聽(tīng)?wèi)T了節(jié)目，這周日換個(gè)口味怎么樣？

點(diǎn)擊藍(lán)字 ，每天聽(tīng)澤南說(shuō)晚安

這個(gè)星期因?yàn)楹芏嗍虑榈戎鴿赡咸幚恚?/p>

所以呢本周日也就是今天，

就沒(méi)有《如果你也聽(tīng)歌》可以聽(tīng)啦。

不過(guò)呢~

我昨晚答應(yīng)大家錄了一首歌，

今天發(fā)到朋友圈里效果還不錯(cuò)。

所以想分享給公眾微信中更多的朋友聽(tīng)到，

希望這首韋禮安的《有沒(méi)有》，你會(huì)喜歡。

喜歡記得分享出去奧~

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有沒(méi)有/韋禮安

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turn off the radioturn off the lights you know聽(tīng)見(jiàn)了誰(shuí)的痛在空氣中不斷跳動(dòng)又那麼沈重turn on your favorite songturn off what i did wrong聽(tīng)見(jiàn)了誰(shuí)的傷在窗戶旁安靜的想是什麼力量你有沒(méi)有愛(ài)過(guò)我有沒(méi)有想過(guò)我有沒(méi)有有沒(méi)有也會(huì)有一點(diǎn)心動(dòng)的時(shí)候但是說(shuō)不出口有沒(méi)有后悔還是只有我turn on the radiodon't wanna care anymore也許沒(méi)有承諾比較輕松也不會(huì)有沈重的枷鎖

很多節(jié)目的主持人換了一批又一批，有哪些節(jié)目一直保持原味？

很多節(jié)目的主持人換了一批又一批，但是湖南臺(tái)是一個(gè)長(zhǎng)盛不衰的電視節(jié)目，可以說(shuō)他是從我們的童年陪伴著我們長(zhǎng)大。受到到網(wǎng)絡(luò)時(shí)代中的沖擊之下，湖南臺(tái)也依然是一個(gè)讓觀眾喜歡的電視臺(tái)。湖南臺(tái)有著非常多經(jīng)典的節(jié)目，雖然游戲已經(jīng)停播，但是他仍然陪伴我們走過(guò)了很長(zhǎng)的青春歲月，在我的印象當(dāng)中最喜歡的有三個(gè)。

一、天天向上天天向上是湖南臺(tái)所有的節(jié)目當(dāng)中，在我看來(lái)，最有深意讓我最喜歡的。雖然它已經(jīng)在電視上不再出現(xiàn)轉(zhuǎn)移到了網(wǎng)絡(luò)上，但是也仍然不影響我對(duì)它的喜愛(ài)。它是一道嚴(yán)肅和娛樂(lè)相結(jié)合起來(lái)的電視節(jié)目通過(guò)每一期請(qǐng)到各種各樣的嘉賓，這些嘉賓可能來(lái)自民間，但是有人非常高超的記憶，而讓明星們來(lái)體驗(yàn)這樣一種傳統(tǒng)的記憶。在節(jié)目當(dāng)中也會(huì)為我們，講述出很多關(guān)于中華民族傳統(tǒng)文化的故事以及內(nèi)涵，從而去宣揚(yáng)我們的中華文化。

二、快樂(lè)大本營(yíng)這一個(gè)節(jié)目真正的做到了，全民都喜歡。相比起天天向上傳播知識(shí)，快樂(lè)大本營(yíng)則是更加的娛樂(lè)化，完全的迎合了當(dāng)下的口味。每一期的嘉賓都是當(dāng)下非常大熱的明星，通過(guò)這些明星在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)做各種各樣的游戲，才讓我們感到十分的快樂(lè)。10多年以來(lái)，他的節(jié)目一直在推陳出新，隨著時(shí)代的變化而發(fā)展，這就是為什么他能夠長(zhǎng)盛不衰，一直被觀眾所喜愛(ài)的原因。

三、變形記這一部綜藝一開(kāi)播的時(shí)候就受到了很多人的關(guān)注，引起了軒然大波，通過(guò)農(nóng)村和城市，兩個(gè)完全不同世界的孩子進(jìn)行交換去到各自生活的生活環(huán)境當(dāng)中體驗(yàn)生活。他讓我們看到了人性的善良，關(guān)于幸福的思考，關(guān)于人生價(jià)值的追求。10多年過(guò)去了這一部綜藝一直給了我們非常大的震撼。他也暴露出了許多的問(wèn)題，到后面的時(shí)候這已經(jīng)不再是一個(gè)單純的記錄和展現(xiàn)不同事件的人的生活處境，反而更像是一個(gè)造星平臺(tái)。

江南style為什么這么火？

1.江南style不是rap歌曲
為什么別人說(shuō)江南style有讓人起舞的感覺(jué)？因?yàn)樽髡逷SY（鳥(niǎo)叔）在這首歌中運(yùn)用了一些詼諧幽默的語(yǔ)言（韓國(guó)語(yǔ)你們是聽(tīng)不懂的……），開(kāi)頭一個(gè)oppa gannam style。使得整首音樂(lè)活躍起來(lái)。
2.榜單排名
鳥(niǎo)叔的《江南style》沒(méi)有進(jìn)行炒作，就這樣，憑著鳥(niǎo)叔獨(dú)特的音樂(lè)質(zhì)感，在Youtube中，《江南style》的MV一發(fā)出，僅僅2個(gè)月，點(diǎn)擊量就超過(guò)了2.5億，這是一個(gè)令人震驚的數(shù)字。鳥(niǎo)叔竟然一舉打破2.5億。打破了眾多明星的記錄。包括lady gaga的《poker face》。
3.傳播速度
江南style，不僅僅在韓國(guó)，現(xiàn)在已經(jīng)傳播到了各大國(guó)家，紐約，巴黎，美國(guó)……如今的歌手熱度，鳥(niǎo)叔psy的排名已經(jīng)迅速升到了第2名，是歷史上首個(gè)進(jìn)入人氣榜單的韓國(guó)人。。
4.明星也是粉絲
在美國(guó)的一個(gè)脫口秀中。小甜甜布蘭妮承認(rèn)自己是psy的粉絲，并要求簽名。之后，psy又教導(dǎo)小甜甜布蘭妮學(xué)習(xí)“騎馬舞”。其中包括布蘭妮、凱蒂·佩利、T-Pain、羅賓·威廉姆斯等世界級(jí)歌手，均發(fā)微博表示自己“中了《江南Style》的毒”，并自稱“鳥(niǎo)叔粉絲”。
5.韓國(guó)明星壓陣
更有眼尖的韓國(guó)居民發(fā)現(xiàn)，韓國(guó)明星：劉在石、盧宏哲、金泫雅、樸素妍、樸孝敏等藝人在這支MV中的表現(xiàn)，還有更眼尖的網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)MV中有Bigbang 成員大成、勝利等。
6.MV
鳥(niǎo)叔的MV可謂是他火的原因之一！最主要的就是鳥(niǎo)叔獨(dú)創(chuàng)的：騎馬舞！簡(jiǎn)單的動(dòng)作，卻掀起了全國(guó)的模范熱潮！許多人爭(zhēng)相模范“騎馬舞”！

重慶時(shí)尚頻道 某個(gè)節(jié)目的片尾曲。。。是一個(gè)眼鏡胖子 說(shuō)唱的。。。。。。急求 急求

歌曲名:有話好好說(shuō)
歌手: 亂感覺(jué)-大非
重慶電視臺(tái)民生欄目劇《有話好好說(shuō)》主題曲說(shuō)說(shuō)說(shuō) 聽(tīng)你怎么說(shuō)
好話說(shuō)三遍不算多
躲躲躲 煩惱躲不過(guò)
不需要再去記得
得得得 得到了又失落
是不是自己犯了錯(cuò)
錯(cuò)錯(cuò)錯(cuò) 就別一錯(cuò)再錯(cuò)
有話請(qǐng)你好好說(shuō)
列人和人吶 存在黑多復(fù)雜的問(wèn)題
半路夫妻的名義 重組家庭的婚姻
子女的一切撫養(yǎng)教育 父母長(zhǎng)輩住院看病
還要維持朋友的關(guān)系 讓你氣都喘不贏
先莫談利不利益 勢(shì)不勢(shì)利 輸錢(qián)輸米
你發(fā)冷個(gè)大的脾氣 你確實(shí)不可理喻
想哈嘛 調(diào)根板凳 一個(gè)巴掌響不起
莫裝得一臉無(wú)辜還造孽兮兮
有事莫放到心頭 握哈手好過(guò)捶破頭
解決問(wèn)題不是靠托兒要化解矛盾那還要交流
吼啥子嘛吼 你說(shuō)還口就還口 他說(shuō)還手就還手
你分哈青紅皂白到底是哪個(gè)不對(duì)頭
賭個(gè)氣賭得狼狽 扯筋裂皮還把時(shí)間浪費(fèi)
公道自在人心的道理我們想一想也對(duì)
頂兩句 不傷大雅用不著扭到費(fèi)
拉爆等于各人活受罪
說(shuō)說(shuō)說(shuō) 聽(tīng)你怎么說(shuō)
好話說(shuō)三遍不算多
躲躲躲 煩惱躲不過(guò)
不需要再去記得
得得得 得到又失落
是不是自己犯了錯(cuò)
錯(cuò)錯(cuò)錯(cuò) 就別一錯(cuò)再錯(cuò)
有話你豆好好說(shuō)嘛
你沒(méi)得錯(cuò) 立場(chǎng)不同又不是罪過(guò)
只是千萬(wàn)莫冒火 謹(jǐn)防黃喉要遭拉破
你一天扭到別個(gè)在說(shuō) 黑不講理性格又潑
哪正才剎郭 你真的無(wú)可救藥
老白干整上一杯兒 泯他兩口兒 搬起指拇
先數(shù)哈各人列盤(pán) 到底做沒(méi)做錯(cuò)事兒
輸贏邁 都莫管老 要不要換個(gè)口味兒
豆當(dāng)是打麻將又遭放炮老幾回兒
我說(shuō)兄弟伙些 你現(xiàn)在不是孤家寡人
想哈各人的婆娘娃兒要朗格面對(duì)別個(gè)的議論
你撇脫 你說(shuō)結(jié)婚就結(jié)婚 你說(shuō)離婚就離婚
你有沒(méi)有考慮過(guò)家庭你要負(fù)起責(zé)任
我說(shuō)子妹伙些 有矛盾就應(yīng)該敢于面對(duì)
人非圣賢的道理我想大家都能夠體會(huì)
多讓倒點(diǎn) 海闊天空忍一忍退一退
莫犯下大錯(cuò) 才來(lái)悔恨
說(shuō)說(shuō)說(shuō) 聽(tīng)你怎么說(shuō)
好話說(shuō)三遍不算多
躲躲躲 煩惱躲不過(guò)
不需要再去記得
得得得 得到又失落
是不是自己犯了錯(cuò)
錯(cuò)錯(cuò)錯(cuò) 就別一錯(cuò)再錯(cuò)
有話你豆好好說(shuō)
是不是這個(gè)？

給推薦幾位近現(xiàn)代的世界鋼琴大師吧，李斯特、阿勞、阿什肯納吉、馬克西姆的我都聽(tīng)得太多了，換換口味.....

克勞迪奧·阿勞（Claudio·Anrau1903-）
智利鋼琴家
阿勞作為智利著名鋼琴家，五歲即在圣地亞哥首次舉行演奏會(huì)，嶄露頭角，少兒時(shí)期于柏林及德國(guó)其他城市和北歐巡回演出，獲得成功，被樂(lè)壇譽(yù)為神童。他的演奏技巧精湛輝煌，所詮釋的作品音樂(lè)含蓄內(nèi)在，保持了純正嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺滹L(fēng)格并與深刻的情感完美結(jié)合。他有一雙強(qiáng)有力的大手，演奏以靈活自如、音色明亮、音量宏偉為特征。阿勞曾獲得一系列國(guó)際比賽大獎(jiǎng)，舉辦多次大型演奏會(huì)，并與數(shù)著名樂(lè)團(tuán)合作到奧地利、南非、以色列、印度、日本、布拉格、布達(dá)佩斯等地進(jìn)行巡回演出。他演奏過(guò)巴赫、莫扎特的全部鋼琴作品以及貝多芬鋼琴奏鳴曲系列，錄制完成唱片。他一生反對(duì)商業(yè)性演出，重視鋼琴藝術(shù)的人格化追求，并因此而譽(yù)滿全球。

迪努·利帕蒂（Dinu·Lipatti1917-1950）
羅馬尼亞鋼琴家
英年早逝的利帕蒂是位傳奇式的鋼琴家。他的演奏技巧堪稱當(dāng)時(shí)最為精湛，但從未刻意展示和過(guò)分追求。他對(duì)作品的解釋恰如其分，無(wú)論是巴赫、勃拉姆斯，還是肖邦、舒曼，或者是拉威爾，他都有令人信服的演繹。利帕蒂所處的年代，正是浪漫樂(lè)派大師被世人視為英雄般人物的歲月，人們稱為如燦爛的落日那樣光輝奪目的“鋼琴黃金時(shí)代”。作為一個(gè)承前啟后的藝術(shù)家，利帕蒂與其先行者一樣，既是演奏家，又身兼作曲家的角色。然而，與當(dāng)時(shí)盛行的對(duì)作曲家作品的隨意解釋現(xiàn)象大相徑庭的是，他堅(jiān)持忠實(shí)于原作，僅從這方面看，他又是一個(gè)真正的現(xiàn)代人，雖然那時(shí)他還只是個(gè)少年。他說(shuō)：“我們必須記住，真正偉大的音樂(lè)總是跨越時(shí)代的，他們從來(lái)都是與創(chuàng)作時(shí)公認(rèn)的背景和規(guī)則格格不入。”因而，他在演奏每部作品之前都會(huì)經(jīng)過(guò)幾年的研究和冥思苦想以達(dá)到真正的理解和完美的表達(dá)。聽(tīng)利帕蒂的演奏，對(duì)于耳朵和心靈都是一種享受和滿足。

阿爾圖羅·貝內(nèi)代托·米凱蘭杰利（Arturo·Benedetti·Michelangeli1920-）
意大利鋼琴家
米凱蘭杰利是世界著名的意大利鋼琴家。他的演奏技術(shù)無(wú)懈可擊，善于恰到好處地把握音色和多聲部層次的控制，有條理地處理整體與細(xì)節(jié)的關(guān)系，以追求音色清澄、干凈的演奏靈魂。他的演奏既保持了古典樂(lè)派的內(nèi)在與平衡，又注入了浪漫樂(lè)派的熱情與感染力，極具強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。米凱蘭杰利對(duì)自己的演奏質(zhì)量要求甚高，決不輕易舉辦獨(dú)奏會(huì)。因此他演奏的曲目雖然不算廣泛，但質(zhì)量都十分完美。他演繹的貝多芬作品，擺脫了任何一種巴洛克風(fēng)味的彈奏方式，將自己的音樂(lè)個(gè)性隱藏在樂(lè)曲自身的內(nèi)涵下，完美地表達(dá)出作品的深情和精髓。他演繹的德彪西作品，以全然柔軟圓滑的線條歌唱，絲毫不帶鋼鐵的森冷，已達(dá)”無(wú)槌之音”的佳境，因而獲得“音樂(lè)哲學(xué)家”的美譽(yù)。此外，他還是一位卓有貢獻(xiàn)的鋼琴教育家，指導(dǎo)和培養(yǎng)出了一批鋼琴家，不少已名揚(yáng)世界，意大利鋼琴家波利尼就是其中之一。

毛里奇奧·波利尼（Maurizio·Pollini1942-）
意大利鋼琴家
波利尼是現(xiàn)代意大利著名鋼琴家。他的演奏技巧純熟完美，聲音清晰，手指觸鍵有力而靈敏，音色光輝而分明。他因過(guò)分重視技巧而使演奏以“冷峻”著稱。1960年，波利尼曾參加第六屆國(guó)際肖邦鋼琴比賽，作為八十九名各國(guó)選手中最年輕的一個(gè)，獲得第一名，因而聞名世界樂(lè)壇，從此與著名指揮和樂(lè)隊(duì)合作，巡回演出于歐美各國(guó)。他演奏的古典作品精益求精，并對(duì)現(xiàn)代作曲家的鋼琴作品也有廣泛的涉獵，如勛伯格的全部鋼琴作品、普羅科菲耶夫及斯特拉文斯基的主要鋼琴作品等。1974年，慶祝勛伯格誕辰一百周年，他在幾個(gè)國(guó)家首都舉行勛伯格鋼琴獨(dú)奏作品演奏會(huì)。

里昂·弗萊謝爾（Leon·Fleisher1928-）
美國(guó)鋼琴家、指揮家
弗萊謝爾師承奧地利鋼琴家施納貝爾十年之久，因此他的演奏與其他美國(guó)鋼琴家相比，具有更多的德奧鋼琴學(xué)派風(fēng)范。弗萊謝爾的演奏風(fēng)格綜合了知識(shí)的力量、熱情的情感、優(yōu)雅的品位和神秘的美感等多種因素。他認(rèn)為演奏技巧與個(gè)人的音樂(lè)觀念有關(guān)，技術(shù)是發(fā)出聲音時(shí)所有的動(dòng)作。弗萊謝爾以自己的卓越才能和高超技藝在眾多美國(guó)鋼琴家中獨(dú)樹(shù)一幟。他在音樂(lè)的處理方面有著與眾不同的見(jiàn)解，并努力追求音樂(lè)中親切、樸實(shí)和純粹的美，為了實(shí)現(xiàn)這一理想目標(biāo)，即使右手因病不能彈奏，仍然堅(jiān)持用左手演奏拉威爾等人專為左手寫(xiě)的作品。他的精彩演奏倍受音樂(lè)界人士的推崇，尤其是他錄制的許多唱片更使他當(dāng)之無(wú)愧地進(jìn)入20世紀(jì)著名鋼琴家的行列。

范·克萊本（Uan·Cliburn1934-）
美國(guó)鋼琴家
克萊本一生充滿了傳奇式的浪漫色彩，四歲即登臺(tái)演出，十三歲實(shí)在德克薩斯州的鋼琴比賽上獲獎(jiǎng)后受聘于休斯敦交響樂(lè)團(tuán)擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏。1958年參加莫斯科柴科夫斯基國(guó)際鋼琴比賽，榮獲一等獎(jiǎng)，蜚聲國(guó)際樂(lè)壇。因?yàn)樗窃谔K聯(lián)發(fā)射第一顆人造衛(wèi)星后第一個(gè)美國(guó)人在蘇聯(lián)獲得如此巨大的成就，因而成為美國(guó)的寵兒，在他回到紐約時(shí)，像凱旋歸來(lái)的英雄一樣受到市民的夾道歡迎和總統(tǒng)接見(jiàn)?？巳R本在青年時(shí)期就掌握了扎實(shí)的演奏技巧，具有簡(jiǎn)樸熱情的演奏風(fēng)格，在他演奏的黃金時(shí)期，有著高妙無(wú)暇的技術(shù)、如訴如歌的音色和出神入化的音樂(lè)表現(xiàn)力，擅長(zhǎng)演奏浪漫派的作品。而遺憾的是，到60年代中期他的演奏沒(méi)有進(jìn)一步的發(fā)展和提高，失去了新鮮感，往往單憑直覺(jué)而又矯揉造作，聲音也變得粗糙，以至他的本人的演奏，似乎只是曇花一現(xiàn)已成了歷史陳?ài)E。1962年在德克薩斯州沃恩堡創(chuàng)立了以他名字命名的克萊恩國(guó)際鋼琴比賽。

默里·佩拉希亞（Murray·Perahia1947-）
美國(guó)鋼琴家
佩拉希亞被譽(yù)為當(dāng)代最為抒情的鋼琴詩(shī)人。他尤其擅長(zhǎng)演奏浪漫樂(lè)派作曲家舒曼、門(mén)德?tīng)査?、肖邦和格里格等人的作品，并以其多樣化的風(fēng)格展現(xiàn)出非凡的才能和潛力。在演奏技巧方面，他駕輕就熟、得心應(yīng)手，有鍵盤(pán)魔術(shù)師的美譽(yù)；而對(duì)作品的詮釋，也因其多年的不懈努力而在音樂(lè)深度上表現(xiàn)出非同尋常的特點(diǎn)，廣受各方好評(píng)。佩拉希亞的演奏曲目涵蓋了上至巴赫、下至巴托克的各個(gè)時(shí)期中的鋼琴經(jīng)典之作。他四歲就開(kāi)始學(xué)琴，有著堅(jiān)韌不拔的毅力，長(zhǎng)時(shí)期的刻苦學(xué)習(xí)使他奠定了應(yīng)付各種技術(shù)難題的深厚功底，在演奏19世紀(jì)浪漫派某些作品技術(shù)艱難的段落中，給人以毫不費(fèi)力的輕松感。在演奏協(xié)奏曲和室內(nèi)樂(lè)等體裁方面，他最有心得，這兩類作品占他唱片錄音中的主要地位。由于他曾學(xué)過(guò)指揮專業(yè)，所以經(jīng)常邊彈琴邊指揮樂(lè)隊(duì)演奏莫扎特等人的奏鳴曲。

格倫·古爾德（Glenn·Gould1932-1982）
加拿大鋼琴家
古爾德無(wú)疑是一位個(gè)性怪異獨(dú)特并富有才華的加拿大著名鋼琴家。以其演奏姿勢(shì)經(jīng)常前伏后仰、邊彈邊吟，技巧純熟，對(duì)節(jié)奏、聲部和力度層次的驚人把握，處理手法稍有古怪而不落俗套，具有獨(dú)特的悟性和感覺(jué)而著稱。在獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)曲目的選擇上他也經(jīng)常獨(dú)辟蹊徑，從巴赫到爵士樂(lè)都有演繹，被公認(rèn)為是巴赫作品詮釋的權(quán)威。他所錄制的《十二平均律》被譽(yù)為鋼琴演奏的“舊約全書(shū)”；此外，他還錄制過(guò)勛伯格的全部鋼琴作品和平常很少有人演奏的作品，但卻從不接觸肖邦的音樂(lè)，并極度恐懼面對(duì)聽(tīng)眾。同時(shí)，他還在報(bào)刊雜志上發(fā)表了不少的文章。1959年，獲柯恩-巴赫獎(jiǎng)?wù)拢?964年多倫多大學(xué)授予文學(xué)博士學(xué)位，1968年獲加拿大最高的人文科學(xué)獎(jiǎng)--摩爾森獎(jiǎng)。

瑪爾塔·阿格里奇（Martha·Argerich1941-）
阿根廷女鋼琴家
阿格里奇是當(dāng)代著名的鋼琴家之一。她的演奏技巧高超，音色華麗，風(fēng)格浪漫豪放，充滿了吉普賽人的灑脫熱情，同時(shí)也具有陰沉憂郁的格調(diào)，表現(xiàn)出內(nèi)在、沉思的詩(shī)意。她善于演繹樂(lè)思豐富的多樂(lè)章作品，琴聲鏗鏘有力、氣勢(shì)磅礴，又甜蜜溫柔、細(xì)膩柔美，被人稱為“音樂(lè)的女大祭司”。阿格里奇涉獵作品廣泛，曲目包括李斯特、肖邦、貝多芬、勃拉姆斯等作曲家的著名鋼琴作品，她對(duì)這些作品精彩演繹，錄制成大量唱片，深受當(dāng)代聽(tīng)眾的喜愛(ài)和歡迎。她與阿巴多合作的幾首浪漫樂(lè)派鋼琴協(xié)奏曲作品，多年來(lái)一直受到音樂(lè)愛(ài)好者的青睞，成為德國(guó)DG唱片公司的鎮(zhèn)庫(kù)之寶和樂(lè)迷們爭(zhēng)相收藏的目標(biāo)。

瑪利亞·胡奧·皮爾斯（Maria·Joao·Pires1944-）
葡萄牙女鋼琴家
在近代世界樂(lè)壇上，女鋼琴家可謂是鳳毛麟角，葡萄牙出生的皮爾斯以精湛的演奏技藝和獨(dú)特的藝術(shù)處理方式，成為眾多著名鋼琴家中的一位佼佼者，其演奏不像巴西女鋼琴家?jiàn)W爾蒂斯那樣輕柔灑脫，而以細(xì)膩、典雅、秀麗、嫵媚而享譽(yù)世界。皮爾斯擅長(zhǎng)演奏莫扎特和肖邦的作品，其演奏和錄制的莫扎特鋼琴奏鳴曲、肖邦前奏曲集散發(fā)出濃郁的法國(guó)沙龍氣息。而肖邦夜曲則在浪漫氣氛里，蘊(yùn)涵著些許陰柔。她與小提琴家杜梅組成的二重奏，是目前活躍在世界樂(lè)壇的最佳組合，深得各種媒體和樂(lè)迷們的好評(píng)。

波蘭、斯拉夫風(fēng)格體系
阿圖爾.魯賓斯坦（Artur·Rubinstein1887-1982）
波蘭鋼琴家
阿圖爾.魯賓斯坦是20世紀(jì)權(quán)威的美籍波蘭鋼琴演奏大師。他的演奏不僅具有超人的技巧和獨(dú)到的見(jiàn)解，而且還賦予樂(lè)曲以深邃的內(nèi)涵，甚至使那些不太重要的樂(lè)曲，經(jīng)過(guò)他處理后也身價(jià)倍增。他的音樂(lè)記憶力特別好，對(duì)位感較強(qiáng)，并且特別擅長(zhǎng)處理自由速度，對(duì)他而言，無(wú)論是演奏技巧還是樂(lè)曲詮釋，都達(dá)到了一種藝術(shù)的極致。阿圖爾.魯賓斯坦演奏的曲目貫通今古，尤其鐘情于浪漫主義作曲家的作品。他溫暖親切的抒情敏感的分句，豐富變幻的音色和濃郁的詩(shī)意，使他被視為20世紀(jì)最權(quán)威的肖邦作品演繹專家——“真正的肖邦代言人”。此外，他還喜愛(ài)勃拉姆斯的作品，所演奏的這位作曲家的《第一鋼琴協(xié)奏曲》，雄渾與詩(shī)意并存，被樂(lè)評(píng)人視為精品。阿圖爾.魯賓斯坦的藝術(shù)生命頗長(zhǎng)，80多歲高齡還舉行音樂(lè)會(huì)。他一生所得到的多種世界性獎(jiǎng)賞和榮譽(yù)，更顯示出他藝術(shù)成就的至高無(wú)上。

克里斯蒂昂.吉默爾曼（Krystien·Zimermann1956-）
波蘭鋼琴家
吉默爾曼在1975年參加第九屆肖邦國(guó)際鋼琴比賽獲第一名，他是繼車爾尼–斯特凡斯卡和哈拉謝維奇之后第三位獲得肖邦國(guó)際鋼琴比賽一等獎(jiǎng)的著名波蘭鋼琴家，而且也是歷屆肖邦比賽第一名獲得者中最年輕的一個(gè)。他具有斯拉夫人的浪漫氣質(zhì)、高超的演奏技藝和驚人的記憶力，詮釋作品以其自然、親切，情感豐富和極有新意而贏得廣泛的世界影響和贊譽(yù)。吉麥曼的演奏曲目較廣，早年以肖邦鋼琴作品為主，近年涉獵面包括古典樂(lè)派到現(xiàn)代樂(lè)派作曲家的全部作品。此外，他錄制的許多唱片曾分別獲得各種大獎(jiǎng)，特別是魯托斯瓦夫斯基的鋼琴奏曲和德彪西的《前奏曲集》更是受到全球廣泛的矚目和好評(píng)。

伊沃.波戈雷利奇（Ivo·Pogorelich1958-）
南斯拉夫鋼琴家
波戈雷利奇是近年來(lái)逐漸被人們熟悉的南斯拉夫鋼琴界的后起之秀。曾參加第十屆肖邦國(guó)際鋼琴比賽，演奏帶有強(qiáng)烈的個(gè)性富于感染力，華沙聽(tīng)眾為之傾倒，而評(píng)為認(rèn)為其演奏不符合肖邦風(fēng)格未獲頭獎(jiǎng)，但卻名聲大噪。此后他在倫敦、紐約等地舉行的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，以其演奏技藝高超、才華橫溢而極受歡迎。波戈雷利奇的演奏風(fēng)格傳承了李斯特學(xué)派的技藝，詮釋作品時(shí)照譜演奏，在觸鍵、音質(zhì)、深度等技巧方面都無(wú)懈可擊，音樂(lè)清晰、精練和鮮活，特別是他那強(qiáng)烈的演奏個(gè)性，極受聽(tīng)眾歡迎。波戈雷利奇錄制的唱片數(shù)量不多，但每張都有新意，尤其演奏肖邦和舒曼的作品，更是讓樂(lè)迷們愛(ài)不釋手，爭(zhēng)相收藏。1993年，他與妻子在美國(guó)加州創(chuàng)辦了規(guī)則與眾不同的鋼琴大賽。

俄羅斯風(fēng)格體系
海因里希.涅高茲（Heinrich·Neuhaus1888-1964）
俄羅斯鋼琴家　
涅高茲是舉世公認(rèn)的俄羅斯鋼琴學(xué)派的創(chuàng)始人和卓越的音樂(lè)教育家。他以學(xué)識(shí)淵博、演奏富有情感、詩(shī)意和獨(dú)特的見(jiàn)解而著稱于世。涅高茲擅長(zhǎng)演奏舒曼、肖邦和斯克里亞賓的鋼琴作品，曾在一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上演奏德彪西的24首前奏曲而被后人廣為傳頌。特別是他在莫斯科音樂(lè)學(xué)院任教的42年中，辛勤的耕耘，為前蘇聯(lián)乃至世界培養(yǎng)了一批著名的世界級(jí)鋼琴家，里希特、吉列爾斯、加夫里洛夫、扎克、馬里寧等都是他的學(xué)生。其影響之深廣難以估量，以至今日樂(lè)迷們提起他的名字時(shí)，敬慕和崇拜之情油然而生。鑒于他在音樂(lè)藝術(shù)上做出的巨大貢獻(xiàn)，曾獲“藝術(shù)博士學(xué)位”，及“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。

弗拉基米爾.霍羅維茨（Vladimir·Horowitz1904-）
烏克蘭鋼琴家
霍羅維茨可謂是一位我行我素、充滿浪漫主義色彩的偉大鋼琴家。他的演奏雖然素以離經(jīng)判道著稱，但其超群的技藝卻委實(shí)令人為之震撼。演奏技巧方面，他對(duì)速度和力量的控制卓爾不凡，特別在八度的彈奏方面，有著驚人的能力，既有鏗鏘有力的金屬聲音，又有夢(mèng)幻般的柔美音色。他的演奏構(gòu)思不僅只限于充分表現(xiàn)作曲家的創(chuàng)作意圖，同時(shí)還經(jīng)常滲入自己的個(gè)性以及對(duì)作品的獨(dú)到見(jiàn)解。他對(duì)作品的詮釋時(shí)而熱情時(shí)而平淡，十分耐人尋味，并產(chǎn)生出引人入勝的藝術(shù)魅力。他注重對(duì)作品的重新創(chuàng)造和注入新的感受，特別善于演奏的斯克里亞賓、舒曼、莫茨考夫斯基、李斯特、普羅科菲耶夫等人的作品，因此而獲得鋼琴界的“梅菲斯特”的綽號(hào)。他一生錄制了大量唱片，其中不少被公認(rèn)為鋼琴演奏藝術(shù)的傳世之作。1972年，英國(guó)皇家愛(ài)樂(lè)協(xié)會(huì)授予他金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢碚盟阡撉傺葑嗨囆g(shù)方面的卓越貢獻(xiàn)。

斯維亞托斯拉夫.里希特（Sviatoslav·Richter1915-）
俄羅斯鋼琴家　
里希特是20世紀(jì)中期出現(xiàn)的新一代杰出鋼琴家。他的演奏極富節(jié)奏感，分句富有句子彈性和詩(shī)意，同時(shí)兼具歌唱性，在演奏一首樂(lè)曲時(shí)自始至終都使人清楚地聽(tīng)到他的聲部層次和樂(lè)曲構(gòu)思。他追求一種特殊清淡剔透的音色，使音樂(lè)產(chǎn)生出夢(mèng)幻般的瑰麗色彩，令人嘆為觀止。在表演上他具有強(qiáng)烈的即興性，既善于宣泄音樂(lè)激情，又善于恰到好處地處理音樂(lè)內(nèi)部層次結(jié)構(gòu)，使之達(dá)到完美的、詩(shī)意般的境界。里希特演奏曲目廣泛，但卻不太喜歡“湊熱鬧”。他錄制的音樂(lè)會(huì)曲目不少是首演或鮮為人知的作品，如普羅科菲耶夫的第六、第七、第九鋼琴奏鳴曲，德沃夏克的鋼琴曲等。這位彈奏鋼琴習(xí)慣熄滅燈光拋棄一切而專心致志于音樂(lè)的人，的確是一位將全身心都融入音樂(lè)的鋼琴大師。

埃米爾.吉列爾斯（Emil·Gilels1916-）
俄羅斯鋼琴家　
吉列爾斯這位被音樂(lè)家稱為“小巨人”的前蘇聯(lián)著名鋼琴家，以其演奏技巧高超無(wú)暇、觸鍵強(qiáng)勁、力度驚人、演奏幅度宏大而著稱。他早期的演奏，音色變化豐富，既蘊(yùn)涵著宛然欲泣的柔情，又充滿了火焰般的熱情生命力；后期的演奏由于受涅高茲的影響，熱情減退，但卻注入了安靜、深沉、內(nèi)在表達(dá)等新的因素，用吉列爾斯自己的話說(shuō)：“這種演奏風(fēng)格象征著現(xiàn)代俄羅斯鋼琴樂(lè)派的真正開(kāi)始?！奔袪査寡葑嗟那繌V泛，從巴赫到巴托克的鋼琴作品都有。他錄制的唱片也包括從古典樂(lè)派到近代樂(lè)派各個(gè)時(shí)期的著名鋼琴作品。這些作品的演繹都有著令人無(wú)法預(yù)料、無(wú)法想象的完整美感，堪稱是當(dāng)代俄羅斯鋼琴學(xué)派的卓越表現(xiàn)。

拉扎爾.貝爾曼（Lazar·Bermen1930-）
俄羅斯鋼琴家　
貝爾曼是20世紀(jì)俄羅斯著名的鋼琴家之一，以觸鍵輕巧、音色厚實(shí)、有光澤，和弦處理鮮明，彈奏速度自然，表情細(xì)致而著稱于世。他對(duì)作品的詮釋，常常是在整體把握音樂(lè)的創(chuàng)作構(gòu)思下，充分表達(dá)自己豐富的想象力，既有纏綿、柔美之情，也有鏗鏘、恢宏之勢(shì)。貝爾曼擅長(zhǎng)演奏李斯特的作品，他于1963年演錄的李斯特的《超級(jí)練習(xí)曲》的唱片，深得卡拉揚(yáng)的賞識(shí)。其次，他更擅長(zhǎng)演奏俄羅斯作曲家的作品，尤其是柴科夫斯基的作品，那種在獨(dú)自黯淡色調(diào)中隱藏著溫暖情感的演繹無(wú)人能及，經(jīng)他演奏和錄制的柴科夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》，被公認(rèn)為是權(quán)威性的版本，深受樂(lè)迷的喜愛(ài)和歡迎。

弗拉基米爾.阿什肯納吉（Vladimir·Ashkenazy1937-）
俄羅斯鋼琴家、指揮家　
阿什肯納吉是享有世界聲譽(yù)的俄羅斯著名鋼琴家，俄羅斯與東歐民族樂(lè)派浪漫主義作品的優(yōu)秀演繹者，俄羅斯鋼琴學(xué)派的杰出代表。他的演奏吸收了諸多俄羅斯鋼琴家的優(yōu)點(diǎn)，手指技巧高超，觸鍵敏捷，速度感優(yōu)異，音色表現(xiàn)豐富，舞臺(tái)表演氣質(zhì)高雅智慧、熱情誠(chéng)摯。他的演奏范圍廣泛，對(duì)于莫扎特、貝多芬、肖邦的音樂(lè)有著卓然的表現(xiàn)，特別是對(duì)俄羅斯作曲家普羅科菲耶夫、拉赫瑪尼諾夫、斯克里亞賓等人的作品有著深刻的理解和感人至深的詮釋。此外，他還錄制了大量唱片，其中包括巴托克、貝多芬、莫扎特、普羅科菲耶夫等多位作曲家的鋼琴協(xié)奏曲、奏鳴曲全集，被人們譽(yù)為是“鋼琴全集錄音大師”。

安德烈伊.加夫里洛夫（Andrei·Gavrilov1955-）
俄羅斯鋼琴家　
加夫里洛夫是涅高茲教育體系培養(yǎng)出來(lái)的又一位世界級(jí)著名鋼琴家。他擁有著俄羅斯鋼琴學(xué)派無(wú)懈可擊的高超演奏技藝，奔放熱情的表達(dá)方式和智慧控制音色變化的能力的演奏風(fēng)格，以及對(duì)作品獨(dú)特理解的才能，因而在西歐和世界各地贏得了高度的贊譽(yù)和廣泛的影響。加夫里洛夫擅長(zhǎng)演奏普羅科菲耶夫、李斯特和拉威爾等人的作品，1978年，他首次到日本舉行獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，演繹的普羅科菲耶夫的鋼琴奏鳴曲獲得很高評(píng)價(jià)。他錄制的拉威爾的《夜的幽靈》、李斯特的練習(xí)曲《鐘》、普羅科菲耶夫的《第一鋼琴協(xié)奏曲》、《魔鬼的誘惑》等唱片，也給人深刻的印象，不愧為俄羅斯新一代鋼琴家的卓越代表之一。

斯坦尼斯拉夫.布寧
俄羅斯鋼琴家　
布寧是俄羅斯鋼琴學(xué)派創(chuàng)建人之一涅高茲的嫡傳，他的母親畢業(yè)于莫斯科音樂(lè)學(xué)院涅高茲班，是他的啟蒙老師。布寧是一位深具想象力和詩(shī)意的鋼琴家，他富有表情的音色表達(dá)了他對(duì)作品內(nèi)容的深刻理解和熱愛(ài)。其音樂(lè)感最早來(lái)自莫扎特作品對(duì)他的啟迪。他說(shuō)：“我初次聽(tīng)到的音樂(lè)就是莫扎特的《A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，并被深深地打動(dòng)了，那種體驗(yàn)沒(méi)有任何東西可與之比擬。所以莫扎特是我第一和永遠(yuǎn)的愛(ài)?！痹诎屠璎敻覃愄?隆國(guó)際鋼琴比賽中，他演奏莫扎特《第二十三鋼琴協(xié)奏曲》榮獲大獎(jiǎng)，評(píng)論家稱他的詮釋充滿光輝，近乎完美。

米哈伊爾.普萊特涅夫
俄羅斯鋼琴家、指揮家　
普萊特涅夫是一位不屑于簡(jiǎn)單劃分類別的藝術(shù)家，他在鋼琴和指揮兩方面都業(yè)績(jī)非凡。其鋼琴演奏音色堅(jiān)實(shí)、技藝一流，對(duì)作品的藝術(shù)表現(xiàn)別具一格，充滿趣味風(fēng)格和智慧的閃光。英國(guó)BBC音樂(lè)雜志評(píng)論他的斯卡拉蒂鋼琴奏鳴曲是最偉大的鋼琴演奏，本身就足以使他躋身于世界著名的鋼琴家之列。他彈奏的肖邦作品，被評(píng)論家譽(yù)為“令人驚詫近乎震撼的演繹，堪稱年度最佳?！彼忈尩睦钏固劁撉僮髌罚宫F(xiàn)了他與生俱來(lái)的大師風(fēng)范和奇妙的鋼琴旋風(fēng)絕技，使聽(tīng)者屏息凝神，不能自已。普萊特涅夫的指揮藝術(shù)在他與俄羅斯國(guó)家樂(lè)團(tuán)錄制的柴科夫斯基及普羅科菲耶夫的作品中得以發(fā)揮，尤其是后者的《灰姑娘》芭蕾音樂(lè)錄音，被企鵝唱片指南評(píng)為三星帶花名片，評(píng)論稱其為最有氣氛、最動(dòng)人、演奏得最好的《灰姑娘》版本。

葉夫根尼.基辛 (Evgeny Kissin)
俄羅斯鋼琴家　
基辛屬于風(fēng)格華麗的年輕一代俄羅斯浪漫鋼琴家。他技藝超群，對(duì)音樂(lè)作品的演繹具有權(quán)威性，體現(xiàn)出俄羅斯鋼琴學(xué)派的傳統(tǒng)，那是一種感受青春中體驗(yàn)成熟的激情。如同其他俄羅斯鋼琴家一樣，他也擅長(zhǎng)演奏俄羅斯本民族作曲家的協(xié)奏曲，從柴科夫斯基到拉赫瑪尼諾夫和普羅科菲耶夫的作品都是他經(jīng)常演出的曲目，并且都已出版了唱片。此外，他的曲目還涵蓋了德奧作曲家的大量作品，其中包括舒曼、舒伯特、莫扎特和貝多芬。他演奏德肖邦作品獨(dú)具一格，在詩(shī)意中透出淡淡的憂郁，尤其為世人稱道。在群星璀璨的俄羅斯鋼琴家中，基辛是為數(shù)不多的幾個(gè)沒(méi)有在國(guó)際比賽中獲過(guò)獎(jiǎng)的人之一。然而，他的影響不在同代人、甚至老一輩音樂(lè)家之下，這一方面說(shuō)明他繼承了良好的音樂(lè)傳統(tǒng)，另一方面也說(shuō)明他以獨(dú)特的風(fēng)格開(kāi)創(chuàng)新的演奏風(fēng)格。

德奧風(fēng)格體系
瓦爾特.吉澤金（Walter·Gieseking1895~1956）
德國(guó)鋼琴家　
吉澤金是19世紀(jì)末出生于法國(guó)的著名的德國(guó)鋼琴家，由于他早期受法國(guó)、德國(guó)音樂(lè)教育的雙重影響，因而在表達(dá)這兩國(guó)的鋼琴作品時(shí)，賦予了作品更多的精確性。吉澤金具有驚人的視奏力和記憶力，強(qiáng)調(diào)對(duì)作品的忠實(shí)性，認(rèn)為演奏家只是“中間人”的作業(yè)而已。他的演奏曲目涉獵廣泛，囊括了古典樂(lè)派到現(xiàn)代樂(lè)派的全部作品，并以其深厚的音樂(lè)修養(yǎng)、精湛的演奏技巧、豐富的情感、對(duì)力度節(jié)奏恰到好處的處理以及靈敏透明的指觸、細(xì)致的音色變化和微妙的踏板控制，而成為演奏德彪西、拉威爾鋼琴作品的權(quán)威。他演奏和錄制的這兩位作曲家的全部鋼琴作品的錄音，曾獲得許多國(guó)際大獎(jiǎng)，因此而被公認(rèn)為是地地道道的法、德鋼琴學(xué)派的代言人。

魯?shù)婪?塞金（Rudoef·Serkin1903~）
奧地利鋼琴家、音樂(lè)教育家　
塞金是20世紀(jì)中葉最負(fù)盛名的鋼琴家之一，他的演奏以觸鍵清晰、音色明亮、節(jié)奏平穩(wěn)并帶有濃重的日耳曼風(fēng)格而著稱。塞金擅長(zhǎng)演奏莫扎特、貝多芬、舒曼、理查.施特勞斯等人的作品，在演奏曲目上，喜歡選擇帶有冒險(xiǎn)性的非慣例作品，如戈?duì)柕卤ぷ冏嗲?、迪亞貝利變奏曲以及近現(xiàn)代作曲家勛伯格、韋伯恩和梅西昂的作品，同時(shí)他音樂(lè)興趣廣泛，爵士樂(lè)、搖擺音樂(lè)以及即興演奏，他都很喜歡。因此，經(jīng)他演繹的古典樂(lè)派和浪漫樂(lè)派部分作曲家的作品，或是各聲部線條層次分明，或是渾厚細(xì)致而又光彩奪目，可以看出他深厚的音樂(lè)修養(yǎng)和成熟、精湛的演奏技藝。塞金一生對(duì)錄音非常慎重，其中1962年在紐約與伯恩斯坦指揮紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合錄的貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲》（皇帝），充分顯示出其王者之尊。同年他與奧斯曼指揮費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)合錄的理查?施特勞斯的《滑稽曲》（鋼琴與樂(lè)隊(duì)），至今無(wú)人能及。1982年，他與大提琴家羅斯特羅波維奇錄制的勃拉姆斯的《鋼琴與大提琴奏鳴曲》，為唱片史上留下了經(jīng)典之作。此外，他在室內(nèi)樂(lè)方面也成績(jī)卓著，尤其是他與卡薩爾斯四重奏團(tuán)合作的許多錄音，都被視為經(jīng)典演繹和重要的音樂(lè)文獻(xiàn)。塞金以自己完美高貴的人格和精湛的演奏技藝贏得了世人的尊敬和崇拜。

弗里德利希.古爾達(dá)（Friedrich·Gulda1930~）
奧地利鋼琴家　
在世界眾多的著名鋼琴家中，奧地利鋼琴家、作曲家古爾達(dá)以其精湛的演奏技藝和獨(dú)特的表達(dá)方式而享譽(yù)世界。他的演奏，旋律自然流暢，節(jié)奏生動(dòng)而富于彈性，音質(zhì)硬朗、透明、裝飾音新穎別致，觸鍵清晰、強(qiáng)韌，力度控制恰到好處。盡管古爾達(dá)的演奏曲目涉獵面不是很廣，但經(jīng)他演奏的巴赫、莫扎特、貝多芬等人的鋼琴作品卻深受樂(lè)迷的喜愛(ài)和專家的好評(píng)。他在古典音樂(lè)演奏中引入爵士音樂(lè)的表現(xiàn)手法，進(jìn)一步豐富了鋼琴的演奏技巧，并為探求極有創(chuàng)造性的新音樂(lè)做出了努力。此外，他曾先后在維也納建立爵士樂(lè)隊(duì)和創(chuàng)辦現(xiàn)代爵士音樂(lè)比賽。為表彰他對(duì)世界音樂(lè)所作出的巨大貢獻(xiàn)，1970年維也納音樂(lè)學(xué)院把貝多芬的戒指授予他。作為作曲家，他創(chuàng)作了不少古典音樂(lè)與爵士樂(lè)相結(jié)合的新作品，著有《語(yǔ)言與音樂(lè)》一書(shū)。綜觀當(dāng)今的世界樂(lè)壇，古爾達(dá)無(wú)論從演奏技巧到審美意識(shí)都是比較超前的，并為自由爵士樂(lè)開(kāi)辟了新路。

阿爾弗雷德.布倫德?tīng)枺ˋlfred·Brendel1931~）
奧地利鋼琴家　
布倫德?tīng)柺?0世紀(jì)德奧鋼琴學(xué)派承前啟后的代表人物。他的演奏風(fēng)格繼承德奧體系的傳統(tǒng)，注重樂(lè)曲結(jié)構(gòu)和內(nèi)在張力，以廣博的知識(shí)、高超的技藝、豐富的想象力而見(jiàn)長(zhǎng)。演奏以內(nèi)在、準(zhǔn)確為特色，速度比其他演奏家的處理略慢，善于處理裝飾音和華彩樂(lè)段，音色變化細(xì)膩，情感豐富深邃，對(duì)所品的詮釋深刻完美，充分表現(xiàn)出“學(xué)者型”鋼琴家的藝術(shù)特色。他對(duì)于鋼琴音樂(lè)的鉆研很深，喜歡以舉行系列演奏會(huì)的方式，探索某一作曲家精神世界的發(fā)展過(guò)程；尤其是他能演奏貝多芬的全部鋼琴作品，使他在20世紀(jì)60年代成為國(guó)際上最受歡迎的鋼琴家之一。1989年獲不列顛帝國(guó)榮譽(yù)二級(jí)勛位。布倫德?tīng)柕难葑嗌钍苜M(fèi)舍爾–迪斯考的影響，早期以演奏李斯特的作品名噪一時(shí)，后期對(duì)舒伯特的作品有獨(dú)到的演繹，被認(rèn)為是當(dāng)今最權(quán)威的舒伯特作品演奏專家。他演奏的舒伯特奏鳴曲自然是權(quán)威的詮釋，他與克利夫蘭四重奏團(tuán)錄制的《鱒魚(yú)》是此曲最平衡的版本。此外，他演奏的貝多芬32首奏鳴曲也受樂(lè)壇好評(píng)。《樂(lè)思與回想》是他一生的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，也是他對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的又一貢獻(xiàn)。

阿圖爾·施納貝爾（Autur·Schnabel1882-1951）
奧地利鋼琴家、作曲家、教師　
在19世紀(jì)末德奧風(fēng)格體系的著名鋼琴家中，施納貝爾屬于忠實(shí)于原作的學(xué)者型之列的帶頭人。他的一生為追求完美、達(dá)到藝術(shù)頂峰而不懈努力，以至在演奏技巧、審美意識(shí)和對(duì)作品的演繹等方面都達(dá)到了前所未有的高度和出神入化的境界。施納貝爾極擅長(zhǎng)演奏貝多芬、莫扎特、舒伯特等人的鋼琴作品,他的演奏獨(dú)具特色，并賦予作品異常生動(dòng)的抒情旋律，伴奏織體各聲部的配合完美統(tǒng)一，力度控制恰到好處，節(jié)奏感較強(qiáng)，使作品的各種因素都達(dá)到完美疵的地步。

威爾海爾姆·巴克豪斯（Wilhelm·Backhaus1884-1969）
德國(guó)鋼琴家　
巴克豪斯是德國(guó)萊比錫鋼琴學(xué)派最后和最著名的鋼琴家，因其演奏風(fēng)格氣魄宏大而?鍵盤(pán)師王”的譽(yù)稱。他的演奏技藝精湛，音色清晰，旋律表現(xiàn)處理卓越。他在強(qiáng)奏時(shí)的蒼勁擊鍵能產(chǎn)生出交響曲般的壯麗音響，在弱奏時(shí)極為清晰，冷峻的控制，又常常使人著迷和耐人尋味。

威爾海爾姆·肯普夫（Wilhelm·Kempff1895-）
德國(guó)鋼琴家、作曲家、教育家　
肯普夫是當(dāng)代德國(guó)最有代表性的鋼琴家、作曲家和音樂(lè)教育家。他的演奏風(fēng)格稟承了德國(guó)致密、樸實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)哪Ｊ讲⑴c自己的創(chuàng)造精神相結(jié)合而形成的，因此不受技巧的約束，只是把它作為一種表現(xiàn)功能來(lái)運(yùn)用。

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