十首夸張?jiān)娫~,情到深處，所見(jiàn)之景皆是感情

在詩(shī)詞中，詩(shī)人們慣用夸張的手法表達(dá)深刻的情感，有很多夸張手法，都是因?yàn)樯钋椤Ｏ旅媸卓鋸堅(jiān)娫~，都是為了表達(dá)內(nèi)心最深刻的情感，你喜歡哪一首呢 《贈(zèng)汪倫》【唐】李白李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。桃花潭水真有深一千尺嗎 讀者們都心知肚明，這桃花潭的水就算是深不可測(cè)，也比不上汪倫來(lái)送我的感情深。光這一點(diǎn)，得叫汪倫多感動(dòng)呀！《醉花陰》【宋】李清照薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。李清照和趙明誠(chéng)是恩愛(ài)夫妻，婚后，兩人分別了一段時(shí)間，此時(shí)的李清照對(duì)于丈夫是非常思念，思念到什么地步呢 人都瘦得跟黃花一樣了。人當(dāng)然不能真的瘦成黃花，李清照這么夸張的把自己的懷著比作黃花，不過(guò)是表達(dá)她對(duì)趙明誠(chéng)極致的思念罷了。要問(wèn)我有多想了，都瘦了黃花了，足以說(shuō)明問(wèn)題了?！渡闲啊飞闲?，我欲與君相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰。山無(wú)陵，江水為竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢與君絕。古人特夸張，這一點(diǎn)特別體現(xiàn)在他們發(fā)誓上，比如說(shuō)《上邪》這首詩(shī)。我要和你相親相愛(ài)到永遠(yuǎn)，什么都不能讓我們分開(kāi)，除非群山消失，江水枯竭，冬天打雷，夏天飛雪，天地相交接，我才敢和你分離。你都這樣說(shuō)了，這鐵定分離不了。詩(shī)中運(yùn)用五件不可能的事情來(lái)說(shuō)明愛(ài)情的堅(jiān)貞，隱娘只想說(shuō)：我怕了。《武陵春·春晚》【宋代】李清照風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。李清照避難金華時(shí)寫(xiě)下了這首詞，此時(shí)的李清照國(guó)破家亡，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身，在連天烽火中飄泊流寓，歷盡世路崎嶇和人生坎坷，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛。此時(shí)作者愁苦到什么地步呢 想要去劃船散心，可又擔(dān)心啊，雙溪那葉單薄的小船，怕是載不動(dòng)我內(nèi)心沉重的憂愁?。　队菝廊恕贰灸咸啤坷铎洗夯ㄇ镌潞螘r(shí)了 往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁 恰似一江春水向東流。南唐后主李煜在國(guó)破家亡之后，從皇帝淪為階下求，體會(huì)到兩種極致的人生，其內(nèi)心的悲傷，常人無(wú)法體會(huì)。李煜形容他的哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。春水不盡，哀愁不止?！对?shī)經(jīng)·采葛》彼采葛兮，一日不見(jiàn)，如三月兮。彼采蕭兮，一日不見(jiàn)，如三秋兮。彼采艾兮，一日不見(jiàn)，如三歲兮。這是一首寫(xiě)相思的詩(shī)，男子思念自己的情人，一日不見(jiàn)，如隔三秋。說(shuō)一天會(huì)像三個(gè)月，三個(gè)季節(jié)，甚至三年那樣長(zhǎng)，這當(dāng)然是物理時(shí)間和心理時(shí)間的區(qū)別所在。詩(shī)人用這種有悖常理的寫(xiě)法，無(wú)非是為了極言其思念之切，之深而已?！肚嘤癜浮贰舅巍抠R鑄凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。錦色年華誰(shuí)與度，月橋花院，鎖窗朱戶，只有春知處。飛云冉冉橫皋暮，彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許，一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時(shí)雨。賀鑄路遇佳人，卻只能望著她的遠(yuǎn)去的背影，悵惘難舒，可遇而不可得的情感讓他感慨道：如果要問(wèn)我的傷心多深多長(zhǎng) 就像那一川煙雨籠罩的青草，滿城飛絮，如同梅子黃時(shí)的雨。滿川的煙草、滿城的飛絮、黃梅時(shí)節(jié)的雨，這愁，可真夠夸張的?！逗螡M子》唐·張祜故國(guó)三千里，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前。這首詩(shī)寫(xiě)宮人哀怨，作者通過(guò)數(shù)字，極盡夸張，來(lái)描寫(xiě)宮人幽居深宮，白白地葬送了一生的極度哀怨。故鄉(xiāng)遠(yuǎn)在三千里之外，關(guān)閉在皇宮整整二十年。我唱一曲悲涼的《何滿子》，眼淚不由得雙雙落在你的面前。《菩薩蠻》唐五代·無(wú)名氏枕前發(fā)盡千般愿，要休且待青山爛。水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。白日參辰現(xiàn)，北斗回南面。休即未能休，且待三更見(jiàn)日頭。這首詩(shī)同《上邪》有異曲同工之妙，整首詩(shī)在寫(xiě)情人之間的誓盟，主人公連用六種自然景物和非現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象，浪漫地形容愛(ài)情的堅(jiān)貞。在枕前盟誓，要讓我們分開(kāi)只等到青山朽爛、水面上浮起秤錘、黃河干枯、參商二星白天相見(jiàn)、北斗星到南面，夜晚三更見(jiàn)太陽(yáng)。所有的這一切夸張誓言，只不過(guò)是深情罷了?！督亲印匪巍で赜^西城楊柳弄春柔，動(dòng)離憂，淚難收。猶記多情、曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見(jiàn)，水空流。韶華不為少年留，恨悠悠，幾時(shí)休 飛絮落花時(shí)候、一登樓。便作春江都是淚，流不盡，許多愁。據(jù)說(shuō)這首詩(shī)是懷人之作，秦觀寫(xiě)愁緒，與李煜有異曲同工之妙。在這首詞中，秦觀這樣形容心中哀愁：即使江水都化作淚水，也流不盡，依然有愁苦在心頭。即使江水都化作淚水，也流盡他心中的愁思，這愁緒可見(jiàn)一斑。

楓橋夜泊這首詩(shī)的內(nèi)容。

《楓橋夜泊》

唐代：張繼

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

譯文：月亮已落下烏鴉啼叫寒氣滿天，對(duì)著江邊楓樹(shù)和漁火憂愁而眠。姑蘇城外那寂寞清靜寒山古寺，半夜里敲鐘的聲音傳到了客船。

擴(kuò)展資料

唐代詩(shī)人張繼的《楓橋夜泊》則更蕭瑟些，當(dāng)時(shí)正值唐代的安史之亂，張繼在途徑蘇州城外的寒山寺時(shí)，寫(xiě)下了這首羈旅詩(shī)。

詩(shī)中通過(guò)對(duì)月落、烏啼、秋霜、江楓、漁火、寒山寺、鐘聲等多個(gè)意象的描繪，精確再現(xiàn)了江南深秋的景色，并由此抒發(fā)出了一種身處亂世尚無(wú)歸宿的愁?lèi)灒侵袊?guó)唐詩(shī)中寫(xiě)“愁”的代表作。

作曲家王建民根據(jù)此詩(shī)創(chuàng)作的古箏曲《楓橋夜泊》，則以中國(guó)傳統(tǒng)的五聲調(diào)式為基礎(chǔ)，并采用了獨(dú)特的技巧和方法，緊緊圍繞著一個(gè)“愁”宇，使作品既有古樸典雅的意境。

又有現(xiàn)代音樂(lè)作品的時(shí)尚，體現(xiàn)出了當(dāng)代人對(duì)詩(shī)歌這一傳統(tǒng)藝術(shù)的尊重、理解和創(chuàng)新。作品一經(jīng)推出后，就受到了演奏者和觀眾的普遍認(rèn)可，是一部難得的當(dāng)代箏曲佳作。

秋天的夜晚，一艘遠(yuǎn)道而來(lái)的客船停泊在蘇州城外的楓橋邊。明月已經(jīng)落下，幾聲烏鴉的啼叫，星星點(diǎn)點(diǎn)的漁火和隱藏在夜色里剪影般的楓樹(shù)，獨(dú)自一人在小船里孤枕難綿，許是思念朋友，許是思念親人，那樣的感覺(jué)充滿了中國(guó)式的悲涼色彩。

“仁者樂(lè)山，智者樂(lè)水”，自古以來(lái)的中國(guó)文人們，常喜歡寄情于山水，特別是在現(xiàn)實(shí)中遇到了困境之后，往往喜歡在山水之間尋找寄托和慰藉。

作為張繼來(lái)說(shuō)，當(dāng)時(shí)的唐朝剛剛經(jīng)歷過(guò)安史之亂，自己也在科考中名落孫山，夜晚來(lái)到蘇州城外，看到這眼前的景象，不禁聯(lián)想到了自己，借景消愁愁更愁。

辛棄疾最出名十首詩(shī)詞分別是？

辛棄疾最著名的十首詩(shī)詞如下：

1、青玉案·元夕

辛棄疾 〔宋代〕

東風(fēng)夜放花千樹(shù)，更吹落、星如雨。寶馬雕車(chē)香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

譯文：

東風(fēng)吹開(kāi)了元宵夜的火樹(shù)銀花，花燈燦爛，就像千樹(shù)花開(kāi)。從天而降的禮花，猶如星雨。豪華的馬車(chē)在飄香的街道行過(guò)。悠揚(yáng)的鳳簫聲四處回蕩，玉壺般的明月漸漸轉(zhuǎn)向西邊，一夜舞動(dòng)魚(yú)燈、龍燈不停歇，笑語(yǔ)喧嘩。

美人頭上都戴著華麗的飾物，笑語(yǔ)盈盈地隨人群走過(guò)，只有衣香猶在暗中飄散。我在人群中尋找她千百回，猛然回頭，不經(jīng)意間卻在燈火零落之處發(fā)現(xiàn)了她。

2、西江月·夜行黃沙道中

辛棄疾 〔宋代〕

明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。

七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)。

譯文：

皎潔的月光從樹(shù)枝間掠過(guò)，驚飛了枝頭喜鵲，清涼的晚風(fēng)吹來(lái)仿佛聽(tīng)見(jiàn)了遠(yuǎn)處的蟬叫聲。田里稻花飄香，蛙聲陣陣，似乎在告訴人們今年是一個(gè)豐收年。

天邊幾顆星星忽明忽暗，山前下起了淅淅瀝瀝的小雨。往日的小茅草屋還在土地廟的樹(shù)林旁，道路轉(zhuǎn)過(guò)溪水的源頭，它便忽然出現(xiàn)在眼前。

3、破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之

辛棄疾 〔宋代〕

醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生！

譯文：

醉夢(mèng)里挑亮油燈觀看寶劍，恍惚間又回到了當(dāng)年，各個(gè)軍營(yíng)里接連不斷地響起號(hào)角聲。把酒食分給部下享用，讓樂(lè)器奏起雄壯的軍樂(lè)鼓舞士氣。這是秋天在戰(zhàn)場(chǎng)上閱兵。

戰(zhàn)馬像的盧馬一樣跑得飛快，弓箭像驚雷一樣震耳離弦。我一心想替君主完成收復(fù)國(guó)家失地的大業(yè)，取得世代相傳的美名。一夢(mèng)醒來(lái)，可惜已是白發(fā)人！

4、丑奴兒·書(shū)博山道中壁

辛棄疾 〔宋代〕

少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。

而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道“天涼好個(gè)秋”！

譯文：

人年輕的時(shí)候不懂憂愁的滋味，喜歡登高遠(yuǎn)望。喜歡登高遠(yuǎn)望，為了寫(xiě)出新詞，沒(méi)有愁而硬要說(shuō)有愁。

現(xiàn)在嘗盡了憂愁的滋味，想說(shuō)卻說(shuō)不出。想說(shuō)卻說(shuō)不出，卻說(shuō)道：“好個(gè)涼爽的秋天呀！”

5、南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷

辛棄疾 〔宋代〕

何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事？悠悠。不盡長(zhǎng)江滾滾流。

年少萬(wàn)兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀。

譯文：

從哪里可以眺望故土中原？眼前卻只見(jiàn)北固樓一帶的壯麗江山，千百年的盛衰興亡，不知經(jīng)歷了多少變幻？說(shuō)不清呀。往事連綿不斷，如同沒(méi)有盡頭的長(zhǎng)江水滾滾地奔流不息。

想當(dāng)年孫權(quán)在青年時(shí)代，已統(tǒng)領(lǐng)著千軍萬(wàn)馬。坐鎮(zhèn)東南，連年征戰(zhàn)，沒(méi)有向敵人低過(guò)頭。天下英雄誰(shuí)是孫權(quán)的敵手呢？只有曹操和劉備可以和他鼎足成三。難怪曹操說(shuō)：“生下的兒子就應(yīng)當(dāng)如孫權(quán)一般！”

6、清平樂(lè)·村居

辛棄疾 〔宋代〕

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼？

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。

譯文：

草屋的茅檐又低又小，溪邊長(zhǎng)滿了翠綠的小草。含有醉意的吳地方音，聽(tīng)起來(lái)溫柔又美好，那滿頭白發(fā)的是誰(shuí)家的公婆父老？

大兒子在小溪東邊的豆田鋤草，二兒子正在家里編織雞籠。最喜歡的頑皮的小兒子，他正橫臥在溪頭草叢，剝著剛摘下的蓮蓬。

7、鷓鴣天·代人賦

辛棄疾 〔宋代〕

晚日寒鴉一片愁。柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無(wú)離恨，不信人間有白頭。

腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。

譯文：

落日里寒鴉歸巢，一片傷心景色。只有池塘柳樹(shù)發(fā)出嫩綠的新芽顯出溫柔情景。如果不是眼下親自感受這離愁別恨的苦楚，根本不會(huì)相信這世上真會(huì)有人傷心白頭。

離腸寸斷，淚流難收。懷著相思之情，又一次登上了小紅樓。明明知道你我已被山巒所阻隔，可還是不由自主地靠在欄桿上，一直凝望而不能罷休。

8、西江月·遣興

辛棄疾 〔宋代〕

醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。近來(lái)始覺(jué)古人書(shū)，信著全無(wú)是處。

昨夜松邊醉倒，問(wèn)松我醉何如。只疑松動(dòng)要來(lái)扶，以手推松曰去。

譯文：

喝醉酒我暫且盡情歡笑，哪有工夫整日發(fā)愁？近來(lái)我才覺(jué)得古人的書(shū)本，的的確確是沒(méi)有半點(diǎn)可信的！

昨夜我醉倒在松樹(shù)旁，問(wèn)松我醉到什么程度？我疑心松枝擺動(dòng)是要來(lái)攙扶于我，連忙用手一推說(shuō)：“去！”

9、一剪梅·游蔣山呈葉丞相

辛棄疾 〔宋代〕

獨(dú)立蒼茫醉不歸。日暮天寒，歸去來(lái)兮。探梅踏雪幾何時(shí)。今我來(lái)思，楊柳依依。

白石岡頭曲岸西。一片閑愁，芳草萋萋。多情山鳥(niǎo)不須啼。桃李無(wú)言，下自成蹊。

譯文：

我獨(dú)自站在空闊無(wú)邊的鐘山上飲酒，天色已晚，天氣變寒，已經(jīng)到了回去的時(shí)候。曾幾何時(shí)，我們一起踏雪尋梅，現(xiàn)在又依依惜別。你離開(kāi)后，我將會(huì)有怎樣的一番思念。

長(zhǎng)江西岸的白石崗，長(zhǎng)滿了萋萋芳草，惹來(lái)一片離愁。我對(duì)你的思念不用山鳥(niǎo)來(lái)表達(dá)，就像桃李不會(huì)言語(yǔ)，下面卻自己出現(xiàn)了小路。

10、生查子·獨(dú)游雨巖

辛棄疾 〔宋代〕

溪邊照影行，天在清溪底。天上有行云，人在行云里。

高歌誰(shuí)和余，空谷清音起。非鬼亦非仙，一曲桃花水。

譯文：

人在溪邊行走溪水映照出人影，藍(lán)天倒映在清清的溪水里。藍(lán)天上有飄動(dòng)的白云，人正行走在那飄動(dòng)的白云里。

我放聲高歌，誰(shuí)來(lái)應(yīng)和？只聽(tīng)空幽的山谷清音響起。那響聲不是來(lái)自鬼怪神仙，而是桃花旁的流水聲悅耳無(wú)比。

宋詞300首之憶秦娥賞析

【 #能力訓(xùn)練#導(dǎo)語(yǔ)】憶秦娥，詞牌名。雙調(diào)，共四十六字，有仄韻、平韻兩體。仄韻格為定格，多用入聲韻，上下片各五句，三仄韻一疊韻。下面是分享的宋詞300首之憶秦娥賞析。歡迎閱讀參考！

【篇一】宋詞300首之憶秦娥賞析

憶秦娥·用太白韻

宋代：李之儀

清溪咽。霜風(fēng)洗出山頭月。山頭月。迎得云歸，還送云別。

不知今是何時(shí)節(jié)。凌歊望斷音塵絕。音塵絕。帆來(lái)帆去，天際雙闕。

賞析

這是一首寫(xiě)景抒懷的小詞。上片寫(xiě)景：有清溪，霜風(fēng)，山月，還有山月下隨風(fēng)飄動(dòng)的流云。一個(gè)“咽”字，傳出了“清溪”哽哽咽咽的聲音；用個(gè)“洗”字，好像山頭月是被“霜風(fēng)”有意識(shí)地“洗”出來(lái)的，這個(gè)“洗”字，也使山月更加皎潔。山高月小，霜風(fēng)斜峭，再配上哽咽的流水，給人以如置空谷，如飲冰泉之感?！八L(fēng)”句中，暗藏一個(gè)“云”字：無(wú)云則山月自明，無(wú)須霜風(fēng)之“洗”。換句話說(shuō)，山月既須霜風(fēng)“洗”而后出，則月下必有云遮。這樣上片結(jié)句中“云歸”、“云別”出現(xiàn)就不顯突兀。迎、送的主語(yǔ)是“山月”，一迎一送，寫(xiě)出了月下白云舒卷飄動(dòng)的生動(dòng)形象?！霸茪w”、“云別”兩句，又將“霜風(fēng)”的“風(fēng)”字暗暗包容句中。云歸云別，烘云托月，使皎潔的山月，更見(jiàn)皎潔。上片寫(xiě)景如畫(huà)，幽靜深美。著一“咽”字，以動(dòng)襯靜，更覺(jué)其靜。

下片，詞人觸景生情，懷念帝鄉(xiāng)之感油然而生。從“凌歊”一詞看，李之儀寫(xiě)這首詞的時(shí)候，蓋太平州編管之中?！傲铓R”，即凌歊臺(tái)，因山而筑，南朝宋孝武帝曾登此臺(tái)，并筑離宮于此，遺址位于今當(dāng)涂縣西，為當(dāng)?shù)孛麆?。李之儀在姑溪時(shí)，思想上是苦悶而消極的，且僻居荒隅，遠(yuǎn)離朝廷，更見(jiàn)悲苦。但從結(jié)句的“雙闕”看，詞人仍未忘朝廷?！半p闕”，古代宮門(mén)前兩邊供瞭望用的樓，代指帝王的住所。作者把國(guó)事系于心頭，盼望朝廷下詔起用，故“望斷”云云，即是這種心情的形象反映?！疤祀H”一詞，暗示了詞人盼望帝京之切；而“音塵絕”則可見(jiàn)詞人的失望與悵惘。

這首詞詞有其特定意義。詞題明確揭出“用太白韻”，是為和宋初《憶秦娥》而作。李之儀是北宋人，與蘇軾同時(shí)代，寫(xiě)這首詞的時(shí)候，是崇寧三年（1104）前后，距離李白卒年（762）已經(jīng)過(guò)去340年之久，這首和詞，全依佚名作者《憶秦娥》韻，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)這首詞已流傳比較普遍，但說(shuō)其為李太白所作，則甚為不妥。李白的詩(shī)歌名篇在整個(gè)唐朝流傳極為廣泛，即使是一首很普通的七絕，都有大量記載，而憶秦娥，在整個(gè)唐人的典籍中，沒(méi)有一處記載。有專家認(rèn)為，李白的詩(shī)歌由于散佚的緣故，十去七八，未收入憶秦娥情有可原。但這點(diǎn)早已被胡適先生徹底否決了。事實(shí)上，整個(gè)盛唐，根本沒(méi)有一首詞流傳下來(lái)！像菩薩蠻這樣的詞牌是在中唐（李白死后）才產(chǎn)生的，憶秦娥則連中唐都沒(méi)有記載！現(xiàn)代某些不負(fù)責(zé)任的專家總愛(ài)說(shuō)一些“《菩薩蠻》《教坊記·曲名表》及敦煌曲均有此調(diào)名，李白在開(kāi)元、天寶時(shí)依調(diào)作詞完全有可能?！敝?lèi)的話，而且還借此希冀證明《憶秦娥》也為李白所創(chuàng)。似乎忘卻了胡適在《詞的起源》一文中對(duì)《教坊記》做的具體考察：《教坊記》中曲調(diào)多為“后人隨時(shí)添加”，因此“不可用來(lái)考證盛唐教坊有無(wú)某種曲調(diào)”，《辭源》(合訂本)釋“教坊記”條“唐崔令欽撰。一卷。記述唐代教坊制度、軼聞及曲調(diào)來(lái)源等，以開(kāi)元時(shí)事為多，并錄教坊大曲雜曲名三百二十四本。今通行本皆據(jù)《說(shuō)郛》，有所刪削，已非全書(shū)?！薄掇o?！?縮印本)說(shuō)《教坊記》“書(shū)約成于寶應(yīng)元年(762)后?！标幏敿凑J(rèn)為此書(shū)“可能經(jīng)過(guò)后人訂補(bǔ)”。因此《教坊記》有曲名，并不能說(shuō)明開(kāi)元時(shí)已有此調(diào)名。

【篇二】宋詞300首之憶秦娥賞析

憶秦娥·春酲薄

宋代：劉克莊

春酲薄，夢(mèng)中毬馬豪如昨。豪如昨。月明橫笛，曉寒吹角。

古來(lái)成敗難描摸，而今卻悔當(dāng)時(shí)錯(cuò)。當(dāng)時(shí)錯(cuò)，鐵衣猶在，不堪重著。

賞析

這首小令，毛晉汲古閣《宋六十名家詞》本《后村別調(diào)》中題為《感舊》，它是對(duì)詞人年輕時(shí)代一段生活的感懷。

公元1218年（宋寧宗嘉定十一年），劉克莊出參江淮制置使李玨幕府。他到淮東后，見(jiàn)維揚(yáng)（今揚(yáng)州）兵不滿數(shù)千，因而提出“抽減極邊戍兵，使屯次邊，以壯根本”，但他的建議沒(méi)有被采納。第二年春天，金兵果然乘虛而入，犯安濠，攻滁州，南宋朝野震動(dòng)。劉克莊“在幕最久，得謗尤甚”。滁州圍解之后，他就退出了幕府。小令所寫(xiě)的就是這一段生活。

上片通過(guò)記夢(mèng)引出對(duì)當(dāng)年軍幕生活的懷念?！磅ā保鉃椴【?，即酒醒后神志不清有如患病的感覺(jué)?！皻隆奔辞?，又稱鞠丸，是古代習(xí)武用具，以皮為之，中實(shí)以毛，或步或騎，足踏或杖擊而爭(zhēng)之。詞人春酒微醉之后，進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)。在夢(mèng)中他又在與戰(zhàn)士們快馬飛馳，爭(zhēng)毬為戲；他仿佛又回到了軍營(yíng)，聽(tīng)到了明月下悠揚(yáng)的笛聲和曉寒中嘹亮的號(hào)角聲。

從“豪如昨”的自述里，大家不難想見(jiàn)詞人當(dāng)年在軍中的豪邁英姿。正如他在《滿江紅》詞中所寫(xiě)：“金甲雕戈，記當(dāng)日轅門(mén)初立。磨盾鼻一揮千紙，龍蛇猶濕。鐵馬曉嘶營(yíng)壁冷，樓船夜渡風(fēng)濤急。”這里寫(xiě)的也是當(dāng)年的軍幕生活，從中可以看出詞人的文才武略，和他殺敵報(bào)國(guó)、建功立業(yè)的豪情。正因?yàn)檫@樣，他對(duì)那一段生活才如此懷念，以至心有所感，形諸于夢(mèng)。

下片因夢(mèng)而感舊，表現(xiàn)了無(wú)限的感慨。古來(lái)成敗是難于用言辭描述的，當(dāng)年詞人如果繼續(xù)留在軍中，很難說(shuō)他就沒(méi)有建立功勛的希望。然而他當(dāng)時(shí)卻一氣之下退出了幕府。而今時(shí)光流逝，壯志難酬，不免生出“當(dāng)時(shí)錯(cuò)”的悔恨之情。

“鐵衣猶在，不堪重著?！边@種感慨是真切實(shí)在的。在上引《滿江紅》詞中，詞人也說(shuō)：“生怕客談?dòng)苋?，且教兒誦《花間集》。嘆臣之壯也不如人，今何及?！弊掷镄虚g，流露出功業(yè)無(wú)成的傷感。

劉克莊一生胸懷大志，盼望著恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一。他不止一次地表達(dá)了這一宏愿：“兩河蕭瑟憔狐兔，問(wèn)當(dāng)年祖生去后，有人來(lái)否”（《賀新郎·送陳真州子華》），“問(wèn)長(zhǎng)纓何時(shí)入手，縛將戎主？未必人間無(wú)好漢，誰(shuí)與寬些尺度！”（《賀新郎·實(shí)之三和有憂邊之語(yǔ)走筆答之》），然而詞人自己卻一生坎坷：“嘆年光過(guò)盡，功名未立；書(shū)生老去，機(jī)會(huì)方來(lái)”（《沁園春·夢(mèng)孚若》）。南宋王朝也一天天腐朽下去，光復(fù)的希望日益渺茫，他只能“凄涼感舊，慷慨生哀”，這是他“卻悔當(dāng)時(shí)錯(cuò)”的原因，也正是這篇小令的主旨所在。

劉克莊詞，在藝術(shù)上豪放雄健，時(shí)有直露之病。前人說(shuō)它壯語(yǔ)足以立懦，雄力足以排奡，又說(shuō)它“直致近俗，學(xué)稼軒而不及者”（張炎《詞源》）。這首小令感情豪邁，在表現(xiàn)手法上也不求曲折，而以平直見(jiàn)長(zhǎng)，很能體現(xiàn)出他的詞作的主要特色。但傷于直露，語(yǔ)無(wú)余意，下片又全以議論出之，削弱了詞的形象性，這又是它的不足之處。

【篇三】宋詞300首之憶秦娥賞析

憶秦娥·秋蕭索

宋代：黃機(jī)

秋蕭索。梧桐落盡西風(fēng)惡。西風(fēng)惡。數(shù)聲新雁，數(shù)聲殘角。

離愁不管人飄泊。年年孤負(fù)黃花約。黃花約。幾重庭院，幾重簾幕。

鑒賞

這首詞寫(xiě)游子的傷秋懷人之情。首句寫(xiě)出了獨(dú)處孤旅，雙在秋風(fēng)葉落之時(shí)縈繞于游子心中的渴求溫暖的呼喚，為古今詩(shī)詞的一個(gè)歷久常新的主題的定下了蕭殺的基調(diào)。接著便展開(kāi)具體描繪?！耙蝗~落，天下盡知秋”，秋天，本來(lái)就容易引起離人的愁緒，更何況此時(shí)此刻已不是黃葉方飄的初秋，而是“梧桐落盡”的深秋呢？詞人于“西風(fēng)”下著一“惡”字，感情色彩十分強(qiáng)烈。然而“西風(fēng)”之“惡”還不止于落盡梧桐而已，作者巧借此調(diào)疊句之格，在強(qiáng)調(diào)“西風(fēng)惡”三字后，又引出“數(shù)聲新雁，數(shù)聲殘角”，幽咽凄厲，聲聲扣擊著游子的心扉。這樣，整個(gè)上片寫(xiě)出了一派濃重的秋意，為下文寫(xiě)游子的愁緒渲染了氛圍。梧桐葉落、西風(fēng)、雁聲等意象的描寫(xiě)，為下闕游子的孤寂之情的抒發(fā)，奠定了基調(diào)。“離愁不管人飄泊”。離愁，本是游子心中所生，這里卻將它擬人化，“離愁”完全不顧及游子四處飄泊的痛苦處境，久久不去，折磨著人的心靈。“不管”二字，包含著多少無(wú)可奈何之情！“年年孤負(fù)黃花約”，游子的離愁如此難以排遣，原來(lái)更有著期約難踐的歉疚。想當(dāng)初，臨別這際，自己與戀人相約在菊花開(kāi)放的的秋天重逢?？墒牵ㄩ_(kāi)幾度，人別數(shù)載，事與愿違，年年負(fù)約，每念及此，怎不令人肝腸寸斷！緊接著，作者又用疊句將筆觸伸向天邊，從戀人的角度寫(xiě)情。有味的是，作者只是描寫(xiě)了她的居處：“幾重庭院，幾重簾幕”。然后，戛然而止，這就給讀者留下了馳騁想象的余地。那深深庭院里、重重簾幕中的人兒是怎樣忍受著相思的煎熬和獨(dú)處的孤寂，年復(fù)一年地翹首盼望游子歸來(lái)，已是不言而喻了。總之，此篇以直筆寫(xiě)游子離愁，以墨寫(xiě)閨人之幽怨，兩地相思，一種情愫，在蕭殺秋景的環(huán)境中，更顯得深摯動(dòng)人。

【篇四】宋詞300首之憶秦娥賞析

憶秦娥·詠桐

宋代：李清照

臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。

斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

賞析

本首詞乃是一首借景抒情之作。南渡之后，李清照遞遭家破人亡、淪落異鄉(xiāng)、文物遺散、惡意中傷等沉重打擊，又目睹了山河破碎、人民離亂等慘痛事實(shí)。這首《憶秦娥》就是詞人憑吊半壁河山，對(duì)死去的親人和昔日幸福溫馨生活所發(fā)出的祭奠之辭。上片作者立筆高閣之外，描寫(xiě)作者登樓所見(jiàn)所聞，并將所思之情打入其中；下片作者轉(zhuǎn)筆高閣之內(nèi)，描寫(xiě)作者登樓所思所感，并將所見(jiàn)之景繪入其中。全詞兩片均不脫出寫(xiě)情繪景，寓情于景，情景交加的詩(shī)詞三昧，寫(xiě)得極為高妙，體現(xiàn)了作者的藝術(shù)才華。

上片寫(xiě)登臨高閣的所見(jiàn)所聞。

起句“臨高閣”，點(diǎn)明詞人是在高高的樓閣之上。她獨(dú)佇高閣，憑欄遠(yuǎn)眺，撲入眼簾的是“亂山平野煙光薄”的景象：起伏相疊的群山，平坦廣闊的原野，籠罩著一層薄薄的煙霧，煙霧之中又滲透著落日的最后一縷余輝。疊句“煙光薄”加強(qiáng)了對(duì)這種荒涼、蕭瑟景色的渲染，造成了使人感到凄涼、壓抑的氣氛，進(jìn)而烘托出作者的心境。

“棲鴉歸后，暮天聞角。”是作者的所見(jiàn)所聞。烏鴉是被人們厭惡的鳥(niǎo)類(lèi)。它的叫聲總使人感到“凄凄慘慘”，尤其在蕭條荒涼的秋日黃昏，那叫聲會(huì)顯得更加陰森、凄苦。鴉聲消逝，遠(yuǎn)處又隱隱傳來(lái)了軍營(yíng)中的陣陣角聲。這凄苦的鴉聲，悲壯的角聲，加倍地渲染出自然景色的凄曠、悲涼，給人以無(wú)限空曠的感受，意境開(kāi)闊而悲涼。不難看出，這景物的描寫(xiě)中，融注著作者當(dāng)時(shí)流離失所，無(wú)限憂傷的身世之感。

下片起句，作者寫(xiě)了在這種景色中自己抑郁孤寂的心情。

“斷香殘酒情懷惡”全詞只有這一句直接寫(xiě)“情懷”，但它卻是貫穿和籠罩全篇的感情，一切都與此密切相關(guān)?！皝y山平野煙光薄”的景色，使詞人倍感“情懷惡”，而“情懷惡”更增添了秋日黃昏的蕭索冷落。“斷香殘酒”四字，暗示出詞人對(duì)以往生活的深切懷戀。在那溫馨的往日，詞人曾燃香品酩，也曾“沉醉不知?dú)w路”。而此時(shí)卻香已斷，酒亦殘，歷歷舊事皆杳然，詞人的心情是難以言喻的；一個(gè)“惡”字，道出了詞人的不盡苦衷。

“西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞?！蹦顷囮嚽镲L(fēng)，無(wú)情地吹落了梧桐枯黃而碩大的葉子，風(fēng)聲、落葉聲使詞人的心情更加沉重，更加憂傷了。疊句“梧桐落”，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)出落葉在詞人精神上、感情上造成的影響。片片落葉象無(wú)邊的愁一樣，打落在她的心上；陣陣風(fēng)聲，象鋒利的鋼針扎入她受傷后孱弱的心靈。這里既有國(guó)破家亡的傷痛，又有背井離鄉(xiāng)的哀愁，那數(shù)不盡的辛酸，一下子都涌上了心頭。作者寫(xiě)到這里，已把感情推向高峰，接著全詞驟然從“又還秋色”的有聲，轉(zhuǎn)入了“又還寂寞”的寂靜之中。這“靜”絕非是田園牧歌式的寧?kù)o，而是詞人內(nèi)心在流血流淚的孤寂?！坝诌€秋色，又還寂寞”，說(shuō)明詞人對(duì)秋色帶來(lái)的寂寞的一種厭惡和畏懼的心理。自己不甘因秋色而寂寞，無(wú)限婉惜逝去的夏日的溫暖與熱鬧，同時(shí)也似乎表明她失去親人、故鄉(xiāng)的寂寞心情。長(zhǎng)期積郁的孤獨(dú)之感，亡國(guó)亡家之痛，那種種復(fù)雜難言的心情，都通過(guò)淡淡的八個(gè)字，含蓄、深沉地表現(xiàn)了出來(lái)。

這首詞的結(jié)句，是全詞境界的概括和升華。王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“能寫(xiě)真景物真感情者，謂之有境界?！薄坝诌€秋色，又還寂寞”是對(duì)詞人所處的環(huán)境，所見(jiàn)的景物以及全部心境真實(shí)、準(zhǔn)確而又深刻的概括，景是眼前之“真景物”，情是心中之“真感情”，同時(shí)情和景又互相融合，情融注于景，景襯托出情，使全詞意境蘊(yùn)涵深廣。

【篇五】宋詞300首之憶秦娥賞析

憶秦娥·花深深

宋代：鄭文妻

花深深。一鉤羅襪行花陰。行花陰。閑將柳帶，細(xì)結(jié)同心。

日邊消息空沈沈。畫(huà)眉樓上愁登臨。愁登臨。海棠開(kāi)后，望到如今。

賞析

春和景明，本該夫妻團(tuán)聚歡樂(lè)，攜手共游，但此時(shí)卻良辰美景虛設(shè)。不言惆悵，而惆悵自見(jiàn)。第三句“行花陰”重復(fù)第二句末三字，不僅是格律上單純的重復(fù)，而含有徘徊復(fù)徘徊之意，以引出下面的行動(dòng)?！伴e將柳帶”二句寫(xiě)女主人公看到長(zhǎng)長(zhǎng)的柳條乃隨于攀折幾枝，精心地編成了一個(gè)同心結(jié)。以表達(dá)對(duì)于心心相印的愛(ài)情的向往。

如果說(shuō)上闋是以行動(dòng)來(lái)暗示獨(dú)處的悵惘和對(duì)堅(jiān)貞愛(ài)情的向往的話，那么下闋便是以直抒胸臆來(lái)表達(dá)她痛苦的期待和熱切的召喚。下闋著力寫(xiě)一個(gè)“望”字。

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