16句經(jīng)典詩詞，全是煉字范例，因為一個字而流傳千古

“ ”有的詩人，因為一首詩流傳千古，如寫下《楓橋夜泊》的張繼；

有的詩人，因為一句詩流傳千古，如寫下“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”的王灣；

有的詩人，因為半句詩流傳千古，如寫下“為他人做嫁衣裳”的秦韜玉；

還有的詩人，因為一個字或兩個字，而寫下流傳千古的詩句。

古時，詩人重于煉字，下面這16句傳誦千古的詩詞，因為一個字或兩個字，而流傳千古，讓人拍案叫絕。

1.

鳥宿池邊樹，僧敲月下門。

——賈島《題李凝幽居》

“推敲”是煉字的經(jīng)典故事。因為“推敲”兩個字，賈島還沖撞了當(dāng)時的京兆尹韓愈，傳下一段佳話。

拜訪友人，不知友人在不在家，所以，“敲”字好一些。而且，在靜謐的環(huán)境中，一個“敲”字，使靜夜更添了幾分聲響。

2.

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意【鬧】。

——宋祁《玉樓春·春景》

一個“鬧”字仿佛使人看到春日紅杏怒放盛開，生氣勃發(fā)，如火如荼，如噴火蒸霧，寫盡那一派盎然的春意，蓬勃的生機(jī)。

王國維《人間詞話》：“紅杏枝頭春意鬧”，著一“鬧”字，而境界全出。

3.

春風(fēng)又【綠】江南岸，明月何時照我還

——王安石《泊船瓜洲》

這個“綠”字，王安石經(jīng)歷數(shù)十次修改才成，已經(jīng)成為煉字的經(jīng)典示例。

“綠”’字把看不見的春風(fēng)轉(zhuǎn)換成鮮明的視覺形象——春風(fēng)拂煦，百草始生，千里江岸，一片新綠，春風(fēng)如在眼前。

4.

坐看蒼苔色，欲【上】人衣來。

——王維《書事》

“欲上人衣來”是傳神之筆，一個“上”字，仿佛讓人看到，坐在蒼苔之間，濃濃的綠色掩映在衣服上，似乎要爬到人的衣服上。

這一句巧妙地表達(dá)自己欣喜、撫愛的心情和新奇、獨(dú)特的感受。

5.

前村深雪里， 昨夜【一】枝開。

——齊己《早梅》

“一枝開”是詩中畫龍點(diǎn)睛之筆：梅花開于百花之前，是謂“早”；而這“一枝”又先于眾梅，悄然“早”開，更顯出此梅不同尋常。

6.

泉聲【咽】危石，日色【冷】青松。

——王維《過香積寺》

詩人用“冷”來形容“日色”，粗看極謬，然而仔細(xì)玩味，這個“冷”字實在太妙了。夕陽西下，昏黃的余暉涂抹在一片幽深的松林上，這情狀，不能不“冷”。

“咽”、“冷”兩字運(yùn)用擬人、通感的修辭手法，繪聲繪色、精練傳神地顯示出山中幽靜孤寂的景象。

7.

近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。

——宋之問《渡漢江》

作為流放之身，宋之問離家越近卻卻膽怯。

一個“怯”字將詩人心中那憂慮的心理寫得入木三分，對家人的入骨關(guān)愛引起了千古的共鳴。

清代朱之荊《增訂唐詩摘鈔》：“‘怯’字寫得真情出?！?/p>

8.

采菊東籬下，悠然【見】南山。

——陶淵明《飲酒·其五》

一個“見”字，表現(xiàn)了詩人看山不是有意之為，而是采菊時，無意間，山入眼簾。

有的版本“見”字寫作“望”字，蘇軾《題陶淵明飲酒詩后》云：“因采菊而見山，境與意會，此句最有妙處。近歲俗本皆作‘望南山’，則此一篇神氣都索然矣?！?/p>

9.

一道殘陽【鋪】水中，半江瑟瑟半江紅。

——白居易《暮江吟》

殘陽照射在江面上，不說“照”，卻說“鋪”，這是因為“殘陽”已經(jīng)接近地平線，幾乎是貼著地面照射過來，確像“鋪”在江上，很形象。

這個“鋪”字也顯得委婉、平緩，寫出了秋天夕陽獨(dú)特的柔和，給人以親切、安閑的感覺。

10.

葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷【舉】。

——周邦彥《蘇幕遮》

清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠，在朝陽下逐漸地干了，一陣風(fēng)來，荷葉兒一團(tuán)團(tuán)地舞動起來。

詞句煉一“舉”字，全詞站立了起來，動景如生，描繪出荷花亭亭玉立的姿態(tài)美與荷花的莖的力度美。

11.

柳外輕雷池上雨，雨聲滴【碎】荷聲。

——?dú)W陽修《臨江仙》

雨滴落在池塘的荷葉上，簌簌作響。

此處一個“碎”字用得巧妙，細(xì)膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音蓋過了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音。

此為輕雷疏雨，于一“碎”字盡得風(fēng)流，如于耳際聞之。

12.

數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)【約】住。朦朧【淡】月云來去。

——李冠《蝶戀花·春暮》

剛剛聽到幾點(diǎn)雨聲，卻被吹來的春風(fēng)攔住而聽不見了?！凹s”字煉得極為出色。天上的月亮因積有云層而艨朧不明，一個“淡”字用得形象而生動。

清·沈謙：“紅杏枝頭春意鬧”、“云破月來花弄影”，俱不及“數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來去”。

13.

沙上并禽池上瞑，云破月來花【弄】影。

——張先《天仙子》

月亮從云中跑出來，花枝搖曳，映著地上的影子，張先說“花弄影”，一個“弄”字，天上，云在流，地下，花影在動，多么生動，多么天成。

沈祖棻說：“其好處在于‘破’、‘弄’二字，下得極其生動細(xì)致。

14.

山抹【微】云，天連衰草，畫角聲斷譙門。

——秦觀《滿庭芳·山抹微云》

“山抹微云，天連衰草”，只此一個對句，便足以流芳詞史了。

一個“抹”字出語新奇，別有意趣?！澳ā弊直疽?，就是用別一個顏色，掩去了原來的底色之謂。

蘇東坡非常喜歡這一句，給秦觀取名“山抹微云君”。

15.

大漠孤煙【直】，長河落日【圓】。

——王維《使至塞上》

沙漠上沒有山巒林木，那橫貫其間的黃河，就非用一個“長”字不能表達(dá)詩人的感覺。落日，本來容易給人以感傷的印象，這里用一“圓”字，卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺。

一個“圓”字，一個“直”字，不僅準(zhǔn)確地描繪了沙漠的景象，詩人還把自己的孤寂情緒巧妙地溶化在廣闊的自然景象的描繪中。

16.

唯見月寒日暖，來【煎】人壽。

——李賀《苦晝短》

光陰流逝，歲月蹉跎，人生沒來得及干點(diǎn)事業(yè)，生命就白白消耗了。

這是詩人內(nèi)心深處的憂慮與恐懼，一個“煎”字，表現(xiàn)出虛度年華的痛苦心情，歲月虛度，所以，流逝的每一刻都是“煎熬”。

這些都是千古流傳的名句，因為一個字流傳千古的，你還知道哪些詩詞呢

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風(fēng)聲、雨聲、讀書聲，聲聲入耳；

○

寫詩填詞

○

家事、國事、天下事，事事關(guān)心。

有詩還有遠(yuǎn)方...

有哪些詩文“煉”字的故事？

1.“推敲”一詞的典故，賈島（779-84?0?6）是唐代詩人，屢次應(yīng)試沒有考中，一度出家當(dāng)和尚，后來聽從韓愈勸
告還了俗，當(dāng)過小官。

他作詩時，非常講究鑄字煉句，反復(fù)苦吟思索，為此傳下來一個生動的故事：有一天，他騎驢訪問隱居的友人李凝，正好友人外出未歸，他便在門墻上題詩一首（即《題李凝幽居》），共八句，描繪李凝隱居地的幽靜景色，敘述自己來訪不遇，以后再來，一同隱居。

從李凝隱居地往回走，賈島一直覺得這首詩的三四句有個字似乎應(yīng)該改一改，原詩是這樣：“島宿池邊樹，僧推月下門?！彼耄壕烤褂谩巴啤弊趾媚?？還是改為“敲”字好？

賈島在驢背上反復(fù)思索，總是猶豫不決，不知不覺間用手做出推和敲的姿勢，想把這個字定下來。這樣一直走到長安城里，他還是做著手勢不斷苦吟。這時，當(dāng)時任長安地方長官的韓愈出門辦事，賈島由于太專心了，一頭撞進(jìn)韓愈的儀仗隊還不覺得。儀仗隊的士兵見賈島這么放肆，已經(jīng)沖進(jìn)了第三節(jié)還要向前闖，便不客氣地把他揪下驢來，推到韓愈跟前。韓愈問賈島，為什么無緣無故沖撞他的車騎？賈島這時已回過神來，連忙說明是由于在驢背上做詩，神情恍惚的緣故，并非有意沖撞。韓愈是有名的文字家，對賈島的問題也發(fā)生了興趣，不但沒責(zé)備他，反而立馬想了很久，然后說：“用‘敲’字好！”于是，這兩句就最后定下來，成為： 鳥宿池邊樹，僧敲月下門。

唐朝任蕃夜宿臺州巾子峰禪寺，在寺墻上題詩“絕頂新秋生夜涼，鶴翻松露滴衣裳。前峰月映一江水，僧在翠微開竹房”。他走出幾十里路后，覺得“半江水”要比“一江水”，更貼切，更符合現(xiàn)實。忙返回寺院修改，誰知到了寺院，他發(fā)現(xiàn)早有人把“一”字改為“半”字了。真是“英雄所見略同”??！

北宋范仲淹曾寫過“云山蒼蒼。江水泱泱。先生之德，山高水長”。來為東漢隱士嚴(yán)子陵的祠堂作記。友人李泰伯看后，夸云山、江水等句立意宏偉，氣勢不凡。但“德”字略顯局促，換“風(fēng)”字會更協(xié)調(diào)。范仲淹反復(fù)吟詠，果真韻昧無窮，大喜而改之。

有一天，蘇軾被貶，王安石為其餞行。其中有一句“明月當(dāng)空叫，黃犬臥花心”。蘇軾一看，心想，明顯的有錯誤嘛：明月怎么會叫呢，黃狗再小，也不能臥在花心上??！這與事實不符，所以改成了“明月當(dāng)空照，黃犬臥花陰”。后來，蘇軾得知當(dāng)?shù)赜蟹N小鳥叫明月，有一種小蟲被稱為黃犬，才知自己改錯了，于是登門致歉，一時傳為佳話。

其實，好些詩人、作家都注意錘煉詞句。如宋祁的“紅杏枝頭春意鬧”一個“鬧”字，境界全出。還有王安石的“春風(fēng)又綠江南岸”“綠”字，曾打動了多少讀者！張先的“沙地并禽池上眠，云破月來花弄影”中的“弄”字把景物寫的活靈活現(xiàn)。

除了寫詩外，錘詞煉句還能幫人打贏官司呢。古時有個縣官最討厭啰嗦，斷案也因此有偏向。有一位婦女喪夫后想改嫁，婆家竭力勸阻。這時有人幫婦女寫了一份訴狀，縣官當(dāng)時就下了判詞：“嫁”。原來訴狀上只有八個字：夫死，無嗣，翁鰥，叔壯。這四個原因清清楚楚地擺出了這位婦女的為難處境?？芍^字字如金。

其實，煉字還能救人性命呢！從前，某縣尉查案卷，看到他的一個朋友的案卷。上面有一句“某盜大門而入”，這是強(qiáng)盜所為，按律當(dāng)斬，縣尉想幫熟人減輕罪行，就在這句話的某一個字上加了一筆，定案時，此人由死罪改為流放三年，究竟是哪個字改動，竟有這么大的變化呢？原來是“大”字改為“犬”字?！按箝T而入”的強(qiáng)盜行為變成，“犬門而入”的小偷小摸，一字之差竟“生死有別”呀。
2.
（一）

王荊公（王安石）絕句云：“京口瓜州一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還？”吳中士人家藏其草，初云“又到江南岸”，圈去“到”字，注曰“不好”；改為“過”，復(fù)圈去而改為“入”；旋改為“滿”；凡如是十許字，始定為“綠”?！ê檫~《詩詞改字》）

（二）

任翻（人名）題臺州寺壁詩曰：“前峰月照一江水，僧在翠微開竹房。”既去，有觀者，取筆改“一”為“半”字。翻（任翻）行數(shù)十里，乃得“半”字，亟欲回易之，則見所改字，因嘆曰：“臺州有人?！薄ɡ顤|陽《麓堂詩話》）

第一個故事是同學(xué)們所熟悉的，王安石開始用的“到”、“過”、“入”都是動詞，只是客觀地說明春風(fēng)來了，沒有其他內(nèi)容；后來用的“滿”、“綠”是形容詞用作動詞，“滿”僅僅描寫了春風(fēng)吹拂的范圍之廣、面積之大，而“綠”字則把春風(fēng)吹來大自然發(fā)生的可喜變化描繪出來了，當(dāng)然“綠”字要好得多。

第二段寫的是唐代詩人任翻為改一個字，跑了數(shù)十里的故事，也很動人?！扒胺逶抡铡币欢〞霈F(xiàn)“峰掩月”的情況，月光不會照遍一江流水，改為“半江水”既符合實際，又詩味含蓄。

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