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作者：老談
儒者柳永
古代正派人對柳永的印象
，逛青樓，喝花酒，作“淫冶謳歌之曲”，大抵如此而已。殊不知，柳永的花酒喝得很苦澀
，雖然流連于妓館，他還有一顆濟世經(jīng)邦的灼灼之心。柳永雖是一個浪子
，但他出生于仕宦之家，柳永的祖父是當時有名的大儒，其父親和叔父共計六人，皆入仕為官。少年的柳永
，受過嚴格的儒學(xué)教育，其本人亦頗有才思，在舞勺之年，他曾洋洋灑灑寫下《勸學(xué)文》，其中有如下幾句：是故養(yǎng)子必教
，教則必嚴；嚴則必勤，勤則必成。學(xué)，則庶人之子為公卿；不學(xué)，則公卿之子為庶人。也不知，13歲的小柳永
，若然遇見日后浪蕩的自己，會作何感想。后來的柳永
可你知道么，柳永其實也寫過不少頌圣貢諛的作品
柳永歌功頌德的詞作
柳永有封侯拜相之心
有個姓史的都知，“愛其才
，憐其潦倒”，于是趁著皇帝高興，向官家推薦柳永。柳永有詩才
，史都知便讓他提前準備一首應(yīng)制之作，柳永欣欣然接受，很快便完成一篇《醉蓬萊》：漸亭皋葉下
正值升平
縱觀全詞
原來
另外
讀到此句時
宋朝的皇帝，向來厚待知識分子
柳永的情形
你看，縱觀柳永的政治生涯
浪蕩于紅塵的輕浮之人柳永，只是其偽裝
就如同寫下《勸學(xué)文》的那個小童一般
癡情郎柳永
在《中國人》一書中，林語堂寫道：“妓女在中國的愛情
此言不虛
就比如
且不說妓女，整個中國古代的女性
西蒙·波娃在《第二性》一書中，如此寫道：“從經(jīng)濟學(xué)的觀點來看
所以
，據(jù)說，蘇東坡竟能以小妾換駿馬，并且還心安理得，頗有情調(diào)地作詩：春娘此去太匆匆
，不敢啼嘆懊恨中。只為山行多險阻
，故將紅粉換追風。他的行為，在古代被視為理所當然
。蘇東坡也熱衷于寫美女，他筆下的姬妾，別具一種高遠情致，但他明面上寫美人，實際上寫自己。譬如
，蘇東坡有一首《定風波》：常羨人間琢玉郎
，天應(yīng)乞與點酥娘。盡道清歌傳皓齒，風起，雪飛炎海變清涼。萬里歸來顏愈少
這首詞中，蘇東坡以明快的語言
蘇東坡的贈妓之詞，并沒有太多言及歌姬本身，總體上屬于隔靴搔癢
。與蘇東坡不同，柳永是泡在青樓里的，他所面對的歌姬，最市井，也最尋常普通。柳永是一個浪子
，在美人堆里，他豈不是挑花了眼。單純從其詩詞中
，我們便能讀到，一個個秦樓楚館女子的姓名，譬如師師、香香、安安、蟲娘，比之于蘇東坡的妻妾，王弗、閨之以及朝云，柳永筆下的女子顯然更加風塵。如此的浪子
，其實更是一個癡情人。蟲娘本是柳永無意邂逅的歌女，一來二往之間
，兩人結(jié)下深厚的感情。柳永從不以與妓女的愛情為恥，他私底下稱呼蟲娘為蟲蟲，帶著無限的愛意，并且欣然為其作詞：小樓深巷狂游遍，羅綺成叢
。就中堪人屬意，最是蟲蟲。有畫難描雅態(tài)，無花可比芳容。幾回飲散良宵永，鴛衾暖“最是蟲蟲”四個字
柳永無錢無權(quán)
，所能贈予蟲蟲的，唯有無盡的才思。他不厭其煩地為蟲娘寫情歌，《木蘭花》幾乎采用白描手法，將蟲娘的姿色與性情，刻畫得最為清晰。蟲娘舉措皆溫潤
，每到婆娑偏恃俊。香檀敲緩玉纖遲，畫鼓聲喧蓮步緊。貪為顧盼夸風韻，往往曲終情未盡
。坐中年少暗消魂，爭問青鸞家遠近。雖然縱情于官妓
，柳永依然沒有忘記科考。可惜，第四次考試，還是以落第為結(jié)局，柳永悲而又憤，最后慘然離開京師。離開汴京，意味著與蟲娘分離
。直至今天，我們依舊將“婊子無情，戲子無義”的粗鄙俚語柳永思念蟲娘，對待一個妓女
寒蟬凄切，對長亭晚
多情自古傷離別
詩人柳永
不論古今
但眾人所不知的是
，蘇東坡一輩子作詩四千余首，詞存340首同樣的困擾
柳永被稱作詞人，并不意味著
可惜，他的大部分其余題材作品均已失傳
這三首詩作中
約公元1039年
如果蓋住作者的名字，單純?nèi)プx這首長詩
詩歌的序言中
年年春夏潮盈浦，潮退刮泥成島嶼
風干日曝咸味加
鹵濃堿淡未得閑
豹蹤虎跡不敢避，朝陽山去夕陽還
清代學(xué)者評價柳永曰：“耆卿正鋒
但這首《煮海歌》
在詩歌末尾，柳永很失落
鬻海之民何苦門，安得母富子不貧
本朝一物不失所
前文說過
，柳永雖是一介小吏，卻能名列《名宦》之書，比一些宰相權(quán)臣，更加風光。不得不說，某種程度上后世學(xué)者稱贊此詩：“洞悉民疾
積雪飛霜韻事添，曉風殘月畫圖兼
耆卿才調(diào)關(guān)民隱
人是一種神奇的物種，極其簡單
就好比
其實，從柳永的原名“三變”
柳永的心思你使勁猜
，他把秘密藏在心底，猜來猜去你也猜不明白。-作者-
老談
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