點(diǎn)擊上方藍(lán)色文字關(guān)注我們
1.《點(diǎn)絳唇》蹴罷秋千
，起來慵整纖纖手
。露濃花瘦，薄汗輕衣透
。見客入來，襪刬金釵溜
。和羞走，倚門回首
，卻把青梅嗅。明媚的少女蕩罷秋千后起身
，慵懶地揉搓著發(fā)麻的細(xì)嫩的手
。身旁的畫質(zhì)上掛著晶瑩透亮的露珠
，涔涔香汗浸透了輕薄的衣裙
?div id="m50uktp" class="box-center"> ；ㄅc人相襯
，這樣一幅簡單的畫面
，就是世間最干凈
、最美好的畫面
。此時
，一位客人突然闖進(jìn)來
，少女猝不及防，趕緊逃走
。匆忙之中
，顧不上穿鞋抽身便走，頭上的金釵也滑落下來
。她羞答答地跑開，又忍不住回眸偷看
，為了遮掩自己的失態(tài)，她細(xì)嗅青梅
，嬌羞怯怯，昵人無邪
。詞人用輕快活潑的筆調(diào)，描述了庭院中少女無憂無慮的生活
。就這樣，一個純情天真
、感情豐富卻又矜持的少女形象躍然紙上，讓人心中不覺一動
。原是這樣?jì)珊┛蓯鄣纳倥?2.《鵲橋仙》纖云弄巧
，飛星傳恨
，銀漢迢迢暗度
。金風(fēng)玉露一相逢
，便勝卻人間無數(shù)
。柔情似水
，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路
！兩情若是久長時
，又豈在朝朝暮暮。牛郎織女的故事總帶給后世男女一些對真摯愛情的期待
，銀河遙遙無垠，牛郎織女間
，別離是常態(tài)。然而就算只在秋風(fēng)白露的七夕相會
，也勝過凡世間許多長相廝守、卻貌合神離的夫妻
。綿綿柔情似流水般悠悠無聲
，重逢的時光如夢影般縹緲虛幻
，分別時不忍去看鵲橋歸路。只要兩人情意常在
、至死不渝，那么又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂呢 “兩情若是久長時
，又豈在朝朝暮暮?div id="4qifd00" class="flower right">
！贝司渌磉_(dá)的愛情觀
，至今被大多數(shù)人所稱頌
，是愛情頌歌中的千古絕唱
。語言的婉約蘊(yùn)藉
，揭示了愛情的真諦，塑造了近乎完美的精神境界
，是過去留給現(xiàn)在的禮物。3.《浣溪沙》一曲新詞酒一杯
，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來
。小園香徑獨(dú)徘徊。和去年一樣的天氣里
，我又登上去年的亭臺
，唱一曲新詞
，飲一杯美酒。夕陽西下
，何時能再回來 我無力挽留春天的離開
，只得任憑花兒凋殘
，似曾相識的燕子又歸來
。我仍然孤孤單單，獨(dú)自在花香四溢的小路上久久徘徊
。上闕中
，一曲新詞酒一杯
，原是令人欣喜的事情
，卻忽然想起了去年今日的場景
。詞人驟然感到景物依舊而人事皆非的意味，對于過去的流連
，對于時光流逝的悵惘，許多復(fù)雜感想皆涌上心頭
。下闋中，“無可奈何花落去
，似曾相識燕歸來”，對仗工巧
，寓意深婉
，成為富有哲理的千古名句
。美好事物終究消逝不見
，但消逝的同時又會有其他美好事物的再現(xiàn)，生命就是如此奇妙
，循環(huán)往復(fù)間又不斷前行?div id="jfovm50" class="index-wrap">！颈疚挠伞霸娊?jīng)情話”新媒體獨(dú)家出品，圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
。作者圖圖，未經(jīng)授權(quán)
，請勿轉(zhuǎn)載、復(fù)制】
，對酒輕訴，深情淺談
，每一首都美得動人心弦.png" />
宋詞名句：多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)
。
[譯文]多情人自古就為離別憂傷，更何況在那深秋清冷的晚上
。
[出典]北宋柳永《雨霖鈴》
注：
1、柳永《雨霖鈴》【原文】
寒蟬凄切
，對長亭晚②，驟雨③初歇
。都門帳飲無緒④，留戀處⑤
，蘭舟⑥催發(fā)
。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎⑦
。念去去⑧、千里煙波
，暮靄⑨沉沉⑩楚天⑾闊。
多情自古傷離別
，更那堪、冷落清秋節(jié)⑿
！今宵酒醒何處？楊柳岸
，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年⒀
，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)
。便縱有千種風(fēng)情⒁
，更與何人說
？
2、【注釋】
①此調(diào)原為唐教坊曲
。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀
，時霖雨連日
，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃
，便采作此曲，后柳永用為詞調(diào)
。又名《雨霖鈴慢》。上下闋
，一百零三字，仄韻。這首詞選自《全宋詞》
，雨霖鈴又作雨淋鈴。這首詞是他離開都城汴京（現(xiàn)在河南開封）時寫的
，抒發(fā)了跟情人難分難舍的感情。
②對長亭晚：面對長亭
，正是傍晚時分。
③驟雨：陣雨
。
④都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕設(shè)宴餞行。無緒
；沒有情緒，無精打采
。
⑤留戀處：一作“方留亦處”。
⑥蘭舟：據(jù)《述異記》載
，魯班曾刻木蘭樹為舟。后用作船的美稱
。
⑦凝噎：悲痛氣塞，說不出話來
。即是“凝咽”。
⑧去去：往前走了一程又一程（分手后越來越遠(yuǎn)）
。
⑨暮靄：傍晚的云氣。
⑩沉沉：深厚的樣子
。
⑾楚天：戰(zhàn)國時期湖南、湖北
、江蘇、浙江一帶屬于楚國
，這里以“楚天”泛指南方的天空
。
⑿清秋節(jié)：蕭瑟冷落的秋季
。
⒀經(jīng)年：經(jīng)過一年或多年
，此指年復(fù)一年
。
⒁風(fēng)情：情意（男女戀情）。
3
、【譯文】
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭
，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住
。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲的心緒
，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發(fā)
。握著手互相瞧著，滿眼淚花
，直到最后也無言相對
，千言萬語都噎在喉間說不出來
。想到這回去南方
，這一程又一程，千里迢迢
，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊
。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季
，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處
？怕是只有楊柳岸邊
，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝?div id="4qifd00" class="flower right">
。這一去長年相別，（相愛的人不在一起
，）我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景
，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意
，又再同誰去訴說呢
？!
4
、此詞為抒寫離情別緒的千古名篇
，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表
。《雨霖鈴》被稱為宋金十大名曲之一
。本篇《雨霖鈴》是柳永的十大代表作之一
。自古以來，表現(xiàn)男女離別之情的詩詞曲賦層出不窮
，而獨(dú)有柳永的慢詞《雨霖鈴》經(jīng)久不衰
，傳誦至今，這確實(shí)有很值得研究
。探其中緣由
，固然與作者坎坷的身世經(jīng)歷有著密切的關(guān)系，但《雨霖鈴》的成功還在于其獨(dú)到的表現(xiàn)手法：層次分明
，語意明確
，鋪敘景物，傾吐心情
，絕少掩飾
；善于用“點(diǎn)染”法
，反復(fù)涂抹，渲染效果
。
5
、這首寫離情的詞，可謂淋漓盡致
，備足無余
。全詞圍繞“傷離別”而構(gòu)思，層次特別清楚
，語言簡潔明了
。先寫離別之前，重在勾勒環(huán)境
；次寫離別時候
，重在描寫情態(tài)
；再寫別后想象
，重在刻劃心理
。三個層次
，層層深入，從不同層面上寫盡離情別緒
，可嘆為觀止
。
6
、詞的起頭三句點(diǎn)明時間
、地點(diǎn)、景物
，事件是與自己心愛的人餞別。晚上
，陣雨才停
，知了發(fā)出凄切的鳴叫
，長亭送別
，叫人如何能夠忍受這離別的痛苦
！這蟬鳴助添悲涼
，而一開始即道出“凄切”
，為這首詞定了調(diào)子。這一層展開了一個凄涼的氛圍
。
7
、“都門”兩句，極寫?zhàn)T別時的心情
，委婉曲折
。兩情依依，難舍難分之際
，客船卻不斷催促
。心理矛盾，欲飲無緒
，欲留不得
。由此可窺見留戀之情深
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！皥?zhí)手”兩句
，再加深涂抹
，在“執(zhí)手”、“相看”
、“無語”中更使人傷心失魄
。這一層極寫留戀之情。以上兩層極盡回環(huán)
、頓挫
、吞吐之能事，足以使人為之嗚咽
。
8
、“念去去”以后，則大氣包舉
，一瀉千里
，似江流出峽，直馳平川
，詞亦直抒胸懷
。以“念”這一領(lǐng)字帶起
，表明是設(shè)想別后的道路遼遠(yuǎn)
，“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”
，浩渺的煙波，沉沉的暮靄
，遼闊的天空
，全是寫景，實(shí)際上全含的是情
，襯托出旅人前途茫茫
，情人相見無期，景無邊而情無限
。換頭以情起
，嘆息從古到今離別之可哀，“傷離別”點(diǎn)明這首詞的主旨
。
9
、“更那堪冷落清秋節(jié)”句又將推進(jìn)一層，更何況我正在冷落清秋的時節(jié)呢
，這是多么難以忍受?div id="4qifd00" class="flower right">
。∵@是把江淹《別賦》中“黯然銷魂者唯別而已矣”和宋玉悲秋的情思兩者結(jié)合起來
，提煉出這兩句
。把古人這種感受融化在自己的詞句中，更賦予以新的意義
。
10
、“今宵”二句，又進(jìn)一步推想別后的凄涼
，然而景物清麗真切
，*別者酒醒后在船中之所見。這一句妙在景中有情
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！拔粑彝樱瑮盍酪?div id="d48novz" class="flower left">
?div id="d48novz" class="flower left">
！保ā对娊?jīng)?采薇》）也是寫離別的。離別的人一看到楊柳
，就會想起離別時依依不舍的場面
，就會浮現(xiàn)出贈柳昔別的情景，心中就會涌起一縷縷離愁?div id="d48novz" class="flower left">
！皸盍丁比置鲗懷矍熬岸祵憚e時情
，顯得含蓄而有余味。幾如身歷其境
，忘其是設(shè)想了
。
11、“此去”二句
，再推想別后長久的寂寞
，虛度美好年華?div id="d48novz" class="flower left">
！氨憧v有”兩句
，再從上兩句的遭遇，深入下去
，嘆后會難期
，風(fēng)情無人訴說，藝術(shù)地把離別之情推向高潮
。以上第三層真是“余恨無窮
，余味不盡”（唐圭璋《唐宋詞簡釋》）。
12
、“多情自古傷離別”意謂傷離惜別
，并不自我始，自古皆然
。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句
，則極言時當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時
?div id="4qifd00" class="flower right">
！扒迩锕?jié)”一辭，映射起首三句
，前后照應(yīng)
，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個虛字
，則加強(qiáng)了感情色彩
，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！敖裣比湎s聯(lián)上句而來，是全篇之警策
。成為柳永光耀詞史的名句
。這三句本是想象今宵旅途中的況味
，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢回
，卻只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳
，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。整個畫面充滿了凄清的氣氛
，客情之冷落
，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈
，完全凝聚在這畫面之中
。這句景語似工筆小幀，無比清麗
。
13、清人劉熙載在《藝概》中說：“詞有點(diǎn)
，有染
。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)
。今宵酒醒何處
？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?div id="d48novz" class="flower left">
?div id="d48novz" class="flower left">
！隙潼c(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之
。點(diǎn)染之間
，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！币簿褪钦f，這四句密不可分
，相互烘托
，相互陪襯，中間若插上另外一句
，就破壞了意境的完整性
，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個警句
，也將失去光彩
。“此去經(jīng)年”四句
，改用情語
。他們相聚之日
，每逢良辰好景，總感到歡娛
；可是別后非止一日
，年復(fù)一年，縱有良辰好景
，也引不起欣賞的興致
，只能徒增煩惱。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說?
，遙應(yīng)上片“念去去”
；“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”
，在時間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣
，步步推進(jìn)?div id="jfovm50" class="index-wrap">！氨憧v有千種風(fēng)情
，更與何人說”，以問句歸納全詞
，猶如奔馬收韁
，有住而不住之勢；又如眾流歸海
，有盡而未盡之致
。
14、起首“寒蟬凄切,對長亭晚,驟雨初歇”三句寫環(huán)境,點(diǎn)出別時的季節(jié)是蕭瑟凄冷的秋天,地點(diǎn)是汴京城外的長亭,具體時間是雨后陰冷的黃昏
。通過這些景物描寫,融情入景,點(diǎn)染氣氛,準(zhǔn)確地將戀人分別時凄涼的心情反映了出來,為全詞定下凄涼傷感的調(diào)子
。真正做到了字字寫景而字字含情。
15
、“都門帳飲”是寫離別的情形
。在京城門外設(shè)帳宴飲,暗寓仕途失意,且又跟戀人分手?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！盁o緒”,指理不出頭緒,有“剪不斷,理還亂”的意思
。寫出了不忍別離而又不能不別的思緒?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！傲魬偬?蘭舟催發(fā)”
。正在難分難舍之際,船家又陣陣“催發(fā)”。透露了現(xiàn)實(shí)的無情和詞人內(nèi)心的痛苦
。
16
、“執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！笔遣坏貌粍e的情景
。一對情人,緊緊握著手,淚眼相對,誰也說不出一句話來
。這兩句把彼此悲痛、眷戀而又無可奈何的心情,寫得淋漓盡致,一對情人傷心失魄之狀,躍然紙上
。這是白描手法,所謂“語不求奇,而意致綿密”
。
17、“念去去
、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊
。”寫別后思念的預(yù)想
。詞中主人公的黯淡心情給天容水色涂上了陰影
。一個“念”字,告訴讀者下面寫景物是想象的?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！叭トァ笔窃饺ピ竭h(yuǎn)的意思
。這二字用得極好,不愿去而又不得不去,包含了離人無限凄楚。只要蘭舟啟碇開行,就會越去越遠(yuǎn),而且一路上暮靄深沉
、煙波千里,最后漂泊到廣闊無邊的南方
。離愁之深,別恨之苦,溢于言表。從詞的結(jié)構(gòu)看,這兩句由上闋實(shí)寫轉(zhuǎn)向下闋虛寫,具有承上啟下的作用
。
18、“多情自古傷離別”
。意謂自古以來多情者都會因離別傷心
。“自古”兩字,從個別特殊的現(xiàn)象出發(fā),提升為普遍
、廣泛的現(xiàn)象,擴(kuò)大了詞的意義
。但接著“更那堪冷落清秋節(jié)”一句,則強(qiáng)調(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多
、更甚
。江淹在《別賦》中說:“黯然銷魂者唯別而已矣!”作者把古人這種感受融化在自己的詞中,而且層層加碼,創(chuàng)造出新意。
19
、“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?div id="m50uktp" class="box-center"> 。”這是寫酒醒后的心境,也是他飄泊江湖的感受
。這兩句妙就妙在用景寫情,真正做到“景語即情語”
。“柳”
、“留”諧音,寫難留的離情;曉風(fēng)凄冷,寫別后的寒心;殘?jiān)缕扑?寫今后難圓之意
。這幾句景語,將離人凄楚惆悵、孤獨(dú)憂傷的感情,表現(xiàn)得十分充分
、真切,創(chuàng)造出一種特有的意境
。難怪它為人稱道,成為名句
。
20、再從今后長遠(yuǎn)設(shè)想:“此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)
。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說?”這四句更深一層推想離別以后慘不成歡的境況
。今后漫長的孤獨(dú)日子怎么挨得過呢?縱有良辰好景,也等于虛設(shè),因?yàn)樵贈]有心愛的人與自己共賞;再退一步,即便對著美景,能產(chǎn)生一些感受,但又能向誰去訴說呢?總之,一切都提不起興致了,這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細(xì)致入微
、至盡至極的地步,也傳達(dá)出彼此關(guān)切的心情
。結(jié)句用問句形式,感情顯得更強(qiáng)烈。
21
、宋人論詞往往有雅俗之辨
，柳詞一向被判為“俗曲”。此詞上片中的“執(zhí)手相看淚眼”等語
，確實(shí)淺近俚俗
，近于秦樓楚館之曲。但下片虛實(shí)相間
，情景相生
，足以與其他的“雅詞”相比，因此堪稱俗不傷雅
，雅不避俗
。
22、此詞之所以膾炙人口
，是因?yàn)樗谒囆g(shù)上頗具特色
，成就甚高。早在宋代
，就有記載說
，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約
，“只合十七八女郎
，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸
、曉風(fēng)殘?jiān)?div id="4qifd00" class="flower right">
。這種格調(diào)的形成，有賴于意境的營造
。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中
，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現(xiàn)出來
，意與境會
，構(gòu)成一種詩意美的境界，繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染
。全詞雖為直寫
，但敘事清楚
，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風(fēng)景畫面來渲染主題
，狀難狀之景
，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然
。末尾二句畫龍點(diǎn)睛
，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句
。
23
、在那種冷落凄清的季節(jié)里，所有的人都會渴望一種相逢
。
思念在分手后開始生長
，長成佇立岸邊的棵棵楊柳
，盼望著青衫上酒漬斑斑的你乘一葉扁舟從暮靄沉沉的煙波中駛來
，輕訴前種風(fēng)情。
那曉風(fēng)殘?jiān)乱琅f醉著
，你可曾記得執(zhí)手相看的淚眼
，離別里是誰與你淺吟低唱么
？
早知道凡有井水的地方就有人吟唱你的詞，可不曾想到
，自從你把士大夫的精雕細(xì)刻變成了一種流行之后
，你筆下的那句“衣帶漸寬終不悔”竟成為銘刻古今的愛情誓言。
本文作者(來源)：柳永
最唯美的20首宋詞
美就是美吧
。我認(rèn)為宋詞中大概是柳永的《雨霖鈴》大概能滿足你的要求。
雨霖鈴柳永
寒蟬凄切
，對長亭晚
。驟雨初歇，都門帳飲無緒
，方留戀處
，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼
，竟無語凝噎
。念去去，千里煙波
，暮靄沉沉楚天闊
。
多情自古傷離別，更那堪
，冷落清秋節(jié)
。今宵酒醒何處?楊柳岸
，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年
，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)
。便縱有千種風(fēng)情，待與何人說!
此詞為抒寫離情別緒的千古名篇
，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表
。詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻
，凄婉動人
。詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別后情景
。全詞起伏跌宕
，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一
。起首三句寫別時之景
，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序?div id="d48novz" class="flower left">
！抖Y記&S226;月令》云：“孟秋之月
，寒蟬鳴?div id="d48novz" class="flower left">
！笨梢姇r間大約在農(nóng)歷七月
。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫
，氛圍的渲染
，融情入景，暗寓別意
。秋季
，暮色，驟雨寒蟬
，詞人所見所聞
，無處不凄涼?div id="d48novz" class="flower left">
！皩﹂L亭晚”一句
，中間插刀，極頓挫吞咽之致
，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味
。這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發(fā)”，設(shè)下伏筆
?div id="4qifd00" class="flower right">
！岸奸T帳飲”，語本江淹《別賦》：“帳飲東都
，送客金谷
。”他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別
，然而面對美酒佳肴
，詞人毫無興致。接下去說：“留戀處
、蘭舟催發(fā)”
，這七個字完全是寫實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃
，一邊是蘭舟催發(fā)
，這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的“蘭舟催發(fā)”
，卻以直筆寫離別之緊迫
，雖沒有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能紆
，更能促使感情的深化
。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”二句
。寥寥十一字
，語言通俗而感情深摯，形象逼真
，如在目前
。真是力敵千鈞！詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨(dú)白
。這里的去聲“念”字用得特別好
，讀去聲，作為領(lǐng)格
，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)
，下啟“千里”以下而一氣流貫
?div id="d48novz" class="flower left">
！澳睢弊趾蟆叭トァ倍诌B用，則愈益顯示出激越的聲情
，讀時一字一頓
，遂覺去路茫茫，道里修遠(yuǎn)?div id="d48novz" class="flower left">
！扒Ю铩币韵?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，聲調(diào)和諧，景色如繪
。既曰“煙波”
，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”
，著色一層濃似一層
；既曰“千里”，又曰“闊”
，一程遠(yuǎn)似一程
。道盡了戀人分手時難舍的別情。
上片正面話別
，下片則宕開一筆
，先作泛論，從個別說到一般
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！岸嗲樽怨艂x別”意謂傷離惜別，并不自我始
，自古皆然
。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時當(dāng)冷落凄涼的秋季
，離情更甚于常時
。“清秋節(jié)”一辭
，映射起首三句
，前后照應(yīng)，針線極為綿密
；而冠以“更那堪”三個虛字
，則加強(qiáng)了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯
、深刻
。“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來
，是全篇之警策
。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象今宵旅途中的況味
，遙想不久之后一舟臨岸
，詞人酒醒夢回
，卻只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^
。整個畫面充滿了凄清的氣氛
，客情之冷落，風(fēng)景之清幽
，離愁之綿邈
，完全凝聚在這畫面之中。這句景語似工筆小幀
，無比清麗
。清人劉熙載在《藝概》中說：“詞有點(diǎn)，有染
。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別
，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處
？楊柳岸
、曉風(fēng)殘?jiān)隆
！隙潼c(diǎn)出離別冷落
，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間
，不得有他語相隔
，隔則警句亦成死灰矣?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！币簿褪钦f
，這四句密不可分 ，相互烘托
，相互陪襯
，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性
，形象的統(tǒng)一性
，而后面這兩個警句，也將失去光彩
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！按巳ソ?jīng)年”四句，改用情語
。他們相聚之日
，每逢良辰好景，總感到歡娛
；可是別后非止一日
