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元代楊維楨《張氏通波阡表》(元宵節(jié)書法作品硬筆)

歷史典故 2023-07-19 22:18:43

至正25年（1365）書。章草

，紙本
，長卷
，橫145.3厘米
，縱28.9厘米
。東京國立博物館藏（青山杉雨捐贈）
。楊維楨（1296-1370）
，一作維禎，字廉夫
，號鐵崖、東維子等
，會稽府諸暨（今屬浙江）人
。泰定四年（1327）進(jìn)士，授天臺縣尹
，官至建德路總管府推官
。元末兵亂徙居松江（今屬上海）。以書
、畫
、詩自遣，名重一時。擅行
、草書
，運(yùn)筆清勁蒼古，縱橫奇崛
，自成面目
。

是書系應(yīng)張麒之求，為其建于松江縣北通波塘之先祖墓地所作碑文原稿

。阡表
，即建于墓道之碑。本幅由輕輕打蠟的兩張淡黃色紙接成
，上有烏絲欄
。本章草卷，作為楊維楨移居松江后70歲時晚年代表作
，書風(fēng)險絕
，反映出元人好尚，受人注目
。

元宵節(jié)書法作品硬筆

元宵節(jié)書法作品最出名的是楊維楨《元夕與婦飲詩》

。

楊維楨的詩，最富特色的是他的古樂府詩

，既婉麗動人
，又雄邁自然，史稱鐵崖體
，極為歷代文人所推崇
。著述等身，行于世的著作有《春秋合題著說》
、《鐵崖古樂府》
、《麗則遺音》、《復(fù)古詩集》等近二十種
。

書法以行草最工

，筆勢巖開，有大將班師
，三軍奏凱
，破斧缺牖，例載而歸之勢
。傳世作品有楷書《周上卿墓志銘》
，行書《張氏通波阡表》、《城南唱和詩卷》
、《元夕與婦飲詩》
，草書《夢游海棠城詩卷》、《晚節(jié)堂詩》、《沈生樂府序》等
，其余墨跡則多見于書札及書畫題跋之中
。

書寫時的技巧

在硬筆書法中應(yīng)該盡量把字體練成圓形，這打破了老師教我們的方塊字

，其實(shí)方塊字寫出來并不好看
，中國人的什么是追求圓潤的，所以字體一般為圓形為宜
。遵循字的口訣左收右放重心穩(wěn)
，上嚴(yán)下寬中收緊。其意為左右結(jié)構(gòu)的字要左面收緊右面伸展
，上下結(jié)構(gòu)的字要上面收緊下面伸展
。

注重關(guān)鍵筆畫的書寫，整個字只要關(guān)鍵筆畫書寫好看了

，整個字體也就會相當(dāng)好看
。比如我、伐的斜勾便是關(guān)鍵筆畫
。在練字時要有自己觀察和異同
，字不能千篇一律，也要有所區(qū)別
，形成自己的書法風(fēng)格
，比如圖中的兩個山字，雖同樣是山
，但是組合的方式不一樣了
，但是仍然好看。

以上內(nèi)容參考：—楊維楨

元末三高士之一楊維楨的“鐵崖體”有何特點(diǎn)
？

楊維楨是元末著名的文學(xué)家和書畫家。他字廉夫

，號鐵崖
。由于喜歡并擅長吹鐵笛，他又被尊稱為鐵笛道人
。楊維楨簡介里說
，他是“元末三高士”之一，在元朝文壇極具盛名
。

楊維楨在很多文學(xué)范疇造詣頗深，書法也是一絕

。他的詩自成一體
，號稱“鐵崖體”，特性是狂而怪，清爽詭譎
。由于這種文風(fēng)
，楊維楨又被稱為“文妖”。歷代關(guān)于楊維楨作品的評價都頗高
，可見楊維楨在文學(xué)上很有建樹
。

在楊維楨簡介里稱，楊維楨打小便在父親所造的紅樓里讀書

。值得一提的是
，他的父親為了讓他安心讀書，將紅樓的樓梯撤去
，僅用轆轤傳食
。在這樣的狀況下，楊維楨呆了五年
，學(xué)識就超越了他的教師
。

在楊維楨20歲時，他到涌東從師求學(xué)

。楊維楨的父親為供他游學(xué)
，就將良馬變賣了。楊維楨節(jié)衣縮食
，買了大量的書籍歸來
。他的父親很快樂的稱，這些書比良馬值錢多了
。

楊維楨當(dāng)官后

，由于性格狷直，不喜逢迎
，所以十年都沒有升遷
。后來由于交通受阻而遷官不成，便浪跡浙西
。張士誠占領(lǐng)浙西后
，屢召不赴。到明太祖奪得天下后
，同樣召楊維楨
，楊維楨則表示不仕二朝，直言回絕
。

明太祖強(qiáng)行再次入召

，楊維楨只好進(jìn)京。等修纂完成后
，楊維楨請辭
。但是到家不久后便病逝
。楊維楨簡介里對楊維楨為人也有很好的引見。楊維楨寬厚待人
，只對有才德的人尊崇
，不論身份貴賤。平常喜歡稱道他人的才氣
，關(guān)于差錯則不太在意
。這樣的楊維楨，只需做他的朋友都會很開心吧
。

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