。運用土坡的重疊表現(xiàn)縱深感的技巧雖不見于其他雄雞圖，但表現(xiàn)復(fù)雜糾纏的枝葉與附著其上的積雪的筆觸都非常精細(xì)！堆┟沸垭u圖》中的雄雞雖然姿態(tài)相近，但其脖頸與下方羽毛的連結(jié)被描繪得更為流暢自然，顯示了畫家高超的觀察能力和表現(xiàn)力，雞冠的鮮紅色與山茶花瓣的顏色相呼應(yīng)，更為畫面增添了艷麗之感。

傳李公麟筆《虎圖》

模仿明代畫家文正《鳴鶴圖》創(chuàng)作的《白鶴圖》與模仿傳北宋李公麟所作（實際上當(dāng)系明代職業(yè)畫家所作）《虎圖》所作的《猛虎圖》

，強調(diào)勾勒線條，并用均一的筆觸描繪動物皮毛的細(xì)節(jié)部分，呈現(xiàn)出與原作有所不同的情趣。

伊藤若沖《芍藥群蝶圖》

“動植彩繪”（現(xiàn)藏于日本宮內(nèi)廳三之丸尚藏館）是若沖進(jìn)獻(xiàn)給京都相國寺的三十幅動植物畫作的統(tǒng)稱，由畫家親自命名

，創(chuàng)作于寶歷七年（1757）前后至明和二年（1765）之間。不同于中國花鳥畫完整地描繪花卉的作風(fēng)，《芍藥群蝶圖》的芍藥花和蝴蝶仿佛懸浮于空中，環(huán)繞成中空的圓形，以胡粉精細(xì)勾勒的花瓣邊緣和從莖條到花蕊的柔軟曲線，都令花朵顯得婀娜多姿。

伊藤若沖《梅花皓月圖》

伊藤若沖《梅花小禽圖》

《梅花皓月圖》和《梅花小禽圖》利用胡粉呈現(xiàn)出沸水氣泡一般繁麗的梅花

。運用胡粉為畫面增添豐富情致的作品還有《雪中鴛鴦圖》，若沖自中國畫中學(xué)習(xí)了吹撒胡粉的技法，創(chuàng)造出甘美而又凄切動人的雪景；象征夫妻恩愛而常被畫成雙鳥并肩的鴛鴦，在若沖筆下變?yōu)橛鹈A美的雄鳥立于高處、樸素的雌鳥則半身沒入水中又被柳枝遮蓋，顯示出獨具匠心、在人工的世界中力求獨創(chuàng)的一面。

伊藤若沖《向日葵雄雞圖》

雞的形象在“動植彩繪”系列中也有所變化

。不同于過去的啄餌雞造型，《向日葵雄雞圖》、《紫陽花雙雞圖》等畫作中的雄雞無不昂首挺胸