張愛玲：洋人看戲及其他

用洋人看京戲的眼光來看看中國(guó)的一切，也不失為一樁有意昧的事。頭上搭了竹竿，晾著小孩的開檔褲；柜臺(tái)上的玻璃缸中盛著“參須露酒”；這一家的擴(kuò)音機(jī)里唱著梅蘭芳；那一家的天線電里賣著癩疥瘡藥；走到“太白遺風(fēng)”的招牌底下打點(diǎn)料酒……這都是中國(guó)。紛壇，刺眼，神秘，滑稽。多數(shù)的年輕人愛中國(guó)面不知道他們所愛的究竟是一些什么東西。無條件的愛是可欽佩的——唯一的危險(xiǎn)就是：遲早理想要撞著了現(xiàn)實(shí)，每每使他們倒獨(dú)一口涼氣，把心漸漸冷了。我們不幸生活于中國(guó)人之間，比不得華僑，可以一輩子安全地隔著適當(dāng)?shù)木嚯x祟拜著神圣的祖國(guó)。那么，索性看個(gè)仔細(xì)吧！用洋人看京戲的眼光來觀光一番吧。有了驚訝與眩異，才有明了，才有靠得任的愛。

為什么我三句離不了京戲呢 因?yàn)槲覍?duì)于京戲是個(gè)感到濃厚興趣的外行。對(duì)于人生，誰都是個(gè)一知半解的外行吧 我單揀了京戲來說，就為了這適當(dāng)?shù)膽B(tài)度。

登臺(tái)票過戲的內(nèi)行仕女們，聽見說你喜歡京戲，總是微微一笑道：“這京戲東西，復(fù)雜得很呀。就連幾件行頭，那些個(gè)講究，就夠你研究一輩子?！笨刹皇?，演員穿錯(cuò)了衣服，我也不懂，唱定了腔，我也不懂。我只知道坐在第一排看武打，欣賞那青羅戰(zhàn)袍，飄開來，露出紅里子，五色褲管里露出玫瑰紫里于，踢蹬得滿臺(tái)灰塵飛揚(yáng)；還有那慘烈緊張的一長(zhǎng)串的拍板聲——用以代表更深夜靜，或是吃力的思索，或是猛省后的一身冷汗，沒有比這更好的音響效果了。

外行的意見是可珍貴的，要不然，為什么美國(guó)的新聞?dòng)浾咴L問名人的時(shí)候總揀些不相干的題目來討論呢 譬如說，見了謀殺案的亥主角，問她對(duì)于世界大局是否樂觀；見了拳擊冠軍，問他是否贊成莎士比亞的腳本改編時(shí)裝劇。當(dāng)然是為了噱頭，讀者們哈哈笑了，想著：“我比他懂的多。名人原來也有不如人的地方！”一半?yún)s也是因?yàn)殚T外漢的議論比較新鮮戇拙，不無可取之點(diǎn)。

然而為了避重就輕，還是先談?wù)勗拕±锏钠絼“伞！肚锖Ｌ摹芬粍★L(fēng)靡了全上海，不能不歸功于故事里京戲氣氛的濃。緊跟著《秋海棠》空前的成功，同時(shí)有五六出話劇以平劇的穿插為號(hào)召。中國(guó)的寫實(shí)派新戲劇自從它的產(chǎn)生到如今，始終是站在乎劇的對(duì)面的，可是第一出深人民間的話劇之所以得人心，卻是借重了平劇——這現(xiàn)象委實(shí)使人吃驚。

為什么京戲在中國(guó)是這樣地很深蒂固與普及，雖然它的藝術(shù)價(jià)值并不是毫無問題的

《秋海棠》里最動(dòng)人的一句話是京戲的唱詞，而京戲又是引用的鼓兒詞：“酒逢知己干杯少，話不投機(jī)半句多?！睜€熟的口頭撣，可是經(jīng)落魄的秋海棠這么一回昧，憑空添上了無限的蒼涼感慨。中國(guó)人向來喜歡引經(jīng)據(jù)典。美麗的，精警的斷句，兩千年前的老笑話，混在日常談吐里自由使用著。這些看不見的纖維，組成了我們活生生的過去。傳統(tǒng)的本身增強(qiáng)了力量，因?yàn)樗煌５乇灰玫降娜耍碌氖挛锱c局面上。但凡有一句適當(dāng)?shù)某烧Z可用。中國(guó)人是不肯直截地說話的。而仔細(xì)想起來，幾乎每一種可能的情形都有一句合適的成語來相配。

替人家寫篇序就是“佛頭著糞”，寫篇跋就是“狗尾續(xù)貂”。我國(guó)近年來流傳的雋語，百分之九十就是成語的巧妙的運(yùn)用，無怪乎中國(guó)學(xué)生攻讀外國(guó)文的時(shí)候，人手一篇“俗諺集”，以為只要把那些斷句合文法地連綴起來，便是好文章了。

只有在中國(guó)，歷史仍于日常生活中維持活躍的演出（歷史在這里是籠統(tǒng)地代表著公眾的回憶）。假使我們從這個(gè)觀點(diǎn)去檢討我們的口頭撣，京戲和今日社會(huì)的關(guān)系也就帶著口頭撣的性質(zhì)。

最流行的幾十出京戲，每一出都供給了我們一個(gè)沒有時(shí)間性質(zhì)的，標(biāo)準(zhǔn)的形勢(shì)——丈人嫌貧愛富，子弟不上進(jìn)，家族之愛與性愛的沖突——《得意緣》、《龍風(fēng)呈樣》、《四郎探母》都可以歸入最后的例子，有力地證實(shí)了“女生外向”那句話。

《紅鬃烈馬》無微不至地描寫了男性的自私。薛乎貴致力于他的事業(yè)十八年，泰然地將他的夫人擱在寒窯里像冰箱里的一尾魚。有這么一天，他突然不放心起來，星夜趕回家去。她的一生的最美好的年光已經(jīng)被貧窮與一個(gè)社會(huì)叛徒的寂寞給作踐完了，然而他以為團(tuán)圓的快樂足夠抵償了以前的一切。他不給她設(shè)身處地想一想——他封了她做皇后，在代戰(zhàn)公主的領(lǐng)土里做皇后！在一個(gè)年輕的，當(dāng)權(quán)的妻的手里討生活！難怪她封了皇后之后十八天就死了——她沒這福分?？墒茄ζ劫F雖對(duì)女人不甚體諒，依舊被寫成一個(gè)好人。京戲的可愛就在這種渾樸含蓄處。

《玉堂春》代表中國(guó)流行著的無數(shù)的關(guān)于有德性的妓女的故事。良善的妓女是多數(shù)人的理想夫人。既然她仗著她的容貌來謀生，可見她一定是美的，美之外又加上了道德。現(xiàn)代的中國(guó)人放棄了許多積習(xí)相沿的理想，這卻是一個(gè)例外。不久以前有一張影片《香閨風(fēng)云》，為了節(jié)省廣告篇幅，報(bào)上除了片名之外，只有一行觸目的介紹：“貞烈向?qū)Ш?。?/p>

《烏盆計(jì)》敘說一個(gè)被謀殺了的鬼魂被幽禁在一只用作便桶的烏盆里。西方人絕對(duì)不能了解，怎么這種污穢可笑的，提也不能提的事竟與崇高的悲劇成分摻雜在一起——除非編戲的與看戲的全都屬于一個(gè)不懂幽默的民族。那是因?yàn)橹袊?guó)人對(duì)于生理作用向抱爽直態(tài)度，沒有什么不健康的忌諱，所以烏盆里的靈魂所受的苦難，中國(guó)人對(duì)之只有恐怖，沒有僧嫌與嘲訕。

“姐兒愛俏”每每過于“愛鈔”，于是花錢的大爺在《烏龍?jiān)骸防镲枃L了單戀的痛苦。劇作者以同情的筆觸勾畫了宋江——蓋世英雄，但是一樣地被女人鄙夷著，純粹因?yàn)樗麗鬯粣鬯?。最可悲的便是他沒話找話說的那一段：

生：“手拿何物 ”

旦：“你的帽子?！?/p>

生：“嚎，分明是一只鞋，怎么是帽兒呢 ”

旦：“知道你還問！”

逸出乎劇范圍之外的有近于雜耍性質(zhì)的《紡棉花》，流行的《新紡棉花》只是全劇中抽出的一幕。原來的故事敘的是因奸致殺的罪案，從這陰摻的題材里我們抽出來這轟動(dòng)一時(shí)的喜劇。中國(guó)人的幽默是無情的。

《新紡棉花》之叫座固然是為了時(shí)裝登臺(tái)，同時(shí)也因?yàn)橹鹘侨我獬獌芍锨槐闭{(diào)的時(shí)候，觀眾偶然也可以插嘴進(jìn)來點(diǎn)戲，臺(tái)上臺(tái)下打成一片，愉快的，非正式的空氣近于學(xué)校里的游藝余興。京戲的規(guī)矩重，難得這么放縱一下，便招得舉國(guó)若狂。中國(guó)人喜歡法律，也喜歡犯法。所謂犯法，倒不一定是殺人越貨，而是小小的越軌舉動(dòng)，妙在無目的。路旁豎著“靠右走”的木牌，偏要走到左邊去?！都徝藁ā返姆敢?guī)就是一本這種精神，它并不是對(duì)于平劇的基本制度的反抗，只是把人所共仰的金科玉律佻撻地輕輕推揉一下——這一類的反對(duì)其實(shí)即是承認(rèn)。

中國(guó)人每每哄騙自己說他們是邪惡的——從這種假設(shè)中他們得到莫大的快樂。路上的行人追趕電車，車上很擁擠，他看情形它是不肯停了，便惡狠狠地叫道：“不準(zhǔn)停！叫你別停，你敢停么 ”——它果然沒停。他笑了。

據(jù)說全世界惟有中國(guó)人罵起人來是有條有理，合邏輯的。英國(guó)人不信地獄之存在也還咒人“下地獄”，又如他們最毒的一個(gè)字是“血琳琳的”，罵人“血淋琳的驢子”，除了說人傻，也沒有多大意義。不過取其音調(diào)激楚，聊以出氣罷了。中國(guó)人卻說：“你敢罵我 你不認(rèn)識(shí)你爸爸 ”暗示他與對(duì)方的母親有過交情，這便給予他精神上的滿足。

《紡棉花》成功了，因?yàn)樗怯线@種吃豆腐嗜好的第一出戲。張三盤問他的妻，誰是她的戀人。她向觀眾指了一指，他便向臺(tái)下作揖謝道：“我出門的時(shí)候，內(nèi)人多蒙照顧?！庇谑怯^眾深深感動(dòng)了。

我們分析平劇的內(nèi)容，也許會(huì)詫異，中國(guó)并不是尚武的國(guó)家，何以武戲占絕對(duì)多數(shù) 單只根據(jù)《三國(guó)志演義》的那一串，為數(shù)就可觀了。最迅疾的變化是在戰(zhàn)場(chǎng)上，因此在戰(zhàn)爭(zhēng)中我們最容易看得出一個(gè)人的個(gè)性與處事的態(tài)度。楚霸王與馬謖的失敗都是淺顯的教訓(xùn)，臺(tái)下的看客，不拘是做官，做生意，做媳婦，都是這么一回事罷了。

不知道人家看了《空城計(jì)分是否也像我似的只想掉眼淚。為老軍們絕對(duì)信仰著的諸葛亮是古今中外罕見的一個(gè)完人。在這里，他已經(jīng)將胡子忙白了。拋下臥龍岡的自在生涯出來干大事，為了“先帝爺”一點(diǎn)知己之思的回憶，便舍命忘身地替阿斗爭(zhēng)天下，他也背地里覺得不值得么 鑼鼓喧天中，略有點(diǎn)凄寂的況昧。

歷代傳下來的老戲給我們?cè)S多感情的公式。把我們實(shí)際生活里復(fù)雜的情緒排人公式里，許多細(xì)節(jié)不能不被剔去，然而結(jié)果還是令人滿意的。感情簡(jiǎn)單化之后，比較更為堅(jiān)強(qiáng)，確定，添上了幾千年的經(jīng)驗(yàn)的分量。個(gè)人與環(huán)境感到和諧，是最愉快的一件事，而所謂環(huán)境，一大部分倒是群眾的習(xí)慣。

京戲里的世界既不是目前的中國(guó)，也不是古中國(guó)在它的過程中的任何一階段。它的美，它的狹小整潔的道德系統(tǒng)，都是離現(xiàn)實(shí)很遠(yuǎn)的，然而它決不是羅曼蒂克的逃避——從菜一觀點(diǎn)引渡到另一觀點(diǎn)上，往往被誤認(rèn)為逃避。切身的現(xiàn)實(shí)，因?yàn)榫嚯x太近的緣故，必得與另一個(gè)較明澈的現(xiàn)實(shí)聯(lián)系起來方才看得清楚。

京戲里的人物，不論有什么心事，總是痛痛快快說出來，身邊沒有心腹，便說給觀眾聽，語言是不夠的，于是再加上動(dòng)作，服裝，臉譜的色彩與圖案。連哭泣都有它的顯著的節(jié)拍——一串由大而小的聲音的珠子，圓整，光潔。因?yàn)檫@多方面的夸張的表白，看慣了京戲覺得什么都不夠熱鬧。臺(tái)上或許只有一兩個(gè)演員，但也能造成一種擁擠的印象。

擁擠是中國(guó)戲劇與中國(guó)生活里的要素之一。中國(guó)人是在一大群人之間呱呱墮地的，也在一大群人之間死去——有如十七八世紀(jì)的法國(guó)君王。（《絕代艷后》瑪麗安東尼便在一間廣廳中生孩子，床旁只圍著一架屏風(fēng)，屏風(fēng)外擠滿了等候好消息的大臣與貴族。）中國(guó)人在哪里也躲不了旁觀者。上層階級(jí)的女人，若是舊式的，住雖住在深閨里，早上一起身便沒有關(guān)房門的權(quán)利。冬天，錦制的門簾擋住了風(fēng)，但是門還是大開的，歡迎著國(guó)家大小的調(diào)查。青天自日關(guān)著門，那是非常不名譽(yù)的事。即使在夜晚，門悶上了，只消將窗紙一舐，屋里的情形也就一目了然。

婚姻與死亡更是公眾的事了。鬧房的甚至有藏在床底下的。病人“回光返照”的時(shí)候，黑壓壓聚了一屋子人聽取臨終的遺言，中國(guó)的悲劇是熱鬧，喧囂，排場(chǎng)大的，自有它的理由；京戲里的哀愁有著明朗，火熾的色彩。

就因?yàn)槿鄙偎缴?，中?guó)人的個(gè)性里有一點(diǎn)粗俗?！笆聼o不可對(duì)人言”，說不得的便是為非作歹。中國(guó)人老是詫異，外國(guó)人喜歡守那么些不必要的秘密。

不守秘密的結(jié)果，最幽微親切的感覺也得向那群不可少的旁觀者自衛(wèi)地解釋一下。這養(yǎng)成了找尋借口的習(xí)慣。自己對(duì)自己也愛用借口來搪塞，因此中國(guó)人是不大明了他自己的為人的。群居生活影響到中國(guó)人的心理。中國(guó)人之間很少有真正怪僻的。脫略的高人嗜竹嗜酒，愛發(fā)酒瘋，或是有潔癬，或是不洗澡，講究們虱而談，然而這都是循規(guī)蹈矩的怪僻，不乏前例的。他們從人堆里跳出來，又加入了另一個(gè)人堆。

到哪兒都脫不了規(guī)矩。規(guī)矩的繁重在舞臺(tái)上可以說是登峰造極了。京戲里規(guī)律化的優(yōu)美的動(dòng)作，洋人稱之為舞蹈，其實(shí)那就是一切禮儀的真髓。禮儀不一定有命意與作用，往往只是為行禮而行禮罷了。請(qǐng)安磕頭現(xiàn)在早經(jīng)廢除。據(jù)說磕頭磕得好看，很要一番研究。我雖不會(huì)磕，但逢時(shí)遇節(jié)很愿意磕兩個(gè)頭。一般的長(zhǎng)輩總是嚷著：“鞠躬！鞠躬！”只有一次，我到祖姨家去，竟一路順風(fēng)地接連磕了幾個(gè)頭，誰也沒攔我。晚近像他們這樣慣于磕頭的人家，業(yè)已少見?？念^見禮這一類的小小的，不礙事的束縛，大約從前的人并不覺得它的可愛，現(xiàn)在將要失傳了，方才覺得可哀。但看學(xué)生們魚貫上臺(tái)領(lǐng)取畢業(yè)文憑，便知道中國(guó)人大都不會(huì)鞠躬。

顧蘭君在《儂本癡情》里和丈夫鬧決裂了，要離婚，臨行時(shí)伸出手來和他握別。他疑心她不貞，理也不理她。她凄然自去。這一幕，若在西方，固然是人情人理，動(dòng)人心弦，但在中國(guó)，就不然了。西方的握手的習(xí)慣已有幾百年的歷史，因之握手成了自然的表現(xiàn)，近于下意識(shí)作用。中國(guó)人在應(yīng)酬場(chǎng)中也學(xué)會(huì)了握手，但在生離死別的一剎那，動(dòng)了真感情的時(shí)候，決想不到用握手作永訣的表示。在這種情形之下，握手固屬不當(dāng)，也不能拜辭，也不能萬?；蚓瞎，F(xiàn)代的中國(guó)是無禮可言的，除了在戲臺(tái)上。京戲的象征派表現(xiàn)技術(shù)極為徹底，具有初民的風(fēng)格，奇怪的就是，平戲在中國(guó)開始風(fēng)行的時(shí)候，華夏的文明早巳過了它的成熟期。粗鄙的民間產(chǎn)物怎么能夠得到清朝末葉儒雅風(fēng)流的統(tǒng)治階級(jí)的器重呢 紐約人聽信美術(shù)批評(píng)家的熱烈的推薦，接受了原始性的圖畫與農(nóng)村自制的陶器。中國(guó)人舍昆曲而就京戲，卻是違反了一般評(píng)劇家的言論。文明人聽文明的昆曲，恰配身份，然而新興的京戲里有一種孩子氣的力量，合了我們內(nèi)在的需要。中國(guó)人的原始性沒有被根除，想必是我們的文化過于隨隨便便之故。就在這一點(diǎn)上，我們不難找到中國(guó)人的永久的青春的秘密。

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張愛玲的后半生的心態(tài)如何？

說張愛玲是中國(guó)文學(xué)史上的一個(gè)“異數(shù)”當(dāng)不為過。文字在她的筆下，才真正的有了生命，直鉆進(jìn)你的心里去。喜歡張愛玲的人對(duì)她的書真是喜歡，閱讀的本身就能給讀書的人莫大的快感。閱讀的快樂只有在她那里才可以得到，至少對(duì)我是這樣。讀別的書你或許能知道道理，了解知識(shí)，得到震撼，但是只有讀張愛玲的文章你才是快樂的。即便是有點(diǎn)悲劇意味的《十八春》依然如此！
張愛玲是世俗的，但是世俗的如此精致卻除此之外別無第二人可以相比。讀她的作品你會(huì)發(fā)現(xiàn)她對(duì)人生的樂趣的觀照真是絕妙！張愛玲的才情在于她發(fā)現(xiàn)了，寫下來告訴你，讓你自己感覺到！她告訴你，但是她不炫耀！張愛玲最有名的一本集子取名叫《傳奇》其實(shí)用傳奇來形容張愛玲的一生是最恰當(dāng)不過了。張愛玲有顯赫的家世，但是到她這一代已經(jīng)是最后的絕響了，張愛玲的童年是不快樂的父母離婚，父親一度又揚(yáng)言要?dú)⑺浪?，而她逃出父親的家去母親那里，母親不久就又去了英國(guó)，她本來考上了倫敦大學(xué)，卻因?yàn)橼s上了太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)，只得去讀香港大學(xué)，要畢業(yè)了，香港又淪陷，只得回到上海來。她與胡蘭成的婚姻也是一個(gè)大的不幸。本來在文壇成名是件好事，可是這在解放后居然成了罪狀，最后只得遠(yuǎn)走它鄉(xiāng)！
張愛玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一個(gè)善于將藝術(shù)生活化，生活藝術(shù)化的享樂主義者，又是一個(gè)對(duì)生活充滿悲劇感的人；她是名門之后，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個(gè)自食其力的小市民；她悲天憐人，時(shí)時(shí)洞見蕓蕓眾生“可笑”背后的“可憐”，但實(shí)際生活中卻顯得冷漠寡情；她通達(dá)人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨(dú)標(biāo)孤高。她在文章里同讀者拉家常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測(cè)她的內(nèi)心；她在四十年代的上海大紅大紫，一時(shí)無二，然而幾十年后，她在美國(guó)又深居淺出，過著與世隔絕的生活，以至有人說：“只有張愛玲才可以同時(shí)承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂?！?
現(xiàn)代女作家有以機(jī)智聰慧見長(zhǎng)者，有以抒發(fā)情感著稱者，但是能將才與情打成一片，在作品中既深深進(jìn)入有保持超脫的，張愛玲之外再無第二人。張愛玲既寫純文藝作品，也寫言情小說，《金鎖記》《秧歌》等令行家擊節(jié)稱賞，《十八春》則能讓讀者大眾如醉如癡，這樣身跨兩界，亦雅亦俗的作家，一時(shí)無二；她受的是西洋學(xué)堂的教育，但她卻鐘情于中國(guó)小說藝術(shù)，在創(chuàng)作中自覺師承《紅樓夢(mèng)》《金瓶梅》的傳統(tǒng)，新文學(xué)作家中，走這條路子的人少而又少。
現(xiàn)代著名作家,四十年代在上海孤島成名,其小說擁有女性的細(xì)膩與古典的美感,對(duì)人物心理的把握令人驚異,而作者獨(dú)特的人生態(tài)度在當(dāng)時(shí)亦是極為罕見。五十年代初她輾轉(zhuǎn)經(jīng)香港至美國(guó)，在此期間曾經(jīng)創(chuàng)作小說《秧歌》與《赤地之戀》，因其中涉及對(duì)大陸當(dāng)時(shí)社會(huì)狀態(tài)的描寫而被視為是反動(dòng)作品。其后作品寥寥，唯有關(guān)于紅樓夢(mèng)的研究尚可一觀。
張愛玲也曾為香港電懋電影公司編寫《南北一家親》等六個(gè)劇本，之后也曾從事翻譯與考證工作。張愛玲與宋淇、鄺文美夫婦有深交，她的作品即是透過宋淇介紹給夏志清先生，肯定張愛玲不世出的才情，而享譽(yù)國(guó)際。張愛玲遺產(chǎn)的繼承人是宋淇夫婦，其中大部分交由皇冠出版社收藏。
一九九五年中秋夜，曾經(jīng)矚目中國(guó)文學(xué)界的才女張愛玲卒于洛杉磯一公寓內(nèi)，享年七十五歲。
她的逝世使她的名字在文壇上再一次復(fù)蘇。這位沉沒了多年的作家一夜間又浮上水面來，而且是前所未有的美。那刻的美是永恒的，因?yàn)閺垚哿峁陋?dú)的一生走完了，留下的一片蒼涼與無盡嘆息化成玻璃靈柩，守護(hù)著她過去的燦爛。隔著空間和時(shí)間的玻璃墻望回去，越光輝的成就也越凄涼。
張愛玲系出名門，祖父張佩倫乃滿清大官李鴻章之女婿。祖母李菊耦則是慈禧心腹中堂李鴻章之女。不過她的童年是黑暗的，生母流浪歐洲，剩下她和弟弟在父親和后娘的監(jiān)管中成長(zhǎng)（詳見《私語》）。或許這是導(dǎo)致張后來的作品充滿悲觀跟勢(shì)利的主要原因。她筆下的女性是實(shí)實(shí)在在的：自私、城府，經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)。就是這些近人情的角色的永恒性加重了她文字里蒼涼的味道，反復(fù)地提醒著我們所有現(xiàn)今的文明終會(huì)消逝，只有人性的弱點(diǎn)得以長(zhǎng)存于人間。至于她本人亦是斤斤計(jì)較的小女人：摸得到，捉得住的物質(zhì)遠(yuǎn)較抽象的理想重要。
中學(xué)時(shí)期的張愛玲已被視為天才，并且通過了倫敦大學(xué)的入學(xué)試。后來戰(zhàn)亂逼使她放棄遠(yuǎn)赴倫敦的機(jī)會(huì)而選擇了香港大學(xué)。在那里她一直名列前茅，無奈畢業(yè)前夕香港卻淪陷了。關(guān)于她的一切文件紀(jì)錄盡數(shù)被燒毀。對(duì)于這件事，她輕輕地說了幾句話：“那一類的努力，即使有成就，也是注定了要被打翻的罷？……我應(yīng)當(dāng)有數(shù)?！贝笥幸环N奈若何的惋惜。
此后張愛玲返回上海，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)關(guān)系，她以唯一的生存工具——寫作，來渡過難關(guān)?！兜谝粻t香》和《第二爐香》卻成為她的成名作，替張愛玲向上海文壇宣布了一顆奪目的新星的來臨。張愛玲的這兩篇文章是發(fā)表在由周瘦鵑先生主持的《紫羅蘭》雜志上的。繼之而來的《紅玫瑰與白玫瑰》《傾城之戀》《金鎖記》等等更奠下她在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)重要的地位。就在她被認(rèn)定是上海首屈一指的女作家，事業(yè)如日中天的同時(shí)，她卻戀愛了。偏偏令她神魂顛倒的是為大漢奸汪精衛(wèi)政府文化部服務(wù)的胡蘭成。
張愛玲為這段戀情拼命地付出。她不介意胡蘭成已婚，不管他漢奸的身份。戰(zhàn)后人民反日情緒高漲如昔，全力捕捉漢奸。胡蘭成潛逃溫州，因而結(jié)識(shí)新歡范秀美。當(dāng)張愛玲得悉胡蘭成藏身之處，千里迢迢覓到他的時(shí)候，他對(duì)她的愛早已燒完了。張愛玲沒能力改變什么，她告訴胡蘭成她自將萎謝了。然而，凋謝的不只是張愛玲的心，她驚世駭俗的寫作才華亦隨之而逝。往后的日子縱然漫長(zhǎng)，她始終沒再寫出像《金鎖記》般凄美的文章。在1945年出版的《文化漢奸罪惡史》中，張愛玲榜上有名，這多多少少拜胡蘭成所賜。張愛玲與胡蘭成相識(shí)于1944年，分手在1947年，只有短短三年，卻是張愛玲一生中濃墨重彩的一筆。此后張愛玲在美國(guó)又有過一次婚姻，她與第二任丈夫賴雅相識(shí)于1956年，對(duì)方是個(gè)左派作家，兩個(gè)人同年結(jié)婚。直到1967年賴雅逝世。

愛玲名字的來歷

愛玲十歲的時(shí)候，母親主張把她送進(jìn)學(xué)校，父親一再大鬧著不依，最后母親像拐賣人口一樣硬把她送去了，因?yàn)橐呀?jīng)有相當(dāng)基礎(chǔ)，所以進(jìn)黃氏小學(xué)四年級(jí)插班就讀，在填寫入學(xué)證的時(shí)候，因?yàn)椤皬堢边@兩個(gè)字嗡嗡地不響亮，她想給重取一個(gè)名字，一時(shí)躊躇著不知填什么名字好，支著頭想了一會(huì)，說“暫且把英文名字胡亂譯兩個(gè)字罷”，這個(gè)詞描述她當(dāng)時(shí)的心情：ailing,意為煩惱。張愛玲這個(gè)普通的名字只是母親煩惱心情的隨意表達(dá)，后來卻響徹了整個(gè)文壇。母親一直打算替她改而沒有改，再后來，愛玲不愿意改，也沒必要改了。(團(tuán)結(jié)出版社《張愛玲傳》）
張愛玲的譯名現(xiàn)在比較多的是Eileen，夏志清先生《中國(guó)現(xiàn)代小說史》英文版上用的就是這個(gè)名字。夏志清先生是張愛玲的一個(gè)發(fā)現(xiàn)者。在這部用英文撰寫的中國(guó)現(xiàn)代小說史中，夏志清用多于魯迅的筆墨介紹了張愛玲。

張愛玲的年表

一九二○年九月三十日出生上海麥根路（今太興路），取名張瑛。原籍河北豐潤(rùn)。她是清末洋務(wù)派名臣李鴻章的外孫女。
一九二二遷居天津
一九二四開始私塾教育，在讀詩背經(jīng)的同時(shí)，就開始小說創(chuàng)作。如果說第一篇小說寫一個(gè)家庭悲劇，可以看出家庭環(huán)境對(duì)她的影響，那么第二篇小說寫一個(gè)女郎失戀自殺的故事，則充分顯示了她的文學(xué)創(chuàng)造力。
一九二五母親黃逸梵出洋留學(xué)
一九二七年，7歲的張愛玲隨家回到上海，不久，母親回國(guó)，她又跟著母親學(xué)畫畫、鋼琴和英文。張愛玲對(duì)色彩、音符和文字都極為敏感，她曾說："我是一個(gè)古怪的女孩，從小被目為天才，除了發(fā)展我的天才外別無生存的目標(biāo)
一九二八由天津搬回上海讀《紅樓夢(mèng)》《三國(guó)演義》
一九三○改名張愛玲，父母離婚
一九三一年秋就讀上海圣瑪利亞女校
一九三二圣瑪利亞女校?？?，刊載短篇小說處女作《不幸的她》
一九三三圣瑪利亞女校?？d第一篇散文《遲暮》
一九三七「國(guó)光」刊載小說《?！贰栋酝鮿e姬》及《讀書報(bào)告叁則》《若馨評(píng)》
「鳳澡」刊載《論卡通畫之前途》
中學(xué)畢業(yè)
1938年，在困境中終于長(zhǎng)成大姑娘的張愛玲再一次接受了命運(yùn)的考驗(yàn)。她雖然考取了英國(guó)的倫敦大學(xué)，卻因?yàn)閼?zhàn)事激烈無法前往。
一九三九考進(jìn)香港大學(xué)
一九四一太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)
1942 年香港淪陷，未畢業(yè)即回上海，給英文《泰晤士報(bào)》寫劇評(píng)、影評(píng)，也替德國(guó)人辦的英文雜志《二十世紀(jì)》寫“中國(guó)的生活與服裝”一類的文章。 輟學(xué)開始投入文學(xué)創(chuàng)作「二十世紀(jì)」雜志刊載《婆媳之間》《秋歌》《中國(guó)人的生活與服裝》《我的天才夢(mèng)》獲「西風(fēng)」雜志徵文第十叁名
一九四三「紫羅蘭」雜志連載中篇小說《沉香肩—第一爐香》《第二爐香》「雜志」月刊刊載《茉莉香片》《到底是上海人》《傾城之戀》《金鎖記》
「萬象」月刊刊載《心經(jīng)》《琉璃瓦》
「天地」月刊刊載《散戲》《封鎖》《公寓生活記趣》
「古今」月刊刊載《洋人看京戲及其他》《更衣記》
結(jié)識(shí)周瘦鵑、柯靈、蘇青、胡蘭成等三人在當(dāng)時(shí)的上海，張愛玲不僅是個(gè)有名的才女，更是著名的時(shí)尚中人。她穿的衣服都由自己親手設(shè)計(jì)，這些服裝在當(dāng)時(shí)無論是樣式還是顏色都顯得很大膽，這也成為了當(dāng)時(shí)上海報(bào)紙和圈內(nèi)人士津津樂道的話題。張愛玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一個(gè)享樂主義者，又是一個(gè)對(duì)生活充滿悲劇感的人；她是名門之后，卻驕傲地宣稱自己是一個(gè)自食其力的小市民；她在文章里同讀者拉家常，人情練達(dá)，但生活中卻始終與人保持著一定的距離，不讓外人窺測(cè)她的內(nèi)心。這一切似乎都在預(yù)示著她后半生的凄涼結(jié)局。

張愛玲：對(duì)生活不失去熱情與好奇，對(duì)他人不隨意評(píng)頭論足

說起張愛玲，我想不說眾所周知，最基本的也是知其是位作家的。偶爾會(huì)看到一些文章對(duì)她給予負(fù)面的評(píng)價(jià)，讓我覺得有些悵惘。

都說不隨意評(píng)判不相熟之人是一種教養(yǎng)。換言之，再說的直白一點(diǎn)，當(dāng)代的我們，并未與張愛玲相識(shí)，也未與她相處過，就隨意地去評(píng)判她，個(gè)人認(rèn)為這并非君子所為，也并不是一個(gè)有素養(yǎng)的人所為。

我們認(rèn)識(shí)張愛玲，是從文字開始的，對(duì)她的作品存在爭(zhēng)議，有些微詞，這無可厚非?？呻S意對(duì)人進(jìn)行負(fù)面評(píng)價(jià)，這就是自身素養(yǎng)的缺失了。

而且，逝者已逝，與其過多地對(duì)個(gè)人進(jìn)行評(píng)價(jià)，還不如多看看她的作品。畢竟她的作品，才是我們想要學(xué)習(xí)和研究的對(duì)象。

張愛玲的文字一直都是獨(dú)樹一幟的，在她那個(gè)年代是如此，現(xiàn)在依舊如此。她在小說中意象的運(yùn)用和散文中詼諧、客觀的語言都顯得別具一格。特別是她的散文，在自然中流露出的才氣，以及帶著英國(guó)小品的幽默感，讓人讀之興味盎然。

因此，在我看來，過多地窺探她的隱私，有時(shí)并不如她的作品來的有趣。況且，在生活中我們都懂，不在背后隨意議論他人。那么我們不隨意評(píng)論名人的私事，不但是對(duì)他們的尊重，更是自身教養(yǎng)的體現(xiàn)。

有時(shí)候想想，覺得這個(gè)現(xiàn)象有些趣味： 自古以來，我們對(duì)名人私生活的關(guān)注度來看，明顯對(duì)女性的關(guān)注度更高一些。

不論以前的“四大美女”，也不論“秦淮八艷”，就拿近現(xiàn)代的幾位知名作家來說，明顯的，我們更關(guān)心女作家的私生活。就拿張愛玲來說，她的出身、婚姻和性格問題一直都被人津津樂道。更多的是不客觀評(píng)價(jià)，讓我覺得挺不舒服的。

背后隨意給予他人一些不客觀、負(fù)面的評(píng)價(jià)，本身就是一件不道德的行為。

談?wù)撁撕妥髌酚袝r(shí)候是我們與別人溝通中，成為打開話題的關(guān)鍵?？墒?，這并不是用于附庸風(fēng)雅的。在對(duì)一位作家和作品沒有進(jìn)行深入研究的，就不要隨意給一位作家安上不好的標(biāo)簽。

就像之前看到有人評(píng)論魯迅先生缺少文人的風(fēng)骨，因?yàn)槠湓黄惹谌毡救说囊?，就質(zhì)疑他的風(fēng)骨。個(gè)人認(rèn)為這樣帶有個(gè)人色彩的議論，并沒有多體現(xiàn)自身的涵養(yǎng)。

我們大部分人都沒有經(jīng)歷過那樣朝不保夕的戰(zhàn)亂年代。沒有親身經(jīng)歷，自然就沒有感同身受的說法了。所以，我們不能以國(guó)勝民強(qiáng)的和平年代的標(biāo)準(zhǔn)去衡量當(dāng)時(shí)的文人。

再說回張愛玲，因?yàn)槠渑c胡蘭成的一段婚姻，就時(shí)常被后人詬病，說她不愛國(guó)。我一直覺得這樣的說法有失偏頗。

張愛玲是一個(gè)個(gè)人主義比較重的人。她相較于同時(shí)期的中國(guó)人來說，更在意自己的感受。對(duì)社會(huì)、政治都沒有太強(qiáng)烈的情懷。不太強(qiáng)烈和完全沒有還是有很大區(qū)別的，前者只是不太關(guān)心政治變動(dòng)，后者則大部分是反叛者了。

這從她的作品中不難看出，她對(duì)政治有關(guān)注，對(duì)時(shí)局和國(guó)人也有自己的看法。就以她的散文《更衣記》為例，里面對(duì)中國(guó)服飾的細(xì)致描繪，若非細(xì)致觀察的人，是寫不出這樣兼具畫面感和深度的文章來的。同樣的，會(huì)從衣服的變遷中仔細(xì)觀察一個(gè)民族，沒點(diǎn)情感也是做不到的。

因此，從客觀角度來說，完全不能隨意就給她扣上“不愛國(guó)”的帽子。這樣的評(píng)價(jià)欠缺了些許理性。

讓張愛玲成名的是其小說，可讓其初露鋒芒的卻是她的散文。 而且張愛玲的散文更凸顯其文才。小說偏向于“矯揉造作”，作者會(huì)刻意為其營(yíng)造氛圍，造就聲勢(shì)；而散文更傾向于天然的流露，因此也就更容易看出作者真正的文才功底。

張愛玲的《流言》是我未了解張愛玲全部身世之前，所讀過的一部散文集，讓我讀之覺得甚是有趣的一本散文集。 里面獨(dú)特的視覺和對(duì)周遭事物的新奇之心，讓我一度認(rèn)為張愛玲是個(gè)樂觀且熱愛生活的人。因?yàn)樗奈淖质怯悬c(diǎn)活潑的。

不過通過深入的探尋后，讓我明白了她算不得樂觀，可對(duì)生活的熱情卻是有的。她會(huì)對(duì)剛剛結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)的香港的場(chǎng)景進(jìn)行細(xì)致地描繪，還會(huì)對(duì)自己回憶中的“片糕”進(jìn)行描繪。我一直都覺得用“描繪”二字更適合來闡述張愛玲的文章。

她的作品，不管是小說還是散文，對(duì)事物的描述都特別讓人有畫面感 ，還是以《更衣記》為例，我隨意列舉其中一句對(duì)“高的與鼻尖平行的硬領(lǐng)”的元寶領(lǐng)描述：

這句話簡(jiǎn)短，活潑，頗有些揶揄的味道。這就是張愛玲的文字，有畫面的重現(xiàn)，還有對(duì)社會(huì)的見解。

看張愛玲的散文，我們看到的一個(gè)對(duì)生活充滿好奇的人，活潑生動(dòng)。如果說“文如其人”，那我認(rèn)為張愛玲潛意識(shí)里，還有保有著少女的靈動(dòng)的。

畢竟，我們對(duì)日常的所見所聞是漠然的，因?yàn)樘焯於寄芤姷剑粚?duì)中國(guó)這個(gè)大環(huán)境也不見的有很大的熱情，就像我們當(dāng)中的很多人，未必會(huì)多細(xì)致地去研究中國(guó)文化的變遷。

可張愛玲的多篇文章比如《洋人看京戲及其他》和前文提到的《更衣記》還有一篇說中國(guó)宗教文化的，因其之前都是英文版本，是寫給洋人看的，所以張愛玲可以說是站在“第三人”的角度去敘述。文章整體更為客觀，可里面對(duì)中國(guó)文化的解讀也甚為獨(dú)特和深入。

這樣的細(xì)致，如果不是一個(gè)對(duì)生活充滿好奇心的人，是很難寫的出來的。

張愛玲的《更衣記》中還有提到一個(gè)詞匯——“有閑階級(jí)”，這個(gè)詞用的十分具有嘲弄的口吻。書中的原話是這樣的：

說這句話之前張愛玲對(duì)中國(guó)衣飾上“無意義”的裝飾提出了質(zhì)疑，在說到“連鞋底上也布滿著繁縟的圖案”時(shí)，雖是反問句，可其中嘲諷的意味不言而喻。不得不說張愛玲文字的獨(dú)到之處，她對(duì)事件背后的內(nèi)涵是具有嘲弄和諷刺意味的，可是又不似魯迅先生那樣讓人讀之立馬就有著沉重感。

張愛玲的文字帶有著天然的過渡作用，她的煉字煉句，帶有著“張氏詼諧”的韻味，讓人從輕松中逐漸過渡到沉重之感。

“有閑階級(jí)”就算到現(xiàn)在也依然存在。就說前段時(shí)間，觀眾對(duì)《三十而已》中“林有有”進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)攻擊，甚至都攻擊到扮演者張?jiān)卤救肆?，嚇得人家姑娘把評(píng)論功能都給關(guān)了。這難道不是“有閑階級(jí)”才干得出的事嗎？

常年在網(wǎng)絡(luò)中，隨意對(duì)他人進(jìn)行人身攻擊，還有那些盲目跟風(fēng)者，不就是精神世界匱乏的“有閑階級(jí)”嗎？

這跟魯迅先生筆下的看客有著同一個(gè)性質(zhì)，那就是——閑。這種閑更多的是指精神上的閑。不閑的人，不會(huì)成為看客。同樣的，不閑的人，也沒空鉆研那些僅僅只是無意義的繁縟圖案。

愿我們都能不斷提升自身的修養(yǎng)，不隨意議論他人，因?yàn)檫@種行為與“坐在村頭的那群婦人”沒啥分別；對(duì)生活保持好奇，因?yàn)檫@是熱情的涌泉；不做精神世界的“閑者”，因?yàn)檫@除了讓你墮落，并不能給你帶來什么益事。

張愛玲作者簡(jiǎn)介

張愛玲，中國(guó)現(xiàn)代作家，原籍河北省唐山市，原名張煐。1920年9月30日出生在上海公共租界西區(qū)一幢沒落貴族府邸。

作品主要有小說、散文、電影劇本以及文學(xué)論著，她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。

1944年張愛玲結(jié)識(shí)胡蘭成與之交往。1973年張愛玲簡(jiǎn)介，張愛玲定居洛杉磯，1995年9月8日，適逢中秋節(jié)，張愛玲的房東發(fā)現(xiàn)她逝世于加州韋斯特伍德市羅徹斯特大道的公寓，因動(dòng)脈硬化心血管病而去世，終年75歲，被發(fā)現(xiàn)的時(shí)候她已經(jīng)過世一個(gè)星期。9月30日，生前好友為她舉行了追悼會(huì)，追悼會(huì)后，骨灰被撒入太平洋。

人物生平

早年經(jīng)歷

張愛玲系出名門，祖父張佩綸是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鴻章的長(zhǎng)女。父親張志沂(字廷眾)、母黃素瓊(字逸梵)。

1920年9月30日張愛玲出生于上海麥根路(今泰興路)，原籍河北豐潤(rùn)，原名張煐。1921年12月11日，唯一的弟弟張子靜出生。1922年張愛玲隨父親遷居浙江溫州。父任職金浦路鐵路局英文秘書。1924年，張愛玲開始私塾教育張愛玲簡(jiǎn)介，母親與姑姑張茂淵奔赴歐洲游學(xué)，張愛玲由姨奶奶看管。1928年，父親辭去職務(wù)，由天津搬回上海，母親和姑姑也由英國(guó)返回上海。張愛玲開始學(xué)習(xí)繪畫，英文和鋼琴，并開始讀《三國(guó)演義》、《西游記》、《七俠五義》等古典名著。1930年入黃氏小學(xué)插班讀六年級(jí)。張瑛改名為張愛玲(改自其英文名：Eileen)，同年父母協(xié)議離婚，母親與姑姑搬出寶隆花園洋房，在法租界租房住，張愛玲仍然隨父親生活。

1931年，張愛玲入讀上海圣瑪利亞女校，隨白俄羅斯練習(xí)鋼琴。1932年，母親去往法國(guó)，張愛玲首次發(fā)表短篇小說《不幸的她》于圣瑪利亞?？?。1933年，張愛玲在圣瑪利亞發(fā)表第一篇散文《遲暮》，并開始與父親學(xué)寫舊詩。1934年父親再婚，后母為孫寶琦之女孫用蕃，并遷回麥根路別墅。張愛玲寫《理想中的理想村》、《摩登紅樓夢(mèng)》、《后母的心》等文章，但是皆未發(fā)表。1936年，母親攜美國(guó)男友返回上海，張愛玲在《鳳藻》上發(fā)表散文《秋雨》。1937年，張愛玲在圣瑪利亞?？秶?guó)光》半月刊發(fā)表小說《牛》、《霸王別姬》及評(píng)張若謹(jǐn)小說《若馨評(píng)》。在《鳳藻》發(fā)表《論卡通畫之前途》。后與后母因一點(diǎn)小事發(fā)生口角，被父親責(zé)打，并拘禁半年。1938年年初，張愛玲趁夜逃到母親家(詳見張愛玲自傳散文《私語》)。同年張愛玲參加倫敦大學(xué)遠(yuǎn)東區(qū)入學(xué)考試，得第一名。

1939年，張愛玲與母親，姑姑遷居靜安寺路赫德路口愛丁堡公寓(今常德公寓)5樓51室。因戰(zhàn)亂持倫敦大學(xué)成績(jī)單入讀香港大學(xué)文科，認(rèn)識(shí)終生摯友炎櫻。[2] 1940年，張愛玲的散文《我的天才夢(mèng)》參加《西風(fēng)》三周年紀(jì)念征文，獲第十三名榮譽(yù)獎(jiǎng)，并獲學(xué)校兩項(xiàng)獎(jiǎng)學(xué)金。1941年底，珍珠港事件爆發(fā)，香港淪陷，港大也因此停課，母親的男友死在新加坡戰(zhàn)火。

步入文壇

1942年夏，張愛玲與炎櫻返回上海，與姑姑居住在愛丁頓公寓6樓65室，開始了寫作生涯，在《泰晤士報(bào)》上寫影評(píng)和劇評(píng)。在英文《二十世紀(jì)》月刊發(fā)表《中國(guó)人的生活與服裝》、《中國(guó)人的宗教》、《洋人看戲及其他》等散文和其他五六篇影評(píng)。1943年，張愛玲認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)月刊《紫羅蘭》的主編，作家周瘦鵑。五月，張愛玲在該刊物上發(fā)表小說《沉香屑第一爐香》該篇文章使張愛玲在上海文壇一炮打響，嶄露頭角。六月，張愛玲發(fā)表續(xù)作《沉香屑·第二爐香》。7月，張愛玲認(rèn)識(shí)了評(píng)論家柯靈。此后張愛玲在《雜志》、《萬象》、《古今》等刊物發(fā)表《茉莉香片》、《到底是上海人》、《心經(jīng)》、《傾城之戀》等一系列小說，散文。

同年，汪精衛(wèi) *** 宣傳部部政務(wù)次長(zhǎng)胡蘭成，因得罪了汪精衛(wèi)而入獄，而蘇青聽說胡蘭成入獄后，攜張愛玲到周佛海處為胡蘭成求情。年底在日本人干預(yù)下胡蘭成出獄。除夕那天胡蘭成看到蘇青寄來的雜志《天地》中張愛玲的小說《封鎖》后大為贊賞，胡蘭成寫信給蘇青詢問張愛玲情況，張愛玲也從蘇青那里知道胡蘭成的情況。后胡蘭成親自拜訪張愛玲，兩人長(zhǎng)談5個(gè)小時(shí)，一見傾心。此時(shí)胡蘭成38歲，張愛玲24歲，并且胡蘭成已經(jīng)結(jié)婚。[3]

1944年1月，張愛玲在《萬象》刊出長(zhǎng)篇小說《連環(huán)套》，共登六期，7月自動(dòng)腰斬。2月，在《天地》刊出散文《燼余錄》。后發(fā)表《花凋》、《談女人》、《紅玫瑰與白玫瑰》等一系列小說，散文。5月，傅雷以訊雨為筆名發(fā)表評(píng)論性文章《論張愛玲的小說》，對(duì)張愛玲的《金鎖記》大加贊揚(yáng)，而對(duì)其他小說采取批評(píng)態(tài)度特別是《連環(huán)套》。8月，胡蘭成與其第二任妻子離婚，后在炎櫻的媒證下與張愛玲結(jié)婚。9月，張愛玲的小說集《傳奇》由《雜志》出版，四天后即再版。張愛玲也因此在上海文壇大放異彩，《雜志》編輯部多次舉行《傳奇》的座談會(huì)，張愛玲也出席了一些作家間的社交活動(dòng)。11月，張愛玲在胡蘭成創(chuàng)辦的朋刊《苦竹》第一期發(fā)表散文《談音樂》，后繼續(xù)發(fā)表小說散文。同時(shí)胡蘭成到了武漢，住在江漢醫(yī)院，認(rèn)識(shí)了一名姓周的護(hù)士，很快與周護(hù)士開始了同居生活。12月，大中劇團(tuán)在卡爾登戲院(今長(zhǎng)江戲院)上演舞臺(tái)劇《傾城之戀》，張愛玲在《苦竹》上發(fā)表《自己的文章》以回應(yīng)傅雷的批評(píng)。[2]

1945年1月，話劇《傾城之戀》繼續(xù)上演，張愛玲的散文集《流言》由中國(guó)科學(xué)公司出版，暢銷一時(shí)。后張愛玲繼續(xù)在月刊《雜志》上發(fā)表《留情》、《我看蘇青》等小說散文。3月，胡蘭成回到上海，與張愛玲廝守了一個(gè)多月，并且主動(dòng)告訴了張愛玲他和周護(hù)士的事情。5月，胡蘭成回到了漢陽，并以胡覽乘為筆名在《天地》上發(fā)表《張愛玲與左派》一文，對(duì)張愛玲大加贊美。8月15日，日本正式投降，胡蘭成也開始了逃亡生活。

1946年2月，張愛玲從上海到溫州尋找胡蘭成，但此時(shí)胡蘭成的身邊又有了另外一個(gè)女人，范秀梅。張愛玲到來也使得胡蘭成大吃一驚，張愛玲也只在溫州停留了二十幾天便回去了，此后八九個(gè)月，二人偶或還通音信。[4] 當(dāng)年張愛玲也被上海的一家小報(bào)攻訐為文化漢奸。張愛玲應(yīng)?；⊙?qǐng)編寫電影劇本《不了情》，《太太萬歲》。11月，《傳奇》增訂本由山河圖書公司出版。

1947年4月，張愛玲在《大家》月刊創(chuàng)刊號(hào)，發(fā)表小說《華麗緣》。5月、6月，《大家》發(fā)表小說《多少恨》(根據(jù)《不了情》劇本改寫).1947年6月，張愛玲對(duì)自己和胡蘭成的感情心灰意冷，終于寫了一封絕交信與他，信中寫道：“我已經(jīng)不喜歡你了，你是早已不喜歡我了的。這次的決心，我是經(jīng)過一年半的長(zhǎng)時(shí)間考慮的，彼時(shí)唯以小吉故，不欲增加你的困難。你不要來尋我，即或?qū)懶艁恚乙嗍遣豢吹牧?。”[4] 后張愛玲與姑姑遷居梅龍鎮(zhèn)巷內(nèi)重華新村2樓11號(hào)居住。

【人生就像一場(chǎng)舞會(huì)——淺談才女張愛玲】 民國(guó)才女張愛玲

摘 要：四十年代的上海，曾經(jīng)有一位紅極一時(shí)的女才子。雖然如流星般一閃即逝，但那一瞬間的絢爛，卻給現(xiàn)代文壇留下了永久的輝煌。她在當(dāng)時(shí)、現(xiàn)在、甚至將來都不減魅力的代表作《傳奇》、《流言》，被人們稱作奇跡般的杰作，欣賞者們把它們與《紅樓夢(mèng)》、英國(guó)作家毛姆的作品等相提并論；而反對(duì)者卻因她的一段私情而不以為然，但仍承認(rèn)她的才情，她的天分；當(dāng)她獨(dú)自在美國(guó)隱士般謝世后，人們稱其為：一個(gè)“王朝”的結(jié)束……
關(guān)鍵詞：張愛玲；天分；傳奇
作者簡(jiǎn)介：史天真（1980-），女，山東青島人。助教，學(xué)士，主要從事文學(xué)研究。
[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A
[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-16-0-01
四十年代的上海，曾經(jīng)有一位紅極一時(shí)的女才子。雖然如流星般一閃即逝，但那一瞬間的絢爛，卻給現(xiàn)代文壇留下了永久的輝煌。她在當(dāng)時(shí)、現(xiàn)在、甚至將來都不減魅力的代表作《傳奇》、《流言》，被人們稱作奇跡般的杰作，欣賞者們把它們與《紅樓夢(mèng)》、英國(guó)作家毛姆的作品等相提并論；而反對(duì)者卻因她的一段私情而不以為然，但仍承認(rèn)她的才情，她的天分；當(dāng)她獨(dú)自在美國(guó)隱士般謝世后，人們稱其為：一個(gè)“王朝”的結(jié)束……
人生就像一場(chǎng)舞會(huì)
“人生就像一場(chǎng)舞會(huì)，教會(huì)你最初舞步的人卻未必能陪你走到散場(chǎng)……”[1]
其實(shí)不止是人生，許多東西都是這樣。如學(xué)習(xí)，戀愛，工作，娛樂，最初指引你進(jìn)入的導(dǎo)師隨著時(shí)間和你能力的提高，漸漸地讓出了自己的位置，而由更好的教練帶領(lǐng)你走向更輝煌燦爛的未來。
“自古人生一場(chǎng)戲”， 初讀張愛玲，莫名地就想起這句話。
以前我看過一篇《看張》，在那里形容張愛玲是“冷冷的成熟”。最近重讀一遍她的散文，字里行間我感到張愛玲原來是很溫暖的，透過“冷冷的成熟”，那是一種“澤及萬世而不為仁”的溫暖。比方張愛玲的《到底是上海人》里有這樣的話：“誰都說上海人壞，可是壞得有分寸。上海人會(huì)奉承，會(huì)趨炎附勢(shì)，會(huì)混水里摸魚，然而，因?yàn)樗麄冇刑幨浪囆g(shù)，他們演得不過火。”
張愛玲常常被說成不脫俗，不脫市民氣，然而她只是在原宥這俗、原宥這市民氣而已；她理解人性的弱點(diǎn)，但絕不能說她就等于它們。她把根扎在最低處，從這里長(zhǎng)高，高到俯視人類的悲哀，卻并不高高在上，她與一切同在。張愛玲寬容人性的弱點(diǎn)，說到底她還是悲天憫人，還是愛人性的，這都是基于她的這種深藏著的愛。
憐 憫 世 界
對(duì)待兒女情長(zhǎng)，乃至生老病死，她只是憐憫；她感動(dòng)于別人顧不上、達(dá)不到或不懂得的地方。
但是如果僅僅如此，張愛玲也還不是張愛玲。她與一切同在，卻并不同于一切。張愛玲能體諒天下人的情感，這種體諒就是她的情感；而她的情感不限于體諒。在她的作品中我們常常看見她也有所感動(dòng)，甚至落淚，但是讀的時(shí)候很容易就視而不見，因?yàn)樗母袆?dòng)與我們的不大一樣。大家容易感動(dòng)之處，比如兒女情長(zhǎng)，乃至生老病死，她對(duì)此只是憐憫；她感動(dòng)則在別人顧不上、達(dá)不到或不懂得　的地方。比如：
“坐在自行車后面的，十有八九是風(fēng)姿楚楚的年輕女人，再不然就是兒童，可是前天我看見一個(gè)綠衣的郵差騎著車，載著一個(gè)小老太太，多半是他的母親吧？此情此景，感人至深?！盵2]
“不知道人家看了《空城計(jì)》是否也像我似的只想掉眼淚。為老軍們絕對(duì)信仰著的諸葛亮是古今中外罕見的一個(gè)完人。在這里，他已經(jīng)將胡子忙白了。拋下臥龍岡的自在生涯出來干大事，為了‘先帝爺’一點(diǎn)知己之恩的回報(bào)，便舍命忘身地替阿斗爭(zhēng)天下，他也背地里覺得不值得嗎？鑼鼓喧天中，略有點(diǎn)凄寂的況味?！盵3]
張愛玲有著自己的一個(gè)獨(dú)特的情感世界，這個(gè)世界并不離開我們?nèi)粘Ｉ畹募?xì)枝末節(jié)，但是有所超越，朝向那廣大而深邃的所在。胡蘭成曾引用她的話：“我是個(gè)自私的人。我在小處是不自私的，但在大處是非常的自私?！彼f的“自私”其實(shí)也就是情感投入。她不在“小處”感動(dòng)而在“大處”感動(dòng)，大處都是從小處發(fā)現(xiàn)出來。張愛玲是被歷史、歲月、人類世世代代最根本的希望和無法逃避的命運(yùn)所感動(dòng)，這種感動(dòng)無限滄桑。那句“即使是家中珍藏的寶物，每過一陣也得拿出來，讓別人賞玩品評(píng)，然后自己才會(huì)重新發(fā)現(xiàn)它的價(jià)值?！盵1]正是體現(xiàn)愛玲的“大處”所在。
天 才 夢(mèng)
張愛玲的中文水準(zhǔn)迄今仍是個(gè)謎：19歲寫出《我的天才夢(mèng)》，22歲考大學(xué)因國(guó)文不及格未錄取。
張愛玲的文學(xué)才能很早就表現(xiàn)出來?，F(xiàn)在保存下來的她中學(xué)時(shí)代的幾篇散文和短篇小說習(xí)作，可以略見她后來成就的端倪。而十九歲時(shí)寫的《我的天才夢(mèng)》中深刻的自省意識(shí)，說明她已經(jīng)完全成熟了。其中的名句是：“在沒有人與人交接的場(chǎng)合，我充滿了生命的歡悅?？墒俏乙惶觳荒芸朔@種咬嚙性的小煩惱，生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。”這幾乎可以概括她的一生。
張愛玲身邊有兩位非常重要的人物，一個(gè)是她的姑姑，一個(gè)是她的錫蘭朋友炎櫻。她分別為她們寫過語錄。姑姑的特立獨(dú)行，炎櫻的天真爛漫，與張愛玲自己的性格有種相輔相成或相反相成的關(guān)系。
張愛玲的作品與時(shí)代的關(guān)系，較之她的前輩、同輩和后輩筆下要疏遠(yuǎn)得多；然而張愛玲的創(chuàng)作生涯的榮枯興衰，受到她所處時(shí)代的影響最大?！皶r(shí)代是倉促的，已經(jīng)在破壞中，還有更大的破壞要來”，首先就破壞了張愛玲。短短兩年的繁華過去，張愛玲的創(chuàng)作困頓下來，雖然她仍有少量佳作問世，但是總的來說，中國(guó)文學(xué)史上再也沒有一個(gè)屬于張愛玲的時(shí)代了。
張愛玲一九二一年生于上海，一九九五年死于美國(guó)洛杉磯。主要著作有小說集《傳奇》、散文集《流言》和長(zhǎng)篇小說《半生緣》等。張愛玲的文字中，以小說為主，而且以小說的成就最高。比如《金鎖記》、《傾城之戀》、《十八春》、《連環(huán)套》、《秧歌》、《小艾》等都是被世人認(rèn)可的。臺(tái)灣皇冠出版社出版有《張愛玲全集》十六卷。
結(jié) 語
也許，在有些人的眼里張愛玲的一生是個(gè)悲劇，在我看來她是真實(shí)的、特別的，拿得起放得下的人，張愛玲是一個(gè)對(duì)愛情很執(zhí)著的人，一段刻骨銘心的錯(cuò)愛使她被傷得千瘡百孔。然而，她又是幸福的，至少她有那么多愛她、喜歡她和同她一起愛恨的人，她的一句話：“一個(gè)有愛情的家庭里面的孩子，無論生活如何的不安定，仍舊是富于自信心與同情——積極，進(jìn)取，勇敢?！痹忈屃怂簧南蛲妥非螅屛覀冞@輩子和下輩子的人銘記在心。
參考文獻(xiàn)：
[1] 張愛玲經(jīng)典愛情語錄；
[2] 張愛玲《道路以目》　《天地》第4期，1944年1月，收入《流言》；
[3] 張愛玲《洋人看京戲及其他》上海《古今》半月刊第33期，1943年《更衣記》，《古今》第34期，1943年12月，收入《流言》。

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