陸游被貶后寫下一首哲理詩，年年入選語文課本，中間14字鼓舞后世一千年

作者：老魏無忌

來源：詩詞世界（ID：shicishijie)

你有沒有遇到過類似這樣一個(gè)瞬間：

投出去的簡(jiǎn)歷如百鳥四散 ，卻都石沉大海杳無音訊，好不容易有幾個(gè)機(jī)會(huì)卻專業(yè)不對(duì)口，啥都不符合預(yù)期；

關(guān)上電腦，獨(dú)自走在很晚的街頭，突然發(fā)現(xiàn)明明自己付出了很多努力在做的事情，卻一敗涂地，看不到一點(diǎn)成果。霓虹閃爍，前路卻是模糊不清；

本就身體不適，回到家中，想要拋卻疲憊躲進(jìn)溫馨螺殼，卻沒躲過信用卡還款通知以及熊孩子作妖、家人生氣。

倒霉起來，喝口涼水都嗆得不行。說好的幸福呢 為何好像只能看到一地雞毛 ！

翻開朋友圈，某某同學(xué)又在某某領(lǐng)域獲大獎(jiǎng)了，某某朋友自己當(dāng)了老板，某某家的娃考上了名牌大學(xué)······再看看自己，抬眼又多半根細(xì)紋，而曾經(jīng)的理想是否還握在手中

小時(shí)候只想快點(diǎn)長大好盡情擁抱生活，長大才懂，不容易才是生活的真相。

南宋詩人陸游，滿腔熱血，一生坎坷。大約在1167年，他寫下了一首膾炙人口的游記詩，年年入選語文課本。這首詩以一語雙關(guān)的哲理，為后世迷茫的人們送來一束亮光，勵(lì)世千年：

游山西村

莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。

山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。

簫鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。

從今若許閑乘月，拄杖無時(shí)夜叩門。

1167年春天。

陸游感覺有些憋悶，決定出去走走，散散心。

因?yàn)橛腥藛柶鹚麨楹斡只乩霞襾砹恕?/p>

他是被人算計(jì)了。

回首1166年的一天，陸游正在隆興（今江西南昌）通判任上認(rèn)真辦公。

突然，一紙告令送達(dá)，他被免去了官職。

“交解臺(tái)諫，鼓唱是非，力說張浚用兵?！痹瓉硎峭督蹬蓪?duì)陸游提出彈劾。

陸游心里默默開罵。

什么時(shí)候積極抗敵也成了犯罪了！

張浚曾滿懷大志北伐，結(jié)果因?yàn)樽陨砟芰屯督蹬赏虾笸鹊榷喾N原因?qū)е隆奥∨d北伐”戰(zhàn)敗。

在舊時(shí)代的政治斗爭(zhēng)中，勝利者哪里會(huì)輕易放過對(duì)手。作為幕后參與者陸游自然無法再繼續(xù)安然做官。

好在陸游罷官還鄉(xiāng)后，他并沒有徹底喪失信心。

他寄情南方家鄉(xiāng)閑散的鄉(xiāng)野，借此重新蓄積心理能量。

但是，既然他被貶回鄉(xiāng)，怎么又游到山西村去了呢

其實(shí)，此山西并非當(dāng)今的山西。

當(dāng)時(shí)陸游住在會(huì)稽縣（今紹興）城南的鏡湖三山，據(jù)說三山旁有個(gè)村子叫“西村”。他游的正是三山邊上的“西村”。

詩的開頭寫道：

莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。

山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。

他與村民們的關(guān)系甚好，有村民朋友邀請(qǐng)他到家里做客。他們毫不吝嗇地拿出了臘月就釀好的黃酒，還有豬肉，雞來招待他。

詩人的故鄉(xiāng)盛產(chǎn)黃酒。每逢臘月，村里都會(huì)釀酒。

沒有經(jīng)過去渣澄清的酒，顏色雖然渾濁，卻醇正。

就像村民們的心一樣，淳樸而真。這正是在外為官，見慣虛情假意、爾虞我詐的陸游所珍視的。

詩人告別朋友又繼續(xù)信步而行，微醺中，只見山山水水重重疊疊，看起來似乎找不到路了。

其實(shí)他又何止是在當(dāng)前鄉(xiāng)間陷入迷茫，他的整個(gè)人生都正陷在茫然的大霧當(dāng)中，難以跳脫。

但迷茫只是一時(shí)的，他并未停下腳步。

走著走著，忽然，只見幾間茅舍隱約出現(xiàn)花木掩映之間。

陸游的心豁然開朗。

流傳千年的金句應(yīng)運(yùn)而生：山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。

其實(shí)早在唐代，王維也曾有作（《藍(lán)田山石門境舍》）“遙愛云木秀，初疑路不同。安知清流轉(zhuǎn)，偶與前山通?！?/p>

北宋王安石也曾經(jīng)有作：“青山繚繞疑無路，忽見千帆隱映來”。

這兩句與此都有異曲同工之妙。

不過正如錢鐘書所說，“要到陸游這一聯(lián)才把它寫得題無剩意?！?/p>

到了陸游這里，他把自然界的現(xiàn)實(shí)和社會(huì)生活的真理用一句更加通俗明了、且更加郎朗上口的詩句融合到了一起，讓其有了更廣泛且深遠(yuǎn)的影響力。

他在努力修心，卻沒有放棄過心系家國安危。

朝廷軟弱無能，自己又備受打壓，于他而言，處境是非常艱難的。但他愿意心存一份希望，他相信會(huì)有新的光亮照進(jìn)來。

簫鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。

從今若許閑乘月，拄杖無時(shí)夜叩門。

村里蕭鼓聲聲，春社祭日即將臨近了。衣冠簡(jiǎn)樸，民風(fēng)純良的人們都在祈求新一年的風(fēng)調(diào)雨順。

詩人心中也默默許愿，但愿從今以后，國家能強(qiáng)大起來，北方的人民也能生活安定。

到了那時(shí)，詩人定要再拄杖漫步于月光下，輕輕扣響柴扉，與農(nóng)家朋友一起喝酒暢談。

這是人間最淳樸的快樂，也是詩人最赤誠的心聲。

而這些美好都可以支持著他去相信會(huì)有柳暗花明的那一天，并為此堅(jiān)持努力。

陸游從未放棄過抓住一切為國效力的機(jī)會(huì)。

年近47歲時(shí)，他的樂觀與堅(jiān)持也終于為他迎來了屬于他的人生高光。

1169年，陸游得到了夔州通判的任命。任期滿后，他想盡辦法再謀一職。

一向鄙視朝廷畏首畏尾作風(fēng)的四川宣撫使王炎向陸游伸來了橄欖枝。

陸游被邀請(qǐng)參加宣撫使司的工作。

駐地在南鄭（今陜西漢中），此地是當(dāng)時(shí)宋金攻戰(zhàn)的第一線。

這就相當(dāng)于陸游終于從后方轉(zhuǎn)戰(zhàn)到了前方。這對(duì)于一直立志要上馬征戰(zhàn)，為國殺敵的陸游來說，他迎來了實(shí)現(xiàn)理想的曙光。

王炎作為西北邊防的統(tǒng)帥，他與陸游默契一致，自上任起就積極備戰(zhàn)。

雖然當(dāng)時(shí)宋金已經(jīng)議和，但邊境上小規(guī)模的遭遇戰(zhàn)還是會(huì)時(shí)不時(shí)發(fā)生。

已經(jīng)年近半百的陸游仍舊意氣風(fēng)發(fā)地參與到了戰(zhàn)斗中。

軍中的生活雖苦卻豪邁。巡邏戰(zhàn)斗，縱馬揚(yáng)鞭。

閑暇之余他們還會(huì)借助打獵來進(jìn)行訓(xùn)練。

有一天，他與同伴在樹林中打完獵休息，身邊的草木搖動(dòng)起來。

“不好，是老虎！”

“莫慌，我來對(duì)付它！”

正在大老虎張著血盆大口撲過來時(shí)，陸游猛地舉起長矛，狠狠地向老虎刺去。

一道血柱噴出，老虎摔倒在地，奄奄一息。周圍人無不驚出一身冷汗。從此，陸游的勇猛在軍中傳為佳話。

陸游自己也頗以為傲，在自己詩中多次提到?！澳暇谒吳锷浠ⅰ薄皧^戈直前虎人立”······

總體來說，“投筆書生古來有，從軍樂事世間無?！?/p>

陸游在南鄭從戎的這段時(shí)間，成為了他愿意反復(fù)吟詠且魂?duì)繅?mèng)繞的一段人生經(jīng)歷。

可惜，朝廷見他和王炎配合太好，不到一年就把他倆分開。王炎被調(diào)回長安，陸游被調(diào)往成都。

無論如何，因?yàn)殛懹蔚膱?jiān)持，他終于能夠?yàn)榭箶呈諒?fù)失地貢獻(xiàn)力量了?！吧像R擊狂胡，下馬草軍書”也不再只是一個(gè)遙遠(yuǎn)的夢(mèng)。

人要會(huì)堅(jiān)持，才能自愈，才能看到柳暗花明。

北上的途中，陸游還曾寫過一首小詞。其中他有寫道：“秘傳一字神仙訣，說與君知只是頑。”

“頑”就是拋開一切雜念的堅(jiān)定，“頑”就是勇敢無畏的堅(jiān)持。

此刻咬牙再堅(jiān)持一下，或許不會(huì)立刻換來好事，但總能多一點(diǎn)希望。

未來的某個(gè)時(shí)候，曾經(jīng)的付出會(huì)化作禮物的樣子，撲通一聲忽然掉到眼前。

如果你正身處困境，請(qǐng)記得再堅(jiān)持一下。

愿你能早日見到屬于你的柳暗花明！

作者：魏無忌，來源：詩詞世界（ID：shicishijie），本文轉(zhuǎn)載自“詩詞世界”，作者魏無忌，新媒體人，文化公司創(chuàng)始人，暢銷書作者，主業(yè)創(chuàng)業(yè)，業(yè)余寫文、出書、玩收藏，交流詩書與收藏，加他微信yike6099。詩詞世界出品、魏無忌主創(chuàng)圖書《笑死了！刷了1400年的大唐詩人朋友圈》全網(wǎng)熱銷中，歡迎購買。轉(zhuǎn)載本文請(qǐng)聯(lián)系“詩詞世界”公眾號(hào)。文中圖片來自網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸原作者所有。

小學(xué)語文書中，陸游的詩有哪些？

小學(xué)關(guān)于陸游的詩句錦集 詩句，就是組成詩詞的句子。詩句通常按照詩文的格式體例，限定每句字?jǐn)?shù)的多少。下面是我整理的關(guān)于陸游的詩句，歡迎大家欣賞!【陸游的詩句】歲暮出游 殘歷消磨無半紙，一年光景又成非。瓦溝雪水滴欲盡，江路梅花開尚稀。 竹院篝燈留度宿，旗亭夸酒勸無歸。此身自笑知何似，萬里遼天一鶴飛。 歲暮獨(dú)酌感懷 明時(shí)頻忝武夷仙，俯仰人間只自憐?？偨腔厮既缱蛉?，掛冠過限已三年。 病多晴日思行藥，睡少清宵學(xué)坐禪。更嘆衰孱不禁酒，地黃一盞即頹然。 歲暮風(fēng)雨〔二首〕 其一 驕風(fēng)起海澨，浩蕩東北來。鐵騎掠陣過，秋濤觸山回。 老夫北窗下，坐守寒爐火。處世困憂患，萬事學(xué)低摧。 便欲滅燈睡，門閉不敢開。并海固多風(fēng)，汝孱良可哀。 念昔少年日，從戎何壯哉!獨(dú)騎洮河馬，涉渭夜銜枚。 其二 一冬少雨雪，人意?；杌?。夜半有奇事，雨聲卷江村。 陸子真老農(nóng)，破屋依頹垣。扶持衰病身，收召譴逐魂。 手烹墻陰薺，美若乳下豚。聽雨取一醉，不厭村酒渾。 眼眚燈生暈，衣弊虱可捫。父子幸相守，萬事何足論! 歲暮感懷 征塵十載暗戎衣，虛負(fù)名山采藥期。少日覆氈曾草檄，即今橫槊尚能詩。 昏昏殺氣秋登隴，颯颯飛霜夜出師。曾有英豪能共此，鏡中未用嘆吾衰。 歲暮感懷以余年諒無幾休日愴已迫為韻(十首) 其一 昨暮送客歸，短棹過魯墟。故廬有遺趾，青山遶墻隅。 桑竹雖郁然，舊植已無余。瓦礫不可求，而況屋壁書。 系舟問鄰人，搔首久躊躇。行當(dāng)掛朝衣，躬耕返吾初。 其二 我家釋耒起，遠(yuǎn)自東封前。詩書守素業(yè)，蟬聯(lián)二百年。 長老日零落，念之心惕然。每恐后生輩，或?yàn)槔w。 我少亦知學(xué)，蹭蹬及華顛。訟過豈不力，壽非金石堅(jiān)。 其三 我壯已早衰，晨鏡每惆悵。藥物姑自持，耆老曷敢望。 造物有乘除，貧悴博無恙。歸鄉(xiāng)更多感，朋舊盡凋喪。 客來多避席，謂我丈人行。此意詎敢忘，報(bào)子以直諒。 其四 士生始志學(xué)，固為圣人徒。人人可稷契，世世皆唐虞。 仰事與俯育，治道無絕殊?？酌现鶄?，世俗顧謂迂。 申韓尚刻薄，老莊競(jìng)虛無。爾車非不良，盍行九軌途。 其五 江左謝太傅，高臥頗自喜。東山豈不佳，惜也終一起。 阿堅(jiān)偶自敗，元子亦適死。區(qū)區(qū)疑謗中，勛業(yè)端有幾? 當(dāng)時(shí)嘲小草，雖戲?qū)嵵欣?。所以山中人，至今笑園綺。 其六 家世本無年，甲子近一周。小子獨(dú)何幸，七十今平頭。 往者收朝跡，亟欲求歸休。厚恩許奉祠，得祿歲愈優(yōu)。 三釜不及親，顧為妻子留。何由洗此愧，欲挽天河流。 其七 高皇昔中興，風(fēng)雨躬沐櫛。一士未嘗遺，萬里皆馳馹。 廉聽辟言路，虛懷詢得失。孤臣實(shí)草芥，亦獲對(duì)宣室。 龍顏宛在目，德不報(bào)萬一。橋山松柏寒，淚盡史臣筆。 其八 王師宿梁益，行臺(tái)護(hù)諸將。腐儒忝辟書，萬里至渭上。 旌旗照關(guān)路，風(fēng)雪暗戎帳。堂堂鐵馬陣，亹亹木牛餉。 誰知骨相薄，空負(fù)心膽壯!回首二十年，撫事增悲愴。 其九 在昔祖宗時(shí)，風(fēng)俗極粹美。人材兼南北，議論忘彼此。 誰令各植黨，更仆而迭起。中更夷狄禍，此風(fēng)猶未已。 臣不難負(fù)君，生者固賣死。儻筑太平基，請(qǐng)自厚俗始。 其十 井地以養(yǎng)民，整整若棋畫。初無甚貧富，家有五畝宅。 哀哉古益遠(yuǎn)，禍?zhǔn)奸_阡陌。富豪役千奴，貧老無寸帛。 因窮禮義廢，盜賊起蹙迫。誰能講古制，壽我太平脈? 歲暮懷張季長 已迫桑榆景，況逢梅柳時(shí)。功名終自誤，老病獨(dú)如期。 醉眼嫌天迮，孤吟覺鬼悲。唐安在何許?無字寄相思?！娟懹蔚?詩句有哪些】歲晚感懷 利名爭(zhēng)奪兩皆非，生世寧殊露易曦。老冉冉來誰獨(dú)免，冢累累處會(huì)同歸。 聽歌莫惜終三疊，縱獵何妨更一圍。醉臥日高呼不醒，笑人霜曉束朝衣。 歲晚懷故人 衰髯白盡無添處，病骨臞然欲折時(shí)。客抱琴來聊瀹茗，吏封印去又哦詩。 山橫城上勢(shì)如壓，角動(dòng)樓頭聲正悲。零落斷鴻書不到，歲殘何以慰相思? 歲晚懷鏡湖舊隱慨然有作 公府還家鬢未秋，鏡湖南畔決歸休。讀書精舍豈輕出，采藥名山成遠(yuǎn)游。 白墮興來猶小醉，青精材足更何求。俗間毀譽(yù)惟堪笑，常隘韓公咎斗牛。 歲晚盤尊索然戲書 經(jīng)年薄宦客桐廬，市邑蕭然一物無。名酒不來惟飲濕，長魚難覓且焚枯。 支離鶴骨寒添瘦，宛轉(zhuǎn)龜腸夜自呼。更與兒曹同一笑，燈前短褐拆天吳。 歲晚書懷(二首) 其一 殘歲堂堂去，新春鼎鼎來。夢(mèng)移鄉(xiāng)國近，酒挽壯心回。 暖律初催柳，晴光并上梅。東湖有歸日，衰抱得頻開。 其二 早見龍翔上太清，即今孤宦老山城。靈丹不解換凡骨，薄命枉教生太平。 積雪樓臺(tái)增壯觀，近春鳥雀有和聲。如山吏牘何時(shí)了?惆悵西窗晚照明。 歲晚幽興(四首) 其一 梅出疏籬柳拂池，流年已迫早春時(shí)。壯心卓犖猶欺酒，老業(yè)呻吟未廢詩。 眼暗觀書如棘瀝，齒疏嘬飯似牛呞。風(fēng)爐欲試蒼鷹爪，自向林間拾墮枝。 其二 殘年欲遂迫期頤，追數(shù)朋儔死已遲。卜冢治棺輸我快，染須種齒笑人癡。 野梅角地草生后，街柳拂鞍冰泮時(shí)。滿眼云山不須買，剩傾新釀賦新詩。 其三 萬里風(fēng)波行路難，君恩尚許綴祠官。中庭郁郁藥苗長，絕壁颼颼松吹寒。 泥巷有人尋杜甫，雪廬無吏問袁安。清晨對(duì)鏡增幽致，龜屋新裁二寸冠。 其四 短鬢元知不久青，況開九帙數(shù)余齡。全家共保一忍字，累世相傳三住銘。 時(shí)泛孤舟過梅市，卻穿雙屩上蘭亭。擁爐莫恨無僧在，滿院松風(fēng)要細(xì)聽。 歲未盡前數(shù)日偶題長句(五首) 其一 老向人間跡轉(zhuǎn)孤，參差煙火出菰蒲。數(shù)畦綠菜寒猶茁，一勺清泉手自([奭斗]jū)。 榖賤窺籬無狗盜，夜長暖足有貍奴。歲闌更喜人強(qiáng)健，小草書成郁壘符。 【注】一勺清泉手自([奭斗] jū)：([奭斗] jū)jū ，《說文》挹也?！稄V韻》酌也。 其二 短褐蕭蕭一幅巾，明時(shí)乞與水云身。平生不售屠龍技，投老真為種菜人。 釜粥芬香餉鄰父，闌豬豐腯祭家神。聯(lián)翩節(jié)物驚人眼，儺鼓停撾又見春。 其三 栟櫚小弁野人裝，八十三年舊話長。真笑形骸無藉在，本知生世不牢強(qiáng)。 茅檐啼鳥初相命，煙渚歸鴻漸著行。想得城中盛冠蓋，家家來往薦椒觴。 其四 風(fēng)號(hào)四野云如墨，徂歲消磨不滿旬。瑞雪便應(yīng)平地尺，野梅又報(bào)一年春。 長河斷渡冰將合，古寺題詩手為皴。僵臥閉門行路絕，安知今代獨(dú)無人? 其五 漸近新年日愈長，不辭扶病舉椒觴。了無一事干靈府，只合終身住醉鄉(xiāng)。 斗饤春盤兒女喜，搗簁臘藥婢奴忙。蜀州白首猶癡紹，更為梅花賦斷腸。 【注】了無一事干靈府：干，干擾，打擾。靈府，心府。 斗饤：用五色食品在盤盒中堆積而成的拼盤。一種供陳設(shè)的食品。;

高考詩歌鑒賞（一）

古詩的創(chuàng)作背景，我們可以大致分為社會(huì)政治和作家個(gè)人境遇兩個(gè)方面。 （1）社會(huì)背景知識(shí)概覽 詩歌作為典型的文學(xué)樣式，其思想內(nèi)容不可能不打上時(shí)代的烙印?，F(xiàn)舉幾例加以說明： A、北朝詩歌多寫征戰(zhàn)尚武 北朝戰(zhàn)亂頻繁，加之北方少數(shù)民族性格粗獷彪悍，在詩歌中往往表現(xiàn)出尚武精神。《木蘭詩》就是典型的女子“不愛紅裝愛武裝”的例子。又如北朝樂府《瑯琊王歌辭（其一）》說新買了一把戰(zhàn)刀，每天要多次撫摸，愛這把戰(zhàn)刀勝過愛妙齡的女子： 新買五尺刀，懸著中梁柱。 一日三摩挲，劇于十五女。 當(dāng)年，連年征戰(zhàn)也給老百姓帶來無窮的災(zāi)難，《企喻歌辭（其四）》就深刻地反映了這一時(shí)代的主題： 男兒可憐蟲，出門懷死憂。 尸喪峽谷中，白骨無人收。 B、南朝詩歌多寫男女相思 南朝盡管政權(quán)頻繁更替，但與動(dòng)亂的北方相比，社會(huì)是比較安定的。士大夫享樂之風(fēng)延及民間，因此男女艷情幾乎成了這一時(shí)期的樂府詩歌的唯一主題。這類詩歌往往通過雙關(guān)等藝術(shù)手法含蓄的抒發(fā)男女愛慕情懷。《西洲曲》是其中典型的代表作。這首詩歌通過寫一個(gè)女子盼望所愛的男子，從春天到夏天，從夏天再到秋天，表達(dá)了這個(gè)女子對(duì)心上人的長相思： 憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。 西洲在何處？?jī)蓾{橋頭渡。日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏桕樹。 樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮。 采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。 置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。 鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄桿頭。 C、唐詩題材豐富多彩 有的文人從軍，自然要用詩歌反映建立軍功的愿望，敘寫邊塞的生活，表達(dá)思鄉(xiāng)的情懷；有的文人隱居山林四野，自然以詩歌寄情山水，歌詠田園;有的文人獻(xiàn)詩于權(quán)貴，希望得到引薦，干謁詩則應(yīng)運(yùn)而生。 希望建立軍功，如楊炯的《從軍行》： 烽火照西京，心中意不平。 牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。 雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。 寧為百夫長，勝作一書生。 反映邊塞生活，如王之渙《涼州詞》： 黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。 羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。 獻(xiàn)詩以求引薦，如孟浩然《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》： 八月湖水平，涵虛混太清。 氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽城。 欲濟(jì)無舟楫，端居恥圣明。 坐觀垂釣者，徒有羨魚情。 離別思鄉(xiāng)之作，如戎昱的《移家別湖上亭》： 好是春風(fēng)湖上亭，柳條藤蔓系離情。 黃鶯久住渾相識(shí)，欲別頻啼四五聲。 唐末憫農(nóng)憐民。唐末宦官專權(quán)，藩鎮(zhèn)割據(jù)，戰(zhàn)亂頻繁，生靈涂炭，文人憐之，于此有憫農(nóng)憐民詩的興起，如聶夷中的《詠田家》： 二月賣新絲，五月糶新谷。 醫(yī)得眼前瘡，剜卻心頭肉。 我愿君王心，化作光明燭。 不照綺羅筵，只照逃亡屋。 D、宋人注重禮議 宋人喜歡議論連寫記敘性的文章也如此，如王安石的《游褒禪山記》、蘇軾的《石鐘山記》，名曰山水游記，其實(shí)均有一半以上的篇幅是議理。此風(fēng)侵染詩歌，因而宋人的哲理詩就成為我國詩歌史上的一道風(fēng)景線。如王安石的《登飛來峰》： 飛來山上千尋塔，聞?wù)f雞鳴見日升。 不畏浮云遮望眼，只緣生在最高層。 又如盧梅坡的《雪梅》： 梅雪爭(zhēng)春未肯降，騷人擱筆費(fèi)評(píng)章。 梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。 E、南宋抒發(fā)愛國情懷 南宋偏安江南，中原淪于敵手，愛國之士“位卑未敢忘國憂”。這一期間的憂國愛國題材就成為當(dāng)時(shí)詩詞中的時(shí)代強(qiáng)音，涌現(xiàn)出了像辛棄疾、陸游等一批杰出的愛國作家。他們把自己的終生追求與國家的命運(yùn)完全融為一體，而他們的作品就是這種融合的結(jié)晶。如 醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生。 又如陸游的《十一月四日風(fēng)雨大作》： 僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺(tái)。 夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來。 陸游至死不忘收復(fù)失地，著名的《示兒》詩成為他臨終的唯一囑咐： 死去元知萬事空，但悲不見九州同。 王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。 F、宋明注重忠義 南宋末年以及明朝末年的漢族愛國使人面臨異族入主中原，紛紛表現(xiàn)出時(shí)危顯臣節(jié)的氣勢(shì)，組織義軍奮起反抗。他們一手拿劍在戰(zhàn)場(chǎng)上與敵軍兵戎相見，一手拿筆，以詩歌的形式忠實(shí)記錄他們驚天地泣鬼神的義舉，表現(xiàn)出了視死如歸的民族氣節(jié)。這類愛國詩篇只有在這種特定的社會(huì)政治背景下才會(huì)產(chǎn)生出來。這些愛國詩人中最突出的代表有南宋末年的文天祥，明朝的張煌言、夏元淳等。看文天祥的《京陵驛》： 草合離宮轉(zhuǎn)夕暉，孤云漂泊復(fù)何依！ 山河風(fēng)景原無異，城郭人民半已非。 滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰飛？ 從今別卻江南路，化作啼鵑帶血?dú)w。 這首詩抒寫了國破家亡之痛，結(jié)語自明志在必死，尤為深摯，飽和著愛國的感情。又如他的《正氣歌》在不厭其煩的一一列舉了前賢的忠貞氣節(jié)之后說：“哲人日已遠(yuǎn)，典刑在夙昔。”表示前代忠貞之士盡管已經(jīng)逝去，但他們堅(jiān)持節(jié)操的風(fēng)范與我朝夕相隨，表現(xiàn)了自己一定能經(jīng)受住血與火的生死考驗(yàn)，隨時(shí)準(zhǔn)備為國捐軀的精神。 2、了解詩人生平及創(chuàng)作風(fēng)格 （1）詩人自身際遇及個(gè)性展示 詩人自身的經(jīng)歷與境遇雖然離不開社會(huì)政治背景，但在同一社會(huì)背景下，詩人的不同際遇也會(huì)在詩歌中有不同的反映，這就表現(xiàn)出詩人的經(jīng)歷與境遇所決定的詩歌的特殊主題?，F(xiàn)舉幾例說明。 A、陶淵明的脫俗與田園情結(jié) 陶淵明不為五斗米折腰而辭官歸隱，由于生活無保障只好披星戴月躬耕南畝。他與謝靈運(yùn)、后世的王維同樣寄情山水田園，但由于他自身的特殊境遇，在其作品中也就表現(xiàn)出獨(dú)特的主題來。如他的《歸園田居*之三》： 種豆南山下，草盛豆苗稀。 晨星理荒穢，帶月荷鋤歸。 道狹草木長，夕露沾我衣。 衣沾不足惜，但使愿無違。 B、李白的大氣豪放 李白詩作充分體現(xiàn)其豪放、灑脫的一面，如《渡荊門送別》： 渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。 山隨平野盡，江入大荒流。 月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。 仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。 C、王維的田園詩 王維田園詩作有生活情趣，意味盎然。如《鹿柴》： 空山不見人，但聞人語響。 返景入深林，復(fù)照青苔上。 再如《竹館里》： 獨(dú)坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯。 深林人不知，明月來相照。 D、李清照的閑適與愁苦 李清照是我國文學(xué)史上最負(fù)盛名的女詞人。她的人生道路以南渡為界，可以分為前后兩個(gè)時(shí)期。前期生活優(yōu)裕，妻唱夫和，甚為相得。其作品內(nèi)容充滿了上流女子的閑適。夫喪與兵災(zāi)改變了她的人生，南渡之后生活孤苦，這就決定了其后期作品必然充滿了滿腹愁緒。生活道路的改變使其作品的題材與主題的前后判若兩樣。下面兩首詞是她的前期作品。 《如夢(mèng)令》用精彩的對(duì)話描繪了女主人公愛惜花的心情： 昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊",知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。 《醉花陰》寫女主人公重陽佳節(jié)飲酒賞菊時(shí)對(duì)丈夫的思念： 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕沙廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 （2）同一作家風(fēng)格有的也不相同 古代詩人在各自不同的社會(huì)政治生活背景與個(gè)人生活際遇中形成了各自不同的作品風(fēng)格，選用了各具特色的的詩歌題材，李白的飄逸，杜甫的深沉，蘇辛的豪放，易安的婉約，凡此等等，多種不同的風(fēng)格異彩紛呈；陶淵明的田園隱逸，杜工部的憂國傷時(shí)，陸放翁的愛國之志，文天祥的四海奔波，各類題材琳瑯滿目。但是，我們?cè)诜治瞿澄辉娙说哪称唧w作品的題材與風(fēng)格時(shí)，不能搬固定不變的套子去給作品貼標(biāo)簽，因?yàn)橥粋€(gè)詩人的不同作品會(huì)有不同的題材和風(fēng)格，只是某位作家寫某種題材的作品多，某種風(fēng)格占主導(dǎo)地位而已?，F(xiàn)舉幾例說明。 A、王維是盛唐時(shí)期典型的山水詩人，但他也有邊塞題材的力作傳世，如《使至塞上》： 單車欲問邊，屬國過居延。 征蓬出漢塞，歸雁入胡天。 大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A。 蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。 再如《觀獵》： 辛棄疾的《破陣子為陳同甫賦壯詞以寄之》： 風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。 草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。 忽過新豐市，還歸細(xì)柳營。 回看射雕處，千里暮云平。 這些作品無論是題材還是風(fēng)格都迥異于他的山水田園詩歌。 B、李清照是南渡時(shí)期著名的婉約派詞人，但她的詩歌也有怒目金剛的作品，如南渡之后的《夏日絕句》： 生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄。 至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。 這首詩的風(fēng)格與她在同一時(shí)期的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”之類形成了強(qiáng)烈的反差。 C、蘇軾是豪放派作家，但也不排除婉約之作。請(qǐng)看他的兩首《江城子》。 江城子 密州出獵 老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。 酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何時(shí)遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。 江城子 乙卯正月二十日夜記夢(mèng) 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 上面這兩首《江城子》的風(fēng)格判若兩樣，前者叱咤風(fēng)云，充滿壯志豪情，后者低回婉約，通篇如訴如泣。我們?cè)倏刺K軾的《水龍吟*次韻章質(zhì)夫楊華詞》： 似花還是似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。 不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一份流水。細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。 在這首詞中，作者借詠楊花來抒發(fā)幽怨纏綿的離別情緒，特別是“夢(mèng)碎風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起”化用唐人蓋嘉運(yùn)的《春怨》（“打起黃鶯兒，莫叫枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。）點(diǎn)明了相思之苦，而末尾”不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”更把這種情懷推向高潮。這首詞也是地地道道的婉約作品。 D、辛棄疾一生抗金，收復(fù)中原，這成了他的作品的主旋律。但他也有充滿生活氣息的田園閑適之作，如他的《清平樂*村居》： 茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？ 大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。 F、陸游是南宋偉大的愛國詩人，一生“位卑未敢忘憂國”，直到臨終所想到的都是收復(fù)中原失地，其《示兒》成為其愛國詩篇的絕唱。除了愛國題材外，詩人也有反映個(gè)人生活的作品傳世，如《釵頭鳳》詞和兩首《沈園》詩就是詩人的另類作品。先看《釵頭鳳》詞： 紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一杯愁緒，幾年離索。錯(cuò)！錯(cuò)！錯(cuò)！ 春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！ 我們?cè)倏磁c這首詞相關(guān)聯(lián)的兩首《沈園》詩： 其一：城上斜陽畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺(tái)。 傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。 其二：夢(mèng)斷香銷四十年，沈園柳老吹不綿。 此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。 陸游初娶唐婉為妻，二人恩愛有加，然而唐婉不為婆婆所容，陸游出于當(dāng)時(shí)的禮制，被迫與唐婉分離，唐婉被休后另嫁他人。一次陸游在沈園偶遇唐婉，唐婉亦以酒食相待。陸游感嘆萬千，于是在沈園的照壁上題寫了《釵頭鳳*紅酥手》一首。唐婉看后更加悲傷，不久病死。四十四年后，陸游以七十五歲的垂暮之年再游沈園，感傷往事，寫了《沈園》詩兩首，以表達(dá)對(duì)唐婉的懷戀之情。 通過上述舉例說明，我們應(yīng)該明確：一個(gè)成熟的作家，就像一個(gè)可以反串行當(dāng)?shù)膬?yōu)秀的戲曲演員一樣，其作品風(fēng)格可以是多樣化的。 二、了解詩歌的語言變形特征 進(jìn)行詩歌鑒賞，首先要了解詩歌語言的特征，即要懂得“詩家語”，懂得詩歌對(duì)語言的變形。這是詩詞鑒賞的基礎(chǔ)。同時(shí)，也是高考詩歌鑒賞考查的重點(diǎn)內(nèi)容之一。 文學(xué)是語言的藝術(shù)，詩歌當(dāng)然也是語言的藝術(shù)。詩歌藝術(shù)分析的依據(jù)首先就是語言。嚴(yán)羽說“詩有別 材”，其實(shí)，詩也有“別語”。詩歌語言與其他文學(xué)樣式的語言相比，更具抒情性、含蓄性、精煉性、跳躍性。中國詩歌多半是短小的抒情詩，一首詩里面的詞語數(shù)量并不多，蘊(yùn)含的意象卻非常豐富。要借助非常儉省的語言外殼來表達(dá)豐富的思想感情，還要符合音韻的需要，詩歌非對(duì)語言作出變形不可。實(shí)際上，很少有人用平常說話的語言來做詩，如果有的話，也是可笑的打油詩。（靜夜思是個(gè)例外吧?。?中國詩歌對(duì)語言的變形，在語法上主要表現(xiàn)為：改變?cè)~性、顛倒詞序、省略句子成分等等，主要目的是建立格律以造成音樂美，給讀者留下藝術(shù)想象和再創(chuàng)造的空間。而這些地方，往往也是高考考查的重點(diǎn)。了解詩歌語言組織的規(guī)律，就能迅速進(jìn)入詩歌的語境。 1、把握詞性的改變，體會(huì)詩人所煉之“意”。 中國古代詩人為了煉字、煉意的需要，常常改變了詩詞中某些詞語的詞性，這些地方，往往就是一首詩的“詩眼”或一首詞的“詞眼”。要詳加分辨。 例如：何遜“夜雨滴空階，曉燈暗離室”、王維“下馬飲君酒”（《送別》王維）、“日色冷青 松”（《過香積寺》王維）、 “山光悅鳥性，潭影空人心?！保ā镀粕剿潞蠖U院》）、王昌齡“清輝淡水木，演漾在窗戶 ”、王安石“春風(fēng)又綠江南岸” 、蔣捷“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”、周邦彥“風(fēng)老鶯雛 ，雨肥梅子”。 我們的古人慣于活用詞語，形容詞，名詞，都可作動(dòng)詞，且一作就作的鮮活生動(dòng)，呼之欲出。就如“雨肥梅子”一句，又經(jīng)了幾場(chǎng)雨呢？那該是從“小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)”，到“拂堤楊柳醉春煙”，到“一枝紅杏出墻來”，再到“花褪殘紅青杏小”，最后還是在雨里豐肥。寫出了動(dòng)態(tài)，寫出了形態(tài)，想那梅子從青青小小的羞澀，到黃黃肥肥的圓甜，那黃中暈紅的豐潤，怎不叫人垂涎?。?以上各句中的“暗”、“飲”、“冷”、“悅”、“空”、“淡”、“綠”、“紅”、“綠”、 “老”、“肥”，均為形容詞的使動(dòng)用法，這些詞語各有妙用，但有一點(diǎn)是共同的，那就是化腐朽為神奇，增強(qiáng)了詩詞的表現(xiàn)力、感染力。 2、注意詩詞中的省略，用想象和聯(lián)想去填補(bǔ)詩人留下的空白。 金開誠先生指出：詩詞賞析始終離不開一個(gè)“想”字。吳世昌先生也說，讀詞須有想象。在詩詞鑒賞中，根據(jù)詩詞所規(guī)定的“再造條件”進(jìn)行再造想象，可以補(bǔ)充詩人有意留下的空白，還原詩歌的場(chǎng)景，獲得更高的審美享受。這是詩詞欣賞的必要環(huán)節(jié)。詩詞的省略跟意象的組合有關(guān)。所以要求利用想象填充省略的部分，也是可能考到的一種題目。賈島的《訪隱者不遇》：“松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處?！泵髅魇侨瑔柎?，至少要六句才能完成對(duì)話，作者采用答話包孕問話的方法，精簡(jiǎn)為二十個(gè)字。這就有如電影里蒙太奇手法，一個(gè)意象接一個(gè)意象，一個(gè)畫面接一個(gè)畫面，鏡頭之間留下大量的空白，讓我們的讀者根據(jù)生活的邏輯、經(jīng)驗(yàn)的積累、自身的修養(yǎng)去補(bǔ)充完善。 其實(shí)，中國古典詩詞意象的組合，借助了漢語語法意合的特點(diǎn)，詞語與詞語之間、意象與意象之間可以直接拼合，甚至可以省略起連接作用的詞語。例如辛棄疾“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”，用的是"明月"、"清風(fēng)"這樣慣熟的詞語，但是，當(dāng)它們與"別枝驚鵲"和"半夜鳴蟬"結(jié)合在一起之后，便構(gòu)成了一個(gè)聲色兼?zhèn)?、?dòng)靜咸宜的深幽意境，人們甚至忽略了這兩句的平仄和對(duì)仗的工穩(wěn)了。"月"和"驚鵲"，" 風(fēng)"和"鳴蟬"并非事物的簡(jiǎn)單羅列，而是有著內(nèi)在的聯(lián)系和因果關(guān)系的。）“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”、“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈” 上句追憶京城相聚之樂，下句抒寫別后相思之深。詩人擺脫常境，不用 “我們兩人當(dāng)年相會(huì)”之類的一般說法，卻拈出“一杯酒”三字?！耙槐啤保@太常見了！但惟其常見，正可給人以豐富的暗示。沈約《別范安成》云：“勿言一樽酒，明日難重持。”王維《送元二使安西》云：“勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人?！倍鸥Α洞喝諔浝畎住吩疲骸昂螘r(shí)一樽酒，重與細(xì)論文？”故人相見，或談心，或論文，總是要吃酒的。僅用“一杯酒”，就寫出了兩人相會(huì)的情景。詩人還選了“桃李”、“春風(fēng)”兩個(gè)詞。這兩個(gè)詞，也很陳熟，但正因?yàn)槭?，能夠把陽春煙景一下子喚到讀者面前，用這兩個(gè)詞給“一杯酒”以良辰美景的烘托，就把朋友相會(huì)之樂表現(xiàn)出來了。 再試想，要用七個(gè)字寫出兩人離別和別后思念之殷，也不那么容易。詩人卻選了“江湖”、“夜雨”、“十年燈”，作了動(dòng)人的抒寫。“江湖”一詞，能使人想到流轉(zhuǎn)和飄泊，杜甫《夢(mèng)李白》云：“江 湖多風(fēng)波，舟楫恐失墜?！薄耙褂辍?，能引起懷人之情，李商隱《夜雨寄北》云：“君問歸期未有期，巴 山夜雨漲秋池?！痹凇敖倍牎耙褂辍保透黾邮捤髦??！耙褂辍敝畷r(shí)，需要點(diǎn)燈，所以接著選 了“燈”字?！盁簟?，這是一個(gè)常用詞，而“十年燈”，則是作者的首創(chuàng)，用以和“江湖夜雨”相聯(lián)綴，就能激發(fā)讀者的一連串想象：兩個(gè)朋友，各自飄泊江湖，每逢夜雨，獨(dú)對(duì)孤燈，互相思念，深宵不寐。而這般情景，已延續(xù)了十年之久！、陸游的《書憤》“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”，又如溫庭筠“ 雞聲茅店月，人跡板橋霜”，全部是名詞的連綴，“象”的方面看好像是孤立的，“意”的方面卻有一種內(nèi)在的深沉的聯(lián)系,似離實(shí)合,似斷實(shí)連，給讀者留下了想象的余地和再創(chuàng)造的可能。杜牧《過華清宮》后兩句：“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來?！薄耙或T紅塵”和“妃子笑”之間沒有任何關(guān)聯(lián)詞，直接拼合在一起?？梢哉f是“一騎紅塵”逗得“妃子笑”了；也可以說是妃子在“一騎紅塵”之中露出了笑臉，好像兩個(gè)鏡頭的疊印。兩種理解似乎都可以，但又都不太確切。詩人只是把兩個(gè)具有對(duì)比性的意象擺在讀者面前，意象之間的聯(lián)系既要你去想象、補(bǔ)充，又不許將它凝固起來。一旦凝固下來，就失去了詩味；而詩歌的魅力，正在詩的多義。再如歐陽修的《蝶戀花》：“雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。”“門掩”和“黃昏”之間省去了聯(lián)系詞，可以理解為黃昏時(shí)分將門掩上，也可以理解為將黃昏掩于門外，又可以理解為，在此黃昏時(shí)分，將春光掩于門外，或許三方面的意思都有。反正少婦有一個(gè)關(guān)門的動(dòng)作，時(shí)間又是黃昏，這個(gè)動(dòng)作就表現(xiàn)了他的寂寞、失望和惆悵。3、了解古典詩歌的修辭手法 古典詩歌講究語言凝練、語言含蓄、所以常采用多種修辭手法，如比喻、對(duì)比、襯托、借代等。從詩歌格律需要的角度來講，對(duì)偶不算是修辭手法，如律詩、絕句、某些詞牌，對(duì)偶（對(duì)仗）是必須講究的格律，所以在清理某一作品的修辭手法時(shí)，可以不將其考慮在內(nèi)。古典詩歌除了一些我們常見的修辭手法，還有一些較特殊的手法，如煉字、倒裝、用典等。 （1）比喻，是最常見的手法，以物喻情。 古典詩歌運(yùn)用比喻，在寫景狀物時(shí)能突出生動(dòng)形象，強(qiáng)化特定意境的渲染；議理抒情時(shí)能以生動(dòng)形象強(qiáng)化表情達(dá)意，從而深化詩歌的主題。如： 天階夜色涼如水，臥看牽?？椗?。（杜牧《秋夕》） 柔情似水，佳期如夢(mèng)。 （秦觀《鵲橋仙》） 枕中云氣千峰近，床底松聲萬壑哀。 要看銀山拍天浪，開窗放入大江來。（宋曾公亮《宿甘露寺舍》主體指濃霧） 誰言寸草心，報(bào)得三春暉。（孟郊《游子吟》） 古人在詩歌中寫行役之苦，思鄉(xiāng)之恨，懷人之情，時(shí)常以月亮傳情達(dá)意，但又很少直接寫“月” ，而是用比喻，喻體很多，像“玉輪、冰輪，銀盆、玉環(huán)、玉盤”等。 （2）煉字，注重一字傳神，情真意切。 古人寫詩特別講究煉字，力爭(zhēng)一字傳神。煉字這種修辭手法在很多情況下屬于活用、比擬、夸張等。如： 江碧鳥愈白，山青花愈燃。（杜甫《絕句二首》之二） 前村深雪里，昨夜一枝開。（唐齊巳《早梅》） 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。（杜甫《絕句四首》之三） 疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。（宋林甫《山園小梅》） 綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。（宋宋祁《玉樓春》） 人煙寒桔柚，秋色老梧桐。（李白《秋登宣城謝脁樓》） 西風(fēng)吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多。（唐唐溫如《題龍陽縣青草湖》） 風(fēng)翻白浪花千片，雁點(diǎn)青天字一行。（唐白居易《寄水部張員外郎》） 上面第一句中的“燃”字，不僅突出了山花火紅的顏色，而且賦予了一種動(dòng)態(tài)美。 第二句中的“一”字，說明了梅花之少，暗中突出了一個(gè)“早”字。 第三句中的“含”字，以比擬的手法說明詩人是在屋內(nèi)通過窗戶看到外面的自然景象，“西嶺千秋雪”盡收眼底。 第四句中的“浮動(dòng)”，以有形之態(tài)狀無形之物（“暗香”）給人一種梅花馨香微微蕩漾，沁人心脾的感覺。 第五句中的“鬧”字十分傳神的把濃郁的春意點(diǎn)染得生動(dòng)別致，讓人進(jìn)入一種勃勃生機(jī)，春意盎然的意境。 第六句中的“老”字為使動(dòng)用法，突出了在陣陣秋風(fēng)中梧桐綠葉凋零蕭索的樣子。 第七句中的“老”字照應(yīng)了后句中的“白發(fā)多”（即風(fēng)掀起的層層白浪），以一個(gè)“老”字形象的描繪了洞庭湖波浪翻滾的樣子。 第八句中的“點(diǎn)”字不僅形象的把湛藍(lán)天空下排成“一”字的大雁描繪出來，而且突出了這個(gè)“一”字不是一條連續(xù)的線，而是由一只只大雁“點(diǎn)”成的，這樣就準(zhǔn)確而傳神的特定意境表達(dá)出來了。 （3）雙關(guān)：講究含蓄，借物寓意 古典詩歌講究含蓄美，因而雙關(guān)手法運(yùn)用較多，雙關(guān)又分諧音雙關(guān)和語意雙關(guān)，不過諧音雙關(guān)說到底還是屬于語意雙關(guān)，只不過多“拐了個(gè)彎”罷了。 如：低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。 憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。 春蠶到死絲方盡，臘炬成灰淚始干。 東邊日出西邊雨，道是無情卻有情 常見修辭手法的表達(dá)效果補(bǔ)充： 比喻：生動(dòng)形象，化無形為有形。 夸張：使表達(dá)的感情更強(qiáng)烈，引發(fā)人們想象，突出事物的本質(zhì)。 擬人：描寫生動(dòng)，表達(dá)親切，富有情趣。 對(duì)偶：句式整齊，有節(jié)奏感。 排比：一氣呵成，增強(qiáng)氣勢(shì)，突出強(qiáng)調(diào)；說理使道理更加嚴(yán)密、透徹；抒情使情感更加淋漓盡致。 反復(fù)：有氣勢(shì)，增強(qiáng)表達(dá)效果；層層鋪開，逐步擴(kuò)大，強(qiáng)化主旨。 反問：表達(dá)鮮明，起強(qiáng)調(diào)語氣的作用。 設(shè)問：吸引讀者，啟發(fā)思考；有問有答，突出強(qiáng)調(diào)文章內(nèi)容。 三、值得注意的字詞（煉字） 許多詩中都有一些特別值得重視的詞，通常使全詩增色不少甚至成為詩眼。詩僧齊己寫了一首《早梅》，有句云：“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開。”鄭谷將“數(shù)”改為“一”，因?yàn)轭}為“早梅”，如果開了數(shù) 枝，說明花已開久，不能算是“早梅”了，齊己佩服不已，尊稱鄭谷為“一字師”。王駕寫《晴景》一詩 ：“雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。蜂蝶飛來過墻去，卻疑春色在鄰家?！蓖醢彩摹帮w來”為“紛紛”，因?yàn)橹挥蟹涿Φ麃y的側(cè)寫妙筆才能令人真實(shí)地感受出晚春雨后特有的美景。動(dòng)詞的提煉是古詩煉字的主要內(nèi)容。王安石“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字，陶潛“悠然見南山”的“見”字，張先“云破月來花弄影”的“弄”字，宋祁“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字，盡人皆知。一個(gè)“鬧”字把詩人心頭感到蓬勃的春意寫出來了，一個(gè)“弄”字把詩人欣賞月下花枝在輕風(fēng)中舞動(dòng)的美寫出來了。這些是詩人的獨(dú)特感受，寫出了這種獨(dú)特感受，不論是情景交融，詩人把他的感情色彩著到景物上去也好，詩人寫出了景物本身所具有的情態(tài)也好，都是有意境的。杜甫詩句：“四更山吐月，殘夜月明樓?！薄懊鳌弊质切稳菰~用如動(dòng)詞，使畫面富有動(dòng)態(tài)，更妙的是“吐”字（同學(xué)們自己體會(huì)?。┨撛~用得好，也可以獲得疏通文氣，開合呼應(yīng)，悠揚(yáng)委曲，活躍情韻的美學(xué)效果。杜甫有詩云：“江山有巴蜀，棟宇自齊梁。”葉夢(mèng)得評(píng)道：“ 遠(yuǎn)近數(shù)百里，上下數(shù)千年，只在‘有’與‘自’兩字間，而?納山川之氣，俯仰古今之懷，皆見于言外。 1、動(dòng)詞：在鑒賞詩歌時(shí)，我們要重點(diǎn)關(guān)照動(dòng)詞，特別是具有“多重含義”的動(dòng)詞。 例1：羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。 “怨”字明顯用了擬人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。 例2：感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。 “濺”、“驚”二字，不僅用字新鮮，而且增添了詩人感時(shí)恨別的內(nèi)心痛苦。 例3：氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽城。 “蒸”、“撼”具有夸張色彩。 例4：雨去花光濕，風(fēng)歸葉影疏。（《郊興》王勃） 看這句詩，“濕”言“光”，“疏”言“影”，本身就不尋常，王勃寫春雨，雨下的時(shí)間短，雨后日出，花上已沒有雨水，在日光照耀下更見滋潤，所以說“花光濕”，這個(gè)“濕”字極為確切。這個(gè)“ 光”字顯得花有精神，所以說“光”字有情。風(fēng)停了，在日光照耀下，夜影清疏，一個(gè)“疏”字，顯得日光從葉影透出。完全按照生活的樣子寫出，又顯得有詩情，用字盡妙于此。 2、修飾語：大部分為形容詞，它在詩詞鑒賞中也是關(guān)注的重點(diǎn)對(duì)象。 例1：黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。 一個(gè)“孤”字，寫盡環(huán)境之孤苦，由此可達(dá)人心。 例2：隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。 曰細(xì)，脈脈綿綿，寫的是自然造化發(fā)生之機(jī)，最為密切。 例3：閨中少婦不知愁，春日凝裝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。（《閨怨》 王昌齡） 前兩句寫少婦經(jīng)過梳妝打扮之后，興沖沖地登上翠樓，去賞春景。這時(shí)候，作者用了一個(gè)“忽” 字，取漫不經(jīng)心而恰到好處之意。所遇者：闖入眼簾的柳色，使她想起了當(dāng)年與丈夫折柳送別的場(chǎng)景，想起了丈夫，不禁傷感。這是一位滿臉稚氣的少婦。一個(gè)“忽”字將這種情緒上的變化寫得淋漓盡致，而這正是本詩耐人尋味之處。 3、特殊詞：在詩文中，有一些詞本身與眾不同，讀者能很快找到它們： （1）疊詞：疊詞作用不外兩種：增強(qiáng)語言的韻律感或是起強(qiáng)調(diào)作用。 楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。（《其一》劉禹錫） 千門萬戶?日，總把新桃換舊符。（《元日》王安石） 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。（《聲聲慢》李清照） （2）表顏色的詞：這些詞有時(shí)作謂語用，有時(shí)作定語用，有

求陸游的著名詩句及生平簡(jiǎn)介

陸游————
紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。－－《冬夜讀書示子聿》
王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。－－《示兒》
位卑未敢忘憂國。－－《病起書懷》
塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。－－《書憤》
出師一表真名世，千載誰堪伯仲間?。稌鴳崱?
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。－－《臨安春雨初霽》
天機(jī)云錦用在我，剪裁妙處非刀尺。－－《九月一日,讀詩稿有感,走筆作歌》
遺民淚盡胡塵里,南望王師又一年。－－《秋夜將曉出籬門迎涼有感》
山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。－－《游山西村》
夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河人夢(mèng)來。－－《十一月四日風(fēng)雨大作》
衣上征塵雜酒痕，遠(yuǎn)游無處不銷魂。－－《劍門道中遇微雨》
文章本天成，妙手偶得之。－－《文章》
平生鐵石心，忘家思報(bào)國。－－《太息·宿青山鋪?zhàn)鳌?
山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。 --<<游山西村>>

陸游（1125年11月13日-1210年1月26日） ，南宋詩人。漢族。字務(wù)觀，號(hào)放翁。越州山陰（今浙江紹興）人。12歲即能詩文，一生著述豐富，有《劍南詩稿》、《渭南文集》等數(shù)十種存世，存詩9000多首，是我國現(xiàn)有存詩最多的詩人。陸游具有多方面文學(xué)才能，尤以詩的成就為最。自言“六十年間萬首詩”，今尚存九千三百余首。其中許多詩篇抒寫了抗金殺敵的豪情和對(duì)敵人、賣國賊的仇恨，風(fēng)格雄奇奔放，沉郁悲壯，洋溢著強(qiáng)烈的愛國主義激情，在思想上、藝術(shù)上取得了卓越成就，在生前即有“小李白”之稱，不僅成為南宋一代詩壇領(lǐng)袖，而且在中國文學(xué)史上享有崇高地位，是我國偉大的愛國詩人。 為南宋四大家詩人之一。詞作量不如詩篇巨大，但和詩同樣貫穿了氣吞殘?zhí)數(shù)膼蹏髁x精神。陸游的著作有《放翁詞》一卷，《渭南詞》二卷。他的名句“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”、“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”等一直被人民廣為傳誦
他始終堅(jiān)持抗金，在仕途上不斷受到當(dāng)權(quán)派的排斥打擊。中年入蜀抗金，長期的軍事生活豐富了他的文學(xué)內(nèi)容，作品吐露出萬丈光芒，成為杰出詩人。詞作量不如詩篇巨大，但和詩同樣貫穿了愛國主義精神，“氣吞殘?zhí)敗?。生?dāng)北宋滅亡之際，少年時(shí)即深受家庭中愛國思想的熏陶。紹興中應(yīng)禮部試，為秦檜所黜。孝宗即位，賜進(jìn)士出身．
紹興二十八年（1158年）入閩任寧德縣主簿．據(jù)《寧德縣志》卷三《宦績(jī)》中記載：“陸游，字務(wù)觀，即放翁也┅┅紹興二十八年任邑薄，有善政，百姓愛戴”。在寧德的南漈山上建有陸游塑像．曾任鎮(zhèn)江隆興通判．乾道六年（1170）入蜀，任夔州通判。乾道八年，入四川宣撫使王炎幕府，投身軍旅生活。后官至寶章閣待制。 陸游在政治上，主張堅(jiān)決抗戰(zhàn)，充實(shí)軍備，要求"賦稅之事宜先富室，征稅事宜覆大商"，一直受到投降集團(tuán)的壓制。晚年退居家鄉(xiāng)，但收復(fù)中原的信念始終不渝。一生創(chuàng)作詩歌很多，今存九千多首，內(nèi)容極為豐富。抒發(fā)政治抱負(fù)，反映人民疾苦，批判當(dāng)時(shí)統(tǒng)治集團(tuán)的屈辱投降，風(fēng)格雄渾豪放，表現(xiàn)出渴望恢復(fù)國家統(tǒng)一的強(qiáng)烈愛國熱情。《關(guān)山月》、《書憤》、《農(nóng)家嘆》、《示兒》等篇均為后世所傳誦。抒寫日常生活，也多清新之作。亦工詞，楊慎謂其纖麗處似秦觀，雄慨處似蘇軾。但有些詩詞流露出消極情緒。他初婚唐氏，《釵頭鳳》等，都真摯動(dòng)人。有《劍南詩稿》、《渭南文集》、《南唐書》、《老學(xué)庵筆記》等。在母親壓迫下離異，其痛苦之情傾吐在部分詩詞中，如《沈園》。
他的詩歌藝術(shù)創(chuàng)作，繼承了屈原，陶淵明，杜甫，蘇軾等人的優(yōu)良傳統(tǒng)，是我國文化史上一位具有深遠(yuǎn)影響的卓越詩人 ．他的主要著作有《渭南文集》，《劍南詩稿》，《放翁詞》，《南唐書》，《老學(xué)庵筆記》。
陸游書名為詩名所掩，陸游亦工書翰，精行草和楷書。他自稱"草書學(xué)張顛（張旭），行書學(xué)楊風(fēng)（凝式）。"他的書法簡(jiǎn)札，信手拈來，飄逸瀟灑，秀潤挺拔，晚年筆力遒健奔放。朱熹稱其筆札精妙，遒嚴(yán)飄逸，意致高遠(yuǎn)。遺留書作不多，書論有《論學(xué)二王書》。傳世之作有《苦寒帖》、《懷成都詩帖》等。
他的作品主要有兩方面：一方面是悲憤激昂，要為國家報(bào)仇雪恥，恢復(fù)喪失的疆土，解放淪陷的人民；一方面是閑適細(xì)膩，咀嚼出日常生活的深永的滋味，熨貼出當(dāng)前景物的曲折的情狀。他的學(xué)生稱贊他說：“論詩何止高南渡，草檄相看了北征”；一個(gè)宋代遺老表揚(yáng)他說：“前輩評(píng)宋渡南后詩，以陸務(wù)觀擬杜，意在寤寐不忘中原，與拜鵑心事實(shí)同”。這兩個(gè)跟他時(shí)代接近的人注重他作品的第一方面。然而，除了在明代中葉他很受冷淡以外，陸游全靠那第二方面去打動(dòng)后世好幾百年的讀者，像清初楊大鶴的選本，方文、汪琬、王蘋、徐釚、馮廷櫆、王霖等的摹仿，像“紅樓夢(mèng)”第四十八回里香菱的摘句，像舊社會(huì)裹無數(shù)客堂、書房和花園中掛的陸游詩聯(lián)都是例證。就此造成了陸游是個(gè)“老清客”的印象。當(dāng)然也有批評(píng)家反對(duì)這種一偏之見，說“忠憤”的詩才是陸游集里的骨干和主腦，那些流連光景的“和粹”的詩只算次要。可是，這個(gè)偏向要到清朝末年才矯正過來；談?wù)咄葱膰鴦?shì)的衰弱，憤恨帝國主義的壓迫，對(duì)陸游第一方面的作品有了極親切的體會(huì)，作了極熱烈的贊揚(yáng)，例如：“詩界千年靡靡風(fēng)，兵魂銷盡國魂空；集中什九從軍樂，亙古男兒一放翁！”“辜負(fù)胸中十萬兵，百無聊賴以詩嗚；誰憐愛國千行淚，說到胡塵意不平！”這幾句話彷佛是前面所引兩個(gè)宋人的意見的口聲，而且恰像山谷裹的回聲一樣，比原來的聲音洪大震蕩得多了。
“掃胡塵”、“靖國艱”的詩歌在北宋初年就出現(xiàn)過，像路振的“伐棘篇”。靖康之變以后，宋人的愛國作品增加了數(shù)目，前面也選了一些。不過，陳與義、呂本中、汪藻、楊萬里等人在這方面跟陸游顯然不同。他們只表達(dá)了對(duì)國事的憂憤或希望，并沒有投身在災(zāi)難里、把生命和力量都交給國家去支配的壯志和弘愿；只束手無策地嘆息或者伸手求助地呼吁，并沒有說自己也要來動(dòng)手，要“從戎”，要“上馬擊賊”，能夠“慷慨欲忘身”或者“敢愛不貲身”，愿意“擁馬橫戈”?！笆謼n逆賊清舊京”。這就是陸游的特點(diǎn)，他不但寫愛國、憂國的情緒，并且聲明救國、衛(wèi)國的膽量和決心。譬如劉子翚的詩里說：“中興將士材無雙……胡兒胡兒莫窺江！”“低頭拔胡箭，卻向胡軍射……男兒取封侯，赴敵如饑渴”，語氣已經(jīng)算比較雄壯了，然而講的是別人，是那些“將士”和“男兒”——正像李白、王維等等的“從軍行”講的是別人，盡管劉子翚對(duì)他的詩中人有更真切的現(xiàn)實(shí)感，抱更迫切的希望。試看陸游的一個(gè)例：“鴨綠桑乾盡漢天，傳烽自合過祁連；功名在子何殊我，惟恨無人快著鞭！”盡管他把自己擱后，口吻已經(jīng)很含蓄溫和，然而明明在這一場(chǎng)英雄事業(yè)里準(zhǔn)備有自己的份兒的。這是“詩經(jīng)”“秦風(fēng)”里“無衣”的意境，是李牧“聞慶州趙縱使君中箭身死長句”的意境，也是和陸游年輩相接的岳飛在“滿江紅”詞里表現(xiàn)的意境；在北宋像蘇舜欽和郭祥正時(shí)詩里，在南北宋之交像韓駒的詩里，也偶然流露過這種“修我戈矛，與子同仇”、“誰知我亦輕生者”的氣魄和心情，可是從沒有人像陸游那樣把它發(fā)揮得淋漓酣暢。這也正是杜甫缺少的境界，所以說陸游“與拜鵑心事實(shí)同”還不算很確切，還沒有認(rèn)識(shí)他別開生面的地方。愛國情緒飽和在陸游的整個(gè)生命里，洋溢在他的全部作品里；他看到一幅畫馬，碰見幾朵鮮花。聽了一聲雁唳，喝幾杯酒，寫幾行草書，都會(huì)惹起報(bào)國仇、雪國恥的心事，血液沸騰起來，而且這股熱潮沖出了他的白天清醒生活的邊界，還泛濫到他的夢(mèng)境里去。這也是在傍人的詩集里找不到的。

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