讀詩丨可是，你沒有

作者丨佚名· 朗讀丨少華

配樂：貝加爾湖畔

我記得那天我借用你的新車

我弄壞了它

我以為你一定會殺了我

可是你沒有

我記得那天我拖你去海灘

而它真如你所說的下雨了

我以為你會說“我告訴過你 "

可是你沒有

我記得那天我和所有男人調(diào)情

好讓你嫉妒

而你真的嫉妒了

我以為你一定會離開我

可是你沒有

我記得那天在你新買的地毯上

吐了滿地的草莓餅

我以為你一定會厭惡我

可是你沒有

記得有一次

我忘記告訴你那個舞會是穿禮服的

而只穿了牛仔褲的你大出洋相

我以為你必然要放棄我了

可是你沒有

是的

有許多的事你都沒有做

而你容忍我鐘愛我保護我

有許多許多的事情我要回報你

等你從越南歸來

可是你沒有

丨讀詩活動丨

圖片即可閱讀

沒有了詩，世界只是世界；有了詩，你就是世界

在開這個讀書會之前，我們還問了自己一個“網(wǎng)紅”的問題：

“詩歌無用，我們?yōu)槭裁催€要讀詩？”

但是沒有詩歌，我們還能剩下什么？

在糊涂的996里，我算了算上下班時間和交通費，在玩耍中看著時鐘漸漸走向周一，在休息日吃雞肉，拿出手機在春光明媚的景色中拍照，順便刷了刷朋友圈。在一段又一段的愛的過程中，我問自己愛的意義是什么。從此，風光不再是一道風景，不能傷感的身軀，激動地轉瞬即逝，哀傷是人生永恒的職業(yè)。

情話不能再說了。當你想贊美某事時，你突然變得啞巴。當你難過的時候，你只知道整個世界都不理解你。你頭腦中的東西是世俗的，想象中的力量不再存在。用旅行團的話說，夏天的樂隊，沒有詩歌，世界就是世界；有詩歌，你就是世界。

正如雪萊在《詩辨》中所說：

“如果詩歌的精神不飛到陰謀詭計的貓頭鷹永遠不敢到達的永恒境界，給人類帶來光明和火焰，世界上還有什么美德、愛情、友誼和愛國主義呢？什么是宇宙美麗的自然景觀？如果沒有，那我們在地上有什么安慰呢？我們對天國有什么盼望呢？“

生命的意義、升華、歸宿和延續(xù)在哪里？我們出生的時候就是這樣。我們怎樣才能成為內(nèi)容創(chuàng)造者。因此，在這次讀書/讀詩會上，我們每個人都翻了幾本帶著幾層灰塵的可憐的詩集，選了一首最喜歡的詩給大家讀，也給自己讀。

毛毛.G

威廉·巴特勒·葉芝《被偷走的孩子》

「讀詩的樂趣，是獨特的個人感受」

這本詩集是我媽媽上初中時買的。歌曲《偷來的孩子》對我的影響一直持續(xù)到今天。

我喜歡有童話故事的人，這首詩的背景是基于一個關于愛爾蘭兒童的傳說。這首詩的畫面感很強。在童話中，你會看到許多元素，如山、水、精靈和仙境。然而，這首詩總是重復這樣的臺詞：“來吧，世界的孩子們，來到水和荒野/和一個小精靈手拉手/世界上有太多哭泣的聲音，你不明白”。因此，這首詩一方面具有夢幻般的色彩和對仙境般生活的描寫，另一方面又以傷感為基礎，反映了現(xiàn)實世界中太多的痛苦，豐富而復雜。

對當時還是個孩子的我來說，一首童話詩有著童話之外的感覺，這帶來了另一種解讀方式，完全不同于傳統(tǒng)的對幸福和成長的描述，也帶來了很多震撼。

但這一次，我并沒有專門查找這首詩的背景并加以分析。讀詩的樂趣在于，讀完后，你會形成一種獨特的個人感受和理解。

被偷走的孩子

譯者：李立瑋

在湖水那邊，是史留斯料峭的高地

那兒，一座綠蔭的小島上

蒼鷺振翅，驚醒了懨懨的河鼠;

那兒，我們在魔桶里藏進了滿滿的漿果，還有

偷來的紅艷艷的櫻桃。

來吧，人間的孩子，到水邊和荒野里來吧

和一個精靈手牽手吧

這世上哭聲太多，你不懂呀。

那兒，有月光如波浪般跳動，

幽暗的沙灘罩著迷蒙的彩色，

在最遠最遠的玫瑰園里有我們整夜整夜的步履。

我們交織著古老的舞步，

雙手和眼神也交錯如旋舞，

直到月亮離去。

我們來來回回地跳躍著，

追逐那些晶亮的泡沫。

而你們的世界卻充滿了煩惱，

在睡眠里也沖突著無盡的焦躁。

來吧，人間的孩子，到水邊和荒野里來吧

和一個精靈手牽手吧

這世上哭聲太多，你不懂呀。

桃紅小閃電

巴勃羅·聶魯達《疑問集》

「短詩的力量」

聶魯達是20世紀拉丁美洲最著名的詩人。他的人生有兩個主題：一個是政治，一個是外交官；另一個是愛情。他的愛情詩也被稱為愛情圣經(jīng)。當他知道他的名字在中國被翻譯成“聶魯達”時，因為“聶”有三只耳朵，他說他的第三只耳朵是聽大海的聲音。他是一位非常浪漫的詩人。

這是一本非常特別的詩集。整本書都是由問題組成的。關于創(chuàng)作之謎的問題共有316個，分為74首詩，每首詩由3-5個小問題組成。討論的主題涉及自然、宗教、文學、 歷史 、政治、語言、糧食、 科技 、文明、時間、生、死、真理、正義、 情感 、感悟等，這本書與我讀過的其他詩歌最大的區(qū)別在于，在別人的詩中，我們可以從敘述中看到完整的開始和結束，描述和場景準備，但這本書都是關于問題的。

即使是有問題，畫面感也是非常完整的，讓人可以看到其中的色彩、空間等元素。它有著廣闊的想象空間，短詩的力量同樣強大。

（詩集為臺灣出版，出版社為九歌，因此以下以繁體刊登，與原譯本相同）

譯者：陳黎 / 張文靈

5

你把什麼守護在駝企的背底下？

一只駱駝對烏龜說。

烏龜回答：

對柑橘你會怎麼說？

一棵梨樹的葉子會比

《追憶逝水年華》茂密嗎？

為什麼樹葉會在

感覺變黃的時候自殺？

7

和平是鴿子的和平？

花豹都在進行戰(zhàn)爭？

教授為什麼傳授

死亡的地理學？

上學遲到的燕子

會怎麼樣？

他們真的把透明的書信

撒過整個天空？

搖搖凍

弗蘭克·奧哈拉《和你一起喝可樂》

「生活有多低，詩歌就有多低」

弗蘭克·奧哈拉是美國紐約學派最著名的詩人之一。目前，他的詩集在中國還沒有中文譯本（如果你看到了，請告訴我購買渠道）。奧哈拉的人生經(jīng)歷與音樂、文學、藝術有著密切的聯(lián)系，但他的詩歌是口語化的、反理性的。當時，他明顯不同于其他詩人，創(chuàng)作了反雅俗共賞、反貴族的詩風。最后，他在40歲時死于車禍，這也是一種很不詩意的離開方式。

他的詩歌風格極端，即興，充滿荒誕。他們中的許多人捕捉和捕捉日常生活。因此，有人稱他為“口語電影詩人”。通過口語表達，他可以描繪出極具電影感的畫面。

這首詩叫《和你一起喝可樂》，是一首深受美國女孩歡迎的經(jīng)典名作。它集中在許多常見的寫作技巧，奧哈拉，如他對藝術史的理解和他喜歡列出的人的名字和地點。然而，讀者可以直接感受到詩中所表達的 情感 和內(nèi)容，這可以理解為一種非常私密的對某人的控訴，但也可以想象，敘事的對象只是詩人所塑造的一個虛幻的形象。

我最喜歡這首詩的原因是它有豐富的生活情懷。奧哈拉的詩就是生活。詩和你的生活一樣卑微。談論詩歌不需要太嚴肅。詩歌本身不應被視為一門博大精深的藝術。

遠比踏足圣塞巴斯坦、艾郎、昂代、比亞利茲、巴約納更有趣

亦蓋過在巴塞羅那加西利亞大街飽餐一頓

或許是因為你身著橙色襯衫，看上去就像更英俊、快樂的圣塞巴斯坦

或許是因為我對你的愛，或許是因為你愛喝酸奶

或許是因為橘黃色的郁金香在樺樹周圍閃閃發(fā)光

或許是因為我們在人群和雕塑面前露出了秘密的微笑

很難想象當我與你在一起的時候，怎么會有像雕塑這類紋絲不動

莊嚴肅穆，而且悶悶不樂的絕對的事物出現(xiàn)在眼前

而就在它面前，我們卻可以在紐約下午四點的陽光下

來來回回地挨著彼此的身體，就像感受到樹木透過婆娑的葉子在呼吸

而我們?nèi)⒂^的肖像展覽仿佛空無一物，畫作上沒有任何面孔，只有顏料

你突然也會覺得驚奇，為什么世界上會有人這么做

因為我只需看著你，我寧愿看著你，勝過看世界上所有肖像畫

除了偶爾可能對《波蘭騎士》感興趣，但不管怎么樣，它現(xiàn)藏于弗里克

謝天謝地你還沒去看過，因此我們可以一起去看第一次

你舞動著身體，是那么美麗，讓我或多或少聯(lián)想到是你在詮釋未來主義

我再也不在乎《下樓梯的裸女》、或達芬奇的哪一幅畫，或米開朗基羅

往往給我驚喜的雕塑作品

而且，人們不停地去研究印象派有什么用呢？

因為他們都沒有體驗過真愛的人就站在他們身邊，日落時倚著一棵樹發(fā)呆的感覺

或者這樣說吧，馬里諾·馬里尼挑選了一匹好馬，卻沒能找到像我的愛人那么英俊的騎手

這么說來，他們都白白錯過了大好青春

但那絕不會浪費在我身上 這就是我寫了這首詩告訴你這一切的原因

（詩的第一行直接從標題往下走，并沒有重復標題，以及最后一句說明了這首詩的緣起，也是很有趣的一個結構上的特點。）

活膩

夏宇《蒙馬特》

「詩之留白」

意象是夏宇詩歌中很特別的一點，通過閱讀，你能感知她的詩大部分從個人經(jīng)歷出發(fā)書寫，但對于結構、語言流暢度等等卻并不那么追求，詞性變化亦靈活，并不以詞本身功能和屬性來使用。因而她的詩所帶給我的感覺，像總有那么幾個要素缺失的微型小說，并不會將事情敘述得完整，但正是因為如此，你才能在其中感受到廣闊的空間。

有趣的是，夏宇的另一個身份叫李格弟，是臺灣著名詞人，為張艾嘉、陳綺貞、陳珊妮、蔡依林、田馥甄等等都寫過詞，也許比她本人寫詩這件事情還要出名。

這首《蒙馬特》，是我第一次接觸到的她的作品，你可以在其中感受到雨拍在窗子上的意境，可最后重復了的那句話，她卻始終不說是什么，只有留白。

蒙馬特

書店里的貓

酒館里的狗

玻璃蒙著霧氣

為了擦拭

為了看見我走過

為了這盲啞的對視

是不是我們曾經(jīng)一起死過

大家看起來都那么眼熟

有人上階梯

有人下階梯

都知道從此以后要去那里

有人辯稱那是假死

阿北土路落著雨

酒館里吵鬧的煙和話語

這些樓和窗子都是單面的

是有人會架起梯子

把它們卷起來

帶走

我跑著經(jīng)過那個廣場和街道

被雨打濕了套頭毛衣

先我過了馬路的男人回頭看我

對我說一句話

為了再聽一遍

我隨他走進一間打鑰匙和做鞋底的店

我問他您剛才說什么

他重復

知道重復可以讓我幸福

十九

里爾克《預感》

「詩是純粹的感受，如孤獨」

里爾克與葉芝、艾略特并稱為歐洲現(xiàn)代最偉大的三位詩人，創(chuàng)作主題大致分成兩部分，一部分是孤獨的思考，另一部分是宗教思考。

我喜歡他的詩在于詩中充滿的男性氣質(zhì)，以及其中的哲理性，總是會給人以心靈的激蕩，雖然他的詩更多地被解讀為陰柔。而他詩中另一大特點，就在于其中的“雕塑感”，這種雕塑感可以穿越翻譯語言所帶來的差別，無論是什么樣的翻譯版本，這種魅力都是可以為讀者所感受到的。

因此也選取了兩份對里爾克《預感》的不同譯本，一份來自北島，一份來自綠原。北島也許因為本身也是詩人的緣故，翻譯的文字與語感更偏向中文詩的感覺，如“我認出風暴，而激動如大?！边@一名句，讓任何讀到的人都能一下被攫住，充滿了強烈的畫面感和想象力。而綠原的版本盡管對詩的節(jié)奏和語感沒有那么精準，但詩所傳達的氛圍和感覺仍然清晰，雕塑感仍然令人印象深刻。

因此詩的確是不太能言傳的東西，它更像是純粹的感受，特別是探討如孤獨感這樣的主題的時候。

預感

譯者：綠原

我像一面旗幟為遠方所包圍。

我感到吹來的風，而且必須承受它，

當時下界萬物尚無一動彈：

門仍悄然關著，煙囪里一片寂靜；

窗戶沒有震顫 ，塵土躺在地面。

我卻知道了風暴，并且像大海一樣激蕩。

我招展自身又墜入自身

并掙脫自身孑然孤立

于巨大的風暴中。

譯者：北島

我像一面旗幟被空曠包圍，

我感到陣陣來風，我必須承受；

下面的一切還沒有動靜：

門輕關，煙囪無聲；

窗不動，塵土還很重。

我認出風暴而激動如大海，

我舒展開又卷縮回去，

我掙脫自身，獨自

置身于偉大的風暴中。

盧丁

翟永明《證明》

「女性詩歌書寫」

此次選取的是來自成都的女詩人翟永明的作品，《證明》就出自她于1984年的組詩《女人》，這也是她的代表作，在當時以驚世駭俗的女性立場震驚文壇。上世紀80年代一直是我非常喜歡的一個關于文學的十年，改革開放剛剛開始，文學開始解凍，百花齊放，涌現(xiàn)了非常非常多優(yōu)秀的詩人，翟永明便是其中的一位。

雖然去以性別劃分不太好，但我所知道的女詩人都有著非常鮮明的女性氣質(zhì)詩歌風格，但相比起舒婷的優(yōu)雅，翟永明的詩歌更為偏向于 探索 女性的生命體驗和人生歷程，不過那個世界是相對黑暗、幽深的，正如《證明》里所描繪的這個混沌而荒涼的世界，其中有黑夜，有夢與現(xiàn)實的相混，但“琥珀”色的眼睛又帶來了堅定、凝結和模糊感，仿佛看不清詩中自己所身處的這個神秘又深邃的世界。

而正是在這個黑夜里，女性主體的自我意識一步步被塑造起來，在整個《女人》組詩里可見一斑，是一份赤裸裸的自白，也是對世界敏銳的點撥。

證明

傍晚最后一道光刺傷我

躺在赤裸的土地上，躺著證明

有一天我的血液將與河流相混

懷著永不悲傷的心情，在我身下

夕陽曬紅丁狼藉的白堊石

當我雙手交叉，黑暗就降臨此地

即刻有夢，來敗壞我的年齡

我茫然如不知所措的陷阱

如每個黃昏醉醺醺的凝視

我是夜的隱秘無法被證明

水使我變化，水在各處描繪

孤獨的顏色，它無法使我固定

我是無止境的女人

我的眼神一度成為琥珀

深入內(nèi)心，使它更加不可侵犯

忍受一種歸宿，內(nèi)心寂靜的影子

整夜呈現(xiàn)在石頭上，以證明

天空的寂靜絕非人力

當我站起來，變成早晨的青火焰

照射，卻使秋天更冷

女人呵，你們的甜蜜

在上月是一場災難

在今天是寧靜，樹立起一小塊黑暗

安慰自己

看完一首詩，即使是平日，我也覺得開悟多了。在詩歌分析中，不需要大量引用。此刻最重要的是自己的感受。有詩情畫意真好。

我也希望看到你們在這里繼續(xù)遺憾，和我們一起拾詩。睡覺前和上班路上讀一首詩用不了多久。但是你可以在很短的時間內(nèi)脫離現(xiàn)實生活，看到一個很難看到的奇妙世界。

這四對意義相反的詩，你一定沒有放在一起讀過

詞中有反義詞，在朋友群發(fā)起《詩意的種子之100首小詩》至今已完成31首，發(fā)現(xiàn)有些詩歌描寫的意境也是相反的（姑且稱為“反意詩”），下面這四對詩歌是大家耳熟能詳?shù)?，可是上學的時候從來沒有放在一起讀過，如今把他們歸類整理，發(fā)現(xiàn)古人的境界真是讓人望塵莫及。

下面就來欣賞以下這四首詩。

01反意詩——送別

“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”PK“”莫愁前路無知己，天下誰人不識君”

《渭城曲 / 送元二使安西》 唐 · 王維

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。

《別董大二首》唐 · 高適

千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。

莫愁前路無知己，天下誰人不識君。

六翮飄飖私自憐，一離京洛十馀年。

丈夫貧踐應未足，今日相逢無酒錢。

點評：不管是西出陽關無故人的依依不舍還是天下誰人不識君的豪情壯志，都是對友情的一種詮釋，我們無法區(qū)分那種更可貴，只要是蕩漾在心頭的真實感受就是最溫暖的心流。

02反意詩——落日

“夕陽無限好，只是近黃昏”PK“莫道桑榆晚，為霞尚滿天”

《登樂游原》唐·李商隱

向晚意不適，驅(qū)車登古原。

夕陽無限好，只是近黃昏。

《酬樂天詠老見示》唐 · 劉禹錫

人誰不顧老，老去有誰憐。

身瘦帶頻減，發(fā)稀冠自偏。

廢書緣惜眼，多炙為隨年。

經(jīng)事還諳事，閱人如閱川。

細思皆幸矣，下此便翛然。

莫道桑榆晚，為霞尚滿天。

點評：看到落日，有人感慨夕陽無限好，只是近黃昏，有人卻說莫道桑榆晚，為霞尚滿天。為霞滿天是落日西垂前最后的絢爛，揮揮衣袖，作別西天的云彩，這是告別的最好姿態(tài)。

03反意詩——秋

“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝”PK“”荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成”

《秋詞二首》 唐 · 劉禹錫

自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。

晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。

山明水凈夜來霜，數(shù)樹深紅出淺黃。

試上高樓清入骨，豈如春色嗾人狂。

《暮秋獨游曲江》 唐 · 李商隱

荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。

深知身在情長在，悵望江頭江水聲。

點評：秋在劉禹錫的眼里勝春朝，在李商隱的眼里卻是春恨生，秋恨成，究竟是悵望江頭江水聲，還是便引詩情到碧霄，季節(jié)在詩人的眼里都帶了個人的主觀色彩，從另一個角度看秋，數(shù)樹深紅出淺黃，也很美。

04反意詩——牡丹

“唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城”PK”堪笑牡丹如斗大，不成一事又空枝”

《賞牡丹》 唐 · 劉禹錫

庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。

唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城。

《詠牡丹》宋· 王溥

棗花至小能成實，桑葉雖柔解吐絲。

堪笑牡丹如斗大，不成一事又空枝。

點評：牡丹真國色，牡丹如斗大，花開動京城，不成事又空枝，一個從觀賞角度出發(fā)， 一個從實用角度出發(fā)，感受力有差別，從相對立的角度去看牡丹，如看人。

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