八首無(wú)題詩(shī)：最美的情詩(shī)叫無(wú)題

在中國(guó)詩(shī)歌中，

詩(shī)人常常以“無(wú)題”為題作詩(shī)篇。

之所以用“無(wú)題“作題目，

是因?yàn)樽髡卟槐阌诨?/p>

不想直接用題目來(lái)顯露詩(shī)歌的主旨。

無(wú)題詩(shī)有五言無(wú)題詩(shī)、七言無(wú)題詩(shī)等。

古代無(wú)題詩(shī)代表人物是李商隱。

今天，我們來(lái)讀讀李商隱

最著名的八首《無(wú)題》詩(shī)，

每一首都情意綿綿。

《無(wú)題》

相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。

蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看。

全詩(shī)以“別”字為通篇文眼，描寫了一對(duì)情人離別的痛苦和別后的思念，抒發(fā)了無(wú)比真摯的相思離別之情。也有人說(shuō)這首詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人政治上失意和精神上的悶苦，具有濃郁的傷感色彩，極寫凄怨之深、哀婉之痛。

《無(wú)題》

唐·李商隱

颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰。

這首詩(shī)是寫一位深鎖幽閨的女子追求愛(ài)情而失望的痛苦，是一篇“刻意傷春”之作。

“相思”本是抽象的概念，詩(shī)人由香銷成灰聯(lián)想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象為具象，用強(qiáng)烈對(duì)照的方式顯示了美好事物之毀滅，使這首詩(shī)具有一種動(dòng)人心弦的悲劇美。

《無(wú)題》

八歲偷照鏡，長(zhǎng)眉已能畫。

十歲去踏青，芙蓉作裙衩。

十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸。

十四藏六親，懸知猶未嫁。

十五泣春風(fēng)，背面秋千下。

這首詩(shī)以少女懷春之幽怨苦悶，喻少年才士渴求仕進(jìn)遇合之心情。

八歲小姑娘喜歡偷偷地照鏡子，已能把自己的眉毛畫成長(zhǎng)眉了。十歲到野外踏青，想象著荷花做自己的衣裙，十二歲開(kāi)始學(xué)彈箏，套在手指上的銀甲一直沒(méi)脫下來(lái)。

十四歲時(shí)，要避免見(jiàn)到男性，連最親的人也不能見(jiàn)。這時(shí)她可能在猜想何時(shí)出嫁吧。十五歲時(shí)，她背對(duì)著秋千，在春風(fēng)中哭泣，怕春天的消逝。

《無(wú)題》

昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。

身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。

這是一首戀情詩(shī)。詩(shī)人追憶昨夜參與的一次貴家后堂之宴，表達(dá)了與意中人席間相遇、旋成間阻的懷想和惆悵。

這首詩(shī)感情深摯纏綿，煉句設(shè)色，流麗圓美。詩(shī)人將身世之感打并入艷情，以華艷詞章反襯困頓失意情懷，營(yíng)造出情采并茂、婉曲幽約的藝術(shù)境界。

《無(wú)題》

來(lái)是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。

夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。

蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。

劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重。

第一首是一首艷情詩(shī)。詩(shī)中寫女主人思念遠(yuǎn)別的情郎，有好景不常在之恨。先從夢(mèng)醒時(shí)情景寫起，然后將夢(mèng)中與夢(mèng)后、實(shí)境與幻覺(jué)來(lái)柔合在一起，創(chuàng)造出疑夢(mèng)疑真、亦夢(mèng)亦真的藝術(shù)境界，最后才點(diǎn)明蓬山萬(wàn)重的阻隔之恨，與首句遙相呼應(yīng)。

這樣的藝術(shù)構(gòu)思，曲折宕蕩，有力地突出愛(ài)情阻隔的主題和夢(mèng)幻式的心理氛圍，使全詩(shī)充滿迷離恍惚的情懷。

《無(wú)題》

何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。

東家老女嫁不售，白日當(dāng)天三月半。

溧陽(yáng)公主年十四，清明暖后同墻看。

歸來(lái)展轉(zhuǎn)到五更，梁間燕子聞長(zhǎng)嘆。

哪兒傳來(lái)陣陣清亮的箏聲，伴隨著急驟的簫管 在櫻花怒放的深巷，在垂楊輕拂的河岸。東鄰的貧家中有位姑娘，年紀(jì)大了還嫁不出去，對(duì)著這當(dāng)空的麗日，對(duì)著這暮春三月半。

溧陽(yáng)公主剛剛十四歲，在這清明回暖的日子，與家人一起在園墻里賞玩。這位貧家姑娘回到家后一夜輾轉(zhuǎn)無(wú)眠，只有梁間的燕子，聽(tīng)到她的長(zhǎng)嘆。

《無(wú)題》

鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。

扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語(yǔ)未通。

曾是寂寥金燼暗，斷無(wú)消息石榴紅。

斑騅只系垂楊岸，何處西南任好風(fēng)。

第一首抒寫青年女子愛(ài)情失意的幽怨，相思無(wú)望的苦悶。開(kāi)頭寫女子在縫制羅帳，她渲染在往事的追憶和對(duì)會(huì)合的深情期盼中。

她回憶起與意中人的初次相遇：那回邂逅，來(lái)不及用團(tuán)扇掩蓋； 可你驅(qū)車隆隆而過(guò)，無(wú)語(yǔ)相通。

石榴花紅的季節(jié)，春天已經(jīng)消逝了。在寂寞的期待中，我們何時(shí)才能再相見(jiàn)呢

《無(wú)題》

重帷深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長(zhǎng)。

神女生涯原是夢(mèng)，小姑居處本無(wú)郎。

風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰(shuí)教桂葉香。

直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂。

重重帷幕深垂，我孤居莫愁堂；獨(dú)臥不眠，更覺(jué)靜夜漫漫長(zhǎng)長(zhǎng)。楚王艷遇巫山神女，原是夢(mèng)幻；青溪小姑住所，本就獨(dú)處無(wú)郎。

我是柔弱菱枝，偏遭風(fēng)波摧殘；我是鈴芳桂葉，卻無(wú)月露芳香。雖然深知沉溺相思，無(wú)益健康；我卻癡情到底，落個(gè)終身清狂。

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