一首連李白都模仿的詩千古流傳詩論家一再贊揚

在唐代文豪榜上，崔顥雖然榜上有名，但因為早年不治行檢,恣意放蕩,娶妻擇美,稍不如意便棄之如敝屣,所以后世對他的評價并不算好。雖然他官場不得意,留下來的詩作也不多,但是《黃鶴樓》一首就足以使他蜚聲詩壇。

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關何處是?煙波江上使人愁。

這首詩中的黃鶴樓因其所在之武昌黃鶴山(又名蛇山)而得名。傳說古代仙人子安乘黃鶴過此(見南朝宋東陽無疑《齊諧志》);又云費文偉登仙駕鶴于此(見宋樂史太平寰宇記》《圖經》)。詩從樓的命名之由來著想,借傳說落筆,仙人跨鶴,本屬虛無,現(xiàn)以無作有,說它"一去不復返",就有歲月不再這幾筆寫出那時代登鶴樓的人們常有的感受,氣概蒼,感情真摯前人有"文以氣為主"之說。

此詩前四句看似隨口說出,一氣旋轉,順勢而下絕無半點滯礙。"黃鶴"二字再三出現(xiàn),卻因其氣勢奔騰直下,使讀者"手揮五弦目送飛鴻",無暇覺察到它的重復出現(xiàn),而這是律詩格律上之大忌詩人好像忘記了是在寫"前有浮聲,后須切響"、字字皆有定聲的七律。試看:首聯(lián)的五、六字同出"黃鶴";第三句幾乎全用仄聲;第四句又用"空悠悠"這樣的三平調煞尾;亦不顧什么對仗,用的全是古體詩的句法。

這是因為七律在當時尚未定型嗎?不是的,規(guī)范的七律早就有了,崔顥自己也曾寫過。是詩人有意在寫按律嗎?也未必。他跟后來杜甫的律詩有意自創(chuàng)別調的情況也不同。看來還是知之而不顧,如《紅樓夢》中林黛玉教人做詩時所說的,"若是果有了奇句,連平仄虛實不對都使得的"。在這里,崔顥是依據詩以立意為要和"不以詞害意"的原則去進行實踐的,所以才寫出這樣七律中罕見的高唱云的詩句。清沈德潛評此詩以為"意得象先,神行語外,縱筆寫去,遂擅千古之奇"(《唐詩別裁集》卷十三),就是這個意思。

此詩前半首用散調變格,后半首就整飭歸正實寫樓中所見所感,寫從樓上眺望漢陽城、鸚鵡洲的芳草綠樹并由此而引起的鄉(xiāng)愁,這是先放后收。元楊載《詩法家數(shù)》論律詩第二聯(lián)要緊承首聯(lián)時說"此聯(lián)要接破題(首聯(lián)),要如驪龍之珠,抱而不脫。"此詩前四句正是如此,敘仙人乘鶴傳說,頷聯(lián)與破題相接相抱,渾然一體。楊載又論頸聯(lián)之"轉"說:"與前聯(lián)之意相避,要變化,如疾雷破山,觀者驚愕。"

此詩轉折處格調與前聯(lián)截然異趣,恰好符合律法的這個要求。敘昔人黃鶴,杳然已去,給人以渺不可知的感覺;忽一變而為晴川草樹,歷歷在目,萋萋滿洲的眼前景象,這一對比,不但能烘染出登樓遠眺者的愁緒,也使文勢因此而有起伏波瀾?！冻o·招隱士》曰:"王孫游兮不歸春草生兮萋萋。"詩中"芳草萋萋"之語,亦借此而逗出結尾鄉(xiāng)關何處、歸思難禁的意思。末聯(lián)以寫煙波江上日暮懷歸之情結束。

元人辛文房《唐才子傳》記李白登黃鶴樓本欲賦詩,因見崔顥此作為之斂手說:"一拳捶碎黃鶴樓,一腳踢翻鸚鵡洲,眼前有景道不得,崔顥題詩在上頭。"有了這個傳說,歷代對《黃鶴樓》的校注層出不窮,不僅黃鶴樓被稱為"崔氏樓",連武漢都被譽為"白云黃鶴的地方",詩的影響力可見一斑。直到清代詩人孔尚任游覽黃鶴樓時,有感于李白擱筆一事,卻遺憾黃鶴樓景區(qū)沒有建筑來紀念此事,于是隨意指了黃鶴樓旁的一處小亭命名為"擱筆亭",并賦詩名曰《題擱筆亭》。因此,"李白擱筆"的故事就更加有名了。

傳說或出于后人附會,未必真有其事。然李白卻曾兩次作詩擬此詩格調。其《鸚鵡洲》詩前四句說:"鸚鵡東過昊江水,江上洲傳鸚鵡名,鸚鵡西飛隴山去,芳洲之樹何青青。"與崔詩如出一轍。又有《登金陵鳳凰臺》詩明顯地摹學此詩："鳳凰臺上鳳凰游,鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑,晉代衣冠成古丘。三山半落青天外,二水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳?長安不見使人愁。"這首詩作為李白不多見的七言律詩,也被后世詩論家一再贊揚,并經常與崔顥的《黃鶴樓》相提并論,成為詩壇佳話。

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