中國(guó)文學(xué)歷史悠久從《詩(shī)經(jīng)》《離騷》發(fā)展到漢賦、唐詩(shī)、宋詞、元曲及至明清,各種小說(shuō)如雨后春筍紛紛冒出,更遑論大部頭的史書類其數(shù)量之龐大,絕對(duì)超乎想象中國(guó)文學(xué)史如汪洋大海,浩浩蕩蕩舀一瓢,簡(jiǎn)單但要將其盡數(shù)讀完,難所以,我們今天以朝代更迭為時(shí)間軸朝代內(nèi)以散文和詩(shī)歌為兩大分支整理出一份極簡(jiǎn)文學(xué)史帶你重溫華夏幾千年來(lái)走過(guò)的文學(xué)之路周昉《簪花仕女圖》· 先秦 ·舊石器時(shí)期--公元前221年錢穆先生認(rèn)為:文學(xué)的起源是詩(shī)歌,亦即韻文先于散文。展子虔《游春圖卷》01詩(shī)歌《詩(shī)經(jīng)》·《楚辭》古典詩(shī)歌的兩大源頭上古時(shí)期,多為各種神話傳說(shuō),《山海經(jīng)》和《淮南子》都有記載。至西周初年,天下大安,周天子為了了解百姓生活,設(shè)了個(gè)采詩(shī)官,深入民間收集歌謠,也收集一些反映國(guó)家和朝廷的詩(shī),時(shí)間久了,就積累出很多作品。后來(lái),孔子將其編定到一起,就成了中國(guó)第一部文學(xué)作品《詩(shī)經(jīng)》,如今僅存305篇(此外有目無(wú)詩(shī)的6篇,共311篇),分《風(fēng)》、《雅》、《頌》三部分,這是一本集體智慧的結(jié)晶,作者全無(wú)姓名,但她卻影響了中國(guó)詩(shī)詞上千年。
《蒹葭》【先秦】佚名蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方。溯洄從之,道阻且長(zhǎng)。溯游從之,宛在水中央。蒹葭萋萋,白露未晞。所謂伊人,在水之湄。溯洄從之,道阻且躋。溯游從之,宛在水中坻。蒹葭采采,白露未已。所謂伊人,在水之涘。溯洄從之,道阻且右。溯游從之,宛在水中沚。馬遠(yuǎn)《松月圖》孔子去世一百多年后,屈原讀著《詩(shī)經(jīng)》長(zhǎng)大了,在依山傍水的楚國(guó),屈子開(kāi)始了“楚辭”的創(chuàng)作,而后吸引了宋玉等的模仿,中國(guó)第一部浪漫主義詩(shī)歌總集《離騷》就這么產(chǎn)生了,但直到西漢末年,劉向才將17篇文章輯錄成書?!峨x騷》打破了《詩(shī)經(jīng)》四言詩(shī)的陳規(guī),長(zhǎng)短不一,參差有序的句子,啟發(fā)了后代各種詩(shī)歌體裁的誕生?!峨x騷》節(jié)選【先秦】屈原帝高陽(yáng)之苗裔兮,朕皇考曰伯庸。攝提貞于孟陬兮,惟庚寅吾以降。皇覽揆余初度兮,肇錫余以嘉名:名余曰正則兮,字余曰靈均。紛吾既有此內(nèi)美兮,又重之以修能。扈江離與辟芷兮,紉秋蘭以為佩。汩余若將不及兮,恐年歲之不吾與。朝搴阰之木蘭兮,夕攬洲之宿莽。日月忽其不淹兮,春與秋其代序。
《九辯》節(jié)選
【先秦】宋玉
悲哉,秋之為氣也!
蕭瑟兮草木搖落而變衰。
憭栗兮若在遠(yuǎn)行,登山臨水兮送將歸。
泬漻兮天高而氣清,寂寥兮收潦而水清。
憯悽增欷兮,薄寒之中人,
愴怳懭悢兮,去故而就新。
坎廩兮貧士失職而志不平,
廓落兮羈旅而無(wú)友生,
惆悵兮而私自憐!
展子虔《授經(jīng)圖》局部
02
散文
《尚書》·《春秋》
國(guó)家史書類散文
別看中國(guó)先有韻文后有散文,
但其實(shí),以《詩(shī)經(jīng)》為首的韻文,
和以《尚書》為首的散文,
一直并駕齊驅(qū)。
“左史記言,右史記事”,
即《尚書》記言,記錄領(lǐng)導(dǎo)人發(fā)布的文告;
《春秋》記事,記錄事情發(fā)生經(jīng)過(guò)。
《尚書》是我國(guó)最早的一部歷史文獻(xiàn)匯編,
是由偉大教育家孔子編輯,時(shí)間跨度大,
從堯舜到春秋的秦穆公,
說(shuō)是散文,其實(shí)就是國(guó)家的公文資料,
文字晦澀難懂,喜歡讀的人少,
一講明君治民之道,二講名臣事君之道:
克明俊德,以親九族。
九族既睦,平章百姓。
百姓昭明,協(xié)和萬(wàn)邦。
——選自《尚書·堯典》
不備不虞,不可以師。
——《春秋左傳·隱公五年》
馬遠(yuǎn)《寒江獨(dú)釣》
“諸子百家”
個(gè)人思想類散文
先秦時(shí)期,文化上百家齊放,
于是出現(xiàn)了諸子百家,
順勢(shì)有了記錄各家言論的“子”式散文。
如果說(shuō)《春秋》講天子之國(guó)事,
那“子”則是屬于平民和私人的。
春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,百家爭(zhēng)鳴,
各種流派和思想相互碰撞,
衍生出傳承千年的經(jīng)典。
儒家:孔子的《論語(yǔ)》,孟子的《孟子》,荀子的《荀子》
法家:韓非的《韓非子》
墨家:墨子的《墨子》
另外還有名家,陰陽(yáng)家,縱橫家,雜家等。
這些著作,不僅是散文,
同時(shí)又是思想性的哲學(xué)著作,
所以中國(guó)人有文史哲不分家的說(shuō)法,
就華夏五千年的歷史來(lái)看,
這是完全無(wú)法割裂開(kāi)的。
君子欲訥于言而敏于行。
——孔子《論語(yǔ)》
井蛙不可以語(yǔ)于海者,拘于虛也;
夏蟲不可以語(yǔ)于冰者,篤于時(shí)也;
曲士不可以語(yǔ)于道者,束于教也。
——《莊子·秋水》
馬遠(yuǎn)《松月圖》
· 秦漢魏晉南北朝 ·
公元前221年—公元581
今天將秦漢和魏晉南北朝合在一起講,
看看前后九百多年的歷史里,
中國(guó)文學(xué)有了何種發(fā)展。
范寬《臨流獨(dú)坐圖》
01
詩(shī)歌
漢樂(lè)府·文人詩(shī)
第一個(gè)統(tǒng)一中國(guó)的朝代秦朝,
設(shè)立了采集,編曲,訓(xùn)練的樂(lè)府機(jī)構(gòu),
漢初一度停用,到了漢武帝時(shí),
重新成立了主管音樂(lè)的衙門樂(lè)府,
一直傳到魏晉時(shí)期。
從這里誕生了繼《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》而起的
一種新詩(shī)體“樂(lè)府詩(shī)”。
北宋郭茂倩將其編為《樂(lè)府詩(shī)集》,
這是繼《詩(shī)經(jīng)·風(fēng)》之后,
一部總括中國(guó)古代樂(lè)府歌辭總集。
上學(xué)時(shí)必背篇目里的
《孔雀東南飛》、《木蘭詩(shī)》,
一個(gè)來(lái)自漢代,一個(gè)來(lái)自北朝,
被稱為"樂(lè)府雙璧"。
郭熙《窠石平遠(yuǎn)圖》
漢樂(lè)府之外還有文人詩(shī),
三曹(曹操、曹丕、曹植)的建安風(fēng)骨;
譬如南朝蕭統(tǒng)編的《古詩(shī)十九首》;
魏晉陶淵明開(kāi)創(chuàng)田園詩(shī)派;
南北朝謝靈運(yùn)、謝朓的山水詩(shī);
文人詩(shī)才斐然,好詩(shī)頻出。
《短歌行》節(jié)選
【兩漢】曹操
對(duì)酒當(dāng)歌,人生幾何!
譬如朝露,去日苦多。
慨當(dāng)以慷,憂思難忘。
何以解憂 唯有杜康。
青青子衿,悠悠我心。
但為君故,沉吟至今。
呦呦鹿鳴,食野之蘋。
我有嘉賓,鼓瑟吹笙。
明明如月,何時(shí)可掇
憂從中來(lái),不可斷絕。
《歸園田居·其三》
【魏晉】陶淵明
種豆南山下,草盛豆苗稀。
晨興理荒穢,帶月荷鋤歸。
道狹草木長(zhǎng),夕露沾我衣。
衣沾不足惜,但使愿無(wú)違。
王羲之《行草書雨后帖頁(yè)》局部(宋摹本)
02
散文
漢賦·駢文
漢賦可以算漢朝的一大標(biāo)簽,
但“賦”先秦時(shí)已有,
寫賦的大家有荀況和宋玉,
賦是韻文和散文的結(jié)合體,
敘事時(shí)用散文,形容時(shí)用韻文,
此種文體,至漢最盛。
漢賦寫得好的,當(dāng)屬司馬相如和賈誼,
故有“如孔門要用賦,
那么相如入室,賈誼登堂矣?!?/p>
但儒家不用,漢皇室則喜歡
另有揚(yáng)雄、班固等人也善做賦。
到了漢末,
有了講究對(duì)仗和聲律的駢文,
并盛行于南北朝,
因其喜歡堆砌辭藻,影響內(nèi)容表達(dá),
唐代漸漸被冷落,
至宋時(shí),出了一批散文大家,
駢文也漸漸衰落下去。
《子虛賦》節(jié)選
【兩漢】司馬相如
楚使子虛使于齊,
王悉發(fā)車騎,與使者出田。
田罷,子虛過(guò)奼烏有先生,亡是公在焉。
坐定,烏有先生問(wèn)曰:“今日田樂(lè)乎 ”
子虛曰:“樂(lè)?!薄矮@多乎 ”
曰:“少?!薄叭粍t何樂(lè) ”
對(duì)曰:“仆樂(lè)齊王之欲夸仆以車騎之眾,
而仆對(duì)以云夢(mèng)之事也?!?/p>
曰:“可得聞乎 ”
王詵《繡櫳曉鏡圖》
史書·學(xué)術(shù)專著
有人說(shuō):“唐詩(shī)晉字漢文章”,
“千古文章兩司馬”
說(shuō)的都是漢朝的史書。
西漢司馬遷修《史記》,全書五十二萬(wàn)余字,
將文學(xué)與歷史融合在一起;
東漢班固寫了《漢書》;
南朝范曄《后漢書》;
晉朝陳壽《三國(guó)志》。
南北朝時(shí)期,有了學(xué)術(shù)專著,
北朝的酈道元寫了介紹河流的《水經(jīng)注》;
魏晉時(shí)期,文學(xué)批評(píng)進(jìn)入一個(gè)小高峰,
南朝劉勰寫文藝?yán)碚摰摹段男牡颀垺?/p>
曹丕《典論·論文》,西晉陸機(jī)的《文賦》
梁鐘嶸《詩(shī)品》等論著;
齊、梁時(shí)期,編纂詩(shī)文總集風(fēng)氣很盛,
出生皇族的蕭統(tǒng)主持編纂了,
最早的漢詩(shī)文總集《文選》,史稱《昭明文選》。
李公麟《五馬圖》
秦漢魏晉南北時(shí)期,國(guó)家分分合合,
文學(xué)和歷史也隨之變化,
詩(shī)歌從四言到五言,發(fā)展到七言,
為唐詩(shī)的繁榮打下基礎(chǔ),
散文也發(fā)展出史書、辭賦和駢文等,
小說(shuō)初興,尚粗糙。
而魏晉名士的風(fēng)流,竹林七賢的灑脫,
至今令人念念不忘。
· 唐代 ·
公元618年-公元907年
錢穆先生認(rèn)為:
唐代可以說(shuō)史中國(guó)文學(xué)史的中心,
可謂已達(dá)登峰造極之境。
閻立本《鎖諫圖》
01
詩(shī)歌
大唐,如陳年老酒,
入口濃烈,回味甘甜,
大唐璀璨的星空里,
唐詩(shī)是那顆最耀眼的星。
一本《全唐詩(shī)》九百卷,
四萬(wàn)二千八百六十三首詩(shī),
二千五百二十九個(gè)詩(shī)人,
這長(zhǎng)長(zhǎng)的數(shù)字,訴說(shuō)著唐詩(shī)的榮耀。
初唐的文章四友崔融、李嶠、蘇味道、杜審言,
為唐代近體詩(shī)做出了極大的貢獻(xiàn),
杜甫的祖父杜審言五律寫的尤為出色;
到初唐四杰(王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王)
一掃齊梁浮艷之風(fēng),
將五言小詩(shī)化作七言長(zhǎng)篇古體詩(shī),
他們給唐詩(shī)注入了新鮮的血液,
擴(kuò)展了以往狹窄的詩(shī)歌題材;
有著游俠氣質(zhì)的陳子昂,
一掃六代纖弱之態(tài),高雅之風(fēng)大顯,
他寫送別,不落窠臼,掃除悲切之風(fēng),
感情激揚(yáng),語(yǔ)氣慷慨,
讀之如聞戰(zhàn)鼓,氣壯山河。
《登幽州臺(tái)歌》
【唐】陳子昂
前不見(jiàn)古人,后不見(jiàn)來(lái)者。
念天地之悠悠,獨(dú)愴然而涕下。
閻立本《步輦圖》
到了盛唐,即開(kāi)元年間,
各派詩(shī)人齊齊登場(chǎng)。
“吳中四士”之一的賀知章,
偶遇李白夸其是“謫仙人”,
于是豪放浪漫的“詩(shī)仙”有了;
現(xiàn)實(shí)主義的“詩(shī)圣”杜甫,
一生除了憂國(guó)憂民,
就是給李白寫詩(shī)“表白”;
終生未進(jìn)政治圈子的孟浩然,
卻得李杜二人推崇,
他與“詩(shī)佛”王維都是山水田園詩(shī)人,
二人并稱“王孟”;
大唐疆域遼闊,東征西戰(zhàn),
文人入軍,揮筆吟詩(shī),
邊塞詩(shī)人氣象昂揚(yáng),大家輩出,
有并稱“高岑”的高適、岑參,
另有王昌齡、王之渙等。
這個(gè)時(shí)期,詩(shī)壇欣欣向榮。
《望廬山瀑布》
【唐】 李白
日照香爐生紫煙,遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺,疑是銀河落九天。
《登高》
【唐】杜甫
風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥(niǎo)飛回。
無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺(tái)。
艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯。
王維《伏生授經(jīng)圖》
杜甫去世兩年后,白居易出生了,
初入長(zhǎng)安,就得顧況賞識(shí),
初進(jìn)官場(chǎng),即遇至交好友元稹,
元白二人以詩(shī)唱和,譜一曲人間知音;
擅古文的韓愈和孟郊創(chuàng)了“韓孟詩(shī)派”,
而“詩(shī)鬼”李賀以及賈島均得韓愈提攜,
他們一起扛起中唐詩(shī)壇的大旗;
晚唐一開(kāi)始是沉寂的,
直到“小李杜”杜牧與李商隱的出現(xiàn),
開(kāi)始有了新面貌;
與李商隱一樣辭藻綺靡的溫庭筠,
也給予了大唐最后的絕艷。
《問(wèn)劉十九》
【唐】白居易
綠蟻新醅酒,紅泥小火爐。
晚來(lái)天欲雪,能飲一杯無(wú)。
《無(wú)題》
【唐】李商隱
昨夜星辰昨夜風(fēng),畫樓西畔桂堂東。
身無(wú)彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點(diǎn)通。
隔座送鉤春酒暖,分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去,走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。
盧楞伽《六尊者像》
02
散文
唐詩(shī)走到最高峰后,
韓愈和柳宗元發(fā)起了古文運(yùn)動(dòng),
后來(lái)一個(gè)成了大唐最有成就的散文家,
一個(gè)寫的雜文和山水游記成績(jī)斐然;
大唐誰(shuí)最“毒舌”,非羅隱莫屬,
他與皮日休、陸龜蒙一起寫了諷刺雜文;
少年英才王勃和“風(fēng)流”的杜牧,
將駢文發(fā)展到另一個(gè)小高峰;
唐代傳奇已成熟,最出名的是《柳毅傳》。
《滕王閣序》節(jié)選
【唐】王勃
披繡闥,俯雕甍,
山原曠其盈視,川澤紆其駭矚。
閭閻撲地,鐘鳴鼎食之家;
舸艦迷津,青雀黃龍之舳。
云銷雨霽,彩徹區(qū)明。
落霞與孤鶩齊飛,秋水共長(zhǎng)天一色。
漁舟唱晚,響窮彭蠡之濱;
雁陣驚寒,聲斷衡陽(yáng)之浦。
佚名《宮樂(lè)圖》
· 宋代 ·
公元960年—公元1279年
01
詞
大唐后的五代十國(guó),甚是混亂,
后來(lái)趙匡胤,陳橋兵變黃袍加身,
滅南唐,俘李煜,開(kāi)大宋江山。
大唐的詩(shī)人們將唐詩(shī)寫到極致,
宋人很聰明的轉(zhuǎn)向填詞去了。
詩(shī)是文學(xué)的大宗,詞是文學(xué)的小宗,
文體不同,題材亦不同。
因詞風(fēng)不一樣,有了
婉約派和豪放派之分。
李唐《村醫(yī)圖》
李后主開(kāi)了宋詞之風(fēng),
白衣卿相柳永直接跑到市井中寫詞,
陰差陽(yáng)錯(cuò)的將婉約派做大做強(qiáng),
先后入了晏殊、晏幾道、歐陽(yáng)修、
秦觀、賀鑄、周邦彥、張先等,
歷史上最出名的女詞人李清照,
更是婉約派里的佼佼者。
《蝶戀花》
【宋】柳永
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì),望極春愁,黯黯生天際。
草色煙光殘照里,無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。
擬把疏狂圖一醉,對(duì)酒當(dāng)歌,強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。
衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。
《如夢(mèng)令》
【宋】李清照
常記溪亭日暮,沉醉不知?dú)w路,
興盡晚回舟,誤入藕花深處。
爭(zhēng)渡,爭(zhēng)渡,驚起一灘鷗鷺。
蘇漢臣《妝靚仕女圖》
比柳永晚生半個(gè)世紀(jì)的蘇軾,
延續(xù)范仲淹開(kāi)闊,恢弘的詞風(fēng),
義無(wú)反顧地扛起豪放派的大旗,
靖康之恥又催發(fā)一大批繼承者,
如陳與義,葉夢(mèng)得、朱敦儒、
張?jiān)伞埿⑾?、陸游、陳亮等?/p>
其中的領(lǐng)袖人物當(dāng)屬辛棄疾。
其實(shí)優(yōu)秀的大宋詞人,
既寫得了詩(shī),又填得了詞,
婉約、豪放樣樣信手拈來(lái)。
《念奴嬌·赤壁懷古》
【宋代】蘇軾
大江東去,浪淘盡,千古風(fēng)流人物。
故壘西邊,人道是,三國(guó)周郎赤壁。
亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪。
江山如畫,一時(shí)多少豪杰。
遙想公瑾當(dāng)年,小喬初嫁了,雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾,談笑間,檣櫓灰飛煙滅。
故國(guó)神游,多情應(yīng)笑我,早生華發(fā)。
人生如夢(mèng),一尊還酹江月。
《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》
【宋】辛棄疾
千古江山,英雄無(wú)覓,孫仲謀處。
舞榭歌臺(tái),風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。
斜陽(yáng)草樹(shù),尋常巷陌,人道寄奴曾住。
想當(dāng)年,金戈鐵馬,氣吞萬(wàn)里如虎。
元嘉草草,封狼居胥,贏得倉(cāng)皇北顧。
四十三年,望中猶記,烽火揚(yáng)州路。
可堪回首,佛貍祠下,一片神鴉社鼓。
憑誰(shuí)問(wèn),廉頗老矣,尚能飯否
劉松年《羅漢圖》
02
散文
我們都知“唐宋八大家”,
其中韓愈和柳宗元為唐人,
其他六位皆出自宋朝。
宋初,歐陽(yáng)修癡迷韓愈的散文,
悉心研究,終有所成;
改革家王安石緊跟而上,
同時(shí)期的蘇家三父子蘇洵、蘇軾、蘇轍,
以及曾鞏,
都得歐陽(yáng)修的贊賞和照拂。
大宋朝的統(tǒng)治者重文,
這時(shí)期可為文人的“天堂”,
在重重外患之下,文學(xué)發(fā)展迅速,
沈括寫科學(xué)類書籍《夢(mèng)溪筆談》
史學(xué)家輩出,司馬光編纂《資治通鑒》,
話本開(kāi)始流行,如《三國(guó)志平話》《錯(cuò)斬崔寧》等,
繪畫、雕塑、書法等也不弱。
《醉翁亭記》節(jié)選
【宋】歐陽(yáng)修
環(huán)滁皆山也。
其西南諸峰,林壑尤美,
望之蔚然而深秀者,瑯琊也。
山行六七里,
漸聞水聲潺潺而瀉出于兩峰之間者,
釀泉也。
峰回路轉(zhuǎn),有亭翼然臨于泉上者,
醉翁亭也。
作亭者誰(shuí) 山之僧智仙也。
名之者誰(shuí) 太守自謂也。
太守與客來(lái)飲于此,飲少輒醉,
而年又最高,故自號(hào)曰醉翁也。
醉翁之意不在酒,在乎山水之間也。
山水之樂(lè),得之心而寓之酒也。
劉松年《博古圖》
· 元代 ·
公元1271年—公元1368年
中國(guó)的文體是由詩(shī)到詞,
由詞到曲,由曲到傳奇、戲劇,
如此演變下去。
元曲又分為散曲和雜劇。
黃公望 《丹崖玉樹(shù)圖》
01
散曲
散曲是元代的新詩(shī)體,
是當(dāng)時(shí)的流行歌曲,
最出名的散曲四大名家,
有關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、張可久與喬吉,
我們最熟悉的是馬致遠(yuǎn)。
《天凈沙·秋思》
【元】馬致遠(yuǎn)
枯藤老樹(shù)昏鴉,小橋流水人家,
古道西風(fēng)瘦馬。
夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯。
倪瓚 《秋亭嘉樹(shù)圖》
02
元雜劇
雜劇則是元代的歌劇,
在當(dāng)時(shí)十分流行,
元后期,其創(chuàng)作中心逐步南移,
與溫州的南戲融合,到元末成為傳奇,
明清時(shí)發(fā)展出昆劇和粵劇。
雜劇五大名家和作品分別為:
關(guān)漢卿《竇娥冤》、馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》、
白樸《梧桐雨》、王實(shí)甫《西廂記》
還有鄭光祖《迷青瑣倩女離魂》。
而關(guān)、白、馬、鄭被稱為“元曲四大家”。
碧云天,黃花地,西風(fēng)緊。
北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉
總是離人淚。
——王實(shí)甫《西廂記》
天地也,做得個(gè)怕硬欺軟,
卻原來(lái)也這般順?biāo)拼?/p>
地也,你不分好歹何為地
天也,你錯(cuò)勘賢愚枉做天!
哎,只落得兩淚漣漣
——關(guān)漢卿《竇娥冤》
王蒙《葛稚川移居圖》
· 明清 ·
公元1368年—公元1912年
明清兩代,詩(shī)詞有人寫,
但更為出名的是小說(shuō),
四大名著皆出自此時(shí)期。
四僧 禪意山水
01
詩(shī)文
明清一批搞傳統(tǒng)文學(xué)的,
集中在古文復(fù)古上。
廟堂派文章重雕飾粉琢的王世貞;
唐宋派學(xué)歐陽(yáng)修、曾鞏的歸有光,
清中,桐城派的
方苞、劉大櫆(kuí)、姚鼐(nài)
也學(xué)唐宋八大家。
寫高雅藝術(shù)的傳統(tǒng)文人也不少,
明代三才子楊慎、解縉和徐渭,
還有劉基、宋濂、唐寅、張岱等;
明朝各種派別更是爭(zhēng)論不休,
從前、后七子到“唐宋派”和“公安派”。
清朝的多情才子納蘭性德。
《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》
【明】楊慎
滾滾長(zhǎng)江東逝水,浪花淘盡英雄。
是非成敗轉(zhuǎn)頭空。
青山依舊在,幾度夕陽(yáng)紅。
白發(fā)漁樵江渚上,慣看秋月春風(fēng)。
一壺濁酒喜相逢。
古今多少事,都付笑談中。
唐寅《落霞孤鶩》
02
小說(shuō)
明清小說(shuō)創(chuàng)作的藝術(shù)成就最高,
其中以明代為重,小說(shuō)類型豐富,
講史小說(shuō)有羅貫中的《三國(guó)演義》和施耐庵的《水滸傳》;
神魔小說(shuō)有吳承恩的《西游記》;
世情小說(shuō)有《金瓶梅》;
白話短篇有馮夢(mèng)龍的“三言”和凌夢(mèng)初的“二拍”。
良禽擇木而棲,賢臣擇主而事。
見(jiàn)機(jī)不早,悔之晚矣。
——羅貫中《三國(guó)演義》
畫虎畫皮難畫骨,知人知面不知心
——施耐庵《水滸傳》
心生,種種魔生;
心滅,種種魔滅。
菩薩,妖魔,皆屬一念。
若論本來(lái),皆屬無(wú)有。
——吳承恩《西游記》
髡殘 《人物圖頁(yè)》
清朝有兩本小說(shuō)最為出名,
蒲松齡的文言短篇集《聊齋志異》;
曹雪芹的長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》;
長(zhǎng)篇里還有吳敬梓的《儒林外史》;
清末的譴責(zé)小說(shuō)發(fā)展也很好,
有李寶嘉的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》、
吳沃堯的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、
曾樸的《孽?;ā贰⒍醯摹独蠚堄斡洝?。
有花有酒春常在,無(wú)燭無(wú)燈夜自明。
——蒲松齡《聊齋志異》
滿紙荒唐言,一把辛酸淚。
都云作者癡,誰(shuí)解其中味
——曹雪芹《紅樓夢(mèng)》
周昉《簪花仕女圖》
中國(guó)文學(xué)極簡(jiǎn)史,到此結(jié)束,那些一帶而過(guò)的名字,在時(shí)間的長(zhǎng)河里流淌千年,撥開(kāi)塵封歷史的面紗,一言一句背后都是鮮活的故事,那是中國(guó)文學(xué)代代相傳的鎖扣。
你若喜歡,可任意打開(kāi)一環(huán),捧卷而讀,掩卷而思,感受華夏千年的文字之美,文學(xué)之美。
源于:古典書城
[序言]
中國(guó)古典文學(xué)發(fā)展經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的階段,中國(guó)文學(xué)的起源可以追溯到幾千年前的原始民族,他們的巫術(shù)活動(dòng)孕育出了文學(xué)的雛形。在這數(shù)千年歷史的洗禮下,中國(guó)古典文學(xué)沉淀出一篇篇詩(shī)賦,一首首詞曲,一出出戲劇,一部部文學(xué)著作。洗盡鉛華的它們,驚艷了時(shí)光,溫柔了流年,在物欲橫流的今日,依然以其獨(dú)特的語(yǔ)言魅力、神秘的歷史傳說(shuō)、厚重的時(shí)代背景綻放出奇光異彩。
為了表達(dá)我們對(duì)于中國(guó)古典文學(xué)的熱愛(ài),了解它的發(fā)展史,弘揚(yáng)中國(guó)古文化,讓更多人從認(rèn)識(shí)古文學(xué),到愛(ài)上古文化,再到提高民族自豪感。我們選擇了“中國(guó)古典文學(xué)發(fā)展脈絡(luò)”這一課題,進(jìn)行了為期一學(xué)年的研究性學(xué)習(xí)活動(dòng)。在這個(gè)過(guò)程中,我們收獲頗豐:不僅提高自身的古典文學(xué)素養(yǎng),并且提升了整合資料、梳理歷史脈絡(luò)、探究問(wèn)題的能力。
就讓我們一起沿著歷史的軌跡,走近中國(guó)古典文學(xué),了解中國(guó)古典文學(xué)發(fā)展歷程。
[正文]
研究性學(xué)習(xí)的航船在“中國(guó)文學(xué)的發(fā)展——探究其產(chǎn)生,發(fā)展和變化”這一主題的確定下開(kāi)啟了,小組成員抱著對(duì)這一研究的強(qiáng)烈興趣開(kāi)始了漫長(zhǎng)而又豐富的探索旅程。
從資料的收集,分析,到對(duì)周邊同學(xué)老師的調(diào)查訪談,再到我們之間認(rèn)真地研究討論,我們終于對(duì)這一課題有了一個(gè)最終的結(jié)論。
隨后,我們制定了如下計(jì)劃,準(zhǔn)備認(rèn)真地研討讓這一課題能夠開(kāi)花結(jié)果:
1. 由組長(zhǎng)主持研究“中國(guó)古典文學(xué)發(fā)展主要脈絡(luò)”;
2. 由組長(zhǎng)主持研究“略述歷代文學(xué)界領(lǐng)軍人物”
3. 由組員童萌主持研究“文學(xué)類型在古代的多向演變”
4. 由組長(zhǎng)主持研究“分析明清兩朝的政治背景與文學(xué)特色聯(lián)系”
5. 由組長(zhǎng)主持研究“明清小說(shuō)與唐宋元代文學(xué)的聯(lián)系”
6. 由組長(zhǎng)主持研究“清末社會(huì)劇變下的文學(xué)作品”
7. 由組員魏洪淼主持研究“對(duì)《紅樓夢(mèng)》的看法”
8. 由組長(zhǎng)主持研究結(jié)題報(bào)告。
在完成了這些內(nèi)容之后,我們便依照計(jì)劃開(kāi)始了研究性學(xué)習(xí),在這一過(guò)程之中我們著重研究了一部分內(nèi)容——對(duì)陶淵明的《桃花源記》以及對(duì)不同版本的紅樓夢(mèng)的研究,對(duì)其他中國(guó)文學(xué)方面的研究也涉獵一二,取得了相當(dāng)不錯(cuò)的成果。
在中期學(xué)習(xí)中我們大致地研究了下列內(nèi)容,即我們的研究主題——中國(guó)文學(xué)發(fā)展史的進(jìn)程:
一、殷商
殷商文學(xué)與神話故事密不可分。
二、周
《詩(shī)經(jīng)》反映了廣闊的社會(huì)生活,揭露了剝削階級(jí)的罪惡,表現(xiàn)了人民大眾的思想感情。在文學(xué)發(fā)展史上具有積極進(jìn)步的歷史意義。
三、春秋戰(zhàn)國(guó)
春秋戰(zhàn)國(guó)在中國(guó)歷史上是一個(gè)大大的解放時(shí)代。無(wú)論政治、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)組織,都起了劇烈的變化。
△散文的勃興
在百家爭(zhēng)鳴中,無(wú)數(shù)杰出的思想家涌現(xiàn)出來(lái),他們傳世的散文綻放著思想的光輝。
歷史散文:1、尚書2、春秋3、左傳4、國(guó)語(yǔ)5、戰(zhàn)國(guó)策
哲理散文:1、老子2、論語(yǔ)3、墨子4、孟子5、莊子6、荀子7、韓非子8、呂氏春秋與李斯
△屈原與《楚辭》
詩(shī)經(jīng)以后的三百年間,是理智思維發(fā)展的時(shí)代,是哲學(xué)、歷史散文勝利的時(shí)代。屈原是楚辭的創(chuàng)造者,是中國(guó)文學(xué)史上第一個(gè)出現(xiàn)的偉大詩(shī)人。在他的作品里,表現(xiàn)了他卓越的思想、人格和天才。代表作:離騷、天問(wèn)、招魂、哀郢及懷沙五篇。我們?cè)谄渲锌吹搅藧?ài)國(guó)精神的發(fā)揚(yáng),強(qiáng)烈的政治傾向與不屈不撓的斗爭(zhēng)精神。
四、漢
△漢賦
1、漢初的賦家:自高祖至武帝初年,約有六七十年光景,是政治初平、經(jīng)濟(jì)建設(shè)的休養(yǎng)生息時(shí)期。
2、漢賦的全盛期:武、宣、元、成時(shí)代,是漢賦的全盛期
4、漢賦的模擬期:由於司馬相如的創(chuàng)作,漢賦的形式格調(diào),已成了定型。揚(yáng)雄、班固二人是這一期的代表。
△《史記》司馬遷
史記是一部偉大的歷史著作,是一部承上啟下的富有獨(dú)創(chuàng)性的史書。它不是單純的史事記載,并且反映出三千年的政治、經(jīng)濟(jì)、文化各方面的發(fā)展過(guò)程,揭露出歷史上各種矛盾斗爭(zhēng)的真實(shí)面貌,同時(shí)也表現(xiàn)著作者的歷史哲學(xué)和政治思想。
△漢代詩(shī)歌
1、樂(lè)府中的民歌
2、五言詩(shī):西漢是五言的醞釀時(shí)期,班固、張衡時(shí)代是五言的成立期,建安前后是五言詩(shī)的成熟時(shí)期。
3、古詩(shī)十九首
4、《悲憤詩(shī)》與《孔雀東南飛》
五、魏晉
詩(shī)歌是魏晉文學(xué)的主要形式。在漢代樂(lè)府民歌和群眾性創(chuàng)作的基礎(chǔ)上,五言詩(shī)在這一時(shí)期,得到了鞏固和發(fā)展。曹植、阮籍、陶淵明等,都是這一時(shí)期五言體的大詩(shī)人。從建安、正始、太康、永嘉到晉末,詩(shī)歌表現(xiàn)了不同的內(nèi)容和風(fēng)格,表現(xiàn)了不同的時(shí)代精神。
六、南北朝
△南北朝民歌
1、南方民歌:南方民歌,大都形式短小,內(nèi)容主要是抒情。
2、北方民歌:北方為外族長(zhǎng)期統(tǒng)治,在社會(huì)經(jīng)濟(jì)和生活習(xí)慣不同的基礎(chǔ)上,形成與南方不同的色彩?!?br>△南北朝詩(shī)文
代表詩(shī)人
1、南朝詩(shī)人:當(dāng)日聲譽(yù)最大的,是顏延之與謝靈運(yùn)。
2、北朝詩(shī)人:北齊文學(xué)界最負(fù)重名的,是刑邵和魏收
七、 唐代
△唐詩(shī)興盛
唐朝是中國(guó)詩(shī)歌史上的黃金時(shí)代。形式方面,無(wú)論古體律絕,無(wú)論五言七言,都由完備而達(dá)全盛之境。
初唐:初唐詩(shī)壇,是唐詩(shī)的準(zhǔn)備時(shí)代?!俺跆扑慕堋保和醪⒈R照鄰、駱賓王、楊炯
盛唐:王孟詩(shī)派、岑高詩(shī)派、李白
中晚唐:杜甫、白居易、孟郊、韓愈
晚唐:前期以李賀、杜牧、李商隱為代表,后期以杜荀鶴為代表。
△詞的興起
比起詩(shī)來(lái),詞與音樂(lè)發(fā)生更密切的聯(lián)系。在初期,詞只是音樂(lè)的附庸,與樂(lè)府詩(shī)很相近似。
晚唐:溫庭筠
南唐:李煜
△ 唐代短篇小說(shuō)
小說(shuō)的生命由此開(kāi)拓,而其地位也由此提高了。到了唐朝,文人才有意識(shí)的寫作小說(shuō),把它看作是一種有價(jià)值的文學(xué)作品。
八、宋
宋詞是宋代文學(xué)的主要形式
宋初:晏殊、歐陽(yáng)修
中宋:蘇軾
南渡前后:李清照
南宋:辛棄疾
九、元
元曲是我國(guó)古典文學(xué)史上的一大瑰寶。元曲四大家:關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸、鄭光祖,
四大悲劇:關(guān)漢卿《竇娥冤》、馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》、白樸《梧桐雨》、紀(jì)君祥《趙氏孤兒》
十、明
綜觀明代文學(xué),小說(shuō)成就最高,戲曲次之,詩(shī)文相對(duì)衰微?!度龂?guó)志演義》可說(shuō)是歷史演義小說(shuō)的高峰,《水滸傳》則是英雄傳奇小說(shuō)的典范?!段饔斡洝房烧f(shuō)是神魔小說(shuō)的楷模,《金瓶梅》在人情小說(shuō)中揭露封建社會(huì)黑暗方面也是前無(wú)古人的。明代的白話短篇小說(shuō),是宋、元話本的繼續(xù)和發(fā)展,其成就也很高,它猶如曇花在明后期一現(xiàn),彌足珍貴。戲曲中的《牡丹亭》以其獨(dú)特的構(gòu)思,表現(xiàn)了強(qiáng)烈的反封建精神,影響深遠(yuǎn)。所以,明代小說(shuō)、戲曲的成就是極為輝煌的。
十一、清
清代是中國(guó)最后一個(gè)封建王朝,也是古代文學(xué)史上最后一個(gè)重要的階段。詩(shī)、詞、散文、小說(shuō)、戲曲都取得了重要成就。一般認(rèn)為,中國(guó)古代文學(xué)發(fā)展到鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)(1840)以前告終。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后,開(kāi)始近代文學(xué)階段。
詩(shī)詞:黃宗羲、顧炎武、王夫之、納蘭性德、陳維崧、厲鶚
散文:方苞、劉大、姚鼐為代表的桐城派散文
小說(shuō):《水滸后傳》、《說(shuō)岳全傳》、《聊齋志異》、《紅樓夢(mèng)》、《儒林外史》、《鏡花緣》
、《桃花扇》、《長(zhǎng)生殿》
戲曲:吳偉業(yè)《秣陵春》、李玉《牛頭山》、李玉等人合作《清忠譜》,
在了解以上各部分信息時(shí),我們把主要研究重點(diǎn)放在以下幾點(diǎn)上:
1、在晉代陶淵明的身上,我們重點(diǎn)研究了他和他的最著名的作品《桃花源記》,并分析了桃花源存在的可能性。
2、美人形象總是文學(xué)中不可或缺的一部分,對(duì)女性之美的描寫在古代也有很大特點(diǎn),由此我們分析了《復(fù)古文學(xué)中的女性美》。
3、《紅樓夢(mèng)》代表了我國(guó)古代長(zhǎng)篇小說(shuō)的最高成就,被譽(yù)為“中國(guó)封建社會(huì)的百科全書”,但是很可惜,曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》未完,由此我們小組整理搜集了現(xiàn)存紅樓夢(mèng)古本情況。
【創(chuàng)新性研究成果】
一、桃花源真的是虛構(gòu)的嗎?
在了解了陶淵明的生平信息及其作品信息(另附資料)后,“桃花源記中的桃花源是真實(shí)存在的嗎?”這一帶有爭(zhēng)議的問(wèn)題,我們展開(kāi)了詳細(xì)的調(diào)查及研究。
對(duì)于這一問(wèn)題,歷史上一直爭(zhēng)論不休,大多數(shù)人認(rèn)為只陶淵明虛構(gòu)的,然而我們更偏向于這一觀點(diǎn),我們認(rèn)為,其真實(shí)存在的可能性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了大家的想像。在完全不考慮后世人對(duì)于陶淵明的個(gè)人情感下,其論據(jù)有如下幾點(diǎn):
1.人物推斷
據(jù)《桃花源記》中的記載,桃花源中生活的并非神仙,只是一群為了避難而離世的普通群眾。而且他們?yōu)榱颂颖軕?zhàn)亂,跑到與世隔絕的山中的可能性是很大的,而且在那個(gè)時(shí)候,只要掌握一些農(nóng)業(yè)技術(shù)就能生存下去,所以生存到東晉時(shí)期是有可能的。
2.時(shí)間推斷.
據(jù)歷史考證,在東晉陶淵明時(shí)期,的確發(fā)生過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng),這在某一方面可以增強(qiáng)歷史上存在過(guò)桃花源的真實(shí)性。
3.地點(diǎn)推斷
《桃花源記》所敘晉太元年間,中國(guó)版圖上叫“武陵縣”的只有今天的竹山縣。竹山古稱武陵縣,屬漢中郡,在秦朝就有了。晉時(shí),武陵縣屬上庸郡。
桃花源人是避秦亂而躲到山里去了,而秦亂就是發(fā)生在漢中郡與南陽(yáng)一帶,這里是古戰(zhàn)場(chǎng),因此附近老百姓會(huì)就近跑進(jìn)隱蔽的大山中
4、證據(jù)
1)、【湖北省十堰市竹山縣——桃花源】
竹山縣地處鄂西北山區(qū),境內(nèi)森林茂盛,地勢(shì)險(xiǎn)峻?!吨裆降孛尽酚涊d,桃源村名始于晉代。
《桃花源記》所敘晉太元年間,中國(guó)版圖上叫“武陵縣”的只有今天的竹山縣。竹山古稱武陵縣,屬漢中郡,在秦朝就有了。晉時(shí),武陵縣屬上庸郡。而竹山境內(nèi)的堵河舊稱武陵河,河中峽谷至今還叫“武陵峽”。尤其是,峽谷入口處的村子叫桃花源村,屬竹山縣官渡鎮(zhèn);出口處的村子叫桃花源鄉(xiāng),屬竹溪縣。桃花源村也好,桃花源鄉(xiāng)也好,桃花源這個(gè)地名不是現(xiàn)在安到這里的,而是古已有之。而且,我們可以從在竹山縣官渡鎮(zhèn)流傳甚廣的故事《梯仙國(guó)》中,尋找到其中的證據(jù)。近年來(lái)有學(xué)者考證,《桃花源記》與《梯仙國(guó)》故事同屬一題材。這個(gè)故事在《太平廣記》第十二卷有所記述。故事發(fā)生在唐中宗神龍?jiān)?,?dāng)時(shí)竹山縣有個(gè)富人叫陰隱客,他在自家后院打井時(shí),發(fā)現(xiàn)了一個(gè)山洞,山洞后面隱藏著另外一個(gè)世界,這個(gè)世界"千巖萬(wàn)壑,莫非靈景。石盡碧琉璃色,每巖壑中,皆有金銀宮闕。有大樹(shù),身如竹有節(jié),葉如芭蕉,又有紫花如盤。五色蝴蝶,翅大如扇,翔舞花間。五色鳥(niǎo)大如鶴,翱翔樹(shù)杪。每巖中有清泉一眼,色如鏡;白泉一眼,白如乳"。其中的一個(gè)都城名為"梯仙國(guó)",這個(gè)世外桃源就在竹山縣。
2)、【桑洛洲桃花源】
陶淵明筆下的桃花源之原形為桑洛洲,這樣講是有根據(jù)的。
晉朝袁宏在其《東征賦》中看到“惟吾生于末運(yùn),托一葉于鄧林”這里的鄧林,原是夸父追日故事中的典故。夸父逐日死,遺杖,化作桃樹(shù)林,叫做鄧林。后世多用鄧林比桃花林。由此我們可以看出,當(dāng)時(shí)桑洛洲上確實(shí)有很多桃樹(shù)。直到清朝末年,洲上還是桃花依舊。有詩(shī)為證:《肅清江西全省》彭玉麟,“ 桃花岑舊飛紅雨,桑落洲新長(zhǎng)綠蕪?!碧一ㄡ傅木褪巧B逯耷鍟r(shí)曾國(guó)藩與太平平作戰(zhàn)的故壘。彭玉麟是曾國(guó)藩之幕僚清時(shí)在桑洛洲扎營(yíng)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間。對(duì)當(dāng)?shù)厝宋南喈?dāng)了解。 桃花岑這個(gè)名稱現(xiàn)在很少有人知道,但是提到桃花源,恐怕無(wú)人不知??墒钦嬲捞一ㄔ丛谑裁吹胤降娜司秃苌倭?,而且具體地點(diǎn)爭(zhēng)議也很大。其實(shí)桃花岑與桃花源是同一個(gè)地方即桑落洲。當(dāng)初陶淵明就是以桑洛洲為原形寫下《桃花源記》。
二、復(fù)古文學(xué)中的女性美
美人形象總是文學(xué)中不可或缺的一部分,對(duì)女性之美的描寫總能在不同時(shí)期找到相似的倩影。
一.眉目之美
“巧笑倩兮,美目盼兮”使人仿佛透過(guò)千年的迷霧,看見(jiàn)桃花樹(shù)下一個(gè)曼妙女子,顧盼生輝,言笑晏晏,只可惜“人面不知何處去,桃花依舊笑春風(fēng)”,那先秦的眉目之美在時(shí)間的塵埃中沉淀成一句話、幾個(gè)字、一個(gè)遙遠(yuǎn)的憧憬。自古以來(lái)眉目總是評(píng)價(jià)女性之美的決定性因素,單是眉古人很早就分為遠(yuǎn)山眉、籠煙眉等,漢時(shí),時(shí)人稱卓文君之眉如望遠(yuǎn)山。唐代佳麗楊貴妃則是“回眸一笑百媚生,六宮粉黛無(wú)顏色”。近代,曹雪芹先生筆下清麗脫俗的傳奇女子林黛玉更是憑著“宜嗔宜喜含情目,似顰非顰籠煙眉”更添幾分哀怨風(fēng)流。
二.身段之美
想當(dāng)年曹植曾垂心于那“翩若驚鴻,婉若游龍,榮耀秋菊,華茂春松”還有“凌波微步,羅襪生塵”之姿。而崔鶯鶯作為文學(xué)中最可愛(ài)的女子形象之一。她那“行一步,可人憐,解舞藥肢嬌又軟,千般旖旎,似垂柳在晚風(fēng)前”的風(fēng)韻同樣讓張生一見(jiàn)傾心。.白居易亦有詩(shī)云:“櫻桃樊素口,楊柳小蠻腰”更顯女性之嬌羞柔美。
三.氣質(zhì)之美
“裙拖六幅湘江水,髻挽巫山一段云 ”描繪了一幅深遠(yuǎn)大氣的仕女圖,其意境直逼《九歌》中的“二湘”:“帝子降兮北渚,目渺渺兮愁予。裊裊兮秋風(fēng),洞庭波兮木葉下?!蹦切┰谒环降呐?,絕不是金簪玉墜所能勾畫出來(lái)的。
三、1紅樓非夢(mèng)
曹雪芹,他是昨天的,也是今天的;《紅樓夢(mèng)》,將同這個(gè)時(shí)代,這個(gè)世界一路同行,向前走去。
五歲時(shí)便能夠自己讀書了,這對(duì)于我而言實(shí)屬愉悅之一大喜事。記得那日父親帶我來(lái)到書房,滿屋飄滿了書卷的清香氣息。我在父親那嚴(yán)肅又渴望的眼神注目之下,小心謹(jǐn)慎地選了一部多冊(cè)合成的畫冊(cè)書,也就是小人書,恰好那盡是美景與美人的圖畫所表現(xiàn)的正是曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》一書。
閱讀,說(shuō)來(lái)并不都愉悅。孔子曾說(shuō),知之者不如好之者,好之者不如樂(lè)之者。而我的愉悅閱讀從一開(kāi)始便積聚了巨大能量,看過(guò)一遍又一遍,每一次,無(wú)論從哪個(gè)角度去看,無(wú)論以什么心情去看,都會(huì)給你以驚奇、以贊嘆、以感慨、以陶醉、以溫馨、以詩(shī)意、以及心靈的震顫,幻想的神馳。
也許是一種陰差陽(yáng)錯(cuò)吧,我從此便與之結(jié)下了不解之緣。它不同于其它書籍,即便能引起閱讀興趣,也能產(chǎn)生閱讀快感,然而,多讀幾遍之后,便也索然無(wú)味,儼然雞肋。唯有曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》,是永遠(yuǎn)讀不完,也是永遠(yuǎn)讀不厭的書。它能夠讓人得到求知的滿足,也是能夠飽享消閑的愉快的書。
最初讀書時(shí),如山陰道上,應(yīng)接不暇,留連忘返,美不勝收。后來(lái)讀時(shí),如登泰山而小天下,恢弘堂皇,氣象萬(wàn)千,學(xué)無(wú)止境。老實(shí)說(shuō),曹雪芹筆下的世界離我們很遠(yuǎn),然而,我們卻有如同身在金陵那條街上的親切感覺(jué),他所描寫的那些人物,與現(xiàn)實(shí)生活已風(fēng)馬牛不相及,但是,不知為什么,卻總能在心靈深處得到呼應(yīng)、共鳴。
所以說(shuō),《紅樓夢(mèng)》不是夢(mèng),而是昨天和今天,今天乃至明天的存在,歷史和現(xiàn)實(shí),當(dāng)今以及未來(lái)的延伸。
無(wú)論時(shí)間和空間如何變化,常讀常新的體會(huì),不朽的魅力,就在于其非夢(mèng)般與我們現(xiàn)實(shí)生活相連的強(qiáng)大生命力上。
不管如何,這部不朽之作,是值得每個(gè)人去讀的,其偉大之處,便是你投入多少功夫,也必將獲得多少教益,不會(huì)落空。晉陶淵明曾說(shuō)過(guò):“好讀書,不求甚解”,我認(rèn)為這應(yīng)是我們?nèi)プx這部不朽之作所應(yīng)持有的態(tài)度。正所謂“熟讀唐詩(shī)三百首,不會(huì)作詩(shī)也會(huì)吟”,這是很有道理的,不是嗎?
尤其,當(dāng)你、當(dāng)我、當(dāng)他,在人生路程上,碰到了碧落黃泉的反差時(shí)刻,碰到了意興闌珊的悵惘一剎,這部“滿紙荒唐言,一把辛酸淚,都云作者癡,誰(shuí)解其中味”的書,那些你再也熟悉不過(guò)的人物、面孔、性格、遭遇、情節(jié)、故事,也許會(huì)從正面、反面給你一些啟示、一些教益、一些道理、一些思考,而豁然開(kāi)朗,而幡然徹悟。
曹雪芹,他是昨天的,也是今天的。
這亦是《紅樓夢(mèng)》永遠(yuǎn)能夠具有青春活力的最根本原因。
他,和他的書,將與我們同這個(gè)現(xiàn)實(shí)中進(jìn)展的世界,一路同行地走下去!
三、2 關(guān)于古本《紅樓夢(mèng)》
《紅樓夢(mèng)》是我國(guó)古代四大名著之一,屬章回體長(zhǎng)篇小說(shuō),成書于1784年(清乾隆帝四十九年)。夢(mèng)覺(jué)主人序本正式題為《紅樓夢(mèng)》,它的原名《石頭記》、《情僧錄》、《風(fēng)月寶鑒》、《金陵十二釵》等。是我國(guó)古代最偉大的長(zhǎng)篇小說(shuō),也是世界文學(xué)經(jīng)典巨著之一。作者曹雪芹?,F(xiàn)通行的續(xù)作是由高鶚續(xù)全的一百二十回《紅樓夢(mèng)》。書中以賈、史、王、薛四大家族為背景,以賈寶玉、林黛玉愛(ài)情悲劇為主線,著重描寫榮、寧兩府由盛到衰的過(guò)程。全面地描寫封建社會(huì)末世的人性世態(tài)及種種無(wú)法調(diào)和的矛盾。
二百多年來(lái),無(wú)數(shù)紅學(xué)家傾盡畢生心血研究《紅樓夢(mèng)》,我沒(méi)有資格說(shuō)自己在做什么研究,只能說(shuō)作為一名紅迷,我想更了解我所熱愛(ài)的《紅樓夢(mèng)》,我想認(rèn)識(shí)真正的《紅樓夢(mèng)》——古本《紅樓夢(mèng)》。
像張愛(ài)玲所說(shuō)的一樣:“紅樓夢(mèng)未完?!蔽液退邢矏?ài)《紅樓夢(mèng)》的紅迷朋友一樣,嘆息于它的殘缺,我們并不滿足于狗尾續(xù)貂的通行本,迫切希望閱讀到原筆原味曹雪芹的紅樓夢(mèng)。所以,在這里我根據(jù)自己搜集整理的資料,簡(jiǎn)要介紹一下數(shù)十種古本《紅樓夢(mèng)》版本及影印出版情況。這也是我們研究性學(xué)習(xí)小組為了對(duì)中國(guó)古文學(xué)史上最偉大的小說(shuō)致敬所作。希望借此能普及紅樓夢(mèng)古本常識(shí),讓更多的同學(xué)了解《紅樓夢(mèng)》,了解中國(guó)古文學(xué)史上這一巔峰之作。
一百二十回的通行本《紅樓夢(mèng)》不是曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》;
讀曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》要讀古本《紅樓夢(mèng)》。
那么,現(xiàn)在我們還能看到的古本《紅樓夢(mèng)》,究竟有多少種呢?
大體而言,基本可信的古本《紅樓夢(mèng)》,有下列數(shù)種:
(1)甲戌本《脂硯齋重評(píng)石頭記》。
存一至八、十三至十六、二十五至二十八回。原清同治間大興劉銓福藏,后1927年為胡適所得,后藏于美國(guó)康奈爾大學(xué),2005年7月由上海博物館購(gòu)回國(guó)內(nèi)。
(2)蒙古王府本清代鈔本
因在第七十一回回末總批后有“柒爺王爺”字樣,故稱王府本,現(xiàn)藏北京國(guó)家圖書館。系120回本,但明顯可看出,原書前七十四回是根據(jù)一種脂本鈔錄的,而后四十余回系以后補(bǔ)抄的。早期鈔本中,王府本與戚序本最接近,行款相同,批語(yǔ)和正文亦較少差別。其脂批同樣也經(jīng)過(guò)整理,有些還不是脂批,除第六十七回外,皆有回前總批、回目總評(píng),四十回前有雙行批注,另有700多條夾批。
(3)戚序本
. {- c. K2 n) o5 E7 B% J大碗茶論壇即戚蓼生序本現(xiàn)存戚滬本(半部40回),戚寧本,上海有正書局據(jù)戚滬本攝影制版石印的“大字本”及經(jīng)剪貼整理后重縮印的“小字本” 。不過(guò)“小字本”因錯(cuò)誤甚多,無(wú)甚參考價(jià)值。除第六十七回外,戚序本的正文,批語(yǔ)和行款幾乎和王府本相同,說(shuō)明它們可能來(lái)自同一祖本。戚序本字跡工整,清楚有條,便于閱讀,是一種比較完善的脂評(píng)系統(tǒng)的流傳本。它整理的底本可能不止一種,因此別本殘缺之處,皆已補(bǔ)齊。匯集的批語(yǔ)也比較多,有不少是他本所缺的。此外,在正文、回目上,也時(shí)有特色,值得研究。此本的缺點(diǎn),是經(jīng)過(guò)整理后,文字不免有改動(dòng)和失真之處,批語(yǔ)也有不少移動(dòng)位置,比如把眉批、旁批都改成了雙行夾批或回前回后批,并刪去了原署的年月、名號(hào),失去了本來(lái)的面目。
(4)已卯本《脂硯齋重評(píng)石頭記》(己卯冬月定本)
原殘存三十八回,后又得三回又兩個(gè)半回,現(xiàn)共有四十一回又兩個(gè)半回。原為董康所藏,后歸陶洙,現(xiàn)由北京圖書館入藏。近年新發(fā)現(xiàn)的三回又兩個(gè)半回,則仍由原發(fā)現(xiàn)單位歷史博物館收藏。
(5)庚辰本《脂硯齋重評(píng)石頭記》(庚辰秋月定本)
即北京大學(xué)圖書館藏七十八回本《脂硯齋重評(píng)石頭記》。原本八十回,中缺六十四、六十七回。一九五五年影印時(shí)所缺兩回?fù)?jù)已印本補(bǔ)入。但已卯本這兩回也是后人據(jù)程高系統(tǒng)本抄配的。
(6)楊藏本
即夢(mèng)稿本1959年春發(fā)現(xiàn)、后歸中國(guó)科學(xué)院文學(xué)研究所收藏。收藏者楊繼振于卷首題云:“蘭墅太史手定紅樓夢(mèng)稿百二十卷,內(nèi)闕四十一至五十卷,據(jù)擺字本抄足。繼振記” 。
(7)俄藏本
現(xiàn)藏俄羅斯科學(xué)院東方學(xué)研究所圣彼得堡分所。1832年由曾到過(guò)中國(guó)的俄國(guó)傳教士帶回國(guó)。鈔本無(wú)書前題頁(yè),各回所題書名作“石頭記” 。鈔本用薄竹紙抄寫,在收藏者加以修補(bǔ)裝訂時(shí),將清高宗《御制詩(shī)》第四、五集作為頁(yè)間襯葉,因《御制詩(shī)》第五集刻于1795年,表明鈔本重訂應(yīng)在1795至1832年間。書是四種不同筆跡抄寫的,缺第五、六兩回。列藏本的批語(yǔ)極少,全書七十八回只有九十多條批語(yǔ)。批語(yǔ)的分布也很不均勻,只十六回有批語(yǔ),單第十九回就有批語(yǔ)四十二條。列藏本有七十多條批注,其中有三條為列藏本所特有,其余則跟庚辰本的批語(yǔ)相同。此外,列藏本還有些眉批、夾批、特批,但經(jīng)鑒定,系后人所批。因有的批語(yǔ)混人正文,又刪去批注,說(shuō)明列藏本出現(xiàn)的時(shí)間較晚。
(8)舒序本
即舒元煒乾隆五十四年(1789)己酉序本《紅樓夢(mèng)》。原本八十回,存一至四十回。中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所吳曉鈴藏。在諸鈔本中,此本是唯一可確定過(guò)錄年代的本子,但文字又是一個(gè)拼合本,因原底本僅53回,其余23回是據(jù)其它本子配就。實(shí)際上,此本的文字狀況要復(fù)雜得多,其中,若干回比較接近庚辰本,而也有若干回又比較接近夢(mèng)稿本。但各自又分別與這兩個(gè)本子有相當(dāng)大的差異,而且此本還包含有曹雪芹初稿的某些痕跡,相當(dāng)有研究?jī)r(jià)值。
(9)夢(mèng)覺(jué)本
即由夢(mèng)覺(jué)主人于甲辰(1784)作序的八十回《紅樓夢(mèng)》,系脂本系統(tǒng)中較晚的本子。也是第一次以《紅樓夢(mèng)》作書名的八十回鈔本,此本正楷大字精抄,但與早期鈔本比較,正文刪改甚多。甲辰本有回前總批4條,批注198條,但批語(yǔ)分布相當(dāng)不均勻,而且還有誤把正文提出來(lái)當(dāng)作批語(yǔ)的幾處。而與甲戌本的回次相同的那些批語(yǔ),則大半與甲戌本的相同,說(shuō)明從批語(yǔ)看,甲辰本應(yīng)屬甲戌本系列。(10)鄭藏本
即原鄭振鐸藏殘鈔本《紅樓夢(mèng)》。存第二十三、二十回兩回。雖然只有薄薄的一冊(cè),正文僅60頁(yè),萬(wàn)把字,但卻與其他早期鈔本有較大的不同。俞平佰先生就曾指出,書中有些人名給改了,第二十三回末缺黛玉聽(tīng)《牡丹亭》曲一段,比庚辰本少271字,第二十四回末又少介紹小紅一段的二百多字。因起用《紅樓夢(mèng)》作書名,表明是較后期的鈔本。
(11)程甲本
一百二十回本,清乾隆五十五年辛亥(1791)萃文書屋活木字本。由程偉元印。初版稱“程甲本” ,重排版稱“程乙本” ,兩本文字頗有不同,但都是刪去批語(yǔ),卻又有相同的少數(shù)混入正文。另還有在臺(tái)灣發(fā)現(xiàn)的再印本“程丙本”等。因?yàn)槌碳妆厩鞍耸叵狄员容^接近庚辰本的某種脂批本為底本,所以擴(kuò)大化一下,也就勉強(qiáng)將之列入脂本系列。程印本在保證紅樓夢(mèng)文本的固定和穩(wěn)定,特別是后來(lái)的普及和廣為流傳方面立下了大功。。
[結(jié)論與討論]
經(jīng)過(guò)我們小組近一年的研究,在中國(guó)古典文學(xué)發(fā)展上,我們總結(jié)出從周到清的歷代文學(xué)發(fā)展特點(diǎn),各大代表人物,各大派別,以及代表作品。得出中國(guó)古典文學(xué)發(fā)展的走向,歷代各種文學(xué)體裁的不同發(fā)展及原因,梳理了文學(xué)發(fā)展的脈絡(luò)。并且在“桃花源真的是虛構(gòu)的嗎?”,“復(fù)古文學(xué)中的女性美”和“關(guān)于《紅樓夢(mèng)》的研究”。主要采取搜集資料并整合,利用自身感觸及興趣
在幾方面作更細(xì)致的研究,積極參與討論,并且自己撰寫文章,親身體會(huì),得出有自己的創(chuàng)新成果的研究報(bào)告。
[引文與參考資料]
1、中國(guó)科學(xué)院文學(xué)研究所中國(guó)文學(xué)史編寫組:《中國(guó)文學(xué)史》,人民文學(xué)出版社,北京,1962。
2、劉大杰:《中國(guó)文學(xué)發(fā)展史》,中華書局上海編輯所,上海,1963。
3、游國(guó)恩等主編:《中國(guó)文學(xué)史》,人民文學(xué)出版社,北京,1963。
4.《劉心武揭秘古本〈紅樓夢(mèng)〉》
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