xué)以大阪畫家大岡春卜為代表的民間狩野派畫風(fēng)——不同于在江戶幕府身居高位而畫風(fēng)漸趨僵化的御用畫師狩野一族，關(guān)西的狩野派畫家對流行非常敏感，畫作也講求實用性。其后若沖進(jìn)一步學(xué)習(xí)宋元花鳥畫，自中國東南地區(qū)傳入日本的明畫和當(dāng)時客居長崎的清人畫家沈南蘋的筆法都是若沖積極學(xué)習(xí)模仿的對象。

伊藤若沖《雪中雄雞圖》

他的初期畫作中，《雪中雄雞圖》描繪的是啄食雄雞這一花鳥畫的傳統(tǒng)題材，而注重明暗對比，精細(xì)地描繪了動物的特征，而雄雞周圍凌霜傲雪的竹、菊是象征高潔人格的花木，作為畫作主角的雄雞也因而帶有“遠(yuǎn)離世俗、貫徹己道”的高尚意味。運用土坡的重疊表現(xiàn)縱深感的技巧雖不見于其他雄雞圖，但表現(xiàn)復(fù)雜糾纏的枝葉與附著其上的積雪的筆觸都非常精細(xì)?！堆┟沸垭u圖》中的雄雞雖然姿態(tài)相近，但其脖頸與下方羽毛的連結(jié)被描繪得更為流暢自然，顯示了畫家高超的觀察能力和表現(xiàn)力，雞冠的鮮紅色與山茶花瓣的顏色相呼應(yīng)，更為畫面增添了艷麗之感。

傳李公麟筆《虎圖》

模仿明代畫家文正《鳴鶴圖》創(chuàng)作的《白鶴圖》與模仿傳北宋李公麟所作（實際上當(dāng)系明代職業(yè)畫家所作）《虎圖》所作的《猛虎圖》，強調(diào)勾勒線條，并用均一的筆觸描繪動物皮毛的細(xì)節(jié)部分，呈現(xiàn)出與原作有所不同的情趣。

伊藤若沖《芍藥群蝶圖》

“動植彩繪”（現(xiàn)藏于日本宮內(nèi)廳三之丸尚藏館）是若沖進(jìn)獻(xiàn)給京都相國寺的三十幅動植物畫作的統(tǒng)稱，由畫家親自命名，創(chuàng)作于寶歷七年（1757）前后至明和二年（1765）之間。不同于中國花鳥畫完整地描繪花卉的作風(fēng)，《芍藥群蝶圖》的芍藥花和蝴蝶仿佛懸浮于空中，環(huán)繞成中空的圓形，以胡粉精細(xì)勾勒的花瓣邊緣和從莖條到花蕊的柔軟曲線，都令花朵顯得婀娜多姿。

伊藤若沖《梅花皓月圖》

伊藤若沖《梅花小禽圖》

《梅花皓月圖》和《梅花小禽圖》利用胡粉呈現(xiàn)出沸水氣泡一般繁麗的梅花。運用胡粉為畫面增添豐富情致的作品還有《雪中鴛鴦圖》，若沖自中國畫中學(xué)習(xí)了吹撒胡粉的技法，創(chuàng)造出甘美而又凄切動人的雪景；象征夫妻恩愛而常被畫成雙鳥并肩的鴛鴦，在若沖筆下變?yōu)橛鹈A美的雄鳥立于高處、樸素的雌鳥則半身沒入水中又被柳枝遮蓋，顯示出獨具匠心、在人工的世界中力求獨創(chuàng)的一面。

伊藤若沖《向日葵雄雞圖》

雞的形象在“動植彩繪”系列中也有所變化。不同于過去的啄餌雞造型，《向日葵雄雞圖》、《紫陽花雙雞圖》等畫作中的雄雞無不昂首挺胸、定睛注視著某處。雞雖是隨處可見的家禽，但在若沖筆下變得金碧輝煌，造型和色彩之美得到了最大限度的強調(diào)。

伊藤若沖《南天雄雞圖》

《南天雄雞圖》中的斗雞全身包裹著鎧甲一般的羽毛，置身于南天竹繁茂生長的環(huán)境之中，作為畫作主角的動物與背景之間的緊張感達(dá)到了幾乎前所未有的高度。

伊藤若沖《薔薇小禽圖》

伊藤若沖《牡丹小禽圖》

與之相對，《薔薇小禽圖》、《牡丹小禽圖》則是富有蓬勃生命力的花朵充滿整個畫面，小鳥在其中悠然自得地嬉戲，體現(xiàn)的不是試圖逃離社會的焦灼不安，而是能夠享受世界的豐饒色彩的閑情逸致。

伊藤若沖《貝甲圖》

呼應(yīng)了同時代流行的博物學(xué)趣味的《貝甲圖》在種種貝類之間穿插波浪的起伏，并將貝殼畫成妖怪面孔，這類畫作看似游戲筆墨，卻也與悠然心境有著一脈相承之處。

伊藤若沖《老松白鳳圖》

伊藤若沖《旭日鳳凰圖》

創(chuàng)作時間相對稍后的畫作中，《老松白鳳圖》與此前的《旭日鳳凰圖》同樣描繪鳳凰，但一改后者的獰猛形象，采用了柔和的線條，羽毛潔白、展翅翱翔的鳳凰給人以優(yōu)美的印象，表情也顯得艷麗生動。

伊藤若沖《菊花流水圖》

《菊花流水圖》則將簡潔的創(chuàng)意與光琳風(fēng)格的流水紋樣、清澈的色彩相結(jié)合，創(chuàng)造出優(yōu)雅穩(wěn)重的畫面。“動植彩繪”可謂是日本濃彩花鳥畫中的登峰造極之作。

若沖在水墨畫方面也取得了高度成就，不僅創(chuàng)作單幅畫作，還留下了眾多障壁畫、屏風(fēng)畫的佳作。寶歷九年（1759）為京都鹿苑寺大書院繪制的障壁畫中，若沖嘗試以水墨描繪著色彩繪的題材，強調(diào)筆勢和造型之意趣，《墨竹圖》與障壁畫中的四面“墨竹圖襖”筆致相似，可以推斷為同一時期的作品。畫家以搖晃的曲線連接橢圓形，在畫面上方用筆尖畫上許多墨點，但確實將竹節(jié)彎曲、竹葉頂端閃爍著細(xì)密光芒的竹叢景色展現(xiàn)在觀眾面前。

伊藤若沖《墨竹圖》

《松竹梅群鶴圖》運用樹木、土坡強化了對角線構(gòu)圖，而畫面主體的濃墨筆觸奔放灑脫，給人以無拘無束之感。

伊藤若沖《松竹梅群鶴圖》

《梅鶴圖》以一筆畫就的橢圓形狀和修長雙腳構(gòu)成白鶴，表現(xiàn)手法幽默生動，橢圓形看似隨意揮灑，實則是一邊確認(rèn)形狀一邊徐緩地運筆勾勒而成，濃墨畫成的鶴羽和梅花樹干也有淡墨打底，顯示了畫家精心巧思的一面。

伊藤若沖《梅鶴圖》

《蔬果涅槃圖》是將釋迦涅槃這一傳統(tǒng)佛畫題材中的人物變換為各色蔬果的戲仿之作，正中央橫臥在倒置果籃上的人形白蘿卜即為釋迦，后方的八株玉米代表娑羅雙樹，環(huán)繞四周的柿、桃、白蘿卜、芋頭等種種蔬果代表了諸羅漢與各種動物，運用各種濃淡有別的墨色和滲墨、枯筆等技巧，描繪了近六十種蔬果。長年經(jīng)營蔬果批發(fā)生意的若沖巧妙地把握住各種蔬果的特征，并以畫筆賦予了它們生命，口不能言的蔬果仿佛含有了悲哀之情一般。此外，若沖還制作有數(shù)種版畫，包括描繪京阪地區(qū)的淀川兩岸風(fēng)光的《乘興舟》、描繪花鳥昆蟲的《玄圃瑤華》、《素絢帖》等作品。

伊藤若沖《蔬果涅槃圖》

作為生于京都、長于京都、終老于京都的畫家，若沖尤其受到京都各大美術(shù)館的喜愛，除去收藏于宮內(nèi)廳的全套“動植彩繪”之外，京都國立博物館、京都市美術(shù)館、細(xì)見美術(shù)館都藏有數(shù)量豐富的若沖畫作，新近設(shè)立的福田美術(shù)館也不甘落后。相信今后將陸續(xù)有各種若沖畫展奉獻(xiàn)給觀眾。

伊藤若沖《云中阿彌陀如來像》

伊藤若沖《仔犬圖》

伊藤若沖《寒山拾得圖》

伊藤若沖《小槌寶珠圖》

展覽現(xiàn)場，伊藤若沖45歲作品《四季花鳥押繪貼圖屏風(fēng)》

本次“若沖誕生”展出期間為3月28日至6月21日（受疫情影響，4月6日起臨時休館，恢復(fù)展出的時間未定）。

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