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前言

什么是好詩(shī)詞 經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的詩(shī)詞自然是好詩(shī)詞，從中國(guó)古代詩(shī)歌開(kāi)端、中國(guó)最早詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)始，以后各朝各代，都有經(jīng)典詩(shī)歌流傳后世，特別是唐詩(shī)宋詞達(dá)到中國(guó)詩(shī)歌的頂峰，其中選本《唐詩(shī)三百首》家傳戶(hù)曉，最為流行。而這個(gè)選本是蘅塘退士于乾隆二十八年春才開(kāi)始編選的，孫琴安《唐詩(shī)選本六百種提要·自序》云：“唐詩(shī)選本經(jīng)大量散佚，至今尚存三百余種?！扒Ю锺R常有，而伯樂(lè)不常有?！睂?xiě)好詩(shī)難，這個(gè)大家都知道，其實(shí)，大家不知道的是，好詩(shī)要從眾多詩(shī)詞中脫穎而出，被大家熟知、被時(shí)代接受、最終能流傳后世，才更難。時(shí)下，詩(shī)詞文學(xué)不被社會(huì)重視，盡管如此，現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)人是歷史上最多詩(shī)人的時(shí)代，如此海量的詩(shī)詞作品產(chǎn)出，就算是經(jīng)典作品，現(xiàn)當(dāng)代都很難被發(fā)現(xiàn)，更別說(shuō)歷經(jīng)后世一代一代又一時(shí)代的洗禮了，好比一顆優(yōu)質(zhì)的種子，發(fā)芽、生長(zhǎng)、是否存活都是問(wèn)題，如何見(jiàn)到參天大樹(shù) 《 》微刊策劃 大賽，最終目的只想盡可能地編輯出一本現(xiàn)當(dāng)代最好的詩(shī)詞選本，并希望這選本在歷史長(zhǎng)河中不被散佚，能從眾多選本中脫穎而出，最終能流傳后世。歲月無(wú)情，時(shí)代更替，就算我不是最好的，也是你永遠(yuǎn)不可能抹過(guò)去的。因此， 大賽純?cè)姳荣?，不限主題、不限新舊作發(fā)表與否等等。詩(shī)人自選自己最滿(mǎn)意的作品給組委會(huì)，組委會(huì)從中再仔細(xì)篩選，同臺(tái)競(jìng)技，不遺漏一首作品，篇篇看到。但我們發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題，很多人藏私，好作品不拿出來(lái)，以次充好，有的干脆不投稿，這樣我們的初衷編輯出一本現(xiàn)當(dāng)代最好的詩(shī)詞選本就可能打折了，為此， 大賽組委會(huì)特增加一個(gè)推薦機(jī)制，與“現(xiàn)代杯”全國(guó)詩(shī)詞大賽合作，“現(xiàn)代杯”全國(guó)詩(shī)詞大賽獲獎(jiǎng)詩(shī)友有資格全網(wǎng)全世界推薦優(yōu)秀作品參加 大賽。沒(méi)有最好，只有更好，畢竟每個(gè)人的圈子不同，視野不同，眼界也不一樣。現(xiàn)在，趁“現(xiàn)代杯”全國(guó)詩(shī)詞大賽正在火熱角逐中...大家一起推薦現(xiàn)當(dāng)代最好的詩(shī)詞（限小令），給他們推薦的時(shí)候參考。大家一起推薦現(xiàn)當(dāng)代最好的詩(shī)詞（限小令）

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夢(mèng)話凄涼——蘇軾《江城子》賞析

十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

這首感情深摯的悼亡詞，作于宋神宗熙寧八年（1075），時(shí)蘇軾在密州（今山東諸城）任太守。序云：“乙卯正月二十日記夢(mèng)?！币颐次鯇幇四辍ｎ}為記夢(mèng)，實(shí)際是通過(guò)記夢(mèng)來(lái)抒寫(xiě)對(duì)亡妻真摯的愛(ài)情和深沉的思念。詩(shī)人十九歲娶王弗為妻，二人恩愛(ài)和睦，感情篤厚。王弗隨蘇軾官居京師，不幸于宋英宗治平二年（1065）五月亡故，先葬于汴京西郊，次年歸葬故里四川眉州東北之彭山縣安鎮(zhèn)鄉(xiāng)。這首詞即為懷念亡妻王弗而作。

全詞感情深摯，充滿(mǎn)一種凄婉哀傷的調(diào)子。上片寫(xiě)死別之痛和相思之苦?！笆晟纼擅Ｃ！?，長(zhǎng)久郁結(jié)于心的深長(zhǎng)的悲嘆，首句即從心底迸發(fā)而出，為全詞定下了主調(diào)，凄哀至極。王弗病故至蘇軾作此詞時(shí)恰為十年。十年，在短促的人生中，是一段漫長(zhǎng)的途程。然而，歲月的流逝，生活的變遷，都沒(méi)有沖淡詩(shī)人對(duì)亡妻的一片深情，他不僅無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念著她，而且思念之情，歷時(shí)愈久而愈深、愈濃。懷想至切，卻生死相隔，不得一見(jiàn)?！懊Ｃ！倍?，傳達(dá)出一種莫可名狀的空寂凄清之感。值得注意的是“茫?！鼻爸弧皟伞弊??！皟擅Ｃ！?，就不只是講詩(shī)人這一面的心情和感受，也同時(shí)包含了九泉之下的妻子在內(nèi)。讀此一句，仿佛聽(tīng)見(jiàn)了詩(shī)人對(duì)亡妻凄苦的告語(yǔ)：十年呵，我日夜思念你，杳無(wú)音訊；你呢，也日夜思念我，同樣音訊杳無(wú)。生者和死者，一樣情思，一樣哀緒。這里將無(wú)知作有知寫(xiě)，雖系虛空懸想，卻更見(jiàn)得夫妻二人生前相知相愛(ài)之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相見(jiàn)之痛?！皟擅Ｃ！彼憩F(xiàn)出的感情，凄婉、沉痛，直籠罩全篇。

“不思量，自難忘”哀思萬(wàn)縷，盤(pán)結(jié)于心，解不開(kāi)，亦拂不去，深沉綿邈。不去想它，卻又實(shí)難忘懷。在生活中，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)某種纏繞心間、擺脫不掉的思緒，這種體會(huì)幾乎人人都有。這里，作者用最平常的語(yǔ)言，作了最真實(shí)動(dòng)人的描繪。

“千里孤墳，無(wú)處話凄涼”亡妻之墳在眉州，與詩(shī)人所在的密州遙隔千里。千里之外，沒(méi)有自己相伴身邊，想見(jiàn)得她一人獨(dú)臥泉下，該是何等的孤寂凄清?！盁o(wú)處話凄涼”一句，說(shuō)者多解釋為詩(shī)人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而產(chǎn)生的滿(mǎn)懷悲情愁緒，無(wú)法向千里之外長(zhǎng)眠地下的愛(ài)妻訴說(shuō)。尋索下句詞意，這種解釋自然是不錯(cuò)的。但又還不夠。此句從“千里孤墳”而來(lái)，自應(yīng)包括亡妻亦無(wú)法向千里之外的詩(shī)人訴說(shuō)凄涼在內(nèi)。這兩句直承開(kāi)首“兩茫?！本湟猓瑯邮菍o(wú)知作有知寫(xiě)，是概括了生者與死者兩個(gè)方面的。

“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢如霜”揣其語(yǔ)氣，這三句便是詩(shī)人在向亡妻訴說(shuō)“凄涼”了：我們即使能夠相見(jiàn)，看見(jiàn)我這般風(fēng)塵滿(mǎn)面、兩鬢斑白的衰頹模樣，也一定認(rèn)不出來(lái)是我了。死生異路，怎能重逢？不得重逢而切盼其重逢，設(shè)想其重逢，所以用了一個(gè)“縱使”?！翱v使”表讓步，其效果卻是使感情的發(fā)展更逼近了一層，下面說(shuō)相逢而不相識(shí)，這比之不能相逢，更加使人不堪。“塵滿(mǎn)面，鬢如霜”，寥寥數(shù)字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，風(fēng)塵滿(mǎn)面，兩鬢如霜的詩(shī)人形象，栩栩如生地出現(xiàn)在我們的眼前。這里刻畫(huà)的是外部形象，卻表現(xiàn)出豐富復(fù)雜的思想感情。熙寧四年（1071），蘇軾因反對(duì)王安石變法，在朝中受到排擠打擊，因而請(qǐng)求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭際不幸，轉(zhuǎn)徙外地，艱辛備嘗。可以說(shuō)，跟妻子死別十年來(lái)的痛苦經(jīng)歷、感情，都含蘊(yùn)在這六個(gè)字之中了。作此詞時(shí)，蘇軾年僅四十，說(shuō)“鬢如霜”不無(wú)夸張，但由此可見(jiàn)其生活之蹭蹬和心境之凄涼。

上片寫(xiě)盡了相思之苦，下片即轉(zhuǎn)入寫(xiě)夢(mèng)。因“思”而成“夢(mèng)”，先寫(xiě)所“思”后寫(xiě)所“夢(mèng)”，自然成章?！八肌笔恰皦?mèng)”的基礎(chǔ)，“夢(mèng)”是“思”的幻化。上片詞意雖不涉夢(mèng)，但寫(xiě)“思”即是寫(xiě)“夢(mèng)”，仍然切合“記夢(mèng)”的題意?！耙箒?lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”，筆墨輕巧地一轉(zhuǎn)，即十分自然地折入寫(xiě)夢(mèng)。“夢(mèng)”是“幽夢(mèng)”，一“幽”字寫(xiě)出了夢(mèng)境之縹緲朦朧。“忽還鄉(xiāng)”的“忽”字也值得玩味。夢(mèng)可以超越時(shí)間、空間，也可以打破冥冥世界與人間社會(huì)的幽隔?！昂觥弊謱?xiě)出了千里歸鄉(xiāng)之快速，亦寫(xiě)出了與亡妻相見(jiàn)之容易。平時(shí)多少個(gè)日日夜夜，想望殷切而不可得，現(xiàn)在倏忽之間就變成了事實(shí)，這不是太快也太容易了么？唯其太快太容易了，便依稀透露出這不過(guò)是一種虛幻不實(shí)的夢(mèng)境。入夢(mèng)是輕快的，所表現(xiàn)的感情卻極為沉重。仔細(xì)吟詠，不難體味出隱含其間的亦喜亦悲的復(fù)雜感情。

“小軒窗，正梳妝”看似夢(mèng)境記實(shí)，實(shí)際是恩愛(ài)夫妻平居生活的生動(dòng)寫(xiě)照。往時(shí)，不知有過(guò)多少次，愛(ài)妻在小軒中臨窗梳妝，詩(shī)人一旁懷著愉悅的心情觀看、欣賞，或許還指點(diǎn)評(píng)說(shuō)呢。詩(shī)人抓住了這一具有典型特征的生活片斷，寫(xiě)出了一對(duì)年輕夫妻相親相愛(ài)的和美關(guān)系和幸福生活的情景。

“相顧無(wú)言，唯有淚千行”十年死別，思念至苦，一旦相見(jiàn)，該有千種哀愁、萬(wàn)種凄涼要向?qū)Ψ絻A訴；然而，你看著我，我看著你，淚流滿(mǎn)面，卻是連一句話也說(shuō)不出來(lái)。無(wú)言勝過(guò)有言，四目相視，兩心相印，萬(wàn)千思緒盡在其中了。

“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”三句總束全詞，是感情發(fā)展的高潮。“短松岡”，是說(shuō)種著矮小松樹(shù)的山岡，承上片“千里孤墳”，指亡妻的墳?zāi)?。?jù)《本事詩(shī)》：唐開(kāi)元年間，有一位姓張的幽州衙將，妻死后留下五子，受后妻虐待，亡妻忽從冢中出，題詩(shī)告張說(shuō)：“死生今有隔，相見(jiàn)永無(wú)因?！獢嗄c處，明月照松岡?！碧K軾在此化用其意，卻十分貼切、自然，不露痕跡?！傲系谩笔恰傲舷搿?、“猜想”，推測(cè)之詞，語(yǔ)氣卻又十分肯定?！澳昴辍保悄陱?fù)一年，既指已經(jīng)過(guò)去的漫長(zhǎng)的十年，亦指未來(lái)的無(wú)盡的歲月。夢(mèng)中情景，何等真切，醒來(lái)卻一切化為烏有，便又重陷入生死相隔、渺茫不見(jiàn)的深沉的悲哀。遙隔千里，松岡之下，亡人長(zhǎng)眠地底，冷月清光灑滿(mǎn)大地，這是一種怎樣孤寂凄哀的情景??！身處此情此景之中的亡妻自然是悲痛難言，而念及此情此景的詩(shī)人亦不免肝腸寸斷?！澳c斷處”是指亡妻的孤墳，“斷腸人”則是概指生者與死者。遙承開(kāi)頭“十年生死兩茫?！敝猓孜蚕嘟?，全詩(shī)渾然融為一體，使感情得到充分的發(fā)展、強(qiáng)化。

以虛映實(shí)，虛中見(jiàn)實(shí)，是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。夢(mèng)是虛幻的、縹緲的，然而夢(mèng)中人的感情卻顯得那么真摯、深沉，實(shí)實(shí)在在?；蛘呖梢哉f(shuō)，正是因?yàn)榻柚趬?mèng)境的虛幻與縹緲，才格外地顯得情真意切。感情的表現(xiàn)，在夢(mèng)前和夢(mèng)中，前后一致；而隨著入夢(mèng)和夢(mèng)醒，又一步步深化：死別相思苦；相思不見(jiàn)，無(wú)處話凄涼苦；積思成夢(mèng)，幽夢(mèng)話凄涼亦苦；夢(mèng)醒而只剩得冷月松岡，則更苦。全詞凄婉哀傷，出語(yǔ)悲苦，真可說(shuō)是一字一淚！

這首詞如春蠶吐絲，如幽山流泉，從詩(shī)人胸臆間瀉出，質(zhì)樸自然。無(wú)矯飾之情，無(wú)故作之態(tài)，不以使事用典取勝，亦不以鍛煉詞句生色，純以平常語(yǔ)出之。然而千百年來(lái)卻引起了無(wú)數(shù)讀者的共鳴，其強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力就在于：以情動(dòng)人。

李清照的比較歡快的詩(shī)詞有嗎

有啊，她前期的詞有很歡快的，比較著名的，就是下面這個(gè)：《如夢(mèng)令》嘗記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。這是女詞人李清照對(duì)在山東原籍一次野游所作的小令。關(guān)于它的寫(xiě)作背景，說(shuō)法不一，有的人認(rèn)為，六歲之前女詞人是居住在原籍（六歲那年女詞人隨父親居住卞京），所以有可能是孩提時(shí)代的一次野游的記錄；也有人認(rèn)為，從“沉醉”二字看，是因?yàn)楹染贫浕丶业穆?，而六歲那么小的年齡不可能有“沉醉”的機(jī)會(huì)，所以推斷這里記錄的因該十五歲束發(fā)之后的某一次野游，而且是女詞人在十六七歲至二十三四歲這段時(shí)間，或者是在朋友的唱和中，或者是與丈夫呢喃時(shí)追憶往日的趣事，乘興而做的。“嘗記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路?！薄皣L記”是“曾經(jīng)記得”或者是“記得曾經(jīng)”，這說(shuō)明是一首追憶往事的小令。“溪亭”是泉名，在山東濟(jì)南，也就是易安的原籍。“日暮”指天色已經(jīng)很晚?！俺磷怼倍郑S多讀本認(rèn)為是指女詞人喝醉了，所以誤了回家的時(shí)間，甚至有的朋友認(rèn)為這里的“沉醉”二字與后面的“驚起”句，是一種男性的豪放，是女詞人與“須眉”匹敵的作詞風(fēng)格的體現(xiàn)，更有的朋友認(rèn)為這就是曾經(jīng)有人誤將詞詞歸在蘇軾筆下和誤傳是呂洞賓所作的原因所在?？墒牵腋敢庖宰约旱脑O(shè)想來(lái)理解這曲小令，我覺(jué)得，女詞人的“沉醉”根本不是什么喝酒而醉，其實(shí)就是“因景而醉”的意思而已。試想想：不管是她五、六歲時(shí)的經(jīng)歷，還是十五、六時(shí)的經(jīng)歷，這兩個(gè)年齡段都還是屬于“孩子”的范疇，因?yàn)樨澩娑浕丶沂沁@個(gè)年齡段的特點(diǎn)。何況女詞人生性就對(duì)美的東西有一份特別的敏感，看見(jiàn)景色的迷人忘了回家的時(shí)間，“沉醉不知?dú)w路”是意料之中的。作者僅僅是以這樣一種語(yǔ)氣，把讀者，或者是當(dāng)時(shí)脫口吟出這些詞句時(shí)，用這樣的起筆引起“聽(tīng)眾”對(duì)自己追憶的故鄉(xiāng)美景的興趣，讓大家更深刻地了解那景色的迷人，也是女詞人對(duì)家鄉(xiāng)景色的愛(ài)戀與懷想。也為了加重語(yǔ)氣對(duì)“年輕時(shí)期”或者說(shuō)是“孩提時(shí)期”那一次難得的出游的描述，為下文的誤入荷叢做伏筆。“興盡晚回舟，誤入藕花深處。”一個(gè)古代的女子，要出游一次是不容易的，尤其是到有舟可搖，有荷可賞的美麗的湖中游玩，那更是難得的機(jī)會(huì)。看到蔚藍(lán)的天，碧綠的湖水，還有一湖的搖曳多姿、婀娜娉婷的荷……如此美麗的景色，是在閨門(mén)中無(wú)法體味的，于是女詞人“沉醉”，被景色沉醉，也沒(méi)自己快樂(lè)的心情沉醉了。這里我們做一下想象：女詞人在荷叢中搖著小舟，東看看西瞧瞧，眼睛里有好奇更有驚喜，或者還帶者幾分淘氣……當(dāng)她不經(jīng)意地發(fā)覺(jué)太陽(yáng)快要下山了，才感覺(jué)自己似乎是在荷叢中迷路了，這時(shí)又多了幾分焦急，于是，就有了后面的“爭(zhēng)渡”一句?！盃?zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。”回家晚了自然是不好，也許因?yàn)檫@次的晚歸而被斷絕以后出游的任何機(jī)會(huì)呢。心里一著急，手便加快了動(dòng)作，漿劃得快了，“爭(zhēng)渡”一詞自然而形象，恰倒好處地寫(xiě)出了女詞人當(dāng)時(shí)的焦急心情與她動(dòng)作的緊張模樣。豈知，緊張中又來(lái)了驚喜，作者用“沉醉”“誤入”已經(jīng)告訴讀者，溪亭這個(gè)地方的迷人了。接著，“爭(zhēng)渡”驚起的一群水鳥(niǎo)，把整首詞的意境和氣氛都推到了頂點(diǎn)。那一群在荷花叢中突然驚飛四散的水鳥(niǎo)，給急著回家的“迷路游人”帶來(lái)突然的“驚悸”，驚悸之余又是欣喜與歡暢。讀到這里，我仿佛聽(tīng)到女詞人“啊”的一聲驚叫，接著，又大聲歡叫：“哇！好多水鳥(niǎo)啊！”少女的淘氣、貪玩、好奇以及詞人在追憶中流露出來(lái)愛(ài)自然，愛(ài)家鄉(xiāng)的情感在小令的寥寥幾筆中層層遞進(jìn)，到最后的頂峰嘎然收筆，表現(xiàn)得如此的酣暢淋漓，叫讀者不得不拍案叫絕

●點(diǎn)絳唇
李清照
蹴罷秋千,起來(lái)慵
整纖纖手.
露濃花瘦,薄汗輕
衣透.
見(jiàn)客入來(lái),襪戔刬
金釵溜.
和羞走.
倚門(mén)回首,卻把青
梅嗅.
李清照詞作
鑒賞
此詞為清照早年作
品,寫(xiě)盡少女純情的神
態(tài).
上片蕩完秋千的精
神狀態(tài).詞人不寫(xiě)蕩秋
千時(shí)的歡樂(lè),而是剪取
了“蹴罷秋千”以后一
剎那間的鏡頭.
此刻全部動(dòng)作雖已
停止,但仍可以想象得
出少女蕩秋千時(shí)的情景
,羅衣輕飏,象燕子一
樣地空中飛來(lái)飛去,妙
靜中見(jiàn)動(dòng).“起來(lái)慵整
纖纖手”,“慵整”
二字用得非常恰切
,從秋千上下來(lái)后,兩
手有些麻,卻又懶得稍
微活動(dòng)一下,寫(xiě)出少女
的嬌憨.“纖纖手”
語(yǔ)出《古詩(shī)十九首
》：“娥娥紅粉妝,纖
纖出素手.”借以形容
雙手的細(xì)嫩柔美,同時(shí)
也點(diǎn)出人物的年紀(jì)和身
份.“薄汗輕衣透”,
她身穿“輕衣”,也就
是羅裳初試,由干蕩秋
千時(shí)用力,出了一身薄
汗,額上還滲有晶瑩的
汗珠.這份嬌弱美麗的
神態(tài)恰如嬌嫩柔弱的花
枝上綴著一顆顆晶瑩的
露珠.“露濃花瘦”一
語(yǔ)既表明時(shí)間是春天的
早晨,地點(diǎn)是花園也烘
托了人物嬌美的風(fēng)貌.
整個(gè)上片以靜寫(xiě)動(dòng),以
花喻人,生動(dòng)形象地勾
勒出一少女蕩完秋千后
的神態(tài).
下片寫(xiě)少女乍見(jiàn)來(lái)
客的情態(tài).她蕩完秋千
,正累得不愿動(dòng)彈,突
然花園里闖進(jìn)來(lái)一個(gè)陌
生人.“見(jiàn)客入來(lái)”,
她感到驚詫,來(lái)不及整
理衣裝,急忙回避.
“襪刬”,指來(lái)不
及穿鞋子,僅僅穿著襪
子走路.“金釵溜”,
是說(shuō)頭發(fā)松散,金釵下
滑墜地,寫(xiě)匆忙惶遽時(shí)
的表情.詞中雖未正面
描寫(xiě)這位突然來(lái)到的客
人是誰(shuí),但從詞人的反
應(yīng)中可以印證,他定是
一位翩翩美少年.“和
羞走”三字,把她此時(shí)
此刻的內(nèi)心感情和外部
動(dòng)作作了精確的描繪.
“和羞”者,含羞也：
“走”者,疾走也.然
而更妙的是“倚門(mén)回首
,卻把青梅嗅”二句.
它以極精湛的筆墨描繪
了這位少女怕見(jiàn)又想見(jiàn)
、想見(jiàn)又不敢見(jiàn)的微妙
心理.最后她只好借“
嗅青梅”這一細(xì)節(jié)掩飾
一下自己,以便偷偷地
看他幾眼.下片以動(dòng)作
寫(xiě)心理,幾個(gè)動(dòng)作層次
分明,曲折多變,把一
個(gè)少女驚詫、惶遽、含
羞、好奇以及愛(ài)戀的心
理活動(dòng),栩栩如生地刻
劃出來(lái).唐人韓偓《竿
奩集》中寫(xiě)過(guò)類(lèi)似的詩(shī)
句：“見(jiàn)客入來(lái)和笑走
,手搓梅子映中門(mén).”
但相比之下,“和笑走
”見(jiàn)輕薄,“和羞走”
現(xiàn)深摯：“手搓梅子”
只能表現(xiàn)不安,“卻把
青梅嗅”則可描畫(huà)矯飾
：“映中門(mén)”似旁若無(wú)
人,而“倚門(mén)”則有所
期待,加以“回首”一
筆,少女窺人之態(tài)婉然
眼前.
這首詞寫(xiě)少女情況
心態(tài),雖有所本依,但
卻能青出于藍(lán)而勝于藍(lán)
,獲“曲盡情悰”之譽(yù)
.全詞風(fēng)格明快,節(jié)奏
輕松,反用四十一字,
就刻畫(huà)了一個(gè)天真純潔
、感情豐富卻又矜持的
少女形象,可謂妙筆生
花.
●漁家傲
李清照
天接云濤連曉霧,
星河欲轉(zhuǎn)千帆舞.
仿佛夢(mèng)魂歸帝所.
聞天語(yǔ),殷勤問(wèn)我
歸何處?
我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮,
學(xué)詩(shī)謾有驚人句.
九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉.
風(fēng)休住,蓬舟吹取
三山去!
李清照詞作
鑒賞
這首詞氣勢(shì)磅礴、
豪邁,是婉約派詞宗李
清照的另類(lèi)作品,具有
明顯的豪放派風(fēng)格.近
代梁?jiǎn)⒊u(píng)為：“此絕
似蘇辛派,不類(lèi)《漱玉
集》中語(yǔ).”可謂一語(yǔ)
中的,道破天機(jī).
南渡以前,李清照
足不出戶(hù),多寫(xiě)閨中女
兒情；南渡以后,“飄
流遂與流人伍”,視野
開(kāi)始開(kāi)闊起來(lái).
據(jù)《金石錄后序》
記載建炎四年（1130）
春間,她曾海上航行,
歷盡風(fēng)濤之險(xiǎn).詞中寫(xiě)
到大海、乘船,人物有
天帝及詞人自己,都與
這段真實(shí)的生活所得到
的感受有關(guān).
詞一開(kāi)頭,便展現(xiàn)
一幅遼闊、壯美的海天
一色圖卷.這樣的境界
開(kāi)闊大氣,為唐五代以
及兩宋詞所少見(jiàn).寫(xiě)天
、云、霧、星河、千帆
,景象已極壯麗,其中
又準(zhǔn)確地嵌入了幾個(gè)動(dòng)
詞,則繪景如活,動(dòng)態(tài)
儼然.
“接”、“連”二
字把四垂的天幕、洶涌
的波濤、彌漫的云霧,
自然地組合一起,形成
一種渾茫無(wú)際的境界.
而“轉(zhuǎn)”、“舞”兩字
,則將詞人風(fēng)浪顛簸中
的感受,逼真地傳遞給
讀者.所謂“星河欲轉(zhuǎn)
”,是寫(xiě)詞人從顛簸的
船艙中仰望天空,天上
的銀河似乎轉(zhuǎn)動(dòng)一般.
“千帆舞”,則寫(xiě)海上
刮起了大風(fēng),無(wú)數(shù)的舟
船風(fēng)浪中飛舞前進(jìn).船
搖帆舞,星河欲轉(zhuǎn),既
富于生活的真實(shí)感,也
具有夢(mèng)境的虛幻性,虛
虛實(shí)實(shí),為全篇的奇情
壯采奠定了基調(diào).因?yàn)?br>這首詞寫(xiě)的是“夢(mèng)境”
,所以接下來(lái)有“仿佛
”三句.“仿佛”以下
這三句,寫(xiě)詞人夢(mèng)中見(jiàn)
到天帝.“夢(mèng)魂”二字
,是全詞的關(guān)鍵.詞人
經(jīng)過(guò)海上航行,一縷夢(mèng)
魂仿佛升入天國(guó),見(jiàn)慈
祥的天帝.幻想的境界
中,詞人塑造了一個(gè)態(tài)
度溫和、關(guān)心民瘼的天
帝.“殷勤問(wèn)我歸何處
”,雖然只是一句異常
簡(jiǎn)潔的問(wèn)話,卻飽含著
深厚的感情,寄寓著美
好的理想.
此詞則上下兩片之
間,一氣呵成,聯(lián)系緊
密.上片末二句是寫(xiě)天
帝的問(wèn)話,過(guò)片二句是
寫(xiě)詞人的對(duì)答.
問(wèn)答之間,語(yǔ)氣銜
接,毫不停頓.可稱(chēng)之
為“跨片格”.
“我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮
”句中的“報(bào)”字與上
片的“問(wèn)”
字,便是跨越兩片
的橋梁.“路長(zhǎng)日暮”
,反映了詞人晚年孤獨(dú)
無(wú)依的痛苦經(jīng)歷,然亦
有所本.詞人結(jié)合自己
身世,把屈原《離騷》
中所表達(dá)的不憚長(zhǎng)途運(yùn)
征,只求日長(zhǎng)不暮,以
便尋覓天帝,不辭上不
求索的情懷隱括入律,
只用“路長(zhǎng)”、“日暮
”四字,便概括了“上
下求索”的意念與過(guò)程
,語(yǔ)言簡(jiǎn)凈自然,渾化
無(wú)跡.其意與“學(xué)詩(shī)謾
有驚人句”相連,是詞
人天帝面前傾訴自己空
有才華而遭逢不幸,奮
力掙扎的苦悶.
著一“謾”字,流
露出對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿(mǎn)
.詞人現(xiàn)實(shí)中知音難遇
,欲訴無(wú)門(mén),唯有通過(guò)
這種幻想的形式,才能
盡情地抒發(fā)胸中的憤懣
,懷才不遇是中國(guó)傳統(tǒng)
文人的命運(yùn).李清照雖
為女流,但作為一位生
不逢時(shí)的杰出的文學(xué)家
她肯定也有類(lèi)似的感慨
.
“九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉
”,從對(duì)話中宕開(kāi),然
仍不離主線.因?yàn)樵~中
的貫串動(dòng)作是渡海乘船
,四周景象是海天相接
,由此而連想到《莊子
.逍遙游》的“鵬之徙
于南冥也,水擊三千里
,摶扶搖而上者九萬(wàn)里
”.
說(shuō)“鵬正舉”,是
進(jìn)一步對(duì)大風(fēng)的烘托,
由實(shí)到虛,形象愈益壯
偉,境界愈益恢宏.大
鵬正高舉的時(shí)刻,詞人
忽又大喝一聲：“風(fēng)休
住,蓬舟吹取三山去!
”
氣勢(shì)磅礴,一往無(wú)
前,具大手筆也!“蓬
舟”,謂輕如蓬草的小
舟,極言所乘之舟的輕
快.“三山”,指渤海
中蓬萊、方丈、贏洲三
座仙山,相傳為仙人所
居,可望而見(jiàn),但乘船
前去,臨近時(shí)即被風(fēng)引
開(kāi),終于無(wú)人能到.詞
人翻舊典出新意敢借鵬
摶九天的風(fēng)力,吹到三
山,膽氣之豪,境界之
高,詞中罕見(jiàn).上片寫(xiě)
天帝詢(xún)問(wèn)詞人歸于何處
,此處交代海中仙山為
詞人的歸宿.
前后呼應(yīng),結(jié)構(gòu)縝
密.
這首詞把真實(shí)的生
活感受融入夢(mèng)境,巧妙
用典夢(mèng)幻與生活、歷史
與現(xiàn)實(shí),自然會(huì)氣度恢
宏、格調(diào)雄奇.
充分顯示作者性情
中豪放不羈的一面.
●浣溪沙
李清照
淡蕩春光寒食天,
玉爐沉水裊殘煙,夢(mèng)回
山枕隱花鈿.
海燕未來(lái)人斗草,
江梅已過(guò)柳生綿.
黃昏疏雨濕秋千.
李清照詞作
鑒賞
這首詞為作者早年
所作,以白描手法寫(xiě)了
熏香、花鈿、斗草、秋
草等典型的少女時(shí)代的
事物,借以抒發(fā)作者愛(ài)
春惜春的心情.
上片寫(xiě)少女春睡初
醒情景,用的是倒敘,
頭兩句是第三句睡醒后
的所見(jiàn)所感.“淡蕩”
猶蕩漾,形容春光融和
遍滿(mǎn).寒食節(jié)當(dāng)夏歷三
月初,正是春光極盛之
時(shí).熏爐中燃點(diǎn)著沉水
香,輕煙裊繞,暗寫(xiě)閨
室的幽靜溫馨.這兩句
先寫(xiě)出春光的宜人,春
閨的美好.
第三句寫(xiě)閨中之人
,詞中沒(méi)有去寫(xiě)她的容
貌、言語(yǔ)、動(dòng)作,只從
花鈿寫(xiě)她睡醒時(shí)的姿態(tài)
.“山枕”謂枕形如山
.“夢(mèng)回山枕隱花鈿”
是少女自己察覺(jué)到的,
不是別人看出來(lái)的.暮
春三月,春困逼人,她
和衣而臥,不覺(jué)沉沉入
睡,一覺(jué)醒來(lái),才覺(jué)察
自己凝妝睡去,自己也
覺(jué)詫異.熏香已殘,說(shuō)
明入睡時(shí)間已久,見(jiàn)出
她睡得那樣沉酣香甜.
她夢(mèng)回猶倚山枕,出神
地望著室外的蕩漾春光
,室內(nèi)的沉香煙裊,一
種潛藏的春思隱約如見(jiàn)
.這幾句不事修飾,淡
淡道來(lái),卻別有一番情
致.
下片寫(xiě)少女的心曲
.“海燕未來(lái)人斗草,
江海已過(guò)柳生綿”.古
人以為燕子產(chǎn)于南方,
春末夏初渡海飛來(lái),故
稱(chēng)海燕.“斗草”是用
花草賭賽勝負(fù)的一種游
戲.時(shí)節(jié)已到寒食,為
什么不見(jiàn)燕子飛來(lái)呢?
女伴們斗草嬉戲,情懷
是多么歡暢.江梅花期
已過(guò)了,楊柳又正飛花
.這里寫(xiě)的是少女眼中
所見(jiàn),心中所感種種景
致說(shuō)明春事已經(jīng)過(guò)半,
當(dāng)此時(shí)少女的春閨寂寞
、情懷繚亂,含有作者
的惜春心情.這兩句對(duì)
仗工整,既有動(dòng)態(tài),更
有細(xì)微的心理活動(dòng),極
盡工巧之妙.
“黃昏疏雨濕秋千
”,寫(xiě)的是另一種境界
.秋千本是少女喜歡的
游戲,尤其是當(dāng)寒食時(shí)
節(jié)更是無(wú)此不歡.這一
句寫(xiě)的是黃昏時(shí)忽然飄
起細(xì)雨,把秋千灑濕了
,這是一種“無(wú)可奈何
”的情緒的外現(xiàn),同上
兩句所寫(xiě)的有精神上的
契合,都是少女春日心
情的寫(xiě)照.
此句寫(xiě)春愁卻不用
“春愁”二句,只言雨
中秋千,卻道出愁緒萬(wàn)
縷.
這首詞以物寫(xiě)人,
以景寫(xiě)情,把春日少女
的姿態(tài)和內(nèi)心世界寫(xiě)得
活靈活現(xiàn),有“無(wú)我之
境”的妙趣.
●小重山
李清照
春到長(zhǎng)門(mén)春草青.
江梅些子破,未開(kāi)
勻.
碧云籠碾玉成塵.
留曉夢(mèng),驚破一甌
春.
花影壓重門(mén).
疏簾鋪淡月,好黃
昏.
二年三度負(fù)東君.
歸來(lái)也,著意過(guò)今
春.
李清照詞作
鑒賞
這首詞閑適淡雅,
表惜春之情,為作者早
期作品.
“春到長(zhǎng)門(mén)春草青
”一句,寫(xiě)作者晨起所
見(jiàn).“長(zhǎng)門(mén)”,漢代長(zhǎng)
安離宮名,漢武帝陳皇
后失寵,曾居此.
“江梅”,遺核所
生,非經(jīng)人工栽培,又
句直腳梅,也稱(chēng)野梅,
初春開(kāi)紅白色花.梅可
以說(shuō)是早春的標(biāo)志.
“些子”猶言一些
,即少量之意.“未開(kāi)
勻”謂還未普遍開(kāi)放.
惟其“未開(kāi)勻”,所以
特別新鮮可愛(ài),使人感
覺(jué)到春天已經(jīng)來(lái)臨.這
三句初春美景,寄寓著
作嘆春之情.下面接寫(xiě)
飲茶.宋人將茶制成茶
餅,飲用時(shí)須用茶碾碾
成細(xì)末,然后煮飲.“
碧云籠碾”即講碾茶.
“碧云”指茶葉之色.
“籠”指茶籠,貯茶之
具.
“玉成塵”既指將
茶碾細(xì),且謂茶葉名貴
.“一甌春”
意即一甌春茶.曉
夢(mèng)初醒,夢(mèng)境猶縈繞腦
際,喝下一杯春茶,才
把它驅(qū)除.春草江梅,
是可喜之景,小甌品茗
,是可樂(lè)之事,春天給
作者帶來(lái)無(wú)限歡樂(lè).上
片主要作者茗茶賞景的
歡愉之情,輕松優(yōu)雅.
下片一下過(guò)到黃昏
,重點(diǎn)寫(xiě)月.“重門(mén)”
即多層之門(mén).天剛黃昏
,月兒即來(lái)與人作伴,
淡淡的月光,照稀疏的
門(mén)簾上,花影掩映,飄
散出縷縷幽香,春日的
黃昏,是這樣恬靜,這
樣香甜,難怪作者止不
轉(zhuǎn)熱烈贊嘆：“好黃昏
!”這是“有我之境”
,這個(gè)“我”就是詞人
.正是她,此刻正花前
月下徘徊留連,沐浴著
月之清輝,呼吸著花之
清香.末尾三句點(diǎn)題.
“東君”原為日神,后
來(lái)演變?yōu)榇荷?農(nóng)歷遇
閏年,一年中首尾常有
兩個(gè)立春日的情況.“
二年三度”
加重表現(xiàn)痛惜之情
.“負(fù)東君”,這里特
就汴京之春而言.京師
的春光是這樣迷人,即
使一年一度辜負(fù)了它,
也非?？上?何況兩年
中竟有三度把它辜負(fù),
這該令人何等痛惜呢!
正因?yàn)槿绱?所以此次
歸來(lái),一定要用心地好
好度過(guò)汴京今年這個(gè)無(wú)
比美好的春天.下片著
重寫(xiě)作者嘆春又惜春的
心情.
這首詞寫(xiě)景如畫(huà),
意境淡遠(yuǎn).最為人稱(chēng)道
的是“疏簾鋪淡月,好
黃昏”一句,《疏簾淡
月》后成為詞牌名.
●怨王孫
李清照
湖上風(fēng)來(lái)波浩渺,
秋已暮、紅稀香少.
水光山色與人親,
說(shuō)不盡、無(wú)窮好.
蓮子已成荷葉老,
清露洗、蘋(píng)花汀草.
眠沙鷗鷺不回頭,
似也恨、人歸早.
李清照詞作
鑒賞
這是一首秋景詞,
詞人以其獨(dú)特的方式,
細(xì)膩委婉又具體形象地
傳達(dá)出一種特色鮮明的
陰柔之美.
“湖上風(fēng)來(lái)”句起
語(yǔ)不俗,避開(kāi)俗套.秋
高氣爽,常見(jiàn)風(fēng)平波靜
,而一旦朔風(fēng)初起,便
會(huì)吹起悠遠(yuǎn)的水波,宣
告著深秋到了,所以說(shuō)
“秋己暮”.而一句“
紅稀香少”,更通過(guò)自
然界色彩和氣味的變化
,進(jìn)一步點(diǎn)染了深秋的
景觀.大自然總是宜人
的,深秋季節(jié)卻別有滋
味,這里,作者不說(shuō)人
們?nèi)绾蔚南矏?ài)山水,倒
說(shuō)“水光山色與人親”
,將大自然人情化、感
情化了.正是這“與人
親”,方換得人與景親
,也才能真的領(lǐng)略到大
自然的水光山色中的景
物美,所以,作者所說(shuō)
的“說(shuō)不盡、無(wú)窮好”
言之有根,是從心田深
處發(fā)出的真誠(chéng)的贊頌之
語(yǔ).
下片雖然仍是對(duì)秋
景色的繼續(xù)描繪,但卻
不是簡(jiǎn)單的重復(fù).蓮實(shí)
葉老、露洗蘋(píng)草,都標(biāo)
示著深秋的時(shí)令,人所
共見(jiàn),卻易于忽略,一
經(jīng)作者點(diǎn)染,便覺(jué)秋意
襲人.而沙灘上勾頭縮
頸睡眠的鷗鷺等水鳥(niǎo),
對(duì)于早早歸去的人們頭
也不回,似乎以此表示
了它們的不滿(mǎn).這里,
鷗鷺也人格化了,與上
片的山水的感情化似是
同樣手法,但卻一反上
片的山水“與人親”,
而為鷗鷺對(duì)人恨,這一
親一恨之間就帶給讀者
以清新多樣之感,且通
過(guò)人們郊外的不能久留
,更深一層地透露出深
秋的到來(lái).
這首詞造景清新別
致,描寫(xiě)淚細(xì)密傳神,
巧妙地運(yùn)用擬人化手法
,寫(xiě)出了物我交融的深
秋美意,耐人尋味
●鷓鴣天
李清照
暗淡輕黃體性柔,
情疏跡遠(yuǎn)只香留.
何須淺碧深紅色,
自是花中第一流.
梅定妒,菊應(yīng)羞.
畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋.
騷人可煞無(wú)情思,
何事當(dāng)年不見(jiàn)收.
李清照詞作
鑒賞
這首《鷓鴣天》是
一首詠桂詞,風(fēng)格獨(dú)特
,頗得宋詩(shī)之風(fēng),即以
議論入詞,托物抒懷.
“暗淡輕黃體性柔
,情疏跡遠(yuǎn)只香留.”
這十四字形神兼?zhèn)?寫(xiě)
出了桂花的獨(dú)特風(fēng)韻.
前句重賦“色”,兼及
體性；后句重詠懷,突
出“香”字.桂有三種
,白者名銀桂,黃者名
金桂,紅者名丹桂.常
生于高山之上,冬夏常
青,以同類(lèi)為林,間無(wú)
雜樹(shù).
又秋天開(kāi)花者為多
,其花香味濃郁.“暗
淡”、“輕黃”
二詞,說(shuō)明桂花不
以明亮炫目的光澤和禾
農(nóng)艷嬌媚的顏色取悅于
人.雖色淡光暗,卻秉
性溫雅柔和,自有情懷
疏淡,遠(yuǎn)跡深山,唯將
濃郁的芳香常飄人間.
以下轉(zhuǎn)入議論.“
何須淺碧深紅色,自是
花中第一流.”反映了
清照的審美觀,她認(rèn)為
品格的美、內(nèi)的美尤為
重要.“何須”二字,
把僅以“色”美取勝的
群花一筆蕩開(kāi),而推出
色淡香濃、跡遠(yuǎn)品高的
桂花,大書(shū)特書(shū).“自
是花中第一流”為第一
層議論.
“梅定妨,菊應(yīng)羞
,畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋.”
為第二層議論.連清照
一生酷愛(ài)的梅花“暗淡
輕黃體性柔”的桂花面
前,也不能不油然而生
忌妒之意.而作者頗為
稱(chēng)許的菊花也只能掩面
含羞,自嘆弗如.接著
又從節(jié)令上著眼,稱(chēng)桂
花為中秋時(shí)節(jié)的花中之
冠.“騷人可煞無(wú)情思
,何事當(dāng)年不見(jiàn)收”,
為第三層議論.傳說(shuō)屈
原當(dāng)年作《離騷》,遍
收名花珍卉,以喻君子
修身美德,唯獨(dú)桂花不
其列.清照很為桂花抱
屈,因而毫不客氣地批
評(píng)了這位先賢,說(shuō)他情
思不足,竟把香冠中秋
的桂花給遺漏了,實(shí)乃
一大遺恨.
這首詞以群花作襯
,以梅花作比,展開(kāi)三
層議論,形象地表達(dá)了
詞人對(duì)桂花的由衷贊美
.桂花貌不出眾,色不
誘人,但卻“暗淡輕黃
”、“情疏跡遠(yuǎn)”而又
馥香自芳,這正是詞人
品格的寫(xiě)照.這首詞顯
示了詞人卓而不群的審
美品味,值得用心玩味

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