一早醒來，隨手拿起一本詩集，倒一杯熱茶。
旭日一跳，恰恰從天那邊升起，陽光灑在桌上，給茶水染了一層紅光。
早上人少，還能聽見鳥兒歌唱。竟讓詩詞君突然想到，要是你我的生活，以后都這樣清歡閑靜該多好。
一陣風吹過，吹開了詩集。一看，不禁笑了笑。
咦~原來你我最想要的生活，早就寫在一首首古詩詞里。
最想要的生活，不過是時光能緩，一回頭，你我都在，家人無恙。
《滿庭芳·漁》
元·趙顯宏
江天晚霞，
舟橫野渡，網(wǎng)曬汀沙。
一家老幼無牽掛，
恣意喧嘩。
新糯酒香橙藕芽，
錦鱗魚紫蟹紅蝦。
杯盤罷，爭些醉煞，
和月宿蘆花。
一家老幼，安然無恙，那該多好。看著晚霞浪漫，華燈初上。一邊吹著晚風，吃起當造的魚蝦、鮮果，一邊叨叨家常，看著兒孫嬉鬧。
若是有些醉意，便躺在花間淺眠。
這樣，可好。
最想要的生活，不過是閑時一杯溫茶，慵懶時光，放松身心。
《事茗圖》
明·唐寅
日長何所事，茗碗自賚持。
料得南窗下，清風滿鬢絲。
慵懶的靠在一個角落，桌上清茶一壺，徐徐清風，讓茶香溢滿整個屋子。
不聞不問窗外聲，不爭不論世間事，只享受眼下片刻的寧靜，思緒隨意飄飛，無拘無束。
最想要的生活，不過是翻一卷好書，看那世間繁華，流水落花。
《四時讀書樂》
宋·翁森
山光照檻水繞廊，舞雩歸詠春風香。
好鳥枝頭亦朋友，落花水面皆文章。
蹉跎莫遣韶光老，人生唯有讀書好。
讀書之樂樂何如，綠滿窗前草不除。
快樂是，有三幾本心喜的書，常在左右?；蛐攀珠e翻，或傾心細讀，或一笑看過，或反復品賞。
從春花秋月讀到風雪初霽，從世事更替讀到悲歡離合；時而大慟，時而微喜；或悟人生至理，或嘆人世蒼涼，琳琳種種，都不失人生之快事。
最想要的生活，不過是想獨酌時有酒，想歡飲時有友。
《獨酌》
唐·杜甫
步履深林晚，開樽獨酌遲。
仰蜂粘落絮，行蟻上枯梨。
薄劣慚真隱，幽偏得自怡。
本無軒冕意，不是傲當時。
世間不如意事十八九，可與人說無二三。既然如此，有何必苦苦記掛在心，且斟上一碗酒，且隨地一坐，數(shù)那天上的繁星，聽那清風吟唱。
紅塵紛擾，誰怕 一碗醇酒任平生。
《飲酒十四》
晉·陶淵明
故人賞我趣，挈壺相與至。
班荊坐松下，數(shù)斟已復醉，
父老雜亂言，觴酌失行次，
不覺知有我，安知物為貴，
悠悠迷所留，酒中有深味。
酒逢知己千杯少。呼上三五知己，擺幾碟下酒小菜，三杯兩盞下肚，侃那大山，笑那世人，好不快活。
最想要的生活，不過是放慢腳步，不錯過那花開花落。
《曉出凈慈寺送林子方》
宋·楊萬里
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
花開花落，都自有美態(tài)、詩意。
去聽花開的聲音，去看花朵上的蜜蜂嗡嗡采擷的歡快。只要你我肯放慢腳步，左右顧盼。
最想要的生活，不過是有那三五好友。相聚時你我盡歡，離開時你我不遺憾，重逢時你我都在。
《過故人莊》
唐·孟浩然
故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
朋友就是有什么好東西，第一個就想到跟你分享。哪怕是一縷清風，一彎明月。相聚時，盡歡一場。分別之后，從不想念，因為從未遠離。
《贈衛(wèi)八處士》
唐·杜甫
人生不相見，動如參與商。
今夕復何夕，共此燈燭光。
少壯能幾時，鬢發(fā)各已蒼。
訪舊半為鬼，驚呼熱中腸。
焉知二十載，重上君子堂。
昔別君未婚，兒女忽成行。
怡然敬父執(zhí)，問我來何方。
問答乃未已，兒女羅酒漿。
夜雨翦春韭，新炊間黃粱。
主稱會面難，一舉累十觴。
十觴亦不醉，感子故意長。
明日隔山岳，世事兩茫茫。
故友重逢，最讓人歡喜。盡管你風光滿面，他們還記得你年少的糗事；盡管多少年不見，他們心中還時常把你掂念。
總以為生活讓你我變了模樣，沒想過相逢一見，你我還在，情誼也還在。
最想要的生活，不過是有人與你共黃昏，有人問你粥可溫。
《離思》
唐·元稹
曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
總有一個人，會讓你我就算，弱水三千，也只取一瓢；總有一個人，讓你我愿有歲月可共回首，愿與他深情共白頭。
最想要的生活，不過是歷經滄桑之后，仍能笑對人生。
《臨江仙·滾滾長江東逝水》
明·楊慎
滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。
是非成敗轉頭空。
青山依舊在，幾度夕陽紅。
白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風。
一壺濁酒喜相逢。
古今多少事，都付笑談中。
管你塵世如潮人情如流水，不勝人間一場醉。歷盡生活的滄桑磨難，愿你我依然豁達樂觀。
父親的散文詩的歌詞散文詩精選朱自清散文基督教詩歌詩歌朗誦愛國詩歌~~
父親的散文詩的歌詞散文詩精選朱自清散文基督教詩歌詩歌朗誦愛國詩歌
1.表示休閑的詩句清平樂·村居 宋 辛棄疾
茅檐低小，溪上青青草.醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠.最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬.
故人具雞黍，邀我至田家.綠樹村邊合，青山郭外斜.
開軒面場圃，把酒話桑麻.待到重陽日，還來就菊花.：——《過故人莊》孟浩然（唐朝）：
結廬在人境，而無車馬喧.問君何能爾，心遠地自偏.采菊東籬下，悠然見南山.山氣日夕佳，飛鳥相與還.此中有真意，欲辯已忘言.——《飲酒》
還有好多山水田園詩歌描寫悠然自得 無拘無束生活
2.描寫愜意悠閑的詩句1、采菊東籬下，悠然見南山?！諟Y明《飲酒·其五》
2、沾衣欲濕杏花雨， 吹面不寒楊柳風?！灸稀督^句 》
3、云淡風輕近午天，傍花隨柳過前川。 —— 程顥 《春日偶成 》
4、千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風?！拍痢督洗骸?/p>
5、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風?！淌狻对⒁狻?/p>
6、孟夏草木長，繞屋樹扶疏?！諟Y明《讀山海經·其一》
7、騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。——韋莊《菩薩蠻》
8、中歲頗好道，晚家南山陲?！蹙S《終南別業(yè) 》
9、行到水窮處，坐看云起時?！蹙S《終南別業(yè) 》
10、山氣日夕佳，飛鳥相與還。——陶淵明《飲酒·其五》
11、最喜小兒無賴， 溪頭臥剝蓮蓬?！翖壖病洞寰?》
12、女兒采春桑，歌吹當春曲。——佚名《采?！?/p>
13、羈鳥戀舊林，池魚思故淵?！諟Y明《歸園田居》
14、白發(fā)老農如鶴立，麥場高處望云開?！涸Ｖ掇r家望晴》
15、板橋人渡泉聲，茅檐日午雞鳴?！櫅r《過山農家》
3.有關辛棄疾的詩句辛棄疾（1140-1207），南宋詞人。
字幼安，號稼軒，歷城（今山 東濟南）人。出生時，山東已為金兵所占。
二十一歲參加抗金義軍，不久歸南宋，歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。任職期間，采取積極措施，招 集流亡，訓練軍隊，獎勵耕戰(zhàn)，打擊貪污豪強，注意安定民生。
一生堅決主張抗 金。在《美芹十論》、《九議》等奏疏中，具體分析當時的政治軍事形勢，對夸 大金兵力量、鼓吹妥協(xié)投降的謬論，作了有力的駁斥；要求加強作戰(zhàn)準備，鼓勵 士氣，以恢復中原。
他所提出的抗金建議，均未被采納，并遭到主和派的打擊，曾長期落職閑居江西上饒、鉛山一帶。晚年韓□（tuo1）胄當政，一度起用，不久病卒。
其詞抒寫力圖恢復國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對南 宋上層統(tǒng)治集團的屈辱投降進行揭露和批判；也有不少吟詠祖國河山的作品。藝 術風格多樣，而以豪放為主。
熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，與蘇軾并稱為“ 蘇辛”?！镀脐囎印殛愅x壯詞以寄之》、《永遇樂·京口北固亭懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》、《菩薩蠻·書江西造口壁》等均有名。
但部分作品 也流露出抱負不能實現(xiàn)而產生的消極情緒。有《稼軒長短句》。
今人輯有《辛稼 軒詩文鈔存》。（《辭?！?989年版） 生查子 游雨巖 溪邊照影行，天在清溪底。
天上有行云，人在行云里。高歌誰和余？空谷清音起。
非鬼亦非仙，一曲桃花水。生查子 漫天春雪來，才抵梅花半。
最愛雪邊人，楚些裁成亂。雪兒偏解飲，只要金杯滿。
誰道雪天寒？翠袖闌干暖。生查子 去年燕子來，簾幕深深處。
香徑得泥歸，都把琴書污。今年燕子來，誰聽呢喃語？不見卷簾人，一陣黃昏雨。
浣溪紗 父老爭言雨水勻，眉頭不似去年顰。殷勤謝卻甑中塵。
啼鳥有時能勸客，小桃無賴已撩人。梨花也作白頭新。
浣溪沙 偕叔高、子似宿山寺戲作 花向今朝粉面勻，柳因何事翠眉顰？東風吹雨細于塵。自笑好山如好色，只今懷樹更懷人。
閑愁閑恨一番新。露天曉角 旅興 吳頭楚尾，一棹人千里。
休說舊愁新恨，長亭樹、今如此！宦游吾倦矣，玉人留我醉。明日萬花寒食，得且住、為佳耳。
卜算子 修竹翠羅寒，遲日江山暮。幽徑無人獨自芳，此恨知無數(shù)。
只共梅花語，懶逐游絲去。著意尋春不肯香，香在無尋處。
采桑子 書博山道中壁 少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋！采桑子 書博山道中壁 煙迷露麥荒池柳，洗雨烘晴。
洗雨烘晴，一樣春風幾樣青。提壺脫褲催歸去，萬恨千情。
萬恨千情，各自無聊各自鳴。采桑子 此生自斷天休問，獨倚危樓。
獨倚危樓，不信人間別有愁。君來正是眠時節(jié)，君且歸休。
君且歸休，說與西風一任秋。菩薩蠻 書江西造口壁 郁孤臺下清江水，中間多少行人淚！西北望長安，可憐無數(shù)山！青山遮不住，畢竟東流去。
江晚正愁余，山深聞鷓鴣。菩薩蠻 賞心亭為葉丞相賦 青山欲共高人語，聯(lián)翩萬馬來無數(shù)。
煙雨卻低回，望來終不來。人言頭上發(fā)，總向愁中白。
拍手笑沙鷗，一身都是愁。清平樂 獨宿博山王氏庵 繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞。
屋上松風吹急雨，破紙窗間自語。平生塞北江南，歸來華發(fā)蒼顏。
布被秋宵夢覺，眼前萬里江山。清平樂 村居 茅檐低小，溪上青青草。
醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。
清平樂 檢校山園書所見 連云松竹，萬事從今足。拄杖東家分社肉，白酒床頭初熟。
西風梨棗山園，兒童偷把長竿。莫遣旁人驚去，老夫靜處閑看。
阮郎歸 耒陽道中為張?zhí)幐竿乒儋x 山前燈火欲黃昏，山頭來去云。鷓鴣聲里數(shù)家村，瀟湘逢故人。
揮羽扇，整綸巾，少年鞍馬塵。如今憔悴賦招魂，儒冠多誤身！太常引 建康中秋為呂叔潛賦 一輪秋影轉金波，飛鏡又重磨。
把酒問〔女亙〕娥：被白。
4.辛棄疾寫過哪些有關田園生活的詩詞給你提供幾首，辛棄疾的田園詩與陶淵明，王維的風格上，很不一樣。
玉樓春 三三兩兩誰家女， 聽取鳴禽枝上語。 提壺沽酒已多時， 婆餅焦時須早去。
醉中忘卻來時路， 借問行人家住處。 只尋古廟那邊行， 更過溪南烏桕樹。
上下兩片，是兩幅圖景，相映成趣。上片是游女聽禽圖，三三兩兩的女子，聽取樹上鳥鳴，鳥鳴巧如人語：“提壺出門打酒婆母烙餅焦糊”。
提壺、婆餅焦皆鳥名。 下片更是妙趣橫生，一翁醉酒忘歸路，行人殷勤指點去處，指路者指點越認真，問路者醉態(tài)越肖妙。
西江月 醉里且貪歡笑， 要愁哪得工夫。 近來始覺古人書， 信著全無是處。
昨夜松邊醉倒， 問松我醉如何？ 只疑松動要來扶， 以手推松曰“去”！ 作者因為力主抗金，不被南宋統(tǒng)治者所用，只好醉里貪歡，以醉消愁。孟子曾經說過：“盡信書不如無書”，辛棄疾翻用此語，意思是古書上有許多至理名言，現(xiàn)實卻行不通，因此信它不如不信。
下片追憶昨夜貪歡醉倒一幕，寫其錯把松動當人動，醉態(tài)惟妙惟肖。 全詞圍繞一個醉字著筆，借醉寫愁，借醉抒憤，妙趣橫生。
辛棄疾曾經下決心把酒戒掉，他寫了一首詞《沁園春》，題記是：“將止酒，戒酒杯使勿近”。意思是我要戒酒啦，警告酒杯不要接近我。
杯汝來前， 老子今朝， 點檢形骸。 甚長年抱渴， 咽如焦釜； 于今喜睡， 氣似奔雷。
汝說“劉伶， 古今達者， 醉后何妨死便埋”。 渾如此， 嘆汝于知己， 真少恩哉！ 更憑歌舞為媒。
算合作人間鳩毒猜。 況怨無大小， 生于所愛； 物無美惡， 過則為災。
與汝成言： “勿留亟退， 吾力猶能肆汝杯”。 杯再拜， 道“麾之即去， 招之即來”。
這首詞寫于辛棄疾，在鉛山瓢泉閑居時。作者把酒杯擬人化，以作者我與酒杯之間的對話，說明酗酒對健康不利，因而下決心要戒酒。
令人可笑的是，戒酒的決心又不大。 開始，詞主人怒氣沖沖的吆喝：杯，你不要來前。
老子今朝檢查身體，發(fā)覺常年口渴，咽喉干得像燒焦了的鍋，老是嗜睡，睡中鼻息如雷，都是因為飲酒造成的。酒杯答辯說：“酒徒劉伶，可謂古今達者，有酒即醉，醉后不妨死便埋。
詞主人說：誠然如此，我們是多年的知己，你這種說法太絕情了。 古人設宴飲酒，大都有歌舞助興。
所以說酒以歌舞為媒，害人尤甚，直似鳩毒。況且人間怨恨不論大小，往往由貪愛所生；物無美惡，超過限度就走向反面。
酒本身不存在好與壞的問題，喝多了就成了有害的壞東西。如此說來，喝酒有害不能光怨酒，也得檢討自己沒有節(jié)制。
詞人與酒杯約定：“勿留急去，否則我有能力把你砸個粉碎”。杯再三致禮說：“你揮我即去，招我即來。”
這是雙方達成的妥協(xié)協(xié)議。會心之語，令人忍俊不止。
辛棄疾寫完這首戒酒詞，見酒照喝。 仲秋節(jié)是詩人飲酒抒情的的夜晚。
辛棄疾曾寫過兩首仲秋寄情詞，一首詞《一剪梅》。 題記是：“中秋元月”。
憶對中秋丹桂叢。 花在杯中， 月在杯中。
今宵樓上一尊同。 云濕紗窗， 雨濕紗窗。
渾欲乘風問化工。 路也難通， 信也難通。
滿堂唯有燭花紅。 杯且從容， 歌且從容。
丹桂是桂花的一種。花開白色的為銀桂，黃色花為金桂，紅色花為丹桂。
回憶昔日中秋，在丹桂叢中，飲酒賞月，花在酒杯中，月在酒杯中。今年的中秋，因為下雨，只能在樓上過，酒是相同的，窗前又是云，又是雨，就是沒有月亮。
我想乘風上天去問，奈何天路不通，投書無門。畫堂里沒有月亮，只有紅燭照妖，只好從容地舉杯喝酒，從容地欣賞歌舞。
辛棄疾寫的另一首中秋詞《木蘭花慢》。詞前的序言是：“中秋飲酒將旦，客謂前人詩詞有賦待月，無送月者，因用《天問》體賦”。
可憐今夕月， 向何處，去悠悠？ 是別有人間， 那邊才見，光影東頭？ 是天外，空汗漫， 但長風浩浩送中秋？ 飛鏡無根誰系？ 姮娥不嫁誰留？ 謂經海底問無由， 恍惚使人愁。 怕萬里長鯨， 縱橫觸破， 玉殿瓊樓。
蝦蟆故堪浴水， 問云何玉兔解沉浮？ 若道都齊無恙， 云何漸漸如鉤？ 今晚的月亮真可愛，瓢飄悠悠往西走，要去何處？是那邊還有一個人間，看著你從東邊升起嗎？還是在天外，空漫漫，長風浩浩送你走？你像飛鏡，為何不掉下來？月中的嫦娥不嫁是誰把她留??？有說月亮游經海底，也是沒有根據(jù)的，叫人無法理解，叫人犯愁。若真經海底，怕萬里長鯨縱橫游，撞倒月中的玉殿瓊樓。
再說月中的玉蟾會游泳，玉兔怎么辦呢？若說一切都安然無恙，為什么圓月又變成鉤形？ 此詞在詠月詩詞中卓有創(chuàng)新。詞論家王國維評論說，這首詞起首五句，“詞人想象，直悟月輪繞地之理，與科學家密合，可謂神悟”（《人間詞話》）。
給我最佳答案吧，謝謝你。
5.悠閑的詩句1、少無適俗韻，性本愛丘山?！諟Y明《歸園田居·其一》
釋義：少小時就沒有隨俗氣韻，自己的天性是熱愛自然。
2、稻花香里說豐年。聽取蛙聲一片。——辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》
釋義：清涼的晚風仿佛傳來了遠處的蟬叫聲。在稻花的香氣里，人們談論著豐收的年景，耳邊傳來一陣陣青蛙的叫聲，好像在說著豐收年。
3、漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝?！蹙S《積雨輞川莊作 / 秋歸輞川莊作》
釋義：廣闊平坦的水田上一行白鷺掠空而飛；田野邊繁茂的樹林中傳來黃鸝宛轉的啼聲。
4、鋤禾日當午，汗滴禾下土?！罴潯豆棚L二首 / 憫農二首》
釋義：盛夏中午，烈日炎炎，農民還在勞作，汗珠滴入泥土。
5、綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙?！叹怼多l(xiāng)村四月》
釋義：山坡田野間草木茂盛，稻田里的水色與天光相輝映。天空中煙雨蒙蒙，杜鵑聲聲啼叫，大地一片欣欣向榮的景象。
6、青青園中葵，朝露待日晞?！堕L歌行》
釋義：園中的葵菜都郁郁蔥蔥，晶瑩的朝露陽光下飛升。
7、梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀?！冻纱蟆端臅r田園雜興·其二》
釋義：一樹樹梅子變得金黃，杏子也越長越大了；蕎麥花一片雪白，油菜花倒顯得稀稀落落。
8、童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜?！冻纱蟆断娜仗飯@雜興·其七》
釋義：小孩子雖然不會耕田織布，也在那桑樹陰下學著種瓜。
9、種豆南山下，草盛豆苗稀?！諟Y明《歸園田居·其三》
釋義：我在南山下種植豆子，地里野草茂盛豆苗豌稀。
10、晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。——陶淵明《歸園田居·其三》
釋義：清晨早起下地鏟除雜草，夜幕降披月光扛鋤歸去。
6.辛棄疾寫寧靜田園生活的古詩辛棄疾寫寧靜田園生活的古詩：
西江月·夜行黃沙道中
宋代：辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。（溪橋 一作：溪頭）
譯文：
皎潔的月光從樹枝間掠過，驚飛了枝頭喜鵲，清涼的晚風吹來仿佛聽見了遠處的蟬叫聲。在稻花的香氣里，耳邊傳來一陣陣青蛙的叫聲，好像在討論，說今年是一個豐收的好年景。
天空中輕云漂浮，閃爍的星星忽明忽暗，山前下起了淅淅瀝瀝的小雨。往日的小茅草屋還在土地廟的樹林旁，道路轉過溪水的源頭，它便忽然出現(xiàn)在眼前。
7.最悠閑的人（詩句）最悠閑的人——采菊東籬下，悠然見南山。（陶淵明）
詩句之最：
最快的船——兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山（李白）
最害羞的人——千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面（白居易）
最多的愁——問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流（李煜）
最消瘦的人——簾卷西風，人比黃花瘦（李清照）
最憔悴的人——衣帶漸寬終不悔，為伊消的人憔悴（柳永）
最憂愁的人——抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁（李白）
眼力最差的人——眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處（辛棄疾）
最深的情——桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情（李白）
最高的樓——不敢高聲語，恐驚天上人（李白）
最大的瀑布——飛流直下三千尺，疑是銀河落九天（李白）
架子最大的人——天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙（李白）
最深的雪——夜來城外三尺雪，曉駕碳車碾冰轍。（白居易）
最長的頭發(fā)——白發(fā)三千丈，緣愁似個長（李白）
被風吹的最遠的房子——茅飛渡江撒江郊，高者掛之長林梢（杜甫）
最窮的夫人——右手秉遺穗，左臂懸敝筐（白居易）
最長的臉——去年一滴相思淚，今年剛流到腮邊（蘇東坡戲謔蘇小妹句）
最大的額頭————未出庭院三五步，額頭已到畫堂前
最大的門窗————窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船
爬的最高的人————舉手可近月，前行若無山。（李白）
最寂靜的空間————千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅
酒量最大的人————酒入愁腸，化作相思淚。
酒入最貪嘴的人——才飲長沙水，又食武昌魚。
最無才的人————兩句三年得，一吟雙淚流。
臉皮最厚的人————待到重陽日，還來就菊花。
最多的愛————三千寵愛在一身。
最濃的情————金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。
最長的情————天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
最苦的酒————酒入愁腸，化作相思淚。
最孤獨的人————舉杯邀明月，對影成三人。
最喜歡喝酒的人————醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。
最悠閑的人————采菊東籬下，悠然見南山。
最勇敢的人————但使龍城飛將在，不叫胡馬度陰山。
最不安分的————春色滿園關不住，一只紅杏出墻來。
最忙的人————城頭鐵鼓聲又震，匣里金刀血未干。
最有計謀的————射人先射馬，擒賊先擒王。
最有志氣的————他年若遂凌云志，敢笑黃巢不丈夫。
最不幸的————運交華蓋欲何求，未敢翻身已碰頭。
最重情的————春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
最有抱負的——-—斯世清濁異品，全賴我輩激揚。
最好聽的歌曲———此曲只應天上有，人間能得幾回聞。
8.辛棄疾描寫了恬靜自然的農村生活是什么詩句清平樂村居是宋代詩人辛棄疾寫的一首描寫農村田園生活的著名詞作.作品通過對農村清新秀麗、樸素恬靜的環(huán)境描寫以及對“翁媼”的三個兒子的形象的刻畫，抒發(fā)了詩人對安逸恬靜的農村生活的向往和喜愛之情.
此詞作于辛棄疾閑居帶湖期間。由于辛棄疾始終堅持愛國抗金的政治主張，從二十一歲南歸以后，他一直遭受當權投降派的排斥和打擊。從四十三歲起，他長期未得任用，以致在信州（今江西上饒）閑居達二十年之久。理想的破滅，使他在隱居中更加關注農村生活，寫下了大量的閑適詞和田園詞。這首《清平樂·村居》就是其中之一。
9.辛棄疾的經典詩句首先，你要明白，他的詞更有名，而不是詩。
其次，他的詞，多半是寫家國方向大問題的。
然后貼幾首給你：
沁園春 靈山齊庵賦，時筑偃湖未成
疊嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東。正驚湍直下，跳珠倒濺，小橋橫截，缺月初弓。老合投閑，天教多事，檢校長身十萬松。吾廬小，在龍蛇影外，風雨聲中。
爭先見面重重。看爽氣朝來三數(shù)峰。似謝家子弟，衣冠磊落，相如庭戶，車騎雍容。我覺其間，雄深雅健，如對文章太史公。新堤路，問偃湖何日，煙雨蒙蒙。
念奴嬌 登建康賞心亭，呈史留守致道
我來吊古，上危樓贏得、閑愁千斛?；⒕猃報春翁幨?？只有興亡滿目。
柳外斜陽，水邊歸鳥，隴上吹喬木。片帆西去，一聲誰噴霜竹？
卻憶安石風流，東山歲晚，淚落哀箏曲。兒輩功名都付與，長日惟消棋局。
寶鏡難尋，碧云將暮，誰勸杯中綠？江頭風怒，朝來波浪翻屋。
水龍吟 登建康賞心亭
楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。
落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，闌干拍遍，無人會，登臨意。
休說鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。
可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人、喚取紅巾翠袖，揾英雄淚！
永遇樂 京口北固亭懷古
千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去。
斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年、金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。
可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓！憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否？
賀新郎
更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切！啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。
馬上琵琶關塞黑，更長門、翠輦辭金闕?？囱嘌啵蜌w妾。
將軍百戰(zhàn)聲名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。
正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月？
尋隱者不遇
賈島
松下問童子，
言師采藥去。
只在此山中，
云深不知處。
賞析
《尋隱者不遇》是宋代詩人魏野去拜訪一位隱居蓬萊島的隱士，可是沒有遇到而寫下的。魏野《尋隱者不遇》詩意圖
他發(fā)現(xiàn)這里非常的美，高山環(huán)繞，松濤陣陣。詩人到隱居者的居處時隱居者去采藥了。詩人有些失望，可看到像天上一樣的風景時，心情又開朗了。 魏野在這首詩中描繪了一幅清新脫俗的蓬萊仙境，借此抒發(fā)超然出塵的胸懷，令人神往。我們熟悉賈島的那首《尋隱者不遇》，“松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處?！保叩膬刃氖澜绾拖蛲且恢碌?，可謂同曲同工。 魏野，宋初詩人。字仲先，號草堂居士。原為蜀地人，后遷居陜州(今河南陜縣)，自筑草堂于陜州東郊，常在泉林間彈琴賦詩，當時顯宦名流如寇準等多與他交游。宋真宗西行汾水時曾召見他，但他回避不見。終生不仕，死后追贈著作郎。魏野的人生經歷和詩中抒發(fā)的感情是統(tǒng)一的，他是真隱士，不是走終南捷徑的偽君子。 魏野的詩效法姚合、賈島，苦力求工。不過他的詩平樸淡遠，尚無艱澀苦瘦之弊，偶有蒼涼壯闊之句，在宋初是不可多得的。魏野與林逋同為宋初高士，雖其身后詩名不如林逋，但當日聲望實在林逋之上。
黃鶴樓送孟浩然之廣陵
李白
故人西辭黃鶴樓，
煙花三月下?lián)P州。
孤帆遠影碧空盡，
惟見長江天際流。
鑒賞
這是送別詩，寓離情于寫景。首句點出送別的地點：一代名勝黃鶴樓；二句寫送別的時間與去向："煙花三月”的春色和東南形勝的“揚州”；三、四句，寫送別的場景：目送孤帆遠去；只留一江春水。詩以絢麗斑駁的煙花春色和浩瀚無邊的長江為背景，極盡渲染之能事，繪出了一幅意境開闊，情絲不絕，色彩明快，風流倜儻的詩人送別畫。“煙花三月下?lián)P州”，蘅塘退士評曰：“千古麗句”。在理。這首送別詩有它特殊的感情色調。它不同于王勃《送杜少府之任蜀州》那種少年剛腸的離別，也不同于王維《渭城曲》那種深情體貼的離別。這首詩，表現(xiàn)的是一種充滿詩意的離別。其之所以如此，是因為這是兩位風流瀟灑的詩人的離別，還因為這次離別跟一個繁華的時代、繁華的季節(jié)、繁華的地區(qū)相聯(lián)系，在愉快的分手中還帶著詩人李白的向往，這就使得這次離別有著無比的詩意。
獨坐敬亭山
李白
眾鳥高飛盡，
孤云獨去閑。
相看兩不厭，
只有敬亭山。
賞析
此詩前兩句“眾鳥高飛盡，孤云獨去閑”，看似寫眼前之景，其實，把傷心之感寫盡了：天上幾只鳥兒高飛遠去，直至無影無蹤；寥廓的長空還有一片白云，卻也不愿停留，慢慢地越飄越遠，似乎世間萬物都在厭棄詩人?！氨M”、“閑”兩個字，把讀者引入一個“靜”的境界：仿佛是在一群山鳥的喧鬧聲消除之后格外感到清靜；在翻滾的厚云消失之后感到特別的清幽平靜,盡既有消失的意思，又有慢慢消失在天際的感覺。閑，主要是為了表達閑適的感情，是以孤云的閑適襯托作者心境的閑適。這兩個詞對“獨”有意境上的烘托作用。主要是為了寫作者此刻獨坐但情意悠然，很符合李白本人的仙道思想。 因此，這兩句是寫“動”見“靜”，以“動”襯“靜”。這種“靜”，正烘托出詩人心靈的孤獨和寂寞。這種生動形象的寫法，能給讀者以聯(lián)想，并且暗示了詩人在敬亭山游覽觀望之久，勾畫出他“獨坐”出神的形象，為下聯(lián)“相看兩不厭”作了鋪墊。 這兩句的意象以“眾星拱月”式并置，前句中心詞“鳥”是中心意象，加上“飛”字形成一個復合意象，強化動態(tài)表現(xiàn)意義?！氨婙B”原可以讓讀者聯(lián)想到山中閑靜寧謐的場景，群鳥兒在空山中婉轉鳴啼，有一種格外的逸趣，而眼前，眾鳥高飛，離人越來越遠，“高”字起到一個拓展空間的作用，抬頭仰望，空闊的藍天上，鳥兒在遠走高飛，直至看不見。一個“盡”字，增強了此句的表現(xiàn)力度，表現(xiàn)出李白此時的萬般惆悵。后句“云”為中心詞，與“去”復合，默默的云也在漸漸飄走。而云并非滿天白云，原本就只是“孤云”無伴，偏偏還悠閑地慢慢地飄離。詩人以“閑”寫出了孤云的狀態(tài)，突出了離去的過程，讓讀者在品味孤云離去的狀態(tài)時，感知詩人內心的不忍和無奈。 “盡”、“閑”兩個字，把讀者引入一個“靜”的境界：仿佛是在一群山鳥的喧鬧聲消除之后格外感到清靜；在薄云離散之后感到特別的清幽平靜。它們都似乎有靈性，不愿與詩人為伴，遠離詩人而去，只留下一個闊大茫茫的空間，詩人坐在這樣的空間之中，更顯孤獨和渺小。其實，山林的鳥是飛不盡的，云也不會飄游到天外。在詩中，眾鳥孤云都離詩人而去，這是詩人情感外射的結果，是詩人有意創(chuàng)造為表現(xiàn)自己的孤獨情感的茫?？臻g。這種生動形象的寫法，能給讀者以聯(lián)想：李白坐在那里已經有一段時間了，他眼看著眾鳥、孤云漸漸飛去，眾鳥和孤云都離開了敬亭山，只有他自己依舊坐在那里欣賞著它，勾畫出他“獨坐”出神的形象，為下聯(lián)“相看兩不厭”作了鋪墊。 三、四兩句“相看兩不厭，只有敬亭山”用浪漫主義手法，將敬亭山人格化、個性化。盡管鳥飛云去，詩人仍沒有回去，也不想回去，他久久地凝望著幽靜秀麗的敬亭山，覺得敬亭山似乎也正含情脈脈地看著他自己。他們之間不必說什么話，已達到了感情上的交流?！跋嗫磧刹粎挕北磉_了詩人與敬亭山之間的深厚感情?！跋唷?、“兩”二字同義重復，把詩人與敬亭山緊緊地聯(lián)系在一起，表現(xiàn)出強烈的感情。同時，“相看”也點出此時此刻唯有“山”和“我”的孤寂情景與“兩”字相重，山與人的相依之情油然而生。結句中“只有”兩字也是經過錘煉的，更突出詩人對敬亭山的喜愛?！叭松靡恢鹤阋印?，鳥飛云去對詩人來說不足掛齒。這兩句詩所創(chuàng)造的意境仍然是“靜”的，表面看來，是寫了詩人與敬亭山相對而視，脈脈含情。實際上，詩人愈是寫山的“有情”，愈是表現(xiàn)出人的“無情”；而他那橫遭冷遇，寂寞凄涼的處境，也就在這靜謐的場面中透露出來了。 “眾鳥”、“孤云”這種動的意象與“敬亭山”這種靜的意象相反并置，時間和空間的維度里僅僅出現(xiàn)了量的變化，而心理的維度卻產生著質的變化：有理想、有才能而在政治上遭受壓抑的士大夫往往對“逝去”，對“消散”有著特殊的敏感，人事短暫，宇宙永恒，常常是他們不遇時發(fā)出的慨嘆。詩人引恒久的山為知己，可能是“長安不得見”后，不得已而為之的一種方式了。就算長安招引他，他也不知道自己會不會隨“眾鳥高飛”而去。 詩人筆下，不見敬亭山秀麗的山色、溪水、小橋，并非敬亭山無物可寫，因為敬亭山“東臨宛溪，南俯城闉，煙市風帆，極目如畫”。從詩中來看，無從知曉詩人相對于山的位置，或許是在山頂，或許在空闊地帶，然而這些都不重要了。這首詩的寫作目的不是贊美景物，而是借景抒情，借此地無言之景，抒內心無奈之情。詩人在被擬人化了的敬亭山中尋到慰藉，似乎少了一點孤獨感。然而，恰恰在這里，詩人內心深處的孤獨之情被表現(xiàn)得更加突出。人世間的深重的孤獨之情，詩人人生悲劇的氣氛充溢在整首詩中。全詩似乎全是景語，無一情語，然而，由于景是情所造，因而，雖句句是景，卻句句是情，就像王夫之所說，是“情中景，景中情”。
四時田園雜興
范成大
晝出耘田夜績麻，
村莊兒女各當家。
童孫未解供耕織，
也傍桑陰學種瓜。
簡析
《四時田園雜興》是詩人退居家鄉(xiāng)后寫的一組大型的田家詩，共六十首，描寫農村春、夏、秋、冬四個季節(jié)的景色和農民的生活，同時也反映了農民遭受的剝削以及生活的困苦。這是其中的一首，描寫農村夏日生活中的一個場景。
首句“晝出耘田夜績麻”是說：白天下田去除草，晚上搓麻線?！霸盘铩奔闯?。初夏，水稻田里秧苗需要除草了。這是男人們干的活?！翱兟椤笔侵笅D女們在白天干完別的活后，晚上就搓麻線，再織成布。這句直接寫勞動場面。次句“村莊兒女各當家”，“兒女”即男女，全詩用老農的口氣，“兒女”也就是指年輕人?！爱敿摇敝改信疾坏瞄e，各司其事，各管一行。第三句“童孫未解供耕織”，“童孫”指那些孩子們，他們不會耕也不會織，卻也不閑著。他們從小耳濡目染，喜愛勞動，于是“也傍桑陰學種瓜”，也就在茂盛成陰的桑樹底下學種瓜。這是農村中常見的現(xiàn)象，卻頗有特色。結句表現(xiàn)了農村兒童的天真情趣。
詩人用清新的筆調，對農村初夏時的緊張勞動氣氛，作了較為細膩的描寫，讀來意趣橫生。
感遇（其一）
張九齡
蘭葉春葳蕤，桂華秋皎潔。
欣欣此生意，自爾為佳節(jié)。
誰知林棲者，聞風坐相悅。
草木有本心，何求美人折？
【譯詩】蘭葉繁盛芬芳在春天，桂花皎潔飄香在秋季。在不同的季節(jié)吐露生機，點綴春意，充實秋景。林中居者，聞到芳香攀花折枝。散發(fā)飄香是它們的天性，不是為了希望別人將其攀折。
【賞析】這首詩以比興手法，寓意于高雅清香的春蘭秋桂，不慕求虛榮，不阿諛權貴；芳香出于自然，不是為了博取別人欣賞。以此來自勵、自娛，透露出詩人潔身自好，堅貞清高，不與佞臣同流合污的高尚氣節(jié)。
渭川田家
王維
斜陽照墟落，窮巷牛羊歸。
野老念牧童，倚杖候荊扉。
雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。
田夫荷鋤至，相見語依依。
即此羨閑逸， 悵然吟《式微》。[1]
賞析
詩人描繪了一幅恬然自樂的田家歸圖，雖都是平常事物，卻是詩意盎然，表現(xiàn)出詩人高超的寫景技巧。
全詩以樸素的白描手法，寫出了人與物皆有所歸的景像。映襯出詩人的心情，抒發(fā)了詩人渴望有所歸，羨慕平靜悠閑的田園生活的心情。流露出詩人在官場的孤苦、郁悶。[2]
斜陽照在村墟籬落，放牧的牛羊回到了深深的小巷。村中一位老叟，拄著拐杖倚靠在柴門前。等候放牧晚歸的牧童。吐穗華發(fā)的麥地里，傳來野雞的陣陣嗚叫聲。桑樹上桑葉稀疏，蠶兒就要吐絲。從田里歸來的農夫扛著鋤頭，相見時打著招呼絮語依依。此情此景。怎能不羨慕隱居的安詳，吟詠著《式微》的詩章，意欲歸隱又不能如愿，心緒不免紊亂惆悵。[3]
作品鑒賞
夕陽西下、夜幕將臨之際，夕陽的余輝映照著村落（墟落），歸牧的牛羊涌進村巷中。老人惦念著去放牧的孫兒，拄著拐杖在柴門外望他歸來。在野雞聲聲鳴叫中，小麥已經秀穗，吃足桑葉的蠶兒開始休眠。豐年在望，荷鋤歸來的農民彼此見面，娓娓動情地聊起家常。這美好的情景使詩人聯(lián)想到官場明爭暗斗的可厭，覺得隱居在這樣的農村該是多么安靜舒心；惆悵之余不禁吟起《詩經》中“式微，式微，胡不歸？”（意即：天黑啦，天黑啦，為什么還不回家呀？）的詩句，表明他歸隱田園的志趣。王維精通音樂、繪畫、書法，藝術修養(yǎng)深厚；蘇東坡評他詩中有畫，畫中有詩。上面這首詩就可以說是一幅田園畫。
詩的核心是一個“歸”字。詩人一開頭，首先描寫夕陽斜照村落的景象，渲染暮色蒼茫的濃烈氣氛，作為總背景，統(tǒng)攝全篇。接著，詩人一筆就落到“歸”字上，描繪了牛羊徐徐歸村的情景，使人很自然地聯(lián)想起《詩經》里的幾句詩：“雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來。君子于役，如之何勿思？”詩人癡情地目送牛羊歸村，直至沒入深巷。就在這時，詩人看到了更為動人的情景：柴門外，一位慈祥的老人拄著拐杖，正迎候著放牧歸來的小孩。這種樸素的散發(fā)著泥土芬芳的深情，感染了詩人，似乎也分享到了牧童歸家的樂趣。頓時間，他感到這田野上的一切生命，在這黃昏時節(jié)，似乎都在思歸。麥地里的野雞叫得多動情啊，那是在呼喚自己的配偶呢；桑林里的桑葉已所剩無幾，蠶兒開始吐絲作繭，營就自己的安樂窩，找到自己的歸宿了。田野上，農夫們三三兩兩，扛著鋤頭下地歸來，在田間小道上偶然相遇，親切絮語，簡直有點樂而忘歸呢。詩人目睹這一切，聯(lián)想到自己的處境和身世，十分感慨。自公元737年（開元二十五年）宰相張九齡被排擠出朝廷之后，王維深感政治上失去依傍，進退兩難。在這種心緒下他來到原野，看到人皆有所歸，唯獨自己尚旁徨中路，不能不既羨慕又惆悵。所以詩人感慨系之地說：“即此羨閑逸，悵然吟《式微》?！逼鋵?，農夫們并不閑逸。但詩人覺得和自己擔驚受怕的官場生活相比，農夫們安然得多，自在得多，故有閑逸之感?！妒轿ⅰ肥恰对娊?邶風》中的一篇，詩中反復詠嘆：“式微，式微，胡不歸？”詩人借以抒發(fā)自己急欲歸隱田園的心情，不僅在意境上與首句“斜陽照墟落”相照映，而且在內容上也落在“歸”字上，使寫景與抒情契合無間，渾然一體，畫龍點睛式地揭示了主題。讀完這最后一句，才恍然大悟：前面寫了那么多的“歸”，實際上都是反襯，以人皆有所歸，反襯自己獨無所歸；以人皆歸得及時、親切、愜意，反襯自己歸隱太遲以及自己混跡官場的孤單、苦悶。這最后一句是全詩的重心和靈魂。如果以為詩人的本意就在于完成那幅田家晚歸圖，這就失之于膚淺了。全詩不事雕繪，純用白描，自然清新，詩意盎然。[1]
關山月
李白
明月出天山，蒼茫云海間。長風幾萬里，吹度玉門關。
漢下白登道，胡窺青海灣。由來征戰(zhàn)地，不見有人還。
戍客望邊色，思歸多苦顏。高樓當此夜，嘆息未應閑。
【韻譯】：
皎潔的月亮從祁連山升起， 輕輕漂浮在迷茫的云海里。
長風掀起塵沙席卷幾萬里， 玉門關早被風沙層層封閉。
白登道那里漢軍旌旗林立， 青海灣卻是胡人窺視之地。
自古來這征戰(zhàn)廝殺的場所， 參戰(zhàn)者從來不見有生還的。
守衛(wèi)邊陲的征夫面對現(xiàn)實， 哪個不愁眉苦臉思歸故里？
今夜高樓上思夫的妻子們， 又該是當窗不眠嘆息不已。
【評析】： 這首詩在內容上仍繼承古樂府，但詩人筆力渾宏，又有很大的提高。詩的開頭四句，主要寫關、山、月三種因素在內的遼闊的邊塞圖景，從而表現(xiàn)出 征人懷鄉(xiāng)的情緒；中間四句，具體寫到戰(zhàn)爭的景象，戰(zhàn)場悲慘殘酷；后四句寫征人望 邊地而思念家鄉(xiāng)，進而推想妻子月夜高樓嘆息不止。這末了四句與詩人《春思》中的 “當君懷歸日，是妾斷腸時”同一筆調。而“由來征戰(zhàn)地，不見有人還”又與王昌齡 的“黃塵足今古，白骨亂蓬蒿”同步。
塞上曲
王昌齡
蟬鳴空桑林，八月蕭關道。 出塞復入塞，處處黃蘆草。
從來幽并客，皆共塵沙老。 莫學游俠兒，矜夸紫騮好。
賞析
王昌齡的邊塞詩，大都寫得意氣昂揚。初秋時分，知了在桑林里鳴叫，蕭關道上葦葉已經枯萎，征人來往頻繁。收獲季節(jié)，北方少數(shù)民族的統(tǒng)治者常在此舉兵掠奪，塞上形勢緊張。但居住在幽州、并州的健兒，為了保衛(wèi)國家，在沙塵、戰(zhàn)斗中度過了一生，國家正是因為有了他們，才得安全的。無疑，詩人對他們是滿懷敬意的。一句“從來幽并客，皆共塵沙老”，說出了征戰(zhàn)健兒的辛苦。全詩極寫塞上的秋寒蕭瑟，游俠健兒的英勇愛國，慷慨動人，也對有些游俠兒驕矜放縱的一面，給予了批判。
送 陳 章 甫
輪臺歌奉送封大夫出師西征
岑參
輪臺城頭夜吹角，輪臺城北旄頭⑴落。
羽書昨夜過渠犁，單于已在金山西。
戍⑵樓西望煙塵黑，漢兵屯在輪臺北。
上將擁旄⑶西出征，平明吹笛大軍行。
四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動。
虜塞⑷兵氣連云屯，戰(zhàn)場白骨纏草根。
劍河風急云片闊，沙口石凍馬蹄脫。
亞相勤王甘苦辛，誓將報主靜邊塵。
古來青史誰不見，今見功名勝古人。
鑒賞
這首七古與《走馬川行奉送封大夫出師西征》系同一時期、為同一事、贈同一人之作。但《走馬川行》未寫戰(zhàn)斗，而是通過將士頂風冒雪的夜行軍情景烘托必勝之勢；此詩則直寫戰(zhàn)陣之事，具體手法與前詩也有所不同。此詩可分四層。
起首六句寫戰(zhàn)斗以前兩軍對壘的緊張狀態(tài)。雖是制造氣氛，卻與《走馬川行》從自然環(huán)境落筆不同。那里是飛沙走石，暗示將有一場激戰(zhàn)；而這里卻直接從戰(zhàn)陣入手：軍府駐地的城頭，角聲劃破夜空，呈現(xiàn)出一種異樣的沉寂，暗示部隊已進入緊張的備戰(zhàn)狀態(tài)。據(jù)《史記?天官書》：“昴為髦頭（旄頭），胡星也”，古人認為旄頭跳躍主胡兵大起，而“旄頭落”則主胡兵覆滅?！拜喤_城頭夜吹角，輪臺城北旄頭落”，連用“輪臺城”三字開頭，造成連貫的語勢，烘托出圍繞此城的戰(zhàn)時氣氛。把“夜吹角”與“旄頭落”兩種現(xiàn)象聯(lián)系起來，既能表達一種敵愾的意味，又象征唐軍之必勝。氣氛醞足，然后倒插一筆：“羽書昨夜過渠黎（在今新疆輪臺縣東南），單于已在金山（阿爾泰山）西”，交待出局勢緊張的原因在于胡兵入寇。果因倒置的手法，使開篇奇突警湛?！皢斡谝言诮鹕轿鳌迸c“漢兵屯在輪臺北”，以相同句式，兩個“在”字，寫出兩軍對壘之勢。敵對雙方如此逼近，以至“戍樓西望煙塵黑”，寫出一種瀕臨激戰(zhàn)的靜默。局勢之緊張，大有一觸即發(fā)之勢。
緊接四句寫白晝出師與接仗。手法上與《走馬川行》寫夜行軍大不一樣，那里是銜枚急走，不聞人聲，極力描寫自然；而這里極力渲染吹笛伐鼓，是堂堂之陣，正正之旗，突出軍隊的聲威。開篇是那樣奇突，而寫出師是如此從容、鎮(zhèn)定，一張一弛，氣勢益顯。作者寫自然好寫大風大雪、極寒酷熱，而這里寫軍事也是同一作風，將是擁旄（節(jié)旄，軍權之象征）之“上將”，三軍則寫作“大軍”，士卒吶喊是“大呼”。總之，“其所表現(xiàn)的人物事實都是最偉大、最雄壯的、最愉快的，好象一百二十面鼓，七十面金鉦合奏的鼓吹曲一樣，十分震動人的耳鼓。和那絲竹一般細碎而悲哀的詩人正相反對?！保ㄐ旒稳稹夺瘏ⅰ罚┯谑擒婈牭穆曂谧匀恢希路鸨鶅龅难┖Ｒ酁橹疀坝?，巍巍陰山亦為之搖撼，這出神入化之筆表現(xiàn)出一種所向無敵的氣概。
“三軍大呼陰山動”，似乎胡兵亦將敗如山倒。殊不知下面四句中，作者拗折一筆，戰(zhàn)斗并非勢如破竹，而斗爭異常艱苦。“虜塞兵氣連云屯”，極言對方軍隊集結之多。詩人借對方兵力強大以突出己方兵力的更為強大，這種以強襯強的手法極妙。“戰(zhàn)場白骨纏草根”，借戰(zhàn)場氣氛之慘淡暗示戰(zhàn)斗必有重大傷亡。以下兩句又極寫氣候之奇寒?！皠印?、“沙口”這些地名有泛指意味，地名本身亦似帶殺氣；寫風曰“急”，寫雪片曰“闊”，均突出了邊地氣候之特征；而“石凍馬蹄脫”一語尤奇：石頭本硬，“石凍”則更硬，竟能使馬蹄脫落，則戰(zhàn)爭之艱苦就不言而喻了。作者寫奇寒與犧牲，似是渲染戰(zhàn)爭之恐怖，但這并不是他的最終目的。作為一個意志堅忍、喜好宏偉壯烈事物的詩人，如此淋漓興會地寫戰(zhàn)場的嚴寒與危苦，是在直面正視和欣賞一種悲壯畫面，他這樣寫，正是歌頌將士之奮不顧身。他越是寫危險與痛苦，便“越發(fā)得意，好象吃辣子的人，越辣的眼淚出，更越發(fā)快活?！保ㄐ旒稳稹夺瘏ⅰ罚┫乱粚又姓f到“甘苦辛”，亦應有他自身體驗在內。
末四句照應題目，預祝奏凱，以頌揚作結。封常清于天寶十三載以節(jié)度使攝御史大夫，御史大夫在漢時位次宰相，故詩中美稱為“亞相”?！笆膶笾黛o邊塵”，雖只寫“誓”，但通過前面兩層對戰(zhàn)爭的正面敘寫與側面烘托，已經有力地暗示出此戰(zhàn)必勝的結局。末二句預祝之詞，說“誰不見”，意味著古人之功名書在簡策，萬口流傳，早覺不新鮮了，數(shù)風流人物，則當看今朝?！敖褚姽γ麆俟湃恕保瑯阗|無華而擲地有聲，遙應篇首而足以振起全篇。上一層寫戰(zhàn)斗艱苦而此處寫戰(zhàn)勝之榮耀，一抑一揚，跌宕生姿。前此皆兩句轉韻，節(jié)奏較促，此四句卻一韻流轉而下，恰有奏捷的輕松愉快之感。在別的詩人看來，一面是“戰(zhàn)場白骨纏草根”而一面是“今見功名勝古人”，不免生出“一將功成萬骨枯”一類感慨，蓋其同情在于弱者一面。而作為盛唐時代浪漫詩風的重要代表作家的岑參，則更喜歡強者，喜歡塑造“超人”的形象。讀者從“古來青史誰不見，今見功名勝古人”所感到的正是如此。
全詩四層寫來一張一弛，頓挫抑揚，結構緊湊，音情配合極好。有正面描寫，有側面烘托，又運用象征、想象和夸張等手法，特別是渲染大軍聲威，造成極宏偉壯闊的畫面，使全詩充滿浪漫主義激情和邊塞生活的氣息，成功地表現(xiàn)了三軍將士建功報國的英勇氣概。就此而言，又與《走馬川行》并無二致。
六月二十七日望湖樓醉書
蘇軾
黑云翻墨未遮山，
白雨跳珠亂入船。
卷地風來忽吹散，
望湖樓下水如天。
小池
楊萬里
泉眼無聲惜細流，
樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上頭。
塞下曲
盧綸 劉禹錫
林暗草驚風，
將軍夜引弓。
平明尋白羽，
沒在石棱中。
浪淘沙
九曲黃河萬里沙，
浪淘風簸自天涯。
如今直上銀河去，
同到牽牛織女家。
竹石
鄭燮
咬定青山不放松，
立根原在破巖中。
千磨萬擊還堅勁，
任爾東西南北風。
譯文
竹子抓住青山一點也不放松，它的根牢牢地扎在巖石縫中。經歷成千上萬次的折磨和打擊，它依然那么堅強，不管是酷暑的東南風，還是嚴冬的西北風，它都經受得住，仍然堅韌挺拔，頑強地生存著。
名句賞析
這首詩著力表現(xiàn)了竹子那頑強而又執(zhí)著的品質 。是贊美了巖竹的題畫詩，是一首題畫詩，也是一首詠物詩。開頭用“咬定”二字，把巖竹擬人化，已傳達出它的神韻；后兩句進一步寫巖竹的品格，它經過了無數(shù)次的磨難，長就了一身特別挺拔的姿態(tài)，從來不懼怕來自東西南北的狂風。鄭燮不但竹石
寫詠竹詩美，而且畫出的竹子也栩栩如生，用他的話說是“畫竹子以慰天下勞人”。所以這首詩表面上寫竹，其實是寫人，寫作者自己那種正直倔強的性格，決不向任何邪惡勢力低頭的高傲風骨。同時，這首詩也能給我們以生命的感動，曲折惡劣的環(huán)境中，戰(zhàn)勝困難，面對現(xiàn)實，像巖竹一樣剛強勇敢，體現(xiàn)了愛國者的情懷。 它還是一首托物言志的詩，托巖竹的堅韌頑強，言自己剛正不阿、正直不屈、鐵骨錚錚的骨氣。 這首詩的語言簡易明快，卻又執(zhí)著有力，具體生動地描述了竹子生在惡劣環(huán)境下，長在危難中，而又自由自在、堅定樂觀的性格。竹子在破碎的巖石中扎根，經受風雪雨霜的擊打，但它就是“咬定青山不放松”。一個“咬”字，寫出了竹子的頑強。最后一句中的一個“任”字，又寫出了竹子無畏無懼、慷慨瀟灑、積極樂觀的精神面貌。
楓橋夜泊
張繼
月落烏啼霜滿天，
江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，
夜半鐘聲到客船。
賞析]:
秋天的夜晚，一艘遠道而來的客船停泊在蘇州城外的楓橋邊。明日已經落下，幾聲烏鴉的啼叫，滿天的寒霜，江邊的楓樹，點點的漁火，這清冷的水鄉(xiāng)秋夜，陪伴著舟中的游子，讓他感到是多么凄涼。此詩只用兩句話，就寫出了詩人所見、所聞、所感，并繪出了一幅凄清的秋夜羈旅圖。但此詩更具神韻的卻是后兩句，那寒山寺的夜半鐘聲，不但襯托出夜的寧靜，更在重重地撞擊著詩人那顆孤寂的心靈，讓人感到時空的永恒和寂寞，產生出有關人生和歷史的無邊遐想。這種動靜結合的意境創(chuàng)造，最為典型地傳達了中國詩歌藝術的韻味。
卜算子·詠梅
陸游
驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
注釋 ①卜算子·詠梅：《詞律》以為調名取義于“賣卜算命之人”?！对~譜》以蘇軾詞為正體。又名《百尺樓》、《眉峰碧》、《缺月掛疏桐》等。雙調，四十四字，仄韻。 ②驛外：指荒僻之地 驛：驛站，古代傳遞政府文書的人中途換馬匹休息、住宿的地方。 ③斷橋：殘破的橋。 ④無主：無人過問 ⑤著（zhuo）：同“著”，這里是遭受的意思。 ⑥苦：盡力，竭力 ⑦一任：任憑 ⑧零落：凋謝 ⑨碾：軋碎。 選自《劍南詩稿》（上古籍出版社1985年版） 譯文 驛亭之外的斷橋邊，梅花自開自落，無人理睬。暮色降臨，梅花無依無靠，已經夠愁苦了，卻又遭到了風雨的摧殘。 梅花并不想費盡心思去爭艷斗寵，對百花的妒忌與排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作塵土了，梅花依然和往常一樣散發(fā)出縷縷清香。
卜算子·詠梅：驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。 無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
這是陸游一首詠梅的詞，其實也是陸游自己的詠懷之作。上片寫梅花的遭遇：它植根的地方，是荒涼的驛亭外面，斷橋旁邊。驛亭是古代傳遞公文的人和行旅中途歇息的處所。加上黃昏時候的風風雨雨，這環(huán)境被渲染得多么冷落凄涼！寫梅花的遭遇，也是作者自寫被排擠的政治遭遇?！?br>下片寫梅花的品格：一任百花嫉妒，我卻無意與它們爭春斗艷。即使凋零飄落，成泥成塵，我依舊保持著清香。末兩句即是《離騷》“不吾知其亦已兮，茍余情其信芳”，“雖體解吾猶未變兮，豈余心之可懲”的精神。比王安石詠杏：“縱被東風吹作雪，絕勝南陌碾成塵”之句用意更深沉。
陸游一生的政治生涯：早年參加考試被薦送第一，為秦檜所嫉；孝宗時又為龍大淵、曾覿一群小人所排擠；在四川王炎幕府時要經略中原，又見扼于統(tǒng)治集團，不得遂其志；晚年贊成韓侂胄北伐，韓侂胄失敗后被誣陷。我們讀他這首詞，聯(lián)系他的政治遭遇，可以看出它是他的身世的縮影。詞中所寫的梅花是他高潔的品格的化身。
唐宋文人尊重梅花的品格，與六朝文人不同。但是象林和靖所寫的“暗香、疏影”等名句，都只是高人、隱士的情懷；雖然也有一些作家借梅花自寫品格的，但也只能說：“原沒春風情性，如何共，海棠說。”（南宋肅泰來《霜天曉角·詠梅》）這只是陸游詞“無意苦爭春，一任群芳妒”的一面。陸游的友人陳亮有四句梅花詩說：“一朵忽先變，百花皆后香。欲傳春信息，不怕雪埋藏?！睂懗鏊约簩φ斡邢纫?，不怕打擊，堅持正義的精神，是陳亮自己整個人格的體現(xiàn)。陸游這首詞則是寫失意的英雄志士的兀傲形象。我認為在宋代，這是寫梅花詩詞中最突出的兩首好作品。
這首《卜算子》以“詠梅”為題，詠物寓志，表達了自己孤高雅潔的志趣。 這正和獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖的濂溪先生（周敦頤）以蓮花自喻一樣，作者亦是以梅花自喻。陸游曾經稱贊梅花“雪虐風饕愈凜然，花中氣節(jié)最高堅”（《落梅》）。梅花如此清幽絕俗，出于眾花之上，可是“如今”竟開在郊野的驛站外面，破敗不堪的“斷橋”，自然是人跡罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。從這一句可知它既不是官府中的梅，也不是名園中的梅，而是一株生長在荒僻郊外的“野梅”。它既得不到應有的護理，更談不上會有人來欣賞。隨著四季的代謝，它默默地開了，又默默地凋落了。它孑然一身，四顧茫然──有誰肯一顧呢，它可是無主的梅呵?！凹拍_無主”一句，作者將自己的感情傾注在客觀景物之中，首句是景語，這句已是情語了。 日落黃昏，暮色朦朧，這孑然一身、無人過問的梅花，何以承受這凄涼呢？它只有“愁”──而且是“獨自愁”，這與上句的“寂寞”相呼應。驛外斷橋、暮色、黃昏，原本已寂寞愁苦不堪，但更添凄風冷雨，孤苦之情更深一層。“更著”這兩個字力重千鈞，前三句似將梅花困苦處境描寫已至其但二句“更著風和雨”似一記重錘將前面的“極限”打得崩潰。這種愁苦仿佛無人能承受，至此感情渲染已達高潮，然而盡管環(huán)境是如此冷峻，它還是“開”了。它，“萬樹寒無色，南枝獨有花”（道源）；它，“萬花敢向雪中出，一樹獨先天下春”（楊維楨）。上闋四句，只言梅花處境惡劣、于梅花只作一“開”字，但是其倔強、頑強已不言自明。
上闋集中寫了梅花的困難處境，它也的確還有“愁”。從藝術手法說，寫愁時作者沒有用詩人、詞人們那套慣用的比喻手法，把愁寫得像這像那，而是用環(huán)境、時光和自然現(xiàn)象來烘托。況周頤說：“詞有淡遠取神，只描取景物，而神致自在言外，此為高手?！保ā掇ワL詞話》）就是說，作者描寫這么多“景物”，是為了獲得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于寫景”（田同之《西圃詞說》）。上闋四句可說是“情景雙繪”。讓讀者從一系列景物中感受到作者的特定環(huán)境下的心緒──愁。也讓讀者逐漸踏入作者的心境。
下闋托梅寄志。梅花，它開得最早?！叭f木凍欲折，孤根暖獨回”（齊已）；“不知近水花先發(fā)，疑是經冬雪未消”（張謂）。是它迎來了春天。但它卻“無意苦爭春”。春天，百花怒放，爭麗斗妍，而梅花卻不去“苦爭春”，凌寒先發(fā)，只有迎春報春的赤誠?！翱唷闭?，抵死、拼命、盡力也。從側面諷刺了群芳。梅花并非有意相爭，即使“群芳”有“妒心”，那也是它們自己的事情，就“一任”它們去嫉妒吧。在詞中，寫物與寫人，完全交織在一起了。草木無情，花開花落，是自然現(xiàn)象。其中卻暗含著作者的不幸遭遇揭露了茍且偷安的那些人的無恥行徑。說“爭春”，是暗喻人事；“妒”，則非草木所能有。這兩句表現(xiàn)出陸游性格孤高，決不與爭寵邀媚、阿諛逢迎之徒為伍的品格和不畏讒毀、堅貞自守的崚崚傲骨。
最后幾句，把梅花的“獨標高格”，再推進一層：“零落成泥碾作塵，只有香如故”。前句承上闋的寂寞無主、黃昏日落、風雨交侵等凄慘境遇。這句七個字四次頓挫：“零落”，不堪雨驟風狂的摧殘，梅花紛紛凋落了，這是第一層。落花委地，與泥水混雜，不辯何者是花，何者是泥了，這是第二層。從“碾”字，顯示出摧殘者的無情，被摧殘者的凄慘境遇，這是第三層。結果呢，梅花被摧殘、被踐踏而化作灰塵了。這是第四層?？?，梅花的命運有多么悲慘，簡直不堪入目令人不敢去想像。讀者已經融入了字里行間所透露出的情感中。但作者的目的決不是單為寫梅花的悲慘遭遇，引起人們的同情；從寫作手法上來說，仍是鋪墊，是蓄勢，是為了把下句的詞意推上最高峰。雖說梅花凋落了，被踐踏成泥土了，被碾成塵灰了?！爸挥邢闳绻省?，它那“別有韻致”的香味，卻永遠“如故”，仍然不屈服于寂寞無主、風雨交侵的威脅，只是盡自己之能，一絲一毫也不會改變。即使是凋落了，化為“塵”了，也要“香如故”。
末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸處境，風雨侵凌，凋殘零落，成泥作的凄涼、衰颯、悲戚，一股腦兒拋到九霄云外去了。正是“末句想見勁節(jié)”（卓人月《詞統(tǒng)》）。而這“勁節(jié)”得以“想見”，正是由于該詞十分成功地運用比興手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代謝來形容自己，已將梅花人格化?！霸伱贰保瑢崬楸戆鬃约旱乃枷敫星椋o人們留下了十分深刻的印象，成為一首詠梅的杰作。
《示兒》
死后原知萬事空，但悲不見九州同。
王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。
《十一月四日風雨大作》
僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺。
夜闌臥聽風聽雨，鐵馬冰河入夢來。
《秋夜將曉出籬門迎涼有感》
三萬里河東入海，五千仞岳上摩天。
遺民盡淚胡塵里，南望王師又一年。
《訴衷情》
當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。
關河夢斷何處，塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。
此身誰料，心在天山，身老滄洲！
《書憤》
早歲那知世事艱，中原北望氣如山。
樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。
塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。
“出師”一表真名世，千載誰堪伯仲間。
《關山月》
和戎詔下十五年，將軍不戰(zhàn)空臨邊。
朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。
戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發(fā)。
笛里誰知壯士心？沙頭空照征人骨。
中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫？
遺民忍死望恢復，幾處今宵垂淚痕！
陸游愛國主義詩歌的形式主要有以下幾種：
（一）直抒胸臆
《書憤》“早歲那知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑?！冻鰩煛芬槐碚婷溃лd誰堪伯仲間?！?br>陸游的“一片丹心”始終得不到報國的機會，不能不常常感到壓抑和憤慨，在詩中也就表現(xiàn)為在激昂的基調中又鳴響著悲愴?！皻馊缟健钡男坌膲阎九c“空自許”的現(xiàn)實形成了強烈的反差，郁結在心的郁悶、失意、悲愴化做了滔滔江水狂瀉而出，有著非常強的感染力。
（二）托物言志
《卜算子?詠梅》“驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。”陸游酷愛梅花，因為它象征著氣節(jié)。他的《落梅》詩說：“雪虐風饕愈凜然，花中氣節(jié)最高堅。過時自合飄零去，恥向東君更乞憐。”梅花開時不畏嚴寒，落時不戀春光，來得光明，去得磊落。陸游所心折的正是梅花的這種高潔品格。他甚至幻想“何方可化身千億，一樹梅花一放翁”（《梅花絕句》），希望終身與梅花為伴。此詞詠梅，實際上是借梅花的品格自明心跡，自抒懷抱。上片感遇?！绑A外”二句，說梅花流離淪落，所居非地；“已是”二句，說梅花備受風雨摧殘，所遇非時，突出梅花遭遇的不幸。下片詠梅歷盡磨難，留得芳香而去。從中不難看到作者身世與人格的投影。他早年因愛國議論觸犯秦檜被黜，后來又因“力說張浚用兵”被免職。他在南宋茍且偷安的環(huán)境中，一直頗遭時忌，但愛國斗志始終不衰，甚至老而彌篤。此詞是他晚年所作，借詠梅以表達其堅定不移的愛國立場和政治節(jié)操。
（三）借景抒情
《關山月》“和戎詔下十五年，將軍不戰(zhàn)空臨邊。朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發(fā)。笛里誰知壯士心，沙頭空照征人骨。中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫！遺民忍死望恢復，幾處今宵垂淚痕。”《關山月》就題意而生發(fā)，敘寫同一個月光之下，關山(邊境)內外三種不同人(將軍、士兵、遺民)的境遇和心態(tài)。前四句寫將軍：臨邊不戰(zhàn)，沉湎聲色，弛廢戰(zhàn)備。次四句寫士兵：虛度歲月，暴骨沙頭，壯志難酬。后四句寫遺民：渴望恢復，連年落空，忍死等待。月亮是全篇的背景光源，三種人都是今夜月下的不眠之人，蒼白的月光照出他們各不相同的歡樂悲苦。詩歌的重點是寫“壯士心”和“遺民淚”交織成的“月下之恨”，而“將軍樂”則從正面揭露了造成這一千古悲劇的歷史原因是“和戎”的國策。全詩以淡淡的月光涂抹了一層悲憤的時代色彩，無聲地吐訴著作者心頭對“和戎”國策的譴責和報國無門的憾恨。
（四）以夢述懷
《十一月四日風雨大作》“僵臥荒村不自哀，尚思為國戍輪臺。夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來?！弊鞔嗽姇r作者已經六十八歲，盡管年老體衰，閑居鄉(xiāng)下，卻仍然盼望著為國盡力。一個深夜，風雨交加，詩人睡夢中仿佛正在戰(zhàn)場上激烈拼殺。詩歌深沉地表達了作者收復國土、報效祖國的壯志和那種“年既老而不衰”的矢志不渝的精神，充分表現(xiàn)了詩人崇高的愛國之情。
朱自清先生在《愛國詩》一文中把我國古典詩歌中的愛國詩分為三類：一是忠于一朝，也就是忠于一姓；其次是歌詠那勇敢殺敵的將士；再其次是對異族的同仇。并指出第三項以民族為立場，范圍更為廣大。他認為陸游“雖做過官，他的愛國熱誠卻不僅為了趙家一姓。他曾在西北從軍，加強了他的敵愾。為了民族，為了社稷，他永懷著恢復中原的壯志?！币虼耍J為：“過去的詩人里，也許只有他才配稱為愛國詩人”
憂國、愛民、誓死抗戰(zhàn)，是陸詩的最大特色并能傳誦千古的原因。他的詩歌創(chuàng)作，植根于現(xiàn)實生活，基本特征表現(xiàn)為現(xiàn)實主義，同時許多詩中又洋溢著浪漫主義精神。陸游語言造詣很高，風格簡練自然，一方面由于內容的扎實，感情的充沛，詩人本無須專意于字句的雕琢，另一方面為了把主旨表達的清晰通暢，使作品富有感染力，詩人也很重視在語言的錘煉上精益求精，追求新意，讀起來親切感人。
陸游的詩不僅在當時，也給后世的詩壇以深刻的影響。梁啟超在《讀陸放翁詩》中寫道“詩界千年靡靡風，兵魂銷盡國魂空。詩中什九從軍樂，亙古男兒一放翁?！?br>
釵頭鳳
（陸游 作）
紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳；
東風惡，歡情薄，
一懷愁緒，幾年離索，
錯、錯、錯。
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透；
桃花落，閑池閣，
山盟雖在，錦書難托，
莫、莫、莫。
酥：音蘇，光潔細膩貌。
黃滕酒：宋時官酒上以黃紙封口，又稱黃封酒。
離索：離群索居，分離也。
浥：音亦，沾濕。陶潛飲酒詩有“裛露掇其英”。
鮫綃：傳說鮫人織綃，極薄，后以泛指薄紗。鮫音交，傳說居海之人，墜淚成珠。
琴瑟：喻夫妻之情?！对姟ぶ苣稀りP雎》有“窈窕淑女，琴瑟友之”。《詩·小雅·常棣 》有“妻子好合，如鼓琴瑟”。
出：休棄妻子謂出?！?br>別館：別墅；客館。
宗子：古宗法，嫡長子為族人兄弟所共宗（尊），故稱“宗子”。《詩·小雅》有“以妾 代妻，以孽代宗”。孽，音聶，拿竊反，庶子也，非正妻所生之子。
褵：褵，音離，古女子出嫁所佩之佩巾。故以褵喻婚姻，如結褵、解褵。
闌珊：衰落，將殘、將盡之意。
【耆舊續(xù)聞卷十】余弱冠客會稽，游許氏園，見壁間有陸放翁題詞，筆勢飄逸，書于沈氏
園。辛未1151三月題。放翁先室內琴瑟甚和，然不當母夫人意，因出之。夫婦之情，實不
忍離。后適南班士名某，家有園館之勝。務觀一日至園中，去婦聞之，遣遺黃封酒果饌，
通殷勤。公感其情，為賦此詞。其婦見而和之，有“世情薄，人情惡”之句，惜不得其全
闋。未幾，怏怏而卒。聞者為之愴然。此園后更許氏。淳熙間，其壁猶存，好事者以竹木
來護之。今不復有矣。
【宋周密齊東野語卷一】
陸務觀初娶唐氏，閎之女也，于其母夫人為姑侄。伉儷相得而弗獲于其姑，既出而未忍絕之，則為別館時時往焉。姑知而掩之，雖先知挈去，然事不得隱，竟絕之，亦人倫之變也。唐后改適同郡宗子士程。嘗以春日出游，相遇于禹跡寺南之沈氏園。唐以語趙，遣致酒肴。翁悵然久之，為賦釵頭鳳一詞，題園壁間。實紹興乙亥1155歲也。
翁居鑒湖之三山，晚歲每入城，必登寺眺望，不能勝情。嘗賦二絕云：“夢斷香銷四十年，沈園柳老不飛綿。此身行作稽山土，猶吊遺蹤一悵然?！庇衷疲骸俺巧闲标柈嫿前?，沈園無復舊池臺。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來?！鄙w慶元己未1199歲也。
未久，唐氏死。至紹興壬子1192歲，復有詩序云：“禹跡寺南，有沈氏小園。四十年前，嘗題小詞一闋壁間。偶復一到，而園已三易主，讀之悵然?！痹娫疲骸皸魅~初丹槲葉黃，河陽愁鬢怯新霜。林寺感舊空回首，泉路憑誰說斷腸？壞壁醉題塵漠漠，斷云幽夢事茫茫。年來妄念消除盡，回向蒲龕一炷香。”案此段應在“翁居鑒湖”一段前，當系傳刻之誤。
又至開禧乙丑1205歲暮，夜夢游沈氏園，又兩絕句云：“路近城南已怕行，沈家園里更傷情。香穿客袖梅花在，綠蘸寺橋春水生?！薄俺悄闲∧坝址甏海灰娒坊ú灰娙?。玉骨久成泉下土，墨痕猶鎖壁間塵?！鄙驁@后屬許氏，又為汪之道宅云。
【歷代詩余卷一百十八引夸娥齋主人說】陸放翁娶婦，琴瑟甚和，而不當母夫人意，遂至解褵。然猶饋遺殷勤，嘗貯酒贈陸，陸謝以詞，有“東風惡，歡情薄”之句，蓋寄聲釵頭風也。婦亦答詞云：“世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風干，淚痕殘，欲箋心事，獨語斜闌。難！難！難！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚妝歡。瞞！瞞！瞞！”未幾，以愁怨死。
釵頭鳳
唐琬
世情薄，人情惡。雨送黃昏花易落。曉風干，淚痕殘。欲箋心事，獨語斜欄。難！難！難！人成各，今非昨。病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚裝歡。瞞！瞞！瞞！
陸游與離異的妻子唐琬在沈園相遇，在壁上題了一首《釵頭鳳》（“紅酥手”），唐琬就和了這首詞，不久，她便抑郁而死。
本詞與陸游的《釵頭鳳》感情息息相通，處處呼應。
上片寫被迫離異后無限痛苦的心情?！笆狼楸?，人情惡?！遍_篇兩句，由陸詞“東風惡，歡情薄”演化而來。陸游以“東風惡”來暗喻他母親的專制暴虐，對唐琬被遣他敢怒而不敢言，所以措辭也比較委婉。唐琬則不加隱飾，她的怨恨之情溢于言表，這是她的處境和遭遇決定的?！坝晁忘S昏花易落”一句與陸詞“滿城春色” 和“桃花落”相呼應，她以“花”自喻，“黃昏花落”是說她遭遇不幸，被婆母休棄，離開了陸家?！皶燥L干，淚痕殘”自述她被休以后的生活?！皶燥L”即“晨風”，晨風吹干淚水，臉上殘留淚痕，說明她夜晚經?？奁ｊ懺~中有“淚痕紅浥鮫綃透”，唐琬即以此相和應。“欲箋心事，獨語斜欄”，她想寫下自己的心事，又有諸多不便，只好倚著欄桿自言自語。以下連用三個“難”字，這是她對生活的總結，她覺得活在世上做人難，想對不公平的待遇抗爭難，甚至想對人一吐心中的苦衷也難。這三個“難”字是她與陸游分手后生活和心情的寫照。
下片緊承上片，圍繞“難”字，具體敘寫與陸游分手后的境遇和心情?！叭顺筛鳎穹亲??！弊詮乃黄拍蛤屒惨院?，與丈夫各奔東西，她就成了孤單一人了，這日子與從前大不相同了。“病魂常似秋千索”，這句與陸詞“一懷愁緒”和“人空瘦”兩句相對應，說明她身體不好，又常常生病，加上心情不佳，生活如“秋千索”，搖擺不定。本句用形象的比喻，寫了她的身心狀況?！敖锹暫?，夜闌珊，”這兩句烘托出一種凄清的氣氛，說明每當夜深人靜，城上響起清冷的號角聲的時候，也是她最痛苦的時候。
“怕人尋問，咽淚裝歡?！币环矫嫱床挥?，一方面還要淚水強作歡笑，為的是“怕人問”，這是從另一個角度寫“難”，“難”的程度也更進一層。內心的苦楚寫不得，說不得，甚至不能讓別人知道，這就更難了，她無可奈何，就只有“瞞！瞞！瞞！”和上片結尾一樣，全詞收尾是三個獨詞句，連用三個“瞞”字，與上片的三個“難”字相呼應，更突出了“難”，需知要把痛苦深埋心底，“瞞”住周圍所有的人，更是難上加難。
本詞為和陸游的詞而作，寫出一個被封建禮教迫害的婦女的痛苦，情感真摯，字字血淚，具有感人至深的藝術的魅力。
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