【現(xiàn)代詩詞大賽】陳自如｜游客春秋冬夏賞，不時(shí)相問笑聲多。

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詩人簡介

陳自如，男，漢族，1962年生，安徽銅陵人。中華詩詞學(xué)會會員，中國楹聯(lián)學(xué)會會員，中國對聯(lián)文化研究院研究員，銅陵市炳燭詩書畫聯(lián)誼副會長、會刊《銅陵炳燭》主編，銅陵市詩詞學(xué)會會刊《五松山詩詞》編委。自1980年開始業(yè)余寫作以來，已在《人民日報(bào)》、《中國交通報(bào)》、《安徽日報(bào)》、《安徽文化報(bào)》、《中國楹聯(lián)報(bào)》、《民間文學(xué)》、《對聯(lián)》《中華詩詞》等報(bào)刊發(fā)表詩、聯(lián)、文等作品一千余件。曾兩獲“對聯(lián)中國”年度最佳創(chuàng)作獎，并在國慶45周年50周年60周年、建黨80周年90周年95周年、“現(xiàn)代杯”辛亥革命100周年、“王勃杯”滕王閣、劉三姐杯、運(yùn)河名城杯、清風(fēng)杯、華飛杯、中央電視臺、中央宣傳部等全國各地詩聯(lián)大賽中獲獎一千余次，其中一等獎二百余次，等級獎六百余次。有聯(lián)作入選《對聯(lián)寫作指導(dǎo)》等教材，不少作品被獲獎選集收編、專家論文賞析、名勝景點(diǎn)刻掛。

第三屆 大賽

參賽作品

浣溪沙 小山村

路網(wǎng)縱橫接過坡，村莊樓宇彩云拖。飛機(jī)播種唱新歌。游客春秋冬夏賞，不時(shí)相問笑聲多：誰移城市到山窩 十六字令 旗

旗，五顆金星映早曦。催追夢，指路永無迷。陳自如De詩詞精選

致吟友

鬢已霜侵志已休，唯存寫讀兩忘憂。

愛名未讓虛名累，求利何將黑利謀

路上雨風(fēng)歸韻腳，人間冬夏掛心頭。

交朋愿結(jié)詩天下，但不隨波逐大流。

改革開放四十周年感吟

一從小崗越雷池，便有爭先萬馬馳。

鄉(xiāng)下承包醫(yī)死局，城中改革起生機(jī)。

富民已達(dá)和諧境，強(qiáng)國尤延發(fā)展期。

卌載新乘時(shí)代奮，神州圓夢信無疑。

銅陵市立醫(yī)院院慶50周年感賦

情系城鄉(xiāng)健與康，五旬風(fēng)雨不尋常；

熱心播福福千戶，妙手回春春八方；

關(guān)愛病人傳友善，弘揚(yáng)醫(yī)道鑄輝煌；

銅都且慶市醫(yī)立，筑夢尤書錦繡章。

銅陵放歌【新韻】

卌載前行唱大風(fēng)，鼎新致富振銅陵。

一橋連起城鄉(xiāng)靚，百業(yè)興來日月榮。

法倡公平民倡善，黨播福祉政播清。

喜逢時(shí)代催追夢，情與長江共沸騰。

回首樅陽

回眸卌載看樅陽，革故鼎新群志昂。

法治懲貪廉黨政，民生改善富城鄉(xiāng)。

展圖并煥銅都彩，圓夢連增赤縣光。

時(shí)代新風(fēng)吹號角，激情更涌大江長。

大賽作品集，人手一冊哦！

獎

第三屆 大賽設(shè)一等獎一名，獎金10000元，二等獎兩名，獎金各3000元，三等獎三名，獎金各1000元；優(yōu)秀獎10名，獎金各300元；最佳人氣獎一名，獎金3000元，優(yōu)秀人氣獎五名，獎金各1000元。

詳情

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摘抄宋詞

蝶戀花

【宋】蘇軾

花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！

墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

【簡析】
上片句句藏著一個(gè)"春"字。殘紅褪，柳綿吹少，是春衰的景象；青杏尚小，芳草綠遍，又呈生機(jī)勃郁。春光已老，春光猶在，正是這么一個(gè)惱人的時(shí)節(jié)。中間插寫的燕子飛來，流水人家，既是補(bǔ)足""的信息，更使畫面增添動態(tài)的美?；?、杏小、燕飛、水繞，柳綿紛紛芳草處處，不言"春"而春在其中，這叫做"藏中有露"。

鵲橋仙

【宋】秦觀

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)。

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路，
兩情若是久長時(shí)，又豈在、朝朝暮暮。

【簡析】

這是一曲純情的愛歌。亦抒情，亦議論，哀樂交織，天上人間融為一體。尤其是末二句，使詞的思想境界升華到一個(gè)嶄新的高度，成為詞中警句。無怪乎沈際飛評曰："七夕以雙星會少別多為恨，獨(dú)謂情長不在朝暮，化臭腐為神奇。"

鵲橋仙

【宋】秦觀

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)。

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路，
兩情若是久長時(shí)，又豈在、朝朝暮暮。

【簡析】

這是一曲純情的愛歌。亦抒情，亦議論，哀樂交織，天上人間融為一體。尤其是末二句，使詞的思想境界升華到一個(gè)嶄新的高度，成為詞中警句。無怪乎沈際飛評曰："七夕以雙星會少別多為恨，獨(dú)謂情長不在朝暮，化臭腐為神奇。"

女冠子

【宋】蔣捷

一片春愁待酒澆。
江上舟搖。樓上簾招。
秋娘度與泰娘嬌。
風(fēng)又飄飄。雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍。
銀字笙調(diào)。心字香燒。
流光容易把人拋。
紅了櫻桃。綠了芭蕉。

【簡析】

飄泊已久的游子，乘一葉小舟，路過太湖旁的吳江縣。春寒料峭，岸邊樓上的酒旗對他頻頻招手，故故撩撥。吳地方音軟媚，邊渡橋的名字也香艷。一陣風(fēng)、一陣雨的惱人天氣，添了游子的春愁?？团墼缇团K了，到家就可以洗。到得家時(shí)，先什么也不干，且把銀字的笙調(diào)試起來，把心字的香點(diǎn)起來，陪娘子好好坐坐，可屈指一算，到家該交夏令，櫻桃顏色變紅了，芭蕉葉子由淺綠變?yōu)樯罹G了，讓人思之欣慨交心。

蘇幕遮①

【宋】范仲淹

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉(xiāng)魂,②追旅思,③夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。

【注釋】

①此調(diào)原為西域傳入唐教坊曲?！疤K幕遮”是當(dāng)時(shí)高昌國語之音譯。宋代詞家用此調(diào)是另度新曲。又名《云霧斂》、《鬢云松令》。雙調(diào)，六十二字，上下片各五句四仄韻。
②黯：形容心情憂郁。黯鄉(xiāng)魂：用江淹《別賦》“黯然銷魂”語。
③追：追隨，可引申為糾纏。旅思：羈旅之思。

【簡析】

此詞抒寫鄉(xiāng)思旅愁，以鐵石心腸人作黯然銷魂語，尤見深摯。
“碧云天，黃葉地”二句，一高一低，一俯一仰，展現(xiàn)了際天極地的蒼莽秋景，為元代王實(shí)甫《西廂記》“長亭送別”一折所本。
“秋色連波”二句，落筆于高天厚地之間的濃郁的秋色和綿邈秋波：秋色與秋波相連于天邊，而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，構(gòu)成一幅色彩斑斕的畫面。
“山映斜陽”句復(fù)將青山攝入畫面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映。同時(shí)，“斜陽”又點(diǎn)出所狀者乃是薄幕時(shí)分的秋景。
“芳草無情”二句，由眼中實(shí)景轉(zhuǎn)為意中虛景，而離情別緒則隱寓其中。埋怨“芳草”無情，正見出作者多情、重情。
下片“黯鄉(xiāng)魂”二句，徑直托出作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思。
“夜夜除非”二句是說只有在美好夢境中才能暫時(shí)泯卻鄉(xiāng)愁。“除非”說明舍此別無可能。但天涯孤旅，“好夢”難得，鄉(xiāng)愁也就暫時(shí)無計(jì)可消了。
“明月樓高”句順承上文：夜間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢難成，便想登樓遠(yuǎn)眺，以遣愁懷；但明月團(tuán)團(tuán)，反使他倍感孤獨(dú)與悵惘，于是發(fā)出“休獨(dú)倚”之嘆。
歇拍二句，寫作者試圖借飲酒來消釋胸中塊壘，但這一遣愁的努力也歸于失?。骸熬迫氤钅c，化作相思淚”。全詞低徊婉轉(zhuǎn)，而又不失沉雄清剛之氣，是真情流溢、大筆振迅之作。

漁家傲

【宋】范仲淹

塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起。
千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。
羌管悠悠霜滿地。
人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

【簡析】

作者于宋仁宗康定元年（1040）任陜西經(jīng)略副使兼知延州，抵御西夏發(fā)動的叛亂性戰(zhàn)爭。他在西北邊塞生活達(dá)四年之久，對邊地生活與士兵的疾苦有較深的理解，治軍也頗有成效。當(dāng)?shù)孛裰{說道："軍中有一范，西賊聞之驚破膽。"這首詞當(dāng)作于是時(shí)。
這首詞反映了邊塞生活的艱苦。一方面，表現(xiàn)出作者平息叛亂、反對侵略和鞏固邊防的決心和意愿，另方面，也描寫了外患未除、功業(yè)未建以及久戍邊地、士兵思鄉(xiāng)等復(fù)雜矛盾的心情。這種復(fù)雜苦悶心情的產(chǎn)生。是與當(dāng)時(shí)宋王朝對內(nèi)對外政策密切相關(guān)的。作者針對現(xiàn)實(shí)，曾經(jīng)提出過一系列政治改革方案。但都未得采納。北宋王朝當(dāng)時(shí)將主要力量用于對內(nèi)部人民的鎮(zhèn)壓，而對遼和西夏的叛亂侵?jǐn)_，則基本采取守勢，這就招致了對遼和西夏用兵的失敗，結(jié)果轉(zhuǎn)而加速了國內(nèi)的危機(jī)。范仲淹在抵御西夏的斗爭中提出了某些正確建議，主張"清野不與大戰(zhàn)"，待"關(guān)中稍實(shí)"；"彼自困弱"，并堅(jiān)決反對"五路入討"。但他的主張并未被采納，終于遭致了戰(zhàn)爭的失利。他自己還遭受過誣陷和打擊。詞中所反映的那種功業(yè)未建的苦悶心情，正是這一歷史現(xiàn)實(shí)的真實(shí)寫照。
上片描繪邊地的荒涼景象。首句指出"塞下"這一地域性的特點(diǎn)，并以"異"字領(lǐng)起全篇，為下片懷鄉(xiāng)思?xì)w之情埋下了伏線。"衡陽雁去"是"塞下秋來"的客觀現(xiàn)實(shí)，"無留意"雖然是北雁南飛的具體表現(xiàn)，但更重要的是這三個(gè)字來自戍邊將士的內(nèi)心，它襯托出雁去而人卻不得去的情感。以下十七字通過"邊聲"、"角起"和"千嶂"、"孤城"等具有特征性的事物，把邊地的荒涼景象描繪得有聲有色，征人見之聞之，又怎能不百感交集？首句中的"異"字通過這十七個(gè)宇得到了具體的發(fā)揮。
下片寫戍邊戰(zhàn)士厭戰(zhàn)思?xì)w的心情。前兩句含有三層意思："濁酒一杯"撲不滅思鄉(xiāng)情切；長期戍邊而破敵無功；所以產(chǎn)生"也無計(jì)"的慨嘆。接下去，"羌管悠悠霜滿地"一句，再次用聲色加以點(diǎn)染并略加頓挫，此時(shí)心情，較黃昏落日之時(shí)更加令人難堪。"人不寐"三字綰上結(jié)下，其中既有白發(fā)"將軍"，又有淚落"征夫"。"不寐"又緊密地把上景下情聯(lián)系在一起。"羌管悠悠"是"不寐"時(shí)之所聞；"霜滿地"是"不寐"時(shí)之所見。內(nèi)情外景達(dá)到了水乳交融的藝術(shù)境界。
在范仲淹以前，很少有人用詞這一形式來真實(shí)地反映邊塞生活。由于作者有較長時(shí)期邊地生活的體驗(yàn)，所以詞中洋溢著濃厚的生活氣息。宋魏泰在《東軒筆錄》中說："范文正公守邊日，作《漁家傲》樂歌數(shù)闋，皆以'塞下秋來'為首句，頗述邊鎮(zhèn)之勞苦，歐陽公嘗呼為窮塞主之詞。"可惜這組反映邊塞生活的詞早已散佚，只?，F(xiàn)存的這一首了。在北宋柔靡詞風(fēng)統(tǒng)治詞壇的形勢下，能夠出現(xiàn)這樣氣魄闊大的作品，的確是難能可貴的。它標(biāo)志著北宋詞風(fēng)轉(zhuǎn)變的開端，并說明范仲淹實(shí)際上是蘇軾、辛棄疾豪放詞的先驅(qū)者。

清平樂·村居

【宋】辛棄疾

茅檐低小，溪上青青草。
醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼。
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。

【簡析】

由于辛棄疾始終堅(jiān)持愛國抗金的政治主張，南歸以后，他一直遭受當(dāng)權(quán)投降派的排斥和打擊。從四十三歲起，他長期未得任用，以致在江西信州（今江西上饒市）閑居達(dá)二十年之久。作者長期居住農(nóng)村，對農(nóng)村生活有了更多的了解，對農(nóng)民也有較多的接觸。所以在《稼軒詞》中有一部分作品是反映農(nóng)村生活的。其中，有風(fēng)景畫，也有農(nóng)村的風(fēng)俗畫。這首《清平樂》，就是一幅著色的農(nóng)村風(fēng)俗畫。
上片勾勒環(huán)境烘托氣氛。開篇用素描手法，勾出"茅檐"、"溪上"、"青草"，只淡淡幾筆便形象地描畫出江南農(nóng)村的特色，為人物的出現(xiàn)安排下廣闊的背景。三、四句寫詞中出現(xiàn)的老公公和老婆婆，他們講話的聲音帶著醉意，愈加顯得溫柔婉媚，但是等走到他們面前時(shí)，才發(fā)現(xiàn)說話的已不是什么年輕人，而是白發(fā)皤皤的老年人了。?quot;醉里"，可以看出老年人生活的安詳，從"媚好"，可以看出他們精神的愉快。
下片集中寫這一農(nóng)戶的三個(gè)兒子，比較全面地反映了當(dāng)時(shí)農(nóng)村生活的各個(gè)方面，畫面在繼續(xù)擴(kuò)展。整勞力在溪東的豆地里鋤草，半大的孩子在編織雞籠。詩人著力于"小兒"的描繪，共用了兩句，占全詞四分之一篇幅。"溪頭臥剝蓮蓬"形象地刻畫出他無憂無慮、天真活潑的神態(tài)。對此，詞人感到由衷的歡喜。
這首詞具有濃厚的農(nóng)村生活氣息，字里行間處處洋溢著作者對農(nóng)村生活的喜悅之情，客觀上反映了作者對黑暗官場生活的憎惡。
這首詞是一幅栩栩如生、有聲有色的農(nóng)村風(fēng)俗畫

菩薩蠻·書江西造口壁

【宋】辛棄疾

郁孤臺下清江水，
中間多少行人淚？
西北望長安，
可憐無數(shù)山。
青山遮不住，
畢竟東流去。
江晚正愁余，
山深聞鷓鴣。

【簡析】

宋高宗建炎三年（1129），由于南宋小朝廷腐敗無能，準(zhǔn)備不足，金兵趁機(jī)大舉南侵，如入無人之境。金兵兵分兩路，一路下建康，陷臨安，猛追高宗，直搗福建。另一路從湖北進(jìn)軍江西，緊追隆佑太后，隆佑由南昌倉猝南逃，直到贛州才得到喘息機(jī)會。當(dāng)時(shí)，贛西一帶遭受金兵的侵?jǐn)_，人民的損失極其慘重。本篇是宋孝宗淳熙三年（1176）作者在贛州任江西提點(diǎn)刑獄（主管司法與監(jiān)察并兼管農(nóng)桑）時(shí)所寫。作者路過皂口，見景生情，由郁孤臺下的江水聯(lián)想到當(dāng)年逃難人民的血淚，想到淪陷的中原，禁不住產(chǎn)生了江山易主卻無法收復(fù)的悲痛。這首詞含蓄地表達(dá)了作者對南宋統(tǒng)治集團(tuán)屈辱求和這一錯誤政策的不滿，抒寫了他關(guān)心祖國統(tǒng)一的愛國情懷。
上片從江水落筆寫懷舊之情。作者著眼于四十年前金兵侵?jǐn)_江西時(shí)給人民造成的苦難，并由此而聯(lián)想到淪陷的中原地區(qū)長期未能收復(fù)，曲折地揭示了南宋統(tǒng)治集團(tuán)的腐敗無能。"西北望長安，可憐無數(shù)山"，形象地反映了作者的這種心情。下片即景抒情。"青山遮不住，畢竟東流去"兩句，體察細(xì)膩，感受深刻，構(gòu)思新穎，饒有詩意。這兩句說明，青山可以遮斷人們的視線，但卻阻攔不了人們對中原淪陷地區(qū)的關(guān)懷與想念之情。暗示南宋統(tǒng)治集團(tuán)可以設(shè)置重重障礙，把祖國分裂成南北兩半，但卻無法阻撓人民統(tǒng)一祖國的強(qiáng)烈愿望。末尾兩句以鷓鴣的悲鳴反映作者壯志難酬的悲憤心情。
這首詞大處著眼，小處落墨，善于通過具體景物烘托復(fù)雜的內(nèi)心感受。暗示復(fù)雜的斗爭形勢，形象鮮明，語言簡潔，含義深刻，耐人咀嚼。

江 城 子
蘇 軾
乙卯正月二十夜記夢

老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。
錦帽貂裘，千騎卷平岡。
欲報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！
持節(jié)云中，何日遣馮唐？
會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

【注釋】
瀟灑的詞人本就生性豪放，密州鐵溝出獵，左牽黃犬，右擎蒼鷹，相隨千騎錦士馳卷平岡，何等聲勢，何等豪氣，由此傾動了滿城老少，使老夫陡發(fā)少年狂氣，在親射虎，看孫郎的奇想中躍現(xiàn)的，正是當(dāng)年孫權(quán)射虎的風(fēng)采！但詞人的胸膽，又何甘只在射虎中稱雄？連年犯邊的西夏，正需要魏尚那樣的勇將御擊！酒酣的詞人因此宣告：倘若漢文帝再遣馮唐，我便是當(dāng)世魏尚，愿換弓如月，一箭射落象征"侵掠"的惡星天狼！

生查子

【宋】歐陽修

去年元夜時(shí)，
花市燈如晝。
月上柳梢頭，
人約黃錯后。

今年元夜時(shí)，
月與燈依舊。
不見去年人，
淚滿春衫袖。

【簡析】

在那華燈照得如同白晝一般的花市，主人公與心愛的人在月掛柳梢的黃昏時(shí)刻相約赴會?，F(xiàn)實(shí)是這樣的凄涼，月光華燈依舊，然而卻見不到去年的情人，主人公傷心的眼淚沾濕了春衫的衣袖。

蝶戀花

【宋】歐陽修

庭院深深深幾許？
楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 ①

雨橫風(fēng)狂三月暮，
門掩黃昏，無計(jì)留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

【注釋】

①章臺路：漢長安有章臺得街在章臺下。后人以章臺為歌 妓聚居之所。

【簡析】

上闕一開端即描繪出思婦所外的典型環(huán)境，三個(gè)“深”字， 極見庭院之深邃了。通過刻畫描寫，一位幽閉深閨女的貴 族女子，因?yàn)楸⌒抑艘晃蹲非螵M邪之游的愁苦心情便躍 然紙上了。下闕，“三月暮”點(diǎn)出時(shí)令，“雨橫風(fēng)狂”， 描述氣候特征。此時(shí)此景只有掩起門戶獨(dú)守空房，發(fā)出“ 無計(jì)留春住”的悲嘆。結(jié)句“淚眼問花花不語，亂紅飛過 秋千去”，是歷來受人贊賞的名句。

江 城 子
蘇 軾
乙卯正月二十夜記夢

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。

【注釋】
這是一首悼亡詞。作者結(jié)合自己十年來政治生涯中的不幸遭遇和無限感慨，形象地反映出對亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的憶念。
作者寫此詞時(shí)正在密州（今山東諸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于開封。到此時(shí)（熙寧八年）為止，前后已整整十年之久了。詞前小序明確指出本篇的題旨是“記夢”。然而，夢中的景象只在詞的下片短暫出現(xiàn)，在全篇中并未居主導(dǎo)地位。作者之所以能進(jìn)入“幽夢”之鄉(xiāng)，并且能以詞來“記夢”。完全是作者對亡妻朝思暮念、長期不能忘懷所導(dǎo)致的必然結(jié)果。所以開篇使點(diǎn)出了“十 年生死兩茫?！边@一悲慘的現(xiàn)實(shí)。這里寫的是漫長歲月中的個(gè)人悲涼身世。生，指作者；死，指亡妻。這說明，生者與死者兩方面都在長期相互懷念，但卻消息不通，音容渺茫了。作者之所以將生死并提，除闡明題旨的作用之外，其目的還在于強(qiáng)調(diào)生者的悲思，所以，接下去立即出現(xiàn)“不思量，自難忘”這樣的詞句?！安凰剂俊?，實(shí)際上是以退為進(jìn)，恰好用它來表明生者“自難忘”這種感情的深度。“千 里孤墳，無處話凄涼”二句，馬上對此進(jìn)行補(bǔ)充。闡明“自難忘”的實(shí)際內(nèi)容。王氏死后葬于蘇軾故鄉(xiāng)眉山，所以自然要出現(xiàn)“千里孤墳”，兩地睽隔的后果，作者連到墳前奠祭的時(shí)機(jī)也難以得到。死者“凄涼”，生者心傷?！笆辍保锹L的時(shí)間；“千 里”，是廣闊的空間。在這漫長廣闊的時(shí)間空間之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，作者又怎能不倍增“無處話凄涼”的感嘆呢？時(shí)、空、生死這種種界限難以跨越，那只好乞諸于夢中相會了。以上四句為“記夢”作好了鋪墊。上片末三句筆鋒頓轉(zhuǎn)，以進(jìn)為退，設(shè)想出縱使相逢卻不相識這一出人意外的后果。這三句有很大的含量，其中揉進(jìn)了作者十年來宦海沉浮的痛苦遭際，揉進(jìn)了對亡妻長期懷念的精神折磨，揉進(jìn)十年的歲月與體態(tài)的衰老。設(shè)想；即使突破了時(shí)、空與生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢時(shí)恐怕對方也難以“相識”了。因?yàn)槭曛蟮淖髡咭选皦m滿面，鬢如霜”，形同老人了。這三句是從想象中的死者的反映方面，來襯托作者十年來所遭遇的不幸（包括反對新法而乞求外調(diào)出京的三年生活在內(nèi)）和世事的巨大變化。
下片寫夢境的突然出現(xiàn)：“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”。就全詞來講。本篇的確是真情郁勃，句句沉痛，而此句則悲中寓喜。“小軒窗，正梳妝”，以鮮明的形象對上句加以補(bǔ)充，從而使夢境更帶有真實(shí)感。仿佛新婚時(shí)，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光對鏡理妝時(shí)的神情儀態(tài)，心里滿是蜜意柔情。然而，緊接著詞筆由喜轉(zhuǎn)悲?！跋囝櫉o言，惟有淚千行?！边@兩句上應(yīng)“千里 孤墳”兩句，如今得以“還鄉(xiāng)”，本該是盡情“話凄涼”之時(shí)，然而，心中的千言萬語卻一時(shí)不知從哪里說起，只好“相顧無言”，一任淚水涌流。這五句是詞的主題：“記夢”。正由于夢境虛幻，所以詞的意境也不免有些迷離惝恍，作者不可能而且也用不著去盡情描 述。這樣，反而可以給讀者留有想象的空間。結(jié)尾三句是夢后的感嘆，同時(shí)也是對死者的慰安。如果聯(lián)系開篇的“十年”，再加上無限期的“年年”，那么，作者對亡妻的懷戀，不就是“此恨綿綿無絕期”了么？本篇在藝術(shù)上值得注意的特點(diǎn)之一便是直抒胸臆，感情真摯。由于作者對亡妻懷有極其深厚的情感，所以即使在對方去世十年之后，作者還幻想在夢中相逢。并且通過夢境（或與夢境相關(guān)的部分）來酣暢淋漓地抒寫自己的真情實(shí)感，既無避忌，又不隱晦。“不 思量，自難忘”，“無處話凄涼”，“相顧無言，惟有淚千行”等句，都反映了直抒胸臆與吐屬自然這樣的特點(diǎn)。另一特點(diǎn)是想象豐富、構(gòu)思精巧。作者從漫長的時(shí)間與廣闊的空間之中來馳騁自己的想象，并把過去，眼前，夢境與未來融為統(tǒng)一的藝術(shù)整體，緊緊圍繞“思量”、“難忘”四 字展開描寫。全詞組織嚴(yán)密，一氣呵成，但又曲折跌宕，波瀾起伏。上片八句寫夢前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫夢中的悲喜，末三句述夢后的喟嘆。情節(jié)，有起有伏；用筆，有進(jìn)有退，感情，有悲有喜；極盡曲折變化之能事。再一特點(diǎn)是語言爽快，純系白描。由于這是一首抒寫真情實(shí)感的詞作，語言也極其樸素自然，真情實(shí)境．明白如話，毫無雕琢的痕跡。這樣質(zhì)樸的語言又與不同的句式（三、四、五、七言）的交錯使用相結(jié)合，使這首詞既俊爽而又音響凄厲，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出作者心潮激蕩、勃郁不平的思想感情。具有一種古詩和律詩所難以產(chǎn)生的內(nèi)在的節(jié)奏感和扣人心弦的藝術(shù)魅力。
唐五代及北宋描寫婦女的詞篇，多數(shù)境界狹窄，詞語塵下。蘇軾此詞境界開闊，感情純真，品格高尚，讀來使人耳目一新。用詞來悼亡，是蘇軾首創(chuàng)。在擴(kuò)大詞的題材，在豐富詞的表現(xiàn)力方面，本篇應(yīng)占有一定的地位。
本篇完全可以同潘岳的《悼亡詩》，元稹的《遣悲懷》以及南宋吳文英的《鶯啼序》前后輝映，相互媲美。

蝶戀花

柳永

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，(2)望極春愁，黯黯生天際。(3)草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，(4)對酒當(dāng)歌，(5)強(qiáng)樂還無味。(6)衣帶漸寬終不悔，(7)為伊消得人憔悴。

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【注釋】
(1)此詞原為唐教坊曲，調(diào)名取義簡文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調(diào)，六十字，仄韻。
(2)危樓：高樓。
(3)黯黯：迷蒙不明。
(4)擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時(shí)宜。
(5)對酒當(dāng)歌：語出曹操《短歌行》。當(dāng)：與“對”意同。
(6)強(qiáng)：勉強(qiáng)。強(qiáng)樂：強(qiáng)顏歡笑。
(7)衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古詩》：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”。

【簡析】
這是一首懷人詞。上片寫登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生?！皝幸形秋L(fēng)細(xì)細(xì)”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)?！皝幸小?，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際”?！按撼睢?，即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長于心田，反說它從遙遠(yuǎn)的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因?yàn)槠洹按撼睢笔怯商祀H景物所觸發(fā)。
接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見之景。而“無言誰會”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。“無言”二字，若有萬千思緒。
下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強(qiáng)顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢開闔動蕩，頗具波瀾。結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴?！敖K不悔”，即“之死無靡它”之意，表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。
賀裳《皺水軒詞筌》認(rèn)為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中的“陌上誰家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休?？v被無情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過“氣加婉矣”。其實(shí)，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語較頹唐，亦屬其類。后來，王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種境界”，被他借用來形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。

雨霖鈴①

【宋】柳永

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨②初歇。都門帳飲③無緒, 留戀處，④蘭舟摧發(fā)。⑤執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。⑥ 念去去千里煙波，⑦ 暮靄沈沈楚天闊。⑧

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處， 楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，⑨應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。⑩

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【注釋】
①此調(diào)原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時(shí)霖雨 連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳 永用為詞調(diào)。又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄 韻。
②驟雨：陣雨。
③都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕 設(shè)宴餞行。無緒；沒有情緒，無精打采。
④留戀處：一作 “方留亦處”。
⑤蘭舟：據(jù)《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹 為舟。后用作船的美稱。
⑥凝噎：悲痛氣塞，說不出話來 。一作“凝咽”。
⑦去去：重復(fù)言之，表示行程之遠(yuǎn)。
⑧暮靄：傍晚的云氣。沈沈：深厚的樣子。楚天：南天。古時(shí) 長江下游地區(qū)屬楚國，故稱。
⑨經(jīng)年：一年又一年。
⑩風(fēng)情：男女戀情。
【簡析】
柳永多作慢詞，長于鋪敘。此詞表現(xiàn)作者離京南下時(shí)長 亭送別的情景。上片紀(jì)別，從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞 行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對，執(zhí)手告別，依次層層描述離別 的場面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展 示了令人傷心慘目的一幕。下片述懷，承“念”字而來，設(shè) 想別后情景?！嗲樽怨艂x別，那堪冷落清秋節(jié)。念宵酒 酲何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?。上二句點(diǎn)出離別冷落，‘今 宵”二句，乃就上二句意染之”?！敖裣菩押翁帯?，遙接 上片“帳飲”，足見雖然“無緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉； “楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?，則集中了一系列極易觸動離愁的意象 ，創(chuàng)造出一個(gè)凄清冷落的懷人境界?！按巳ァ币韵拢郧闀?景，放筆直寫，不嫌重拙，由“今宵”想到“經(jīng)年”，由“ 千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無語凝噎”想到“更與 何人說”，回環(huán)往復(fù)又一氣貫注地抒寫了“相見時(shí)難別亦難” 的不盡愁思。

釵頭鳳

【宋】陸游

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落。閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！

【簡析】
陸游初娶唐氏，夫婦風(fēng)情甚美。然兒媳不合婆婆的心意，老人家活活拆散了這一姻緣。幾年后的一個(gè)春日，陸游在家鄉(xiāng)城南禹跡寺這次的沈園邂逅已經(jīng)別嫁的前妻，她仍遣人送酒肴致意，使陸游惆悵莫名，即成此詞，揮筆題寫于園壁。

卜算子.詠梅

【宋】陸游

驛外斷橋邊,寂寞開無主。已是黃昏獨(dú)自愁,更著風(fēng)和雨。
無意苦爭春,一任群芳妒。零落成泥碾作塵,只有香如故。

【簡析】
陸游酷愛梅花，因?yàn)樗笳髦鴼夤?jié)。他的《落梅》詩說：“雪虐風(fēng)饕愈凜然，花中氣節(jié)最高堅(jiān)。過時(shí)自合飄零去，恥向東君更乞憐?！泵坊ㄩ_時(shí)不畏嚴(yán)寒，落時(shí)不戀春光，來得光明，去得磊落。陸游所心折的正是梅花的這種高潔品格。他甚至幻想“何方可化身千億，一對梅花一放翁”（《梅花絕句》）， 希望終身與梅花為伴。此詞詠梅，實(shí)際上是借梅花的品格自明心跡，自抒懷抱。上片感遇。“驛外”二句，說梅花流離淪落，所居非地；“已是”二句，說梅花備受風(fēng)雨摧殘，所遇非時(shí)，突出梅花遭遇的不幸。下片詠梅歷盡磨難，留得芳香而去。從中不難看到作者身世與人格的投影。陸游早年因愛國議論觸犯秦檜被黜，后來又因“力說張浚用兵”免職。他在南宋茍且偷安的環(huán)境中，一直頗遭時(shí)忌，但愛國斗志始終不衰，甚至老而彌篤。此詞或許是他晚年所作，借詠梅以表達(dá)其堅(jiān)定不移的愛國立場和政治節(jié)操。雖然不免有自悼自傷的消極成 份和孤芳自賞的意味， 但主要精神是積極的， 他在詞中對周圍惡濁的環(huán)境、“群芳”嫉妒的卑劣行徑以及自身遭受的種種迫害，所表現(xiàn)出的高度蔑視，也是令人感佩的。詠物詞貴在“不離不即”、“不粘不脫”，做到托物寄意，物我相融。此詞不雕鏤梅花形貌，而著重?cái)z取其神韻，借以自我寫照，是詠梅的上乘之作。

帶有比喻的現(xiàn)代詩句

1. 關(guān)于童年比喻的現(xiàn)代詩句
關(guān)于童年比喻的現(xiàn)代詩句 1.關(guān)于寫童年的古詩或現(xiàn)代詩
1：詠桂林

桂林之山奇秀險(xiǎn)，

漓江之水靜清綠。

竹筏小舟賞美景，

留戀桂林不思?xì)w。

2：雪花

下雪了，下雪了

我們，去玩雪

雪花就在我們身旁

飄飄灑灑

我們在雪地里

堆雪人，打雪仗

雪和我們一起歡笑

一起嬉戲

雪，像一個(gè)個(gè)精靈

在空中歡快玩耍

又像一只只蝴蝶

在空中翩翩起舞

雪，也頑皮

到處亂蹦

鉆進(jìn)我們的

帽子里，衣服里

還跳到我們的嘴里

讓我們品嘗

這世上最美的飲料

3：秋，灑落一地，

這一地，是與夏日的別離，

別離后，還會被誰想起。

忘不掉的還在記憶里，

記住的，未曾會意 。

俯身拾起一片片落葉去回憶，

明年才會有秋的訊息。

4：茉莉花

夜暮的風(fēng)衣

將天空遮蓋

純白的茉莉花

盛開在無邊的黑衣下

世間的名利虞詐

都在凝靜中升華

淡淡的白色花香

鳧繞在我的身旁

指引我正確的方向

就算遇到魑魅魍魎

我也不會倉惶

穿越陰霾迷霧

掙脫寂寞的束縛

閃閃的螢火蟲

掛在了樹梢

神秘的光芒

守護(hù)我正確的方向

天地間吹著塵封的夢

跨越了千年

追逐年少的率真和輕狂

就算失去所有力量

我也會選擇堅(jiān)強(qiáng)

尋找真誠和堅(jiān)強(qiáng)

在狂風(fēng)暴雨中

一路向前

從不絕望

純白的茉莉花

伴我走到海角天涯

尋找我幸福的花

``````
2.關(guān)于童年的現(xiàn)代詩
關(guān)于童年的現(xiàn)代詩如下：

1、《童年純真》

曾幾何時(shí)，

我也曾擁有過那天真無邪的笑容。

曾幾何時(shí)，

我也是這么的開心過，

曾幾何時(shí)，

我也是每天繞著旋轉(zhuǎn)木馬跑。

曾幾何時(shí)，

我也有那么美的童年夢。

過了多少個(gè)春秋，

時(shí)間顛倒離沛。

小時(shí)候總是望著窗外發(fā)呆，

想著長大后的未來。

眼看著樹葉綠了又是一年又一年，

奔波的腳步卻不曾停歇。

2、《我是童年》

人生的舞臺走過童年

相匣里是否留下了笑臉

海闊天空是最美的畫面

再大的怨在這里也能釋懷

珍惜著童年這一份請柬

把自己的心交給了自然

人生的里程填好了志愿

生命的驛站交好了答卷

每個(gè)腳印聽從自由呼喚

人生的舞臺走過童年

爺爺?shù)男β暳艚o了春天

鳥語花香是歲月的沉淀

再大的傷在這里也被溫存

收藏著童年這一枚獎?wù)?br>
經(jīng)奶奶的手傳遞了愛戀

愛心的火種充滿天地間

一路的暖陽萬代能相傳

每個(gè)夢想都有光明禮贊

3、《童年》

夕陽映照下，

綠茵上天真爛漫的歡笑；

雪花漫舞里，

狂歡中純潔無瑕的牽手；

桂花嬉戲時(shí)，

塵香里單純捧手的追逐

溪水翩然中

飄灑著清澈透明的笑語

歲月如水輕輕地蒸發(fā)，

童年如金悄悄地沉淀。

在世界的深處，

童年煥發(fā)著光焰，

遙遙地召喚……

4、《童年》

童年的渴望

現(xiàn)在是那么遙不可及

記得，懂得

看著嬉戲的小孩

是羈絆，是單純

毫無約束

似所有事情與他們絕隔

陡然間心生羨慕

跟著媽媽的腳步

看這世態(tài)傳奇

清晰，透徹

于我而言，卻是泡影

人生如戲

又有幾何悲傷

童年的渴望

在孩童的身上

在春天里——萬物復(fù)蘇

枝芽在祖國的土地上萌生

綻放新生的華麗

在夏天里

池塘邊樹上知了的歌唱

喚醒了內(nèi)心深處的渴望

在秋天里

枯黃樹葉飄落大地

顯得那么憂愁善感

在冬天里

赤裸的寒風(fēng)無情摧殘

白雪依舊翩翩起舞

梅花卻不懼與雪花爭艷

顯出堅(jiān)韌的身影——獨(dú)占鰲頭

童年的渴望

聆聽回憶的歌謠

從中尋味殘缺的記憶

看著臉上知足的歡顏

把最美的童真保存

與這記憶攜手——直到老去

5、《童年的記憶》

童年的記憶，

最美的時(shí)光，

旅程中的開心果。

童年的記憶，

生命的啟蒙，

心靈的純凈水。

記憶的點(diǎn)滴，

時(shí)間被定格。

收藏在回憶的倉庫，

留在生活放映室中。

欣賞，

回味。

拓展資料：

童年（tóng nián）：是指幼年和少年之間的時(shí)間段，沒有確切的定義，時(shí)間在上小學(xué)的前兩年和上小學(xué)的時(shí)間段。

詞語出處：

南朝 宋 鮑照 《過銅山掘黃精》詩："寶餌緩?fù)?，命藥駐衰歷。"《宋史·世家傳三·吳越錢氏》：" 俶子惟演 、惟濟(jì) ，皆童年，召見慰勞。"

唐.黃滔.游東林寺詩："莫怪遲遲不歸去，童年已夢遶林行。"
3.有關(guān)童年的現(xiàn)代詩
夢幻童年 我曾經(jīng)問聰明的星星， 我曾經(jīng)問慈祥的月亮. 夢的路到底有多漫長； 我曾經(jīng)問深情的大地， 我曾經(jīng)問溫暖的太陽. 夢的路到底有多漫長. 童年是初生的綠葉， 童年是含苞的花蕾， 童年是一片藍(lán)藍(lán)的天， 童年是充滿美麗的夢幻. 我曾經(jīng)問聰明的星星， 我曾經(jīng)問慈祥的月亮； 夢的路到底有多漫長. 我曾經(jīng)問深情的大地， 我曾經(jīng)問溫暖的太陽. 夢的路到底有多漫長. 童年是初生的綠葉， 童年是含苞的花蕾， 童年是一片藍(lán)藍(lán)的天， 童年是充滿美麗的夢幻. 我曾經(jīng)問聰明的星星， 我曾經(jīng)問慈祥的月亮； 夢的路到底有多漫長. 我曾經(jīng)問深情的大地， 我曾經(jīng)問溫暖的太陽. 夢的路到底有多漫長. 我曾經(jīng)問聰明的星星， 我曾經(jīng)問慈祥的月亮. 夢的路到底有多漫長； 我曾經(jīng)問深情的大地， 我曾經(jīng)問溫暖的太陽. 夢的路到底有多漫長. 童年是初生的綠葉， 童年是含苞的花蕾， 童年是一片藍(lán)藍(lán)的天， 童年是充滿美麗的夢幻. 我曾經(jīng)問聰明的星星， 我曾經(jīng)問慈祥的月亮； 夢的路到底有多漫長. 我曾經(jīng)問深情的大地， 我曾經(jīng)問溫暖的太陽. 夢的路到底有多漫長. 童年是初生的綠葉， 童年是含苞的花蕾， 童年是一片藍(lán)藍(lán)的天， 童年是充滿美麗的夢幻. 我曾經(jīng)問聰明的星星， 我曾經(jīng)問慈祥的月亮； 夢的路到底有多漫長. 我曾經(jīng)問深情的大地， 我曾經(jīng)問溫暖的太陽. 夢的路到底有多漫長. 晚雨輕煙夢幻遠(yuǎn)景陣陣視覺朦 迷離人亦迷惘星光閃耀空中 照遍山川活現(xiàn)美景舊事在眼前 童年形象輪廓都一一呈現(xiàn)了 漫漫歲月那堪歲月無情默默送別 送走往日韶華去也匆匆又春風(fēng) 命運(yùn)變動信心堅(jiān)定無窮就像往日 素心清潔無瑕片片天真人生開朗 笑語蒼天又學(xué)鳥飛落日面照紅 徘徊尋覓重叫花香飄蕩風(fēng)中 叫句媽媽頓地撒嬌夜夜伴我床 模糊迷幻神韻輕飄飄浮縱 笑語蒼天又學(xué)鳥飛落日面照紅 童年形象輪廓都一一呈現(xiàn)了 片片心聲段段意境幸運(yùn)是女童 無愁無恨無怨天真又歡欣 寸寸春暉念念母親默默地寄情 何時(shí)重入懷抱親心溶混我 童年時(shí)我與你家鄉(xiāng)中相見天未亮 你與我永遠(yuǎn)心意也一樣 何時(shí)能再與你家鄉(xiāng)中相見天未亮 我這里每晚每朝也會對你想一趟 童年時(shí)我與你一雙雙走到阡陌上 你要我替你采花插襟上 何時(shí)能再與你一雙雙走到阡陌上 每次我看見野花也會對你想一趟 童年時(shí)我與你打千秋想要攀月亮 你說過要我將心掛天上 何時(shí)能再與你打千秋飛到星月上 每次我看見星星也會對你想一趟 童年時(shí)我與你將顆心刻到花樹上 你說過兩個(gè)癡心永守望 何時(shí)能再與你一雙雙走到花樹望 再看看這兩顆心有無永遠(yuǎn)相向 共你相識在童年系你知心永不變 與你共渡多少快樂時(shí)點(diǎn)只系知己咁簡單 共你天天都相見伴你身邊永不變 與你共渡快樂時(shí)天天都唔簡單 純真愛刻心中永在 有苦惱困難并肩相助 童年往事至今我未忘 愿你都不變互勵?；ッ?回答者： 撒古拉 - 經(jīng)理 四級 2-25 19:20。
4.描寫童年的現(xiàn)代詩
童年 池塘邊的榕樹上 知了在聲聲地叫著夏天 操場邊的秋千上 只有蝴蝶兒停在上面 黑板上老師的粉筆 還在拼命唧唧喳喳寫個(gè)不停 等待著下課 等待著放學(xué) 等待游戲的童年 福利社里面什么都有 就是口袋里沒有半毛錢 諸葛四郎和魔鬼黨 到底誰搶到那支寶劍 隔壁班的那個(gè)男孩 怎么還沒經(jīng)過我的窗前 嘴里的零食 手里的漫畫 心里初戀的童年 總是要等到睡覺前 才知道功課只做了一點(diǎn)點(diǎn) 總是要等到考試以后 才知道該念的書還沒有念 一寸光陰一寸金 老師說過寸金難買寸光陰 一天又一天一年又一年 迷迷糊糊的童年 沒有人知道為什么 太陽總下到山的那一邊 沒有人能夠告訴我 山里面有沒有住著神仙 多少的日子里總是 一個(gè)人面對著天空發(fā)呆 就這么好奇 就這么幻想 這么孤單的童年 陽光下蜻蜓飛過來 一片片綠油油的稻田 水彩蠟筆和萬花筒 畫不出一邊那一條彩虹 什么時(shí)候才能象高年級的同學(xué) 有張成熟與長大的臉 盼望著假期盼望著明天 盼望著長大的童年 一天又一天一年又一年 盼望長大的童年 夢幻童年 我曾經(jīng)問聰明的星星， 我曾經(jīng)問慈祥的月亮. 夢的路到底有多漫長； 我曾經(jīng)問深情的大地， 我曾經(jīng)問溫暖的太陽. 夢的路到底有多漫長. 童年是初生的綠葉， 童年是含苞的花蕾， 童年是一片藍(lán)藍(lán)的天， 童年是充滿美麗的夢幻. 我曾經(jīng)問聰明的星星， 我曾經(jīng)問慈祥的月亮； 夢的路到底有多漫長. 我曾經(jīng)問深情的大地， 我曾經(jīng)問溫暖的太陽. 夢的路到底有多漫長. 童年是初生的綠葉， 童年是含苞的花蕾， 童年是一片藍(lán)藍(lán)的天， 童年是充滿美麗的夢幻. 我曾經(jīng)問聰明的星星， 我曾經(jīng)問慈祥的月亮； 夢的路到底有多漫長. 我曾經(jīng)問深情的大地， 我曾經(jīng)問溫暖的太陽. 夢的路到底有多漫長. 我曾經(jīng)問聰明的星星， 我曾經(jīng)問慈祥的月亮. 夢的路到底有多漫長； 我曾經(jīng)問深情的大地， 我曾經(jīng)問溫暖的太陽. 夢的路到底有多漫長. 童年是初生的綠葉， 童年是含苞的花蕾， 童年是一片藍(lán)藍(lán)的天， 童年是充滿美麗的夢幻. 我曾經(jīng)問聰明的星星， 我曾經(jīng)問慈祥的月亮； 夢的路到底有多漫長. 我曾經(jīng)問深情的大地， 我曾經(jīng)問溫暖的太陽. 夢的路到底有多漫長. 童年是初生的綠葉， 童年是含苞的花蕾， 童年是一片藍(lán)藍(lán)的天， 童年是充滿美麗的夢幻. 我曾經(jīng)問聰明的星星， 我曾經(jīng)問慈祥的月亮； 夢的路到底有多漫長. 我曾經(jīng)問深情的大地， 我曾經(jīng)問溫暖的太陽. 夢的路到底有多漫長. 晚雨輕煙夢幻遠(yuǎn)景陣陣視覺朦 迷離人亦迷惘星光閃耀空中 照遍山川活現(xiàn)美景舊事在眼前 童年形象輪廓都一一呈現(xiàn)了 漫漫歲月那堪歲月無情默默送別 送走往日韶華去也匆匆又春風(fēng) 命運(yùn)變動信心堅(jiān)定無窮就像往日 素心清潔無瑕片片天真人生開朗 笑語蒼天又學(xué)鳥飛落日面照紅 徘徊尋覓重叫花香飄蕩風(fēng)中 叫句媽媽頓地撒嬌夜夜伴我床 模糊迷幻神韻輕飄飄浮縱 笑語蒼天又學(xué)鳥飛落日面照紅 童年形象輪廓都一一呈現(xiàn)了 片片心聲段段意境幸運(yùn)是女童 無愁無恨無怨天真又歡欣 寸寸春暉念念母親默默地寄情 何時(shí)重入懷抱親心溶混我 童年時(shí)我與你家鄉(xiāng)中相見天未亮 你與我永遠(yuǎn)心意也一樣 何時(shí)能再與你家鄉(xiāng)中相見天未亮 我這里每晚每朝也會對你想一趟 童年時(shí)我與你一雙雙走到阡陌上 你要我替你采花插襟上 何時(shí)能再與你一雙雙走到阡陌上 每次我看見野花也會對你想一趟 童年時(shí)我與你打千秋想要攀月亮 你說過要我將心掛天上 何時(shí)能再與你打千秋飛到星月上 每次我看見星星也會對你想一趟 童年時(shí)我與你將顆心刻到花樹上 你說過兩個(gè)癡心永守望 何時(shí)能再與你一雙雙走到花樹望 再看看這兩顆心有無永遠(yuǎn)相向 共你相識在童年系你知心永不變 與你共渡多少快樂時(shí)點(diǎn)只系知己咁簡單 共你天天都相見伴你身邊永不變 與你共渡快樂時(shí)天天都唔簡單 純真愛刻心中永在 有苦惱困難并肩相助 童年往事至今我未忘 愿你都不變互勵?；ッ?【年代】：南宋 【作者】：楊萬里 【作品】：宿新市徐公店 【內(nèi)容】： 籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。

兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。 【年代】：南宋 【作者】：辛棄疾 【作品】：清平樂 【內(nèi)容】：檢校山園書所見 連云松竹，萬事從今足。

拄杖東家分社肉， 白酒床頭初熟。 西風(fēng)梨棗山園， 兒童偷把長竿。

莫遣旁人驚去， 老夫靜處閑看。 【年代】：北宋 【作者】：蘇軾 【作品】：哨遍 【內(nèi)容】： 為米折腰， 因酒棄家， 口體交相累。

歸去來， 誰不遣君歸？ 覺從前皆非今是。 露未晞， 征夫指予歸路， 門前笑語喧童稚。

嗟舊菊都荒， 新松暗老， 吾年今已如此！ 但小窗容膝閉柴扉， 策杖看孤云暮鴻飛， 云出無心， 鳥倦知返， 本非有意。 噫！ 歸去來兮， 我今忘我兼忘世。

親戚無浪語， 琴書中有真味。 步翠麓崎嶇， 泛溪窈窕， 涓涓暗谷流春水。

觀草木欣榮， 幽人自感， 吾生行且休矣！ 念寓形宇內(nèi)復(fù)幾時(shí)？ 不自覺皇皇欲何之？ 委吾心、去留誰計(jì)？ 神仙知在何處？ 富貴非吾志。 但知臨水登山嘯詠， 自引壺觴自醉。

此生天命更何疑？ 且乘流、遇坎還止。 【注釋】： 陶淵明賦歸去來，有其詞而無其聲。

余既治東坡，筑雪堂于上。人 俱笑其陋，獨(dú)鄱陽董毅夫（鉞）過而悅之，有卜鄰之意。

乃取歸去來詞，稍加檃括，使就聲律，以遺毅夫。 使家童歌之，時(shí)相從于東坡，釋耒而和之，扣牛角而為之節(jié)，不亦樂乎？。
5.關(guān)于童年童趣的現(xiàn)代詩詞
田野里玩吧，孩童。

在田野里會像一只歡舞歌唱的鳥兒

自由奔放。

走在田野里的路上，雙手捧起塵土

就往天上拋，土像是獲得新生，愉快地飛遠(yuǎn)了。

別太放肆的玩哦，小心弄臟衣服挨巴掌。

采幾束漂亮五彩的野花，把它編織成

花環(huán)，戴在頭上，相互打量、相視而笑。

采幾朵成熟的蒲公英，放在手心感受它

綿軟的質(zhì)感，一吹，讓蒲公英的種子帶

著童年的好夢飛吧。

爬上一棵樹，坐在樹杈上，唱喜愛的兒

歌。折幾根樹枝，做出小樂器，信口吹出

簡單的聲調(diào)，自欣賞。聲調(diào)里蘊(yùn)含著自由

無憂。

撥開草叢麥叢，捉幾只螞蚱蛐蛐，聽它們

悅耳的歌。掏幾顆鷓鴣蛋，煮來吃，嘗嘗

爽口的野味。

果園里杏子成熟了，顏色真是誘人，金子

一般。味道更是饞人，幾個(gè)小伙伴偷來吃，

千萬別讓主人瞧見。
6.描寫童年的現(xiàn)代詩
1童年啊童年總覺得揮之不盡，用之不竭慢慢的我發(fā)現(xiàn)，童年已悄悄逝去大人們說天總是灰的我認(rèn)為天空永遠(yuǎn)是最美的藍(lán)色飄飄悠悠的風(fēng)箏被我扯斷了線它和我一樣自由自在了放學(xué)了媽媽在廚房里“乒乒乓乓”的忙碌著我悄悄的拿起大雞腿吃起來哈 媽媽沒發(fā)現(xiàn)下雨了爸爸讓我呆在家里我趁他不注意溜到院子里拼命在雨中玩耍 跳躍一朵朵雨花飛濺放假了又巴不得快點(diǎn)上學(xué)我拿起24色的蠟筆把自己的臉畫得和家里的小貓一樣了呀 伙伴們快跑捉迷藏去咯2童年， 是什么？ 童年是裝滿 爸媽嘮叨的“集裝箱”。

童年是播放 自己美麗的“放映機(jī)”。 童年， 是什么？ 童年是早晨初升的太陽， 熱情而快樂； 童年是七月盛開的花朵， 絢麗而芳香。

童年充滿了爸媽輕柔的愛撫， 童年充滿了自己奇妙的幻想。 童年充滿了朝氣蓬勃， 童年充滿了活潑爽朗。

童年， 我愛你， 我愛你的多彩多樣， 更愛你的的英姿颯爽。 3童年是什么童年是手中的棒棒糖香甜可口不信你也來嘗一嘗童年是什么童年是看不完的連環(huán)畫這一本那一張本本張張都有不盡的想象童年是什么童年是飛舞的雪花飄呀飄呀飄成了一個(gè)雪娃娃童年是什么童年是絢麗的泡泡在飄呀嘻嘻哈哈充滿了快樂和夸張 4童年是一杯酸酸乳， 他在每個(gè)人的心中都有著酸酸甜甜的回憶. 和朋友嬉戲的時(shí)候， 總會忘了吃飯的時(shí)間，但那種快樂比吃飯還要香甜. 犯了小錯誤的時(shí)候， 爸爸耐心的教導(dǎo)你，心里又感覺到酸酸的. 童年是一棵大槐樹， 隨著他越長越高帶給人們的涼爽與清香就越多. 小時(shí)候，都是爸爸媽媽圍著自己轉(zhuǎn)， 但慢慢的長大，自己懂的事情越多付出就要越多. 童年是一本翻不完的書， 在你疲倦的時(shí)候， 你總會回味童年的趣事讓煩惱煙消云散. 每一次的回憶，帶來的都是不一樣的快樂 ..謝謝..參考資料：1（原創(chuàng)）2~4()。
7.描寫童年的現(xiàn)代詩（名作家寫的）
童年

童年是一首清新的歌

我用稚嫩的雙手

把日子譜成一串串音符

在指尖跳躍

童年，是一幅純藍(lán)的畫

把歲月繪成純凈的藍(lán)河

在心間流淌

童年，是在稻田里拾得的

那一串稻穗

在時(shí)間的長河里

發(fā)出金燦的光芒

當(dāng)時(shí)間把憂傷的色彩

涂抹我走過的時(shí)空

當(dāng)生活用強(qiáng)硬的雙手

把艱辛注滿我的心田

童年，它在我沉寂的心空

淺吟低唱，歡呼雀躍

在時(shí)光的河流里

沉積成粒粒珍珠

我在靜寂的夜晚

把它精心穿串成

閃光的項(xiàng)鏈

亮麗我整個(gè)身心

希望對樓主有幫助
8.關(guān)于“童年”的現(xiàn)代詩有哪些
1、《告別童年》

童年就是流星，

從天際掠過，

轉(zhuǎn)瞬即逝。

瞬間，

我就要于童年揮手告別。

幼時(shí)的涂鴉，

把它夾進(jìn)畫夾。

閑暇時(shí)，

即可翻看。

兒時(shí)的一張張相片，

把它裝入相冊。

寂寞時(shí)，

看見就會回憶。

把過往的種種遺憾，

折成紙船，

放入小溪，

讓它向遠(yuǎn)方流走。

把童年的純真與善良，

留在心底，

成為永恒，

繼續(xù)向前進(jìn)發(fā)。

童年，再見！

過去并不代表失去，

而是一個(gè)暫新的開端。

2、《童年的期盼》

幾多期盼，幾多思念，

火熱的情愫燃燒著童年。

曾經(jīng)穿上小小的軍服，

把興奮喜悅?cè)鰸M校園。

幾經(jīng)摔打，幾經(jīng)磨練，

拼搏才知道什么是艱難。

前途不都是一馬平川，

理想決不是蜜語甜言。

幾度驚喜，幾度狂歡，

暴風(fēng)雨過后便是艷陽天。

童年的期盼終于實(shí)現(xiàn)，

輝煌的歲月不會遙遠(yuǎn)。

3、《童年純真》

曾幾何時(shí)，

我也曾擁有過那天真無邪的笑容。

曾幾何時(shí)，

我也是這么的開心過，

曾幾何時(shí)，

我也是每天繞著旋轉(zhuǎn)木馬跑。

曾幾何時(shí)，

我也有那么美的童年夢。

過了多少個(gè)春秋，

時(shí)間顛倒離沛。

小時(shí)候總是望著窗外發(fā)呆，

想著長大后的未來。

眼看著樹葉綠了又是一年又一年，

奔波的腳步卻不曾停歇。

4、《我是童年》

人生的舞臺走過童年

相匣里是否留下了笑臉

海闊天空是最美的畫面

再大的怨在這里也能釋懷

珍惜著童年這一份請柬

把自己的心交給了自然

人生的里程填好了志愿

生命的驛站交好了答卷

每個(gè)腳印聽從自由呼喚

人生的舞臺走過童年

爺爺?shù)男β暳艚o了春天

鳥語花香是歲月的沉淀

再大的傷在這里也被溫存

收藏著童年這一枚獎?wù)?br>
經(jīng)奶奶的手傳遞了愛戀

愛心的火種充滿天地間

一路的暖陽萬代能相傳

每個(gè)夢想都有光明禮贊

5、《童年》

夕陽映照下，

綠茵上天真爛漫的歡笑；

雪花漫舞里，

狂歡中純潔無瑕的牽手；

桂花嬉戲時(shí)，

塵香里單純捧手的追逐

溪水翩然中

飄灑著清澈透明的笑語

歲月如水輕輕地蒸發(fā)，

童年如金悄悄地沉淀。

在世界的深處，

童年煥發(fā)著光焰，

遙遙地召喚……

關(guān)于童年的句子

1、雖然我一天天地長大，但童年的趣事像一顆顆明珠，快樂永遠(yuǎn)洋溢在我的心田。

2、每一個(gè)人我想都在童年的時(shí)候，有許多快樂的事，我也不例外，在外婆家奶奶家的一件件童年趣事事浮現(xiàn)在我的腦海里，像沙漠中的沙子，數(shù)也數(shù)不清。

3、童年是一片無邊無際的藍(lán)天，包納了無限的景象；童年像一顆板扎的奶糖，越嚼越甜，讓人回味無窮。

4、童年是一支筆，描繪出美妙的圖畫；童年是一幅畫，開滿了艷麗的鮮花；童年是一束花，散發(fā)著沁人的芳香。

5、童年是純白的百合，美麗，清秀又不失典雅；童年是一朵朵白云，承載著希望與歡樂；童年是一朵含苞未放的花骨朵，雖然沒有綻放但以開始成長；默默的回首童年我笑了……

6、如果童年是一本書，我愿一頁一頁的翻到最后，翻完了這本書，童年卻一去不復(fù)返了。
9.描寫童年的現(xiàn)代詩,越少越好
暖暖的陽光下 布谷鳥在聲聲地叫著歡笑 白楊的倩手也在隨風(fēng)搖晃 稚氣的歌聲 在流水中徜徉 歡樂的歲月就這樣流淌 青青的白樺林里 有著蟲兒的呢喃 白白的蒲公英散發(fā)著美麗的花帽 歡聚的伙伴 在風(fēng)中奔跑 醉人的時(shí)光就這樣跳躍 潺潺的小溪邊 有著魚兒的嬉鬧 油油的水草擺動著柔媚的線條 高聲的尖叫 劃破天空的煩惱 童年的歡樂就這樣默默地走掉 我們一起用心捧起童年的雨滴， 我們一起用雙手挽留童年的風(fēng)。

我們在春天的田野上祝愿童年的生活 可以永恒。 那純潔的白云是我們歡樂的過去， 那湖水的豐盈是我們蓄滿的真情， 那空氣中激蕩著的， 是我們露珠般閃爍的笑聲。

羨慕我們嗎 白云和藍(lán)天。 嫉妒我們嗎 清風(fēng)和雨滴。

我們?yōu)檫@童年的燦爛深深的感動。 童年真好 真好童年。
10.關(guān)于童年的比喻的名言警句
童年??！是夢中的真，是真中的夢，是回憶時(shí)含淚的微笑?！耐昴耸侨松闹匾A段。人的品性在童年開始形成。我們長大后成為什么樣的人，取決于童年時(shí)的所學(xué)與所為。——夏巴尼

贊美童年吧，它在我們塵世的艱難中帶來了天堂的美妙?！⒚谞?br>
童年原是一生最美妙的階段，那時(shí)的孩子是一朵花，也是一顆果子，是一片懵懵懂懂的聰明，一種永遠(yuǎn)不息的活動，一股強(qiáng)烈的欲望。——巴爾扎克

如果在兒童和大自然之間沒有任何直接而生動的聯(lián)系（它能促使兒童首先對宇宙生命的偉大奧秘感興趣），那么，最鮮明、最絢麗的圖景也不能使他動心?！碇x德林

莫等閑，白了少年頭，空悲切 --岳飛

聰明出于勤奮，天才在于積累 --華羅庚

好學(xué)而不勤問非真好學(xué)者。

童年似流水一樣的過去，時(shí)光是不老的，老的是人。走在時(shí)間里的人，于紛擾的世間，忙碌著做一些可有可無 的事情?；燠E于人群中失去自己，再也找不回原來的模樣了。百學(xué)須先立志。（朱熹）

寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。 筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神。（杜甫）

不以規(guī)矩，無以成方園。（孟子）

幼是定基，少是勤學(xué)?！閼?yīng)明

一寸光陰一寸金，寸金難買寸光陰

黑發(fā)不知勤學(xué)早，白首方悔讀書遲

兒童的天真和老人的理智是兩個(gè)季節(jié)所結(jié)的果實(shí)?！既R爾

把道路指給兒童們——人類整個(gè)偉大事業(yè)的繼承者?！捕韲掣郀柣骸渡畹墓适隆?br>
孩子們，你們的未來萬歲！〔俄國〕高爾基：《意大利童話》

孩童的動作，是清潔，是正直。《舊約全書?箴言》 不全是 望采納?。。。?！

要元曲三首、宋詞三首、外國詩三首，再加上一位外國名人的簡介

元曲三首：

《喜春蘭.春宴 》元好問
梅殘玉靨香猶在,柳破金梢眼未開.東風(fēng)和氣滿樓臺,桃杏拆,宜唱喜春來.

[注解]
玉靨:似玉的臉頰,此處指梅花瓣.靨,面頰上的酒窩.
柳破金梢眼未開:破,指嫩芽剛出.金梢,嫩黃色的樹梢.眼未開,指柳葉尚未長出,如睡眼沒有睜開一樣.
桃杏拆:拆,拆裂.指桃杏的花苞剛剛裂開.拆,原作折,誤.
[譯文]梅花雖殘了,它那潔白的花瓣上香氣.柳樹抽芽了,梢頭一片嫩黃色,柳葉兒還沒長出來.春風(fēng)和煦,吹滿樓臺.桃杏的花苞兒剛剛裂開.這種情景正該高唱《喜春來》.

《小桃紅》王惲
采菱人語隔秋煙,波靜如橫練.入手風(fēng)光莫流傳.共留連,畫船一笑春風(fēng)面.江山信美,終非吾土,何日是歸年

[作者簡介]王惲(1227-1304),字仲謀,號秋澗,衛(wèi)州輝汲(今河南汲縣)人.大德年間,累官至翰林學(xué)士,知制誥.工詩善文,詞曲以小令見長.著有《秋澗先生大全集》.現(xiàn)存小令四十一首.
[寫作背景]"小桃紅"又名"平湖樂",是一首感情濃郁的鄉(xiāng)思曲,這是作者客居他鄉(xiāng)秋日江游時(shí)寫就的.
[注解]
橫練:橫鋪著的白絹.用以形容湖水的平靜澄清.
入手風(fēng)光:映入眼簾的風(fēng)景.入手,到手.
[譯文]隔著秋日的煙霧傳來采菱姑娘的喧鬧聲,秋江澄靜有如橫鋪的白絹.眼前的風(fēng)景不要流逝呀.且讓我們一起盡情觀賞留連,畫船上美人笑意盈面.江山的確美好,可是它終歸不是我的故鄉(xiāng),而哪一天又是我回去的日子呢

《人月圓》倪瓚
傷心莫問前朝事,重上越王臺.鷓鴣啼處,東風(fēng)草綠,殘照花開.
悵然孤嘯,青山故國,喬木蒼苔.當(dāng)時(shí)明月,依依素影,何處飛來
[作者簡介]倪瓚(1301-1374),字元稹,自號云林子,風(fēng)月主人等,無錫(今屬江蘇)人.元至正初,棄家浪游五湖.著有《清閟閣全集》.散曲現(xiàn)存小令十二首.
[寫作背景]作者生活在元末明初,作為元代遺民,他始終不能忘記元兵南下,宋朝滅亡那段悲慘的歷史.因此,他一生都沒有在元政權(quán)下做官,隱逸山林,在他晚年時(shí)常追憶舊事,緬懷故國,抒寫愁思.此曲即是作者重登紹興越王臺時(shí)所作,包括江浙廣大地區(qū)在內(nèi)的"越地",既有越王勾踐報(bào)仇雪趾的歷史傳統(tǒng),又是南宋政治經(jīng)濟(jì)的中心,人到這里尤其容易激發(fā)起亡國的慘痛和恢復(fù)河山的愿望,今天作者重游前朝重地,登上當(dāng)年勾踐點(diǎn)兵復(fù)仇的越王臺,感情不能抑制.
[注解]
前朝:此指宋朝.
越王臺:春秋時(shí)期越王勾踐所建,為駐兵處.
素曩:皎潔銀白的月光.
[譯文]不要再問前朝那些傷心的往事了,我重新登上越王臺.鷓鴣鳥哀婉地啼叫,東風(fēng)吹指初綠的衰草,殘陽中山花開放.
我惆悵地獨(dú)自仰天長嘯,青崇山峻嶺依舊,故國已不在,滿目盡是喬木布滿蒼苔,一片悲涼.頭上的明月,柔和皎潔,仍是照耀過前朝的那輪,可是它又是從哪里飛來的呢

宋詞三首：
李清照——《醉花陰》

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

【作者】
李清照（1084－？），號易安居士，濟(jì)南（今屬山東）人。幼有才藻，十八歲適金石家趙明誠，夫婦感情甚篤。南渡后，趙明誠病故，她顛沛流離于江浙皖贛一帶，在孤寂中度過晚年。她工詩能文，詩尤為宋代大家，前期詞多寫閨情相思，后期詞融入家國之恨與身世之感，風(fēng)格頓變。她兼擅令慢，每能創(chuàng)意出奇，以經(jīng)過提煉的口語表達(dá)其獨(dú)特真切的感受，形成辛棄疾所稱道的“易安體”。有《漱玉詞》

【注釋】
①此詞調(diào)首見于北宋毛滂詞，詞中有“人在翠陰中”、“勸君對客杯須覆”等句。因據(jù)其意，取作調(diào)名。雙調(diào)，五十二字，仄韻。
②永晝：悠長的白天。
③瑞腦：即龍腦，香料名。金獸：獸形的銅香爐。
④玉枕：瓷枕的美稱。紗廚：紗帳，一稱碧紗帳。
⑤東籬：陶淵明《飲酒》詩：“采菊東籬下，悠悠見南山”。后即以東籬指代賞菊之處。
⑥暗香：幽香。這里指菊花的香氣。
⑦簾卷西風(fēng)：“西風(fēng)卷簾”的倒文。 ⑧黃花：指菊花。

【品評】
這首重九懷人詞是李清照寄給她丈夫趙明誠的。元伊世珍《瑯環(huán)（左應(yīng)為女旁）記》卷中引《外傳》：“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食寢者三日夜，得五十闋。雜易安作，以示友人陸德夫。 德夫玩之再三， 曰：‘只有三句絕佳’。明誠詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦’。政（正）是易安作也。”這則軼聞?wù)f明此詞歇拍三句極為膾炙人口，李清照論詞鄙薄柳永“詞語塵下”，這三句采取自我反觀的筆法，用西風(fēng)吹卷簾幕，露現(xiàn)出比黃花更為憔悴的少婦面容，形象地抒寫了相思之苦，其意實(shí)同于柳永詞中的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。但表達(dá)時(shí)屏絕浮花浪蕊，而選擇不求濃麗、自甘素淡的菊花加以自比，這既是就眼前取景，又反襯出作者不同凡俗的高標(biāo)逸韻，確乎無“詞語塵下”之嫌。全詞以含蓄蘊(yùn)藉見長，“莫道不消魂”三句固然最為工妙，但其余各句亦堪玩味：“薄霧濃云愁永晝”，“永晝”多用以形容夏日，而時(shí)下已是晝短夜長的深秋季節(jié)，可知“永晝”當(dāng)是一種對時(shí)間的心理錯覺，作者借此點(diǎn)出了她獨(dú)守空閨時(shí)的度日如年之感?！叭鹉X消金獸”，枯坐銅香爐旁，看那爐中的香料一點(diǎn)點(diǎn)地消融，豈不見出作者的寂寞無聊？“半夜涼初透”，分明暗示了她的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以成眠。“有暗香盈袖”，則既烘染了雅淡如菊的情懷，也隱含了“聲香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”（《古詩·庭中有奇樹》）的夫婦睽離之感。凡此，都有玩賞不盡的底蘊(yùn)。

【賞析一】
這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽佳節(jié)思念丈夫的心情。傳說清照將此詞寄給趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數(shù)闋，然終未勝過清照的這首《醉花陰》。

“薄霧濃云愁永晝”，這一天從早到晚，天空都是布滿著“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳，只好待在屋里。“瑞腦消金獸”一句，便是轉(zhuǎn)寫室內(nèi)情景：她獨(dú)自個(gè)兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無聊賴！又是重陽佳節(jié)了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團(tuán)聚時(shí)閨房的溫馨，真是不可同日而語。上片寥寥數(shù)句，把一個(gè)閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來。她走出室外，天氣不好；待在室內(nèi)又悶得慌；白天不好過，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息?！凹压?jié)又重陽”一句有深意。古人對重陽節(jié)十分重視。這天親友團(tuán)聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫出“瑞腦消金獸”的孤獨(dú)感后，馬上接以一句“佳節(jié)又重陽”，顯然有弦外之音，暗示當(dāng)此佳節(jié)良辰，丈夫不在身邊。“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳節(jié)倍思親”呢！“佳節(jié)又重陽”一個(gè)“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達(dá)了她的傷感情緒。緊接著兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內(nèi)獨(dú)寢，又會有什么感觸！“半夜涼初透”，不只是時(shí)令轉(zhuǎn)涼，而是別有一番凄涼滋味。

下片寫重陽節(jié)這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽佳節(jié)的一個(gè)主要節(jié)目，大概為了應(yīng)景吧，李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強(qiáng)打精神“東籬把酒”來了?？墒?，這并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽是菊花節(jié)，菊花開得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無法送給遠(yuǎn)在異地的親人?！坝邪迪阌洹币痪?，化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”句意，暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。她實(shí)在情不自禁，再無飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房?！澳啦幌辍本鋵懙氖峭韥盹L(fēng)急，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長，菊枝瘦細(xì)，而斗風(fēng)傲霜，人則悲秋傷別，消愁無計(jì)，此時(shí)頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結(jié)，取譬多端，含蘊(yùn)豐富。

從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不涂上一層愁苦的感情色彩。

以花木之“瘦”，比人之瘦，詩詞中不乏類似的句子，這是因?yàn)檎恰澳啦幌?，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng)造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界。“莫道不消魂”，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結(jié)合?！昂熅砦黠L(fēng)”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫面：重陽佳節(jié)佳人獨(dú)對西風(fēng)中的瘦菊。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。

【賞析二】

李清照的重陽《醉花陰》詞相傳有一個(gè)故事：“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明誠詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。’正易安作也”（見《元伊世珍?瑯?gòu)钟洝罚?。這個(gè)故事不一定是真實(shí)的，但是它說明這首詞最好的是最后三句。

現(xiàn)在先看看它的全首。詞的開頭，描寫一系列美好的景物，美好的環(huán)境。“薄霧濃云”是比喻香爐出來的香煙。可是香霧迷朦反而使人發(fā)愁，覺得白天的時(shí)間是那樣長。這里已經(jīng)點(diǎn)出她雖然處在舒適的環(huán)境中，但是心中仍有愁悶?！凹压?jié)又重陽”三句，點(diǎn)出時(shí)間是涼爽的秋夜。“紗廚”是室內(nèi)的精致裝置，在鏤空的木隔斷上糊以碧紗或彩繪。下片開頭兩句寫重陽對酒賞菊?！皷|籬”用陶淵明“采菊東籬下”詩意?！叭吮赛S花瘦”的“黃花”，指菊花?！抖Y記》月令：“鞠（菊）有黃花”?！坝邪迪阌洹币彩侵妇栈?。從開頭到此，都是寫好環(huán)境、好光景：有金獸焚香，有“玉枕紗廚”，并且對酒賞花，這正是他們青年夫妻在重陽佳節(jié)共度的好環(huán)境。然而現(xiàn)在夫妻離別，因而這佳節(jié)美景反而勾引起人的離愁別恨。全首詞只是寫美好環(huán)境中的愁悶心情，突出這些美好的景物的描寫，目的是加強(qiáng)刻畫她的離愁。

在末了三句里，“人比黃花瘦”一句是警句。“瘦”字并且是詞眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現(xiàn)的地方。

在詩詞中，作為警句，一般是不輕易拿出來的。這句“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的印象，除了它本身運(yùn)用比喻，描寫出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當(dāng)，也是其原因之一。她在這個(gè)結(jié)句的前面，先用一句“莫道不消魂”帶動宕語氣的句子作引，再加一句寫動態(tài)的“簾卷西風(fēng)”，這以后，才拿出“人比黃花瘦”警句來。人物到最后才出現(xiàn)。這警句不是孤立的，三句聯(lián)成一氣，前面兩句環(huán)繞后面一句，起到綠葉紅花的作用。經(jīng)過作者的精心安排，好象電影中的一個(gè)特寫鏡頭，形象性很強(qiáng)。這首詞末了一個(gè)“瘦”字，歸結(jié)全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達(dá)這點(diǎn)精神，因而它確實(shí)稱得上是“詞眼”。以煉字來說，李清照另有《如夢令》“綠肥紅瘦”之句，為人所傳誦。這里她說的“人比黃花瘦”一句，也是前人未曾說過的，有它突出的創(chuàng)造性。

蘇軾——《鵲橋仙·七夕送陳令舉》
【內(nèi)容】

緱山仙子，高情云渺，不學(xué)癡牛呆女。

鳳簫聲斷月明中，舉手謝時(shí)人欲去。

客槎曾犯，銀河波浪，尚帶天風(fēng)海雨。

相逢一醉是前緣，風(fēng)雨散、飄然何處？

【賞析】：

這首詞詠調(diào)名本意，是為送別友人陳令舉而作。

全詞立意上一反舊調(diào)，不寫男女離恨，而詠朋友情意，別有一番新味。

此詞上片，也緊切七夕下筆，但用的卻是王子喬飄然仙去的故事。據(jù)劉向《列仙傳》載，周靈王太子王子喬，好吹笙作鳳凰鳴，游伊洛之間，被道士浮丘公接上嵩高山，三十余年后于山上見柏良，對他說：“告我家，七月七日待我于緱氏山顛?！敝?xí)r，果乘白鶴駐山頭，望之不得到，舉手謝時(shí)人，數(shù)日而去。

蘇軾此詞上片，借這則神話故事，稱頌一種超塵拔俗、不為柔情羈縻的飄逸曠放襟懷，以開解友人的離思別苦。發(fā)端三句，贊王子喬仙心超遠(yuǎn)，縹渺云天，不學(xué)牛郎織女身陷情網(wǎng)，作繭自縛。一揚(yáng)一抑，獨(dú)出機(jī)杼，頓成翻案之筆。緱山，河南偃師縣。緱山仙子，指王子喬，因?yàn)樗椛较扇?，故云?！傍P簫”兩句，承“不學(xué)”句而來，牛女渡河，兩情繾綣，勢難割舍；仙子吹簫月下，舉手告別家人，飄然而去。前者由仙入凡，后者超凡歸仙，趨向相反，故贊以“不學(xué)癡牛呆女”。

下片寫自己與友人的聚合與分離，仿佛前緣已定，事有必然。據(jù)東坡《記游松江》（《東坡志林》卷一）說：“吾昔自杭移高密，與楊元素同舟，而陳令舉、張子野皆從余過李公擇于湖，遂與劉孝叔俱至松江。夜半月出，置酒垂虹亭上?！碧K軾于熙寧七年九月從杭州通判移任密州知州，與同時(shí)奉召還汴京的杭州知州楊元素同舟至湖州訪李公擇，陳令舉、張子野同行，并與劉孝叔會于湖州府園之碧瀾堂，稱為“六客之會”，席上張子野作《定風(fēng)波令》，即“六客詞”，會后同泛舟游吳松江，至吳江垂虹亭暢飲高歌，“坐客歡甚，有醉倒者”。但作者不是徑直敘寫這段經(jīng)歷，仍借與天河牛女有關(guān)的故事來進(jìn)行比況。張華《博物志》載一則故事說：天河與海相通，年年有浮槎定期往來，海濱一人懷探險(xiǎn)奇志，便多帶干糧，乘槎浮去。經(jīng)十余日，至一城郭，遇織布女和牽牛人，便問牽牛人，此是何處。牽牛人告訴他回去后問蜀人嚴(yán)君平便知。

后來乘槎人還，問嚴(yán)君平。君平告以某年月日有客星犯牽牛宿，計(jì)算年月，正是乘槎人到天河之時(shí)。詞人借用這則優(yōu)美的神話故事，比況幾位友人曾沖破澄澈的銀浪泛舟而行?！伴丁?，即竹筏：“客槎”，一語雙關(guān)：明指天河的“浮槎”，暗喻他們所乘的客船?！吧袔祜L(fēng)海雨”，切合“浮槎”通海之說。煞拍兩句筆墨落到贈別?！跋喾暌蛔硎乔熬墶?，寫六客之會：“風(fēng)雨散、飄然何處”，“風(fēng)雨”承上“天風(fēng)海雨”，寫朋友分袂，各自西東?！耙蛔硎乔熬墶保拷逯猓骸帮h然何處”，蘊(yùn)感慨無限。

這首詞不但擺脫了兒女艷情的舊套，借以抒寫送別的友情，而且用事上緊扣七夕，格調(diào)上以飄逸超曠取代纏綿悱惻之風(fēng)，讀來深感詞人逸懷浩氣超乎塵垢之外。

辛棄疾——《青玉案》
【內(nèi)容】

東風(fēng)夜放花千樹。
更吹落，星如雨。
寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。
眾里尋他千百度，——驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

【賞析】：

古代詞人寫上元燈節(jié)的詞，不計(jì)其數(shù)，辛棄疾的這一首，卻沒有人認(rèn)為可有可無，因此也可以稱作是豪杰了。然而究其實(shí)際，上闋除了渲染一片熱鬧的盛況外，并無什么獨(dú)特之處。作者把火樹寫成與固定的燈彩，把“星雨”寫成流動的煙火。若說好，就好在想象：東風(fēng)還未催開百花，卻先吹放了元宵節(jié)的火樹銀花。它不但吹開地上的燈花，而且還從天上吹落了如雨的彩星——燃放的煙火，先沖上云霄，而后自空中而落，好似隕星雨。然后寫車馬、鼓樂、燈月交輝的人間仙境——“玉壺”，寫那民間藝人們載歌載舞、魚龍漫衍的“社火”百戲，極為繁華熱鬧，令人目不暇接。其間的“寶”也，“雕”也“鳳”也，“玉”也，種種麗字，只是為了給那燈宵的氣氛來傳神來寫境，大概那境界本非筆墨所能傳寫，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已。

上闋，專門寫人。作者先從頭上寫起：這些游女們，一個(gè)個(gè)霧鬢云鬟，戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳，這些盛裝的游女們，行走過程中不停地說笑，在她們走后，只有衣香還在暗中飄散。這些麗者，都非作者意中關(guān)切之人，在百千群中只尋找一個(gè)——卻總是蹤影難覓，已經(jīng)是沒有什么希望了。……忽然，眼睛一亮，在那一角殘燈旁邊，分明看見了，是她！是她！沒有錯，她原來在這冷落的地方，還未歸去，似有所待！發(fā)現(xiàn)那人的一瞬間，是人生精神的凝結(jié)和升華，是悲喜莫名的感激銘篆，詞人竟有如此本領(lǐng)，竟把它變成了筆痕墨影，永志弗滅！—讀到末幅煞拍，才恍然大悟：那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下闋的惹人眼花繚亂的一隊(duì)隊(duì)的麗人群女，原來都只是為了那一個(gè)意中之人而設(shè)，而且，倘若無此人，那一切又有什么意義與趣味呢！

此詞原不可講，一講便成畫蛇，破壞了那萬金無價(jià)的人生幸福而又辛酸一瞬的美好境界。然而畫蛇既成，還須添足：學(xué)文者莫忘留意，上闋臨末，已出“一夜”二字，這是何故？蓋早已為尋他千百度說明了多少時(shí)光的苦心癡意，所以到了下闋而出“燈火闌珊”，方才前后呼應(yīng)，筆墨之細(xì)，文心之苦，至矣盡矣。可嘆世之評者動輒謂稼軒“豪放”，“豪放”，好象將他看作一個(gè)粗人壯士之流，豈不是貽誤學(xué)人嗎？

王靜安《人間詞話》曾舉此詞，以為人之成大事業(yè)者，必皆經(jīng)歷三個(gè)境界，而稼軒此詞的境界為第三即終最高境界。此特借詞喻事，與文學(xué)賞析并無交涉，王先生早已先自表明，吾人在此無勞糾葛。

從詞調(diào)來講，《青玉案》十分別致，它原是雙調(diào)，上下闋相同，只是上闋第二句變成三字一斷的疊句，跌宕生姿。下闋則無此斷疊，一片三個(gè)七字排句，可排比，可變幻，隨詞人的心意，但排句之勢是一氣呵成的，單單等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。

外國詩三首：
《致克恩》俄 普希金
我記得那美妙的瞬間：
你就在我的眼前降臨，
如同曇花一現(xiàn)的夢幻，
如同純真之美的化身。

我為絕望的悲痛所折磨，
我因紛亂的忙碌而不安，
一個(gè)溫柔的聲音總響在耳邊，
嫵媚的身影總在我夢中盤旋。

歲月流逝。一陣陣迷離的沖動
象風(fēng)暴把往日的幻想吹散，
我忘卻了你那溫柔的聲音，
也忘卻了你天仙般的容顏。

在荒涼的鄉(xiāng)間，在囚禁的黑暗中，
我的時(shí)光在靜靜地延伸，
沒有崇敬的神明，沒有靈感，
沒有淚水，沒有生命，沒有愛情。

我的心終于重又覺醒，
你又在我眼前降臨，
如同曇花一現(xiàn)的夢幻，
如同純真之美的化身

心兒在狂喜中萌動，
一切又為它萌生：
有崇敬的神明，有靈感，
有淚水，有生命、也有愛情。

《我的愛情并不是一只夜鶯》裴多菲【匈牙利】

我的愛情并不是一只夜鶯，
在黎明的招呼中蘇醒，
在因太陽的吻而繁華的地上，
它唱出了美妙的歌聲。

我的愛情并不是可愛的園地，
有白鴿在安靜的湖上浮游，
向著那映在水中的月光，
它的雪白的頸子盡在點(diǎn)頭。

我的愛情并不是安樂的家，
象是一個(gè)花園，彌漫著和平，
里面是幸福，母親似地住著，
生下了仙女：美麗的歡欣。

我的愛情卻是荒涼的森林；
其中是嫉妒，象強(qiáng)盜一樣，
它的手里拿著劍：是絕望，
每一刺又都是殘酷的死亡。

《哀歌》雪萊【英國】

哦，世界！哦，時(shí)間！哦，生命！
我登上你們的最后一層，
不禁為我曾立足的地方顫抖；
你們幾時(shí)能再光華鼎盛？
噢，永不再有，——永不再有！

從白天和黑夜的胸懷
一種喜悅已飛往天外；
初春、盛夏和嚴(yán)冬給我的心頭
堆滿了悲哀，但是那歡快，
噢，永不再有，——永不再有！

1821年

查良錚 譯

一位外國名人的簡介：

拿破侖·波拿巴（Napoleon Bonaparte,1769年8月15日－1821年5月5日），法蘭西第一共和國第一執(zhí)政（1799-1804），法蘭西第一帝國及百日王朝的皇帝（1804 -1814，1815）、法蘭西共和國近代史上著名的軍事家、政治家，曾經(jīng)占領(lǐng)過西歐和中歐的大部分領(lǐng)土，使法國資產(chǎn)階級革命的思想得到了更為廣闊的傳播，在位前期是法國人民的驕傲，直至今日一直受到法國人民的尊敬與愛戴。
出生： 科西嘉島
身高： 5 ft 7 = 170 cm
國籍： 法蘭西

古詩中的離情別緒、古詩中的春夏秋冬、古詩中的風(fēng)花雪月、古詩中的山水風(fēng)光、古詩中的名勝古跡。

春
1、 千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。（杜牧《江南春》）
2、 國破山河在，城春草木深。（杜甫《春望》）
3、 渭城朝雨悒輕塵，客舍青青柳色新。（王維《送元二使安西》）
4、 竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。（蘇軾《惠崇〈春江晚景〉》）
5、 沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。（志南《絕句》）
6、 幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。（白居易《錢塘湖春行》）
7、 碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。（賀知章《詠柳》）
8、 春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。（《游園不值》）
9、 等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。（朱熹《春日》）
10、 春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？（王安市《泊船瓜洲》）
夏
1、 接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。（楊萬里）
2、 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。（楊萬里《小池》）
3、 明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。（辛棄疾）
4、 稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。（同上）
5、 黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。（趙師秀《約客》）
6、 夜來南風(fēng)起，小麥覆隴黃。（白居易《觀刈麥》）
秋
1、 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。（馬志遠(yuǎn)《天凈沙-秋思》）
2、 停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。（杜牧《山行》）
3、 自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。（劉禹錫《秋詞》）
4、 八月秋高風(fēng)怒號，卷我屋上三重茅。（杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》）
5、 銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。（杜牧《秋夕》）
6、 長風(fēng)萬里送秋雁，對此可以酣高樓。（李白《宣州謝眺樓餞別校書叔云》）
7、 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。（張繼《楓橋夜泊》）
8、 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。（李商隱《夜雨寄北》）
冬
1、 忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。（岑參《白雪歌送武判官歸京》）
2、 瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。（同上）
3、 紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。（同上）
4、 山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。（同上）
5、 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
6、 大雪壓青松，青松挺且直。（陳毅）
7、 北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。（毛澤東《沁園春-雪》風(fēng)
1．夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。 (孟浩然：《春曉》)
2．風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。 (王維：《觀獵》)
3．林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。 (盧綸：《塞下曲》)
4．野火燒不盡， 春風(fēng)吹又生。 (白居易：《賦得古原草送別》)
5．柴門聞犬吠， 風(fēng)雪夜歸人。 (劉長卿：《逢雪宿芙蓉山主人》)
6．隨風(fēng)潛入夜， 潤物細(xì)無聲。 杜甫：《春夜喜雨》)
7．城闕輔三秦， 風(fēng)煙望五津。 (王勃：《送杜少府之任蜀州》)
8．欲乘風(fēng)歸去， 又恐瓊樓玉宇， 高處不勝寒。 (蘇軾：《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》)
9.相見時(shí)難別亦難， 東風(fēng)無力百花殘。 (李商隱：《無題》)
10.天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊。 (《敕勒歌》)
11.沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。 （志南：《絕句》)
12. 小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。 （李煜《虞美人》）
13.黃師塔前江水東,春光懶困倚微風(fēng). (杜甫：《江畔獨(dú)步尋花》)
14.夜來南風(fēng)起，小麥覆隴黃。 （白居易〈觀刈麥〉）
15.明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。 （辛棄疾〈西江月·夜行黃沙道中〉）
16.昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。 (晏殊：《蝶戀花》)
17.莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 （李清照：《醉花陰》）
18.夜闌臥聽風(fēng)吹雨,鐵馬冰河入夢來。 （陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》）
19.錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。 （杜甫：《贈花卿》
花

1.(停車坐愛楓林晚),霜葉紅于二月花.
2.(小荷才露尖尖角),早有蜻蜓立上頭
3.(滿園春色關(guān)不住),一枝紅杏出墻來
4.清明時(shí)節(jié)雨紛紛,(路上行人欲斷魂)
5.獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客,(每逢佳節(jié)倍思親)
6.落紅不是無情物,(化做春泥更護(hù)花)
1.桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（李白《贈汪倫》）
2.燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。（戴叔倫《蘇溪亭》）
3忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。（岑參《白雪歌送武判官歸京》）
4.人閑桂花落，夜靜春山空。（王維《鳥鳴澗》）
5.縱然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊。（司空曙《江村即事》）
6.零落梅花過殘臘，故園歸去又新年。（李頻《湖口送友人》）
7.待到重陽日，還來就菊花。（孟浩然《過故人莊》）
8.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。（蘇軾《惠崇春江晚景》）
9.四月南風(fēng)大發(fā)黃，棗花未落蔭桐長。（李頎《送陳章甫》）
10.梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)。（晏殊《寓意》）
11.五月臨平山下路，藕花無數(shù)滿汀洲。（道潛《臨平道中》）
12.接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。（楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》）
13.小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。（陸游《臨安春雨初霽》）
14.梅花竹里無人見，一夜吹香過石橋。（姜白石《除夜自石歸湖苕溪》）
15.滿地蘆花和我老，歸家燕子傍誰飛。（文天祥《金陵驛》）

雪

1． 風(fēng)勁角弓鳴,將軍獵渭城。草枯鷹眼急，雪盡馬蹄輕。王維：《觀獵》

2． 月黑雁飛高,單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。盧綸：《塞下曲》

3． 墻角數(shù)支梅,凌寒獨(dú)自開。遙知不是雪，為有暗香來。王安石：《梅花》

4． 千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅.孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。柳宗元：《江雪》

5． 日暮蒼山遠(yuǎn),天寒白屋貧.柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。劉長卿：《逢雪宿芙蓉山主人》

6． 青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。王昌齡：《從軍行七首其四》

7． 欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。李白：《行路難》

8． 千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。高適：《別董大》

9． 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。杜甫：《絕句》

10． 北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。岑參：白雪歌送武判官歸京

月

1．床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。(李白：《靜夜思》)
2．野曠天低樹，江清月近人。(孟浩然：《宿建德江》)
3．明月松間照，清泉石上流。(王維：《山居秋瞑》)
4．月黑雁飛高，單于夜遁逃。(盧綸：《塞下曲》)
5．舉杯邀明月，對影成三人。(李白：《月下獨(dú)酌》)
6．小時(shí)不識月，呼作白玉盤。(李白：《古朗月行》)
7．深林人不知，明月來相照。(王維：《竹里館》)
8．月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。(王維：《鳥鳴澗》)
9．人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。(蘇軾：《水調(diào)歌頭?明月幾時(shí)有》)
10．秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長征人未還。(王昌齡：《出塞》)

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