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首頁 >> 諸子百家 >> 歷史探究

一場“屈辱”的議和
,卻改變了中國歷史的走向

網(wǎng)絡(luò) 2023-06-17 17:43:21

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正確的歷史觀

,比歷史細(xì)節(jié)更為重要



已是深夜,宰相寇準(zhǔn)在御書房外跪了已有兩個(gè)時(shí)辰

“蕭太后和遼帝親率二十萬大軍,已經(jīng)到達(dá)大名府
,大名府孤立無援
,澶州危在旦夕,唯有陛下北上親征
,才能夠穩(wěn)定軍心,確定戰(zhàn)局
,望陛下三思
,三...”
話音未落,御書房的燈熄滅了,寇準(zhǔn)明白
,自己的希望也破滅了。如同這漆黑的夜
,大宋朝的前途一片漆黑。
寇準(zhǔn)嘆息
,“澶州淪陷
,大宋亡矣...大宋亡矣...”豪華的宮殿
,無限循環(huán)的悲嘆
,這種強(qiáng)烈的對比,為搖搖欲墜的大宋抹上了濃濃的悲劇色彩


01

北宋初年

,為了收復(fù)幽云十六州
,宋太宗親自帶領(lǐng)二十萬大軍分兵三路伐遼。

此次北伐事關(guān)重大
, 但不料太宗身負(fù)箭傷
,無功而返

從那之后
,宋對遼由進(jìn)攻轉(zhuǎn)為防守,宋朝的弱小讓大遼肆無忌憚地對北方邊境進(jìn)行騷擾
,百姓民不聊生

常年的對外征戰(zhàn)
,大遼也急需休養(yǎng)生息
,因此蕭太后提出了雙方交換皇子作為人質(zhì)的條件,若三年之內(nèi)無戰(zhàn)事
,那么平安交還質(zhì)子后,大遼退兵


不料

,黨項(xiàng)族李繼遷為了挑起兩國戰(zhàn)事,把大遼的質(zhì)子耶律康殺了
。此舉讓大遼怒不可遏
,蕭太后隨即派蕭撻凜揮兵南下。
戰(zhàn)爭一觸即發(fā)


值得一提的是
,導(dǎo)演通過質(zhì)子交換事件這一藝術(shù)創(chuàng)作手段,來展現(xiàn)大遼和大宋文化的文化的不同
,同時(shí)也將這場戰(zhàn)役定位在親情的基礎(chǔ)上,而不是民族矛盾
。角度新穎
,令人深思。
此時(shí)的大遼并無勝算
,瀛洲久攻不下,損失慘重
,為了給能為蕭撻凜爭取更多南下的時(shí)間
,她向大宋提出議和。
真宗明白
,蕭太后想一心拿下瀛州和莫州,議和或許只是緩兵之計(jì)
,因此每一步都走得格外小心
。果不其然,蕭撻凜帥軍行至黃河北面
,戰(zhàn)爭一觸即發(fā)。聽聞皇帝御駕親征
,大宋的軍民氣勢高昂
,拆浮橋鑿冰面,阻擋遼軍渡河

不久后,真宗終于抵達(dá)澶州
,將黃龍旗插上了城樓
,眾將士的怒火被徹底點(diǎn)燃。待蕭撻凜攻至城下時(shí)
,李繼隆布下床子弩,撬開扳機(jī)后
,蕭撻凜中箭身亡

宋軍振奮,乘勝追擊,大遼潰不成軍

在《大宋宮詞》中,關(guān)于澶淵之盟的敘述非常詳細(xì)
。事件的來龍去脈
,宋遼兩國的利益權(quán)衡,都用一種邊敘述邊討論的方式呈現(xiàn)在觀眾面前

尤其是對于戰(zhàn)爭場面的刻畫,電影大片的質(zhì)感
,宏大的敘事鏡頭,戰(zhàn)場上的磅礴氣勢撲面而來

遠(yuǎn)近鏡頭的交錯(cuò)使用
,視覺沖擊力強(qiáng)
,也透露出了戰(zhàn)爭的殘酷

戰(zhàn)馬的嘶鳴、百姓的犧牲
,在一片白色背景的渲染下
,顯得格外肅殺
,無論是戰(zhàn)勝國還是戰(zhàn)敗國
,在這冰天雪地之中都很難透著歡天喜地的神色。
也讓觀眾深思
,戰(zhàn)爭的意義
,究竟是什么
?蕭太后提出的議和
,對宋真宗來說是個(gè)艱難的選擇。進(jìn)一步或遭百姓謾罵
,退一步或遭后世謾罵

深思熟慮后
,他選擇放下武器
,派出曹利用與遼國商議和平條件。
1005年
,宋遼兩國締結(jié)澶淵之盟,北宋每年向大遼提供30萬的歲幣(10萬兩白銀、20萬匹絹)
,以白溝河為國界
,雙方各自撤兵,休養(yǎng)生息

提起澶淵之盟,很多人覺得宋真宗貪生怕死
,簽了一個(gè)屈辱的不平等條約
,作為一個(gè)戰(zhàn)勝國,為什么要賠款

在這個(gè)問題上,這部劇沒有通過真宗來直接講述
,而是由丁謂在朝堂上的一番論述來呈現(xiàn)的

臺詞精煉,觀點(diǎn)全面
,《大宋宮詞》通過對話的方式
,更能讓觀眾代入思考澶淵之盟的歷史意義
史學(xué)家陳寅恪說:“華夏民族之文化
,歷數(shù)千載之演進(jìn),造極于趙宋之世
。”
事實(shí)證明
,澶淵之盟后
,宋遼兩國都贏得了百余年的和平,雙方經(jīng)濟(jì)往來密切
,經(jīng)濟(jì)也有了空前的發(fā)展
。用最小的投入換取國家的長治久安
,屈己以安民
,這不丟人。

02

宋朝在文化上的燦爛

,少不了一個(gè)人的貢獻(xiàn),那就是劉娥——宋真宗趙恒的皇后
,后世稱“有呂武之才
,無呂武之惡”

在她當(dāng)政的10多年間,開科取士錄用的人才可謂大師云集
,“唐宋八大家”中除了唐代的韓愈和柳宗元,其余6位都活躍在仁宗時(shí)期

歷史上

,劉娥身份一直是個(gè)迷,姐弟戀是真的
,和趙恒相守一生是真的,沒有篡位也是真的
,但除此之外
,我們對她所知甚少。

《大宋宮詞》在沒有破壞這些真實(shí)歷史的前提下

,對她豐富的人生經(jīng)歷進(jìn)行了精彩的填充
,曲折有度
,蕩氣回腸

至于劉娥是15歲遇見趙恒還是30多歲遇見趙恒又有什么關(guān)系呢

,也不會損壞歷史的最終結(jié)果

這也是電視劇和真實(shí)歷史的不同之處

劉娥這個(gè)角色的時(shí)間跨度大

,人物的性格把握也極其考驗(yàn)演員的功力。
此前
,劉濤演繹過多個(gè)大女主的角色
,這次在《大宋宮詞》中擔(dān)任劉娥一角也是意料之中

從一介平民
,到踏上權(quán)謀之路,演員需要隨著人物的成長而成長
,在這一點(diǎn)上
,劉濤的詮釋可圈可點(diǎn)

當(dāng)趙恒將她帶進(jìn)宮中時(shí)
,宋太宗堅(jiān)決反對這門親事,劉娥不吵不鬧
,她善待自己的愛情
,安靜地等待時(shí)機(jī)。
大遼提出交換質(zhì)子以換取兩國和平
,郭皇后跪求劉恒不要帶走她的孩子
,劉娥明白,此時(shí)她只能為了家國大義忍痛將吉兒讓出
。而對于大遼的質(zhì)子耶律康,她視為己出
,因?yàn)樗靼走@個(gè)孩子的重要性

耶律康被殺后,她毅然扶著他的棺木北上
,一來想救出自己的孩子
,二來她想為大宋爭取和解的機(jī)會
,因?yàn)榇藭r(shí)的大宋正在討伐黨項(xiàng)
,若是再遇到大遼的攻打,那么大宋將危在旦夕

這個(gè)階段的劉娥已經(jīng)初見雄才大略的氣度
。在大遼做人質(zhì)時(shí)
,宋軍援救劉娥和吉兒
,此時(shí)的劉娥本可以逃脫,但是為了大局和孩子
,她決意繼續(xù)被綁架
,在守兵將領(lǐng)猶豫不決之時(shí),劉娥果斷命令他們趕緊撤退
,自己毅然決然走向了敵軍。
隨著角色的不斷深入
,劉濤的妝容和展現(xiàn)出來的氣勢也逐漸強(qiáng)硬
,這讓觀眾十分期待踏上權(quán)力巔峰的劉娥會演繹出怎樣的女性傳奇。03

在以往的古裝劇中

,涉及到政治斗爭、女人謀權(quán)的
,畫風(fēng)難免凌厲

但是《大宋宮詞》展現(xiàn)出來的色調(diào)卻是相對溫和的,整部劇都在觀感上保持了高雅的格調(diào)
,這種創(chuàng)作靈感來源于各大傳世名畫

古色古香的人物長卷,從片頭中就開始展現(xiàn)
,鏡頭所到之處
,無不透露著審美的高級。
“群鶴翻飛
,姿態(tài)百變,無有同者
,翱翔生動
,筆調(diào)精英,各極其態(tài)
?div id="m50uktp" class="box-center"> !薄洞笏螌m詞》的定格背景
,便是采用了宋徽宗的《瑞鶴圖》

周渝民一身道士裝扮,埋頭撫琴
,這一場景取自宋徽宗的《聽琴圖》


劉娥與侍女穿插在《十八學(xué)士圖》里
,樸素淡雅的裝束
,既表明了她蜀地民女的身份,也與劉娥一生的儉樸相呼應(yīng)

在劇集中
,最令觀眾稱道的還是《韓熙載夜宴圖》的生動還原

秦王趙廷美因?yàn)橛袏Z位之疑,選擇在府中避嫌
,時(shí)時(shí)宴請賓客
,這種處境與被李煜懷疑的韓熙載相同,于是導(dǎo)演李少紅選擇用名畫再現(xiàn)的方式來敘事

從右向左依次展現(xiàn)了琵琶演奏、觀舞
、宴間休息
、清吹、歡送賓客這五段場景
,賞畫的過程與劇情完美結(jié)合
,將塵封了千年的人物賦予了生命力。
一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的人文
,這些文化現(xiàn)象的繁榮為后世的精神成長提供了養(yǎng)分

宋朝對知識分子的重視,對教育的平民化推廣
,使得原本的貴族文化進(jìn)一步下沉民間
,讓“俗”文化在廣大百姓間孵化出了更多彩的模樣

而民俗繁榮的背后
,也反映出了統(tǒng)治者廣闊的眼界和博大的胸懷。
04

歷史有真相嗎


,也沒有

在大的脈絡(luò)上
,我們能看到歷史的骨架和走向,但我們無法搞清楚歷史的細(xì)微處
。在權(quán)利的更迭
、主觀的敘述
、時(shí)間的滌蕩下
,所謂的“史實(shí)”早就失真了。
它就像一幅像素極低的畫
,我們能看到宏觀
,看不清楚微觀。
這也是為什么
,很多以歷史為背景的劇都會受到爭議。
用電視劇的方式來展現(xiàn)某一個(gè)歷史細(xì)節(jié)
,本就是一種藝術(shù)化表達(dá)
,它無法將那個(gè)逝去的時(shí)代完美重現(xiàn),即便是每一個(gè)個(gè)體
,他在用回憶的方式來復(fù)述自己的過去時(shí),也會存在主觀上的篩選和歪曲

馬未都先生說:“正確的歷史觀
,比歷史細(xì)節(jié)更為重要?div id="d48novz" class="flower left">
!?/strong>
對一個(gè)普通人來說
,一段歷史故事中刻畫著什么樣的人性,蘊(yùn)含著什么樣的道理
,對人生有什么樣的啟發(fā)
,這是我們應(yīng)該去追尋的,至于歷史的細(xì)枝末節(jié)
,這是一個(gè)史學(xué)家需要窮盡一生去鉆研的東西

如果將看劇的偏見拋去
,或許我們能收獲更多

跟清史相比,《大宋宮詞》所選取的歷史背景在以往的電視劇中并不多見
,“澶淵之盟”也鮮少被人提及和思考

它不是歷史本身
,而更像是一座渡船
,用一種輕松唯美的方式將觀眾引渡到歷史的入口,繼而去探索中國的傳統(tǒng)文化
,這就是此劇的初心和最終訴求
無論這部劇是受追捧還是爭議,它都用一幅精美畫卷的方式
,展開了對這段歷史的某種想象,如果畫中某一事一人能喚起你對歷史的好奇心
,能讓你去挖掘這背后的故事
,那么這部劇就是值得一看的。
拾文化(ID:shiyafengshe)
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,傳達(dá)情感
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