明朝是宦官之禍最嚴(yán)重的一個(gè)朝代,而大太監(jiān)劉瑾又是明朝歷史上最臭名昭著的太監(jiān)之一,他仗著明武宗朱厚照對(duì)他的寵愛,肆無(wú)忌憚迫害忠良、排除異己,經(jīng)過幾年的經(jīng)營(yíng),朝廷上下基本都是他的黨羽,而且由于其手段極其狠辣殘忍,百官對(duì)其十分畏懼,甚至私底下送給了他一個(gè)“立皇帝”的稱號(hào),朱厚照則被稱為“坐皇帝”,甚至有遇事找“立皇帝”比“坐皇帝”更管用的說法。
巔峰時(shí)期的劉瑾,可以說是明朝實(shí)質(zhì)上的統(tǒng)治者,主要體現(xiàn)在:①他控制了所有的特務(wù)組織,不僅控制了東廠、錦衣衛(wèi),恢復(fù)了西廠,而且還建立一個(gè)名叫“內(nèi)廠”的嶄新特務(wù)組織,這個(gè)組織特權(quán)更高,手段也更加狠辣;②他掌控了官員的升遷大權(quán),一個(gè)人想要升官,只需要給劉瑾足夠的賄賂,反之如果沒有賄賂劉瑾,那等待的只能是降職,甚至賦閑在家;③他掌握了生殺大權(quán),劉瑾當(dāng)權(quán)期間,經(jīng)常矯旨?xì)⒑σ恍┕賳T,朱厚照一心貪玩,對(duì)這些事根本不過問,帝國(guó)的生殺大權(quán)基本在劉瑾一人之手。
除此之外,明朝財(cái)政、軍事等領(lǐng)域也都布滿了劉瑾的黨羽,就連一向以正直不屈著稱的言官都被他收拾的服服帖帖。根據(jù)史料記載,當(dāng)時(shí)的左都御史在呈送死囚的奏折時(shí),就因?yàn)橹貜?fù)多次書寫“劉瑾傳奉”的字樣,竟然不得不率領(lǐng)十三道御史找劉瑾謝罪,劉瑾對(duì)他們一頓辱罵,竟然無(wú)人敢抬頭視之。而且,由于劉瑾十分鐘愛連坐之法,即便是在窮鄉(xiāng)僻壤,人們也是談劉瑾色變。
在這樣的情況下,劉瑾變得更加忘乎所以,認(rèn)為明朝再也沒有人能夠?qū)λ纬赏{,于是干了很多人神共憤的事情,而這些事情也成為劉瑾走向滅亡的推動(dòng)劑。
比如說,劉瑾曾經(jīng)下令所有的寡婦必須再嫁,理由是寡婦在家成為閑置人員,容易滋生社會(huì)問題。要知道,古代女子視貞潔烈操如生命,一旦丈夫去世,除非有極個(gè)別情況,斷然不會(huì)選擇再次出嫁,否者就會(huì)被視為是浪蕩女子,這也是當(dāng)時(shí)倫理道德的需要。而劉瑾這道命令,卻一下子把當(dāng)時(shí)的喪夫女子推向了不忠不義的境地,引起了百姓的劇烈反抗,最終不得不取消。
比如說,劉瑾要求所有官員都必須向其行賄。劉瑾自己設(shè)定了很多官員必須向他行為的時(shí)節(jié),比如說地方官員要給他交“拜見禮”,官員升遷要給交“賀印錢”,官員犯錯(cuò)要向他交“贖金”,等等。值得一提的是,劉瑾曾經(jīng)掀起了大范圍的“罰米”事件,懲罰那些他認(rèn)為犯了錯(cuò)的官員,牽扯到人竟然達(dá)到161人,平均每人被罰米 236石之多,這些人很多都是致仕在家之人,為了破財(cái)消災(zāi)竟然不得不選擇變賣家產(chǎn)。
再比如說,劉瑾要求所有的商販必須離開京城。他認(rèn)為酒保、磨工以及賣茶水為生的小商小販都是無(wú)業(yè)游民,長(zhǎng)期待在京城會(huì)影響京城的治安,于是便下令驅(qū)趕。這些商販本是小本買賣,命令一出,他們?cè)诰┏窃贌o(wú)立足之地,家中又無(wú)田地,眼看就要走投無(wú)路。被逼無(wú)奈之下,竟然有千余人聚集起來,準(zhǔn)備刺殺劉瑾。劉瑾得到消息后,感到十分害怕,不得不選擇取消驅(qū)趕令。
當(dāng)劉瑾沉浸在他這一件又一件的荒唐事之中時(shí),一張反對(duì)他的大網(wǎng)也在徐徐展開,雖然大家見到他時(shí)表現(xiàn)的還是那么唯唯諾諾,雖然面對(duì)他的指責(zé)大家還很惶恐不安,但是打倒劉瑾的信念,正在把越來越多的人聯(lián)系到一起。
直到正德五年,安化王謀反,公開發(fā)出檄文歷數(shù)劉瑾各種罪行,都御史楊一清、太監(jiān)張永借機(jī)聯(lián)手給出了劉瑾致命一擊。朱厚照宣布給予劉瑾凌遲處死,施刑之時(shí),百姓圍觀叫好,極其憤怒者撿起從劉瑾身上割下的肉,拿回家祭奠亡人,更有甚至直接烤了食之,以發(fā)泄心中之恨。
權(quán)傾一時(shí)的宦官劉瑾最終以如此凄慘的下場(chǎng)退出歷史舞臺(tái),恐怕到死他沒有明白“水能載舟亦能覆舟”“多行不義必自斃”的道理,百姓看似是歷史舞臺(tái)上的弱勢(shì)群體,但當(dāng)千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)百姓聯(lián)合起來的時(shí)候,就沒有人任何力量能夠阻止他們。
明朝在建國(guó)的時(shí)候,明太祖朱元璋就十分重視君主集權(quán)制度的建設(shè),無(wú)論是在外廷取消了宰相制度還是在內(nèi)廷嚴(yán)格管控宦官的權(quán)力,無(wú)疑都是為了保證君權(quán)至上。
但是隨著明朝的發(fā)展,明宣宗首次感到需要內(nèi)廷的宦官適當(dāng)幫助自己處理政務(wù),于是開始教部分宦官讀書識(shí)字。此后不久的明英宗時(shí)期,就發(fā)生了宦官王振專權(quán)的事情。
在土木堡之變后王振的勢(shì)力得以肅清,明朝的宦官亂政現(xiàn)象才終于得到遏制。
但是在明朝政府迎來了弘治中興之后,宦官亂政的現(xiàn)象卻再次不期而至。這次對(duì)明朝政局的影響較之王振時(shí)期有過之而無(wú)不及。正德初年大太監(jiān)劉瑾的亂政對(duì)于明朝的朝政造成了極壞的影響。
不僅將明孝宗留給明武宗的大臣班底進(jìn)行了大清洗,更導(dǎo)致朝堂之上,其黨羽橫行,對(duì)正常的政治秩序造成了極壞的影響。更重要的是,為了穩(wěn)固自己的權(quán)力,他及其黨羽不斷慫恿明武宗進(jìn)行玩樂,大興土木,耗費(fèi)了大量的國(guó)家資金,給人民帶來了深重的災(zāi)難。
正德初年亂政的宦官劉瑾
八黨與顧命大臣的爭(zhēng)斗以及劉瑾的勝出
明朝的全盛時(shí)期根據(jù)戶口數(shù)量來看一般認(rèn)為有兩個(gè),一個(gè)是明朝初期的仁宣之治,另一個(gè)就是明朝中期的弘治中興。
弘治中興的出現(xiàn)既與明孝宗的勵(lì)精圖治有關(guān),也因?yàn)楫?dāng)時(shí)有一大批有著出色才干的文武大臣,由于明武宗即位的時(shí)候年齡尚輕,因此明孝宗特別為明武宗留下了一個(gè)值得信賴的外臣班子,希望他們能幫助明武宗繼續(xù)自己的政策讓國(guó)家得到進(jìn)一步的發(fā)展。
然而明武宗和之前的明英宗相似,他最為相信的并不是這些前朝的重臣,而是自己在當(dāng)太子期間就一直陪伴在自己左右的宦官劉瑾,以及馬永成,谷大用,張永等其他七名宦官。
他們?nèi)找箮ьI(lǐng)明武宗嬉戲做樂,因此明武宗從剛剛登基的時(shí)候就開始怠于政事,讓明孝宗的遺詔變成了一紙空文,國(guó)家的政治形勢(shì)變得十分糟糕。
明武宗朱厚照
這樣的情況自然引起了當(dāng)時(shí)顧命大臣們的不滿,以劉健為首的重臣們積極上疏建議明武宗要按照明孝宗的遺詔行政,并且將奏章進(jìn)行分門別類,以便于明武宗審閱。他還批評(píng)明武宗視朝太晚,希望其能夠更加用心,也希望其能夠疏遠(yuǎn)宦官,減少玩樂的時(shí)間。明武宗在看到這些奏章之后卻并沒有采納,這也讓劉健等大臣更加堅(jiān)定了要徹底鏟除八黨的決心
王磐
喇叭, 鎖哪, 曲兒小,腔兒大。官船來往亂如麻,全仗你抬身價(jià)。軍聽了軍愁, 民聽了民怕,那里去辨什么真共假?眼見的吹翻了這家, 吹傷了那家, 只吹的水凈鵝飛罷!
曲中的“喇叭”和“鎖哪”(即今日所說的嗩吶),都是暗喻宦官。明正德年間,宦官專權(quán),作威作福,人們敢怒而不敢言。這首散曲,卻巧妙地把這些宦官比喻成喇叭和鎖哪,將他們置于被告席上,作了大快人心的數(shù)落和盡情的嘲罵,從而表現(xiàn)了作者的機(jī)智和幽默。這是這首作品之所以具有喜劇趣味的主要原因。
作品一開始,就對(duì)喇叭和鎖哪的實(shí)質(zhì)作了準(zhǔn)確的概括:“曲兒小,腔兒大”。“曲兒小”是說它們只能吹奏簡(jiǎn)單的曲調(diào);“腔兒大”,是說它們的聲音卻很大。這一概括,又很切合宦官的情況。論本事,他們就象喇叭和鎖哪一樣,簡(jiǎn)單得很;可是,他們的氣焰卻十分囂張,威勢(shì)極大?!肮俅瑏硗鶃y如麻,全仗你抬身價(jià)?!贝司浼仁菍?shí)寫喇叭和鎖哪,又是暗指宦官。官船出動(dòng),都要敲鑼打鼓吹喇叭,以增聲威,所以說“抬身價(jià)”;但實(shí)際上,是寫那些搜刮百姓的船只往來如梭,多如牛毛,只因它們是由宦官派出的,所以能夠?yàn)樗麨椋l(shuí)也奈何不得。值得注意的是,這里用了第二人稱“你”。一般說來,第二人稱的寫法有助于作者更直接地表達(dá)對(duì)寫作對(duì)象的愛憎情感。這里直喚一個(gè)“你”字,將手指向宦官們的鼻尖,不但痛快淋漓地表達(dá)了作者的一腔憤激之情,而且配以“全仗”一詞,義正辭嚴(yán)地痛斥了宦官乃是萬(wàn)惡之源。不可一世的宦官們,在這首機(jī)智巧妙的散曲中,卻不得不受到正義的審判。詩(shī)人的高大形象,宦官的狼狽情態(tài),一起躍人讀者的眼簾,令人揚(yáng)眉吐氣,拍手稱快。由此可見,人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中難以表露的情感,在藝術(shù)作品中卻可以得到盡情的表露——這就是藝術(shù)的功能,藝術(shù)的力量。
“軍聽了軍愁, 民聽了民怕,那里去辨什么真共假”幾句,繼續(xù)斥責(zé)宦官 *** 之盛。從敘事的脈絡(luò)來看,是繼“官船來往亂如麻”之后,進(jìn)一步敘述宦官沿途作威作福,到處騷擾百姓。其中“愁”“怕”齊用,表現(xiàn)了宦官為非作歹的殘酷性;“軍”“民”并提,表現(xiàn)了宦官濫施 *** 的普遍性?!罢婀布佟奔凑婧图?。在那些黑暗的日子里,宦官們一手遮天,人們又怎能去辨別哪些是皇上的真旨、哪些是宦官們的矯詔呢?這里,作品斥責(zé)宦官的內(nèi)涵本來是相當(dāng)明顯的,但由于連用兩個(gè)“聽”字,又使曲詞緊緊扣住了喇叭和鎖哪,讓人無(wú)隙可趁,無(wú)柄可握,又一次表現(xiàn)了作者的機(jī)智和智慧。
后幾句,作品由斥責(zé)宦官之威,轉(zhuǎn)向數(shù)落宦官之罪?;鹿賯兊教幩压蚊裰窀?,結(jié)果是“吹翻了這家,吹傷了那家”,使千千萬(wàn)萬(wàn)的老百姓家破人亡?!胺弊中稳莼鹿賯兏愕蒙鐣?huì)上天翻地覆,“傷”字描述宦官們害得老百姓非死即傷,都是精當(dāng)至極、不可更易的字眼。“水凈鵝飛”,則高度概括地揭露了宦官們將百姓財(cái)產(chǎn)搜括得一干二凈的罪行;而一個(gè)“罷”字,更繪盡了宦官們欲壑難填、意猶未足的丑態(tài),指出他們不把老百姓的財(cái)產(chǎn)刮光是決不肯罷休的。這里,作者扣題連用三個(gè)“吹”字,與上面的兩個(gè)“聽”字有異曲同工之妙。作者將那些宦官的丑惡嘴臉擱在喇叭筒上還其原形,置于鎖哪聲中數(shù)其罪狀,這一妙著,可使心領(lǐng)神會(huì)的讀者開顏解頤,而令大權(quán)在握的宦官徒嘆奈何。
明武宗(1491~1521) 明武宗一生,貪杯、好色、尚兵、無(wú)賴,所行之事多荒謬不經(jīng),為世人所詬??;可他又聰明勇敢,彈指之間應(yīng)州大敗小王子。有人認(rèn)為他荒淫暴戾、怪誕無(wú)恥,是少見的無(wú)道昏君,也有人認(rèn)為他追求個(gè)性解放,是明朝歷史上極具個(gè)性色彩的皇帝。 中國(guó)明代皇帝。即朱厚照。1505 ~1521 年在位。年號(hào)正德。明孝宗長(zhǎng)子。即位之初寵信宦官劉瑾等人,使劉瑾掌司禮監(jiān),丘聚、谷大用提督東、西廠,張永督十二團(tuán)營(yíng)兼神機(jī)營(yíng) ,各居要職, 擅權(quán)跋扈。排斥正直大臣劉健、謝遷等。戶部尚書韓文因上疏請(qǐng)誅劉瑾手下爪牙“ 八虎 ”,被革職,一大批官員被廷杖或下獄。擴(kuò)大太監(jiān)權(quán)力,下詔命各鎮(zhèn)守太監(jiān)參與處理刑名政事。正德三年(1508),置內(nèi)行廠,由劉瑾指揮,用法更加殘酷兇狠,屢興大獄。五年,劉瑾以謀反罪被誅, 又寵信江彬等人。 他淫樂嬉游 ,建豹房,縱情聲色。大興土木,因擴(kuò)建皇莊,掠奪人民土地,激起反抗。多次出行,沿路騷擾,人民逃匿山谷。正德十四年,因群臣諫阻南巡,廷杖大臣100余人,死11人。在位期間,社會(huì)矛盾激化,爆發(fā)了劉六、劉七農(nóng)民起義,統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部,安化王朱、寧王朱宸濠起兵反叛,加速了明王朝的衰落。 更詳細(xì): /view/182907.htm
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