十首詩(shī)詞
，帶你感受傳說(shuō)中的江湖！
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2023-07-24 09:56:42
《俠客行·趙客縵胡纓》
【唐代】李白
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，帶你感受傳說(shuō)中的江湖
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趙客縵胡纓，吳鉤霜雪明
。
銀鞍照白馬
，颯沓如流星
。
十步殺一人
，千里不留行
。
事了拂衣去
，深藏身與名。
閑過(guò)信陵飲
，脫劍膝前橫。
將炙啖朱亥
，持觴勸侯嬴。
三杯吐然諾
，五岳倒為輕
。
眼花耳熱后
，意氣素霓生
。
救趙揮金錘
，邯鄲先震驚
。
千秋二壯士，烜赫大梁城
。
縱死俠骨香，不慚世上英
。
誰(shuí)能書(shū)閣下，白首太玄經(jīng)
。
賞析：《俠客行》是詩(shī)人李白以夸張的筆墨
，從游俠的服飾開(kāi)始：“趙客縵胡纓
，吳鉤霜雪明
。銀鞍照白馬，颯沓如流星
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！眱H二十個(gè)字
，仿佛全是寫(xiě)物而不寫(xiě)人
。但當(dāng)時(shí)游俠兒的氣勢(shì)
、風(fēng)貌
，就栩栩如生的展現(xiàn)在目前了
。因?yàn)樵?shī)人并不是為物而夸張的寫(xiě)物
，而是處處著眼于人的精神氣勢(shì)而寫(xiě)物?div id="jfovm50" class="index-wrap">！翱z胡”的“纓’，“霜雪明”的”吳鉤”
，“颯沓如流星”的“白馬”這些當(dāng)時(shí)流行的任俠服飾，不僅具有典型性
，而且流露出主人豪縱
、慷慨之氣
，把物都寫(xiě)活了
。
《寄黃幾復(fù)》
【宋代】黃庭堅(jiān)
我居北海君南海
，寄雁傳書(shū)謝不能
。
桃李春風(fēng)一杯酒
，江湖夜雨十年燈
。
持家但有四立壁
，治病不蘄三折肱
。
想見(jiàn)讀書(shū)頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤
。
賞析：試想，要用七個(gè)字寫(xiě)出兩人離別和別后思念之殷
，不那么容易
。詩(shī)人卻選了“江湖”
、“夜雨”、“十年燈”
，作了動(dòng)人的抒寫(xiě)
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！敖币辉~
，能使人想到流轉(zhuǎn)和漂泊：兩個(gè)朋友
，各自漂泊江湖
，每逢夜雨，獨(dú)對(duì)孤燈
，互相思念，深宵不寐
。而這般情景，已延續(xù)了十年
。
《荊軻歌 / 易水歌》
【先秦】佚名
風(fēng)蕭蕭兮易水寒
，
壯士一去兮不復(fù)還
。
探虎穴兮入蛟宮
，
仰天呼氣兮成白虹
。
賞析：“風(fēng)蕭蕭”有聲
，從聽(tīng)覺(jué)上渲染離別之際的慘烈
；“易水寒”徹骨
，從感覺(jué)上描狀環(huán)境的悲涼
；一上一下
，極盡天地愁慘之狀，更加烘托出荊軻“君子死知己”
，慷慨赴國(guó)難的凜然正氣。雖寥寥十五字
，卻“凄婉激烈
，風(fēng)骨情景，種種具備”
。
《風(fēng)雨》
【唐代】李商隱
凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年
。
黃葉仍風(fēng)雨
，青樓自管弦
。
新知遭薄俗
，舊好隔良緣
。
心斷新豐酒
，銷愁斗幾千
。
賞析：李商隱一生羈旅漂泊
，宦海沉浮
，不得重用
，飽嘗世態(tài)炎涼。遂借風(fēng)雨以起興
，抒發(fā)抑郁悲憤之情。作者一生是政治斗爭(zhēng)的犧牲品
，四處漂泊寄寓幕府，窮愁潦倒
，全詩(shī)喟嘆深沉
，詞哀情苦
。
《劍門道中遇微雨》
【宋代】陸游
衣上征塵雜酒痕
，遠(yuǎn)游無(wú)處不消魂
。
此身合是詩(shī)人未 細(xì)雨騎驢入劍門
。
賞析：自古詩(shī)人多飲酒
，李白斗酒詩(shī)百篇
，杜甫酒量不在李白之下。陸游滿襟衣的酒痕
，正說(shuō)明他與“詩(shī)仙”
、“詩(shī)圣”有同一嗜好。詩(shī)人“細(xì)雨騎驢”入得劍門關(guān)來(lái)
，年過(guò)半百才過(guò)上一段“鐵馬秋風(fēng)”的軍旅生活。詩(shī)人自嘆懷才不遇
，報(bào)國(guó)無(wú)門，衷情難訴
，壯志難酬，因此在抑郁中自嘲
，在沉痛中調(diào)侃自己。
《臨安春雨初霽》
【宋代】陸游
世味年來(lái)薄似紗
，誰(shuí)令騎馬客京華。
小樓一夜聽(tīng)春雨
，深巷明朝賣杏花
。
矮紙斜行閑作草
，晴窗細(xì)乳戲分茶
。
素衣莫起風(fēng)塵嘆
，猶及清明可到家
。
賞析：“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣杏花
。”
，腦補(bǔ)十萬(wàn)字武俠小說(shuō)了。處江湖之遠(yuǎn)
，從這兩句詩(shī)中品味出凡間煙火氣
，卻又清麗脫俗
。若成小說(shuō)
，這應(yīng)當(dāng)是滄月
、沈纓纓的風(fēng)格
。
《賀新郎·九日》
【宋代】劉克莊
湛湛長(zhǎng)空黑。更那堪
、斜風(fēng)細(xì)雨
，亂愁如織
。老眼平生空四海
，賴有高樓百尺?div id="4qifd00" class="flower right">
？春剖帯⑶а虑锷?div id="4qifd00" class="flower right">
。白發(fā)書(shū)生神州淚，盡凄涼
、不向牛山滴
。追往事
，去無(wú)跡
。
少年自負(fù)凌云筆
。到而今
、春華落盡，滿懷蕭瑟
。常恨世人新意少，愛(ài)說(shuō)南朝狂客
。把破帽、年年拈出
。若對(duì)黃花孤負(fù)酒
，怕黃花
、也笑人岑寂
。鴻北去，日西匿
。
賞析：秋天鴻雁南來(lái)，明春仍然北去
，北上恢復(fù)神州的大業(yè)卻遙無(wú)實(shí)現(xiàn)之日
，眼看白日西下，象征闃國(guó)勢(shì)危殆
，令人痛心。詩(shī)人自己老眼平生
，壯志難伸
，亦只能長(zhǎng)歌當(dāng)哭
，借酒澆愁
。
《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》
【明代】楊慎
滾滾長(zhǎng)江東逝水
，浪花淘盡英雄
。
是非成敗轉(zhuǎn)頭空
。
青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅
。
白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)
。
一壺濁酒喜相逢
。
古今多少事
，都付笑談中
。
賞析：這是一首詠史詞，借敘述歷史興亡抒發(fā)人生感慨
，豪放中有含蓄，高亢中有深沉
。從全詞看，基調(diào)慷慨悲壯
，意味無(wú)窮
，令人讀來(lái)蕩氣回腸
，不由得在心頭平添萬(wàn)千感慨
。在品味這首詞的同時(shí)
，仿佛感到那奔騰而去的不是滾滾長(zhǎng)江之水
，而是無(wú)情的歷史
；仿佛傾聽(tīng)到一聲歷史的嘆息
，于是，在嘆息中尋找生命永恒的價(jià)值
。
《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》
【宋代】陳與義
憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英
。
長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲
。
杏花疏影里
，吹笛到天明。
二十余年如一夢(mèng)
，此身雖在堪驚。
閑登小閣看新晴
。
古今多少事，漁唱起三更
。
賞析：這首詞節(jié)奏明快，渾成自然
，如水到渠成
，不見(jiàn)矯揉造作之跡
。北宋滅亡，陳與義流離逃難
，備嘗艱苦，而南宋朝廷在南遷之后
，僅能自立，回憶二十多年的往事
，真是百感交集。二十多年無(wú)限國(guó)事滄桑、知交零落之感
，內(nèi)容極充實(shí)
，運(yùn)筆也極空靈
。
《定風(fēng)波·三月七日》
【宋代】蘇軾
三月七日
，沙湖道中遇雨。
雨具先去
，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺(jué)
，已而遂晴，故作此
。
莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行
。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕 一蓑煙雨任平生
。
料峭春風(fēng)吹酒醒
，微冷
，山頭斜照卻相迎
。
回首向來(lái)蕭瑟處
，歸去
，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。
賞析：詞人竹杖芒鞋
，頂風(fēng)沖雨，從容前行
，以“輕勝馬”的自我感受，傳達(dá)出一種搏擊風(fēng)雨
、笑傲人生的輕松
、喜悅和豪邁之情。進(jìn)而由眼前風(fēng)雨推及整個(gè)人生
，有力地強(qiáng)化了作者面對(duì)人生的風(fēng)風(fēng)雨雨而我行我素
、不畏坎坷的超然情懷。無(wú)兵無(wú)劍無(wú)刀更無(wú)招式
，可是字字是滄浪俠客的氣度。
【詩(shī)嘆】一首自帶江湖氣的人間絕句
人間的詩(shī)句我以為都讀得差不多了
，讀到新的再也難以讓我產(chǎn)生驚為天詩(shī)的慨嘆
。就如同與人相遇一般，見(jiàn)到了白月光最初的模樣
，便對(duì)隨后的人百般挑剔了
。
但這首詩(shī)卻是例外中的例外。
《笛怨辭》
近代詩(shī)人 王世鼐（音奈）
笛怨簫清聽(tīng)未真
，江湖 舊雨 散成塵
。
平生只有雙行淚，半為蒼生半美人
。
在天臺(tái)讀書(shū)，當(dāng)我讀到其中后兩聯(lián)的時(shí)候
，我一陣驚嘆，近代詩(shī)句中還有這么江湖氣的詩(shī)句嗎
？那種柔情
，溫情，陳情
，國(guó)家之情，在笛簫幽咽中逐漸生發(fā)
，在江湖夜雨下逐漸激蕩
，好像也只有在這種情景之下，才能將詩(shī)人心中的家國(guó)情懷激發(fā)得淋漓盡致
，哀婉久絕
。
第二聯(lián)便是吸引我眼球的詩(shī)句了
。
平生只有雙行淚，半為江山半美人
。
看到此詩(shī)句，我只能“只怪自己沒(méi)文化
，一句臥槽行天下”
，三連“臥槽”!
平生只流兩行淚，一半是為了江山社稷
，一半是為了美人
。此處美人不僅僅是指美人
，不僅僅表達(dá)那種江湖兒女之情，還指的是君子，正人
，國(guó)之棟梁
，能力挽社會(huì)之狂瀾的人。自楚辭以來(lái)的香草美人的比喻，綿延到如今
，這是我們這個(gè)民族文化情懷一脈相承的其中一支文雅的紐帶。
如此流利的詩(shī)句，如同白話一般
，但它又是詩(shī)，這就是它絕妙的地方
。
我認(rèn)為好的詩(shī)句便是這樣
，如口語(yǔ)說(shuō)話
，自然流利
，真情表達(dá)，但又表達(dá)出常人說(shuō)不出的語(yǔ)句來(lái)
。
，拿白居易的通俗易懂的白話詩(shī)
，與韓愈的佶屈聱牙的古怪詩(shī)相比，一比較便知高下
。再如
，將取材自然
，活潑靈活的誠(chéng)齋體與從書(shū)本中尋典摘句的江西詩(shī)派相比
，你便知道
，無(wú)論是作詩(shī)還是作文，真情的自然流露，與為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁相比較
，是多么可貴的了。
文懷沙自白有言：
“最喜歡的近人詩(shī)句-- 王世鼐 :平生只有雙行淚
，半為蒼生半美人;(這兩句頗合我一生情懷
，遺憾的是
，作為 近體詩(shī) ，此作存在硬傷，即"平生"
、"蒼生"兩個(gè)"生"字
，所以我為之改定并湊上唐人 盧綸
、 劉言史 兩句成一絕曰:"夕照臨窗起暗塵，強(qiáng)梳稀發(fā)著 綸巾
。老來(lái)猶剩雙行淚
，半為蒼生半美人
。’"
可見(jiàn)，天下文章一大抄
，就看你會(huì)抄不會(huì)抄
。抄得好
，美曰：拿來(lái)主義
，化為己用，是創(chuàng)新
；抄得不好
，是班門弄斧
，東施效顰
，是笑話
，弄得更甚還會(huì)砸了自己的招牌。
同文懷沙所感
，我也喜歡這兩句
，但我不覺(jué)得這首詩(shī)的硬傷有多么重要
。詩(shī)詞格律原本是沒(méi)有的，后來(lái)才加上的
，經(jīng)過(guò)了歷代檢驗(yàn)
，才成了既定的規(guī)則
。這鐐銬給詩(shī)人戴上
，是為了讓他們舞得更規(guī)范，但對(duì)于某些有天分的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，這規(guī)則就真成了鐐銬了
，索性不碰也罷
。
自然，才是世間萬(wàn)物的本來(lái)面目
丈光芒<div id=)
的荊棘鳥(niǎo).png)