這28首宋詞，唱盡大宋王朝319年

宋詞，是中國(guó)文學(xué)史上的一顆璀璨明珠，與唐詩(shī)并稱雙絕。

大宋朝自公元960年建立到公元1279年滅亡，從繁榮昌盛到偏居一隅，前后319年的歷史，不是一本《全宋詞》就能說(shuō)清道明的，但卻可以它為那根牽引的線，挑出最經(jīng)典的詞，再加上那些被劃分到《全唐詩(shī)》里的五代詞，帶你一覽宋朝的無(wú)限風(fēng)光和宋詞的旖旎多情。

五代詞

馮延巳——“堂廡特大”，開宋詞風(fēng)氣之先

馮詞多寫閑情逸致，文人氣息濃厚，多憂患意識(shí)，是開宋詞風(fēng)氣之先的關(guān)鍵人物。馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽(yáng)永叔得其深。

《蝶戀花》

誰(shuí)道閑情拋棄久 每到春來(lái)，惆悵還依舊。

日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有

獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。

李煜——“詞家王孟”，變伶工之詞為士大夫之詞

詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。他以一己之力，開辟了宋詞的一代江山。

《虞美人·春花秋月何時(shí)了》

春花秋月何時(shí)了，往事知多少

小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中！

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

問(wèn)君能有幾多愁 恰似一江春水向東流。

北 宋

晏殊——富貴閑雅，開創(chuàng)北宋婉約詞風(fēng)

晏殊吸收了南唐“花間派”和馮延巳的典雅流麗詞風(fēng)，開創(chuàng)北宋婉約詞風(fēng)，被稱為“北宋倚聲家之初袓”。

《浣溪沙》

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。

夕陽(yáng)西下幾時(shí)回

無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。

小園香徑獨(dú)徘徊。

歐陽(yáng)修——雅俗并存，擴(kuò)大了詞的抒情功能

他因循中求變，擴(kuò)大了詞的抒情功能，用詞抒發(fā)自我的人生感受，改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開拓。

《浪淘沙》

把酒祝東風(fēng)，且共從容。

垂楊紫陌洛城東。

總是當(dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。

聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮。

今年花勝去年紅。

可惜明年花更好，知與誰(shuí)同

范仲淹——在宋詞的發(fā)展中起著承前啟后的重要作用

范仲淹于仁宗年間登上詞壇，其詞作內(nèi)容和風(fēng)格豐富多樣，有直接寫艷情者，也有跳出艷情之外者，正是過(guò)渡時(shí)期遺留下來(lái)的深刻痕跡?！稘O家傲·秋思》一詞的內(nèi)容和風(fēng)格直接影響到宋代豪放詞和愛國(guó)詞的創(chuàng)作，為詞世界開辟了嶄新的審美境界，也開啟了宋詞貼近社會(huì)生活和現(xiàn)實(shí)人生的創(chuàng)作方向。

《漁家傲· 秋思》

塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。

四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。

羌管悠悠霜滿地。人不寐 ，將軍白發(fā)征夫淚。

張先——善于以工巧之筆表現(xiàn)一種朦朧的美

詞與柳永齊名，擅長(zhǎng)小令，亦作慢詞。其詞意韻恬淡，意象繁富，內(nèi)在凝練，于兩宋婉約詞史上影響巨大，他是使詞由小令轉(zhuǎn)向慢詞的過(guò)渡過(guò)程中的一個(gè)不能忽視的功臣。

《天仙子》

水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來(lái)愁未醒。

送春春去幾時(shí)回

臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。

沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。

重重簾幕密遮燈，

風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。

柳永——“骫骳（wěi bèi）從俗，天下詠之”，第一位對(duì)詞進(jìn)行全面革新的詞人

他是第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上他用詞調(diào)最多的詞人。他一舉打破一人一生就幾首詞的境況，以213首詞，133種詞調(diào)，一百多種首創(chuàng)詞牌，為以后的詞人留下了一座詞調(diào)的高山和寶庫(kù)。他大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時(shí)充分運(yùn)用俚詞俗語(yǔ)，對(duì)宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

《雨霖鈴·寒蟬凄切》

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。

念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！

今宵酒醒何處 楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)

《蝶戀花》

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，

望極春愁，黯黯生天際。

草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。

擬把疏狂圖一醉，

對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

王安石——豪放詞之先聲，開拓詞境的嘗試

其抒情的詞作，寫物詠懷，多選空闊蒼茫、淡遠(yuǎn)純樸的形象，營(yíng)造出一個(gè)士大夫文人特有的情致世界?！豆鹬ο恪そ鹆陸压拧芬辉~，豪縱沉郁，同范仲淹的《漁家傲·塞下秋來(lái)風(fēng)景異》共開豪放詞之先聲。

《桂枝香·金陵懷古》

登臨送目，正故國(guó)晚秋，天氣初肅。

千里澄江似練，翠峰如簇。

歸帆去棹殘陽(yáng)里，背西風(fēng)，酒旗斜矗。

彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。

念往昔，繁華競(jìng)逐，嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高對(duì)此，謾?quán)禈s辱。

六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。

至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲。

蘇軾——“新天下耳目”，開創(chuàng)豪放派詞作的先河

他首度開創(chuàng)了豪放派詞作的先河，繼柳永之后對(duì)詞體進(jìn)行了全面的改革，提高了詞的文學(xué)地位，使詞轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N獨(dú)立的抒情詩(shī)體，從根本上改變了詞史的發(fā)展方向。

《念奴嬌·赤壁懷古》

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。

故壘西邊，人道是：三國(guó)周郎赤壁。

亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。

江山如畫，一時(shí)多少豪杰。

遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。

羽扇綸巾，談笑間檣櫓灰飛煙滅。

故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。

人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。

《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》

丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。明月幾時(shí)有 把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓 人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。晏幾道——小令圣手，婉約派詞人的代表人物

他尤擅寫小令，語(yǔ)言清麗，感情真摯，是婉約派詞人的代表人物。

《鷓鴣天》

彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。

舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。

從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。

今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。

秦觀——情韻兼勝，婉約派代表詞人

他的詞委婉含蓄，清麗雅淡，沒(méi)有沿襲老師蘇軾的豪放詞風(fēng)，卻成為了婉約派的掌門人。一首《滿庭芳》，讓他有了“山抹微云學(xué)士”的美稱。

《鵲橋仙·纖云弄巧》

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。

金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。

柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。

兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。

《滿庭芳》

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。

暫停征棹，聊共引離尊。

多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。

斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。

消魂當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。

謾贏得、青樓薄幸名存。

此去何時(shí)見也 襟袖上、空惹啼痕。

傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

賀鑄——深婉密麗，兼有豪放婉約二派之長(zhǎng)

其詞風(fēng)格豐富多樣，兼有豪放婉約二派之長(zhǎng)，長(zhǎng)于錘煉語(yǔ)言并善融化前人成句，用韻特嚴(yán)，富有節(jié)奏感和音樂(lè)美。

《青玉案》

凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。

錦瑟華年誰(shuí)與度

月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。

試問(wèn)閑情都幾許

一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

周邦彥——“詞至美成，乃有大宗”，婉約詞之集大成者

婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發(fā)揚(yáng)光大，為婉約詞的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。他創(chuàng)出整飭字句的格律派之風(fēng)，使婉約詞在藝術(shù)上走向高峰。

《蘇幕遮》

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。

葉上初陽(yáng)干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

故鄉(xiāng)遙，何日去。家住吳門，久作長(zhǎng)安旅。

五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。

南宋

趙佶——“諸事皆能，獨(dú)不能為君耳”，承前代文風(fēng)，創(chuàng)作宮詞佳篇

作為詞人，他繼承前代文風(fēng)，創(chuàng)作了許多膾炙人口的宮詞，北擄之后，他的經(jīng)歷讓他寫下了許多千古名篇。

《燕山亭·北行見杏花》

裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著胭脂勻注。

新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。

易得凋零，更多少、無(wú)情風(fēng)雨。愁苦。

閑院落凄涼，幾番春暮。（閑院 一作：?jiǎn)栐?

憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會(huì)人言語(yǔ)。

天遙地遠(yuǎn)，萬(wàn)水千山，知他故宮何處。

怎不思量，除夢(mèng)里、有時(shí)曾去。

無(wú)據(jù)，和夢(mèng)也、有時(shí)不做。

李清照——婉約詞宗，詞別是一家

她提出詞“別是一家”的說(shuō)法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創(chuàng)作的理論依據(jù)。她詞的風(fēng)格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱“婉約詞宗”。

《如夢(mèng)令》

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急

雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘

守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個(gè)愁字了得！

岳飛——?dú)鈮焉胶樱瑢懢蛺蹏?guó)名篇

他的詞作首首與抗戰(zhàn)有關(guān)，字字珠璣，尤其這首“壯懷激烈”的《滿江紅》，光昭日月，氣吞山河，成為千古傳誦的愛國(guó)名篇。

《滿江紅·怒發(fā)沖冠》

怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。

抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。

三十功名塵與土，八千里路云和月。

莫等閑、白了少年頭，空悲切。

靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅。

駕長(zhǎng)車，踏破賀蘭山缺。

壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。

待從頭、收拾舊山河，朝天闕。

陸游——“亙古男兒一放翁”，抒壯志未酬之幽憤

其詞主要內(nèi)容是書寫愛國(guó)情懷，抒發(fā)壯志未酬的幽憤，多將理想化成夢(mèng)境而與現(xiàn)實(shí)的悲涼構(gòu)成強(qiáng)烈的對(duì)比。陸游詞風(fēng)格多樣，最具特色的是慷慨雄渾、蕩漾著愛國(guó)激情的詞作。

《訴衷情》

當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯，匹馬戍梁州。

關(guān)河夢(mèng)斷何處 塵暗舊貂裘。

胡未滅，鬢先秋，淚空流。

此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲。

《卜算子·詠梅》

驛外斷橋邊，寂寞開無(wú)主。

已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。

無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。

零落成泥碾作塵，只有香如故。

張孝祥——駿發(fā)踔厲，上承蘇軾，下啟辛棄疾

張孝祥以蘇軾為榜樣，詞寫的豪情萬(wàn)丈，其詞“豪壯典麗”，并不局限于一種文風(fēng)，而尤以忠憤悲慨的愛國(guó)詞為世所名。

《六州歌頭》

長(zhǎng)淮望斷，關(guān)塞莽然平。征塵暗，霜風(fēng)勁，悄邊聲。黯銷凝。追想當(dāng)年事，殆天數(shù)，非人力；洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)脫縱橫?？疵跸C，騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚。

念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！時(shí)易失，心徒壯，歲將零。渺神京。干羽方懷遠(yuǎn)，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情！聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。

辛棄疾——“詞中之龍”，拓寬詞的內(nèi)容和題材

其詞藝術(shù)風(fēng)格多樣，以豪放為主，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。辛棄疾在詞史上的一個(gè)重大貢獻(xiàn)，就在于內(nèi)容的擴(kuò)大，題材的拓寬，其詞題材廣闊又善化用典故入詞。

《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》

千古江山，英雄無(wú)覓孫仲謀處。

舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。

斜陽(yáng)草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。

想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。

四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路。

可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。

憑誰(shuí)問(wèn)、廉頗老矣，尚能飯否

劉過(guò)——“詞多壯語(yǔ)”，感慨國(guó)事、大聲疾呼

詞中寫“平生豪氣，消磨酒里”處甚多，但更能代表劉過(guò)詞特色的是感慨國(guó)事、大聲疾呼的作品，這些作品都寫得慷慨激昂，雖偶有粗率之處，但風(fēng)格豪放，卻是劉過(guò)詞的本色。

《唐多令》

蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。

二十年重過(guò)南樓。

柳下系船猶未穩(wěn)，能幾日，又中秋。

黃鶴斷磯頭，故人曾到否

舊江山渾是新愁。

欲買桂花同載酒，終不似，少年游。

南宋晚期

姜夔——幽韻冷香，建立起新的審美規(guī)范

他是一個(gè)既能填詞又能譜曲的詞人，詞境獨(dú)創(chuàng)一格，藝術(shù)思維方式和表現(xiàn)手法也別出心裁。他的貢獻(xiàn)主要在于對(duì)傳統(tǒng)婉約詞的表現(xiàn)藝術(shù)上進(jìn)行改造，建立起新的審美規(guī)范。

《揚(yáng)州慢》

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。

過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。

自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。

漸黃昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊賞，算而今重到須驚。

縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。

二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。

念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生

吳文英——“芬菲鏗麗”，打破傳統(tǒng)的層次結(jié)構(gòu)方式

他被稱作“詞家李商隱”，師承周邦彥，重格律、重聲情、講修辭、善用典。其詞具有打破傳統(tǒng)的層次結(jié)構(gòu)方式、轉(zhuǎn)換自由、跳躍性強(qiáng)、現(xiàn)實(shí)與想象雜糅的特點(diǎn)。

《唐多令》

何處合成愁 離人心上秋。

縱芭蕉不雨也颼颼。

都道晚涼天氣好；有明月、怕登樓。

年事夢(mèng)中休，花空煙水流。

燕辭歸、客尚淹留。

垂柳不縈裙帶住，漫長(zhǎng)是、系行舟。

蔣捷——?jiǎng)e開生面，獨(dú)立于時(shí)代風(fēng)氣之外

其詞極富特色和個(gè)性，詞風(fēng)另辟蹊徑，不主一家，而兼融豪放詞的清奇流暢和婉約詞的含蓄蘊(yùn)藉，既無(wú)辛派后勁粗放直率之病，也無(wú)姜派末流刻削隱晦之失，在宋末詞壇上獨(dú)立于時(shí)代風(fēng)氣之外，卓然成家。

《虞美人·聽雨》

少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。

壯年聽雨客舟中，

江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。

而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。

悲歡離合總無(wú)情，

一任階前、點(diǎn)滴到天明。

歷史已化為塵煙，只留下這一篇篇杰出的詞作，告訴我們發(fā)生了什么。

沒(méi)事的時(shí)候，讀一讀這些宋詞，感受其中的美好吧！

宋詞名句：六朝舊事隨流水，但寒煙芳草凝綠

　[譯文]六朝的興亡舊事已隨流水一去不復(fù)返了，只有寒煙籠罩著的衰草還凝聚著綠色。
[出典]王安石《桂枝香》

注：

1、《桂枝香》王安石

登臨送目，正故國(guó)晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。征帆去棹殘陽(yáng)里，背西風(fēng)、酒旗斜矗。采舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。

念往昔、繁華競(jìng)逐，嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高對(duì)此，漫嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙芳草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲。

2、【注釋】

（1）登臨送目：登山臨水，舉目望遠(yuǎn)。

（2）故國(guó)：舊時(shí)的都城，指金陵。

（3）千里澄江似練：形容長(zhǎng)江像一匹長(zhǎng)長(zhǎng)的白絹。語(yǔ)出.謝眺《晚登三山還望京邑》：“余霞散成綺，澄江靜如練?！背谓?，清澈的長(zhǎng)江。練，白色的絹。

（4）如簇：這里指群峰好像叢聚在一起。簇，叢聚。

（5）去棹（zhào）：停船。棹，劃船的一種工具，形似槳，也可引申為船。

（6）星河鷺（lù）起：白鷺從水中沙洲上飛起。星河，指長(zhǎng)江。

（7）畫圖難足：用圖畫也難以完美地表現(xiàn)它。

（8）豪華競(jìng)逐：（六朝的達(dá)官貴人）爭(zhēng)著過(guò)豪華的生活。

（9）門外樓頭：指南朝陳亡國(guó)慘劇。語(yǔ)出杜牧《臺(tái)城曲》：“門外韓擒虎，樓頭張麗華?！表n擒虎是隋朝開國(guó)大將，他已帶兵來(lái)到金陵朱雀門（南門）外，陳后主尚與他的寵妃張麗華于結(jié)綺閣上尋歡作樂(lè)。

（10）悲恨相續(xù)：指亡國(guó)悲劇連續(xù)發(fā)生。

（11）憑高：登高。這是說(shuō)作者登上高處遠(yuǎn)望。

（12）漫嗟榮辱：空嘆什么榮耀恥辱。這是作者的感嘆。

（13）商女：歌女。

（14）《后庭》遺曲：指歌曲《玉樹后庭花》，傳為陳后主所作。杜牧《夜泊秦淮》：“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱《后庭花》”。

3、譯文1：

登上高樓憑欄極目，金陵的景象正是一派晚秋，天氣剛剛開始索肅。千里奔流的長(zhǎng)江澄沏得好象一條白練，青翠的山峰俊偉峭拔猶如一束束的箭簇。江上的小船張滿了帆迅疾駛向夕陽(yáng)里，岸旁迎著西風(fēng)飄拂的是抖擻的酒旗斜出直矗。彩色繽紛的畫船出沒(méi)在云煙稀淡，江中洲上的白鷺時(shí)而停歇時(shí)而飛起，這妍麗的景色就是用最美的圖畫也難把它畫足。

回想往昔，豪華*靡的生活無(wú)休止地互相競(jìng)逐，感嘆“門外韓擒虎，樓頭張麗華”的亡國(guó)悲恨接連相續(xù)。千古以來(lái)憑欄遙望，映入眼簾的景色就是如此，可不要感慨歷的得失榮辱。六朝的風(fēng)云變化全都消逝隨著流水，只有那郊外的寒冷煙霧和衰萎的野草還凝聚著一片蒼綠。直到如今的商女，還不知亡國(guó)的悲恨，時(shí)時(shí)放聲歌唱《后庭》遺曲。

譯文2：

登高遠(yuǎn)眺，六朝故都金陵此時(shí)正是深秋，天氣開始變冷。千里長(zhǎng)江像條白綢，翠綠的山峰像箭頭一樣峭撥。船只在斜陽(yáng)中往來(lái)穿梭，酒旗在西風(fēng)中飄舞。彩舟仿佛浮游于去端，白鷺就像在銀河翩然飛起，即使多彩的筆也難以將如此美景繪出。

想當(dāng)初這里曾是繁華的六朝故都，可嘆的是隋軍已兵臨城下，陳后主和張麗華等愛妃還在樓頭酣飲，六朝亡國(guó)的悲恨一代代地繼續(xù)，卻沒(méi)人吸取教訓(xùn)。古往今來(lái)，多少人來(lái)此登高憑吊，但面對(duì)這美麗景色也只能空發(fā)議論，徒然感慨滄海桑田，興亡榮辱。六朝的繁華都已隨著流水消逝了，如今只見煙籠寒水，衰草凝綠?？傻浆F(xiàn)在那酒樓的歌女居然還一直在演唱陳后主的亡國(guó)之音！

4、“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲”，靡靡亡國(guó)音，拳拳愛國(guó)心，寫盡詞人對(duì)國(guó)家前途的憂慮。南北朝時(shí)期，陳國(guó)最后一位國(guó)君，后主陳叔寶在位時(shí)，北朝的隋文帝楊堅(jiān)任賢納諫，整飭軍備，隨時(shí)準(zhǔn)備攻占江南富饒之地。而陳后主卻無(wú)視隋文帝的勃勃雄心，和貴妃們?nèi)障_(dá)旦地飲酒賦詩(shī)、征歌逐色，過(guò)著奢侈荒*的生活。甚至在隋朝大將韓擒虎率軍兵臨城下時(shí)，陳后主還在金陵城中與寵妃張麗華尋歡作樂(lè)，演奏靡靡之音《玉樹后庭花》，杜牧為此寫下詩(shī)句“門外韓擒虎，樓頭張麗華”譏諷他們。

如果只是商女不知亡國(guó)恨，或許無(wú)關(guān)大局。然而，現(xiàn)在卻是宋朝的統(tǒng)治者沒(méi)有吸取歷史教訓(xùn)，他們不思改革，麻木不仁，整天宴飲玩樂(lè)，豪奢鋪張，這怎能不讓王安石憂心忡忡？他帶著一懷愁緒，在六朝故都登高遠(yuǎn)眺，千古得失，時(shí)事云煙，一齊涌上心頭。他情不能已，唱出了這首沉雄悲壯的《桂枝香》。

東吳開始，東晉、宋、梁、陳及南唐皆在金陵建都，也亡國(guó)于此，李白、劉禹錫、杜牧、韋莊，包括南宋辛棄疾等許多文人曾來(lái)此懷古憑吊，留下不少精美作品，但王安石的這首《桂枝香》立意高遠(yuǎn)，筆力峭勁，氣象宏闊，雄渾深沉，被推為絕唱。連蘇軾讀完這首詞，也拍案叫絕。

王安石一生的志向并非詩(shī)詞文章，而是政治改革。他對(duì)作詞持輕視態(tài)度，曾嘲笑晏殊：“為宰相而作小詞可乎？”因此，王安石存詞較少，但還是留下了《桂枝香（金陵懷古）》這樣意境開闊、風(fēng)骨凜然的經(jīng)典名篇。

王安石為人剛正，處事敢于堅(jiān)持己見，百折不撓，人稱“拗相公”。他身居宰相高位，仍清廉自守。黃庭堅(jiān)稱贊他“視富貴如浮云，不溺于財(cái)利聲色”，是“世之偉人”。連政敵司馬光，也贊揚(yáng)王安石“其人素有德行，平生行止無(wú)污點(diǎn)”。

王安石時(shí)期的宋朝，社會(huì)危機(jī)四伏，階級(jí)矛盾、民族矛盾和統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部矛盾交織在一起，國(guó)家越來(lái)越衰弱。嘉佑三年（1058年），王安石向宋仁宗上萬(wàn)言書針砭時(shí)弊、要求改革，但沒(méi)有得到仁宗的支持。直到宋神宗即位，王安石才有了用武之地。宋神宗立志革新，他于熙寧二年（1069年）任用王安石實(shí)行變法，于是，在中國(guó)歷影響深遠(yuǎn)的王安石變法，便大張旗鼓地開展起來(lái)了。

王安石變法推行了幾十年，取得一些成績(jī)，但是，由于保守派的強(qiáng)烈反對(duì)，再加上改革本身的缺陷和用人不當(dāng)，許多小人成了王安石的親信，舉著改革大旗為非作歹，為已謀利，百姓苦不堪言。王安石眾叛親離，二次被罷相，最后閑居江寧，過(guò)起隱居生活。

宋哲宗即位后，此前的新法全部被廢除，王安石痛惜不已，悲憤難當(dāng)，沒(méi)過(guò)多久便帶著深深的遺憾離開了人世。

“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲”，正如詞人所擔(dān)憂的，腐朽保守、不思進(jìn)取的大宋王朝在亡國(guó)之音的樂(lè)曲聲中，一步步走向衰亡。

王安石生平見何物最關(guān)情?黃鸝三兩聲。

5、古來(lái)有學(xué)識(shí)、有抱負(fù)的文士，一旦登高望遠(yuǎn)，便興起了滿懷愁緒，那愁又不是區(qū)區(qū)個(gè)人私情，而常常是日月之遷流，世途之坎壈，家國(guó)之憂患，人生之苦辛，……一齊涌上心頭，奔赴筆下，遂而寫成了名篇佳作，歷久長(zhǎng)新，此等例真是舉之不盡，而王半山的這一闕《桂枝香》，實(shí)為個(gè)中翹楚。

作者這次是在南朝古都，金陵勝地，而時(shí)值深秋，天色傍晚，他在此意境之間，臨江攬勝，憑高吊古。他開門見山，表明時(shí)地。試看他雖以登高望遠(yuǎn)為主題，卻是以故國(guó)晚秋為眼目。一個(gè)“正”字領(lǐng)起，一個(gè)“初”字吟味，一個(gè)“肅”字點(diǎn)醒。筆力遒舉，精神振斂，無(wú)限涵詠，皆從此始。

以下兩句，已盡勝概，然而如此江山，如何“刻畫”？不過(guò)一借六朝謝家名句——“解道‘澄江凈如練’，令人長(zhǎng)憶謝玄暉”；一出自家隨手拈舉。即一個(gè)“似練”，一個(gè)“如簇”，形勝已赫然，全是大方家數(shù)，蓋在此間容不得半點(diǎn)描眉畫鬢。然后即遺山光而專江色，——縱目一望，只見斜陽(yáng)映照之下，數(shù)不清的帆風(fēng)檣影，交錯(cuò)于閃閃江波之上。更一凝睛細(xì)審，卻又見西風(fēng)緊處，那酒肆青旗高高挑起，因風(fēng)飄拂。帆檣為廣景，為“宏觀”；酒旗為細(xì)景，為“微象”；而皆江上水邊之人事也。故詞人之領(lǐng)受，自以購(gòu)物為導(dǎo)引，而以人事為著落。然而，學(xué)文之士，卻莫忘他一個(gè)“背”字，一個(gè)“?！弊?，又是何等神采，何等警策！

寫景到此，全是白描高手。為文采計(jì)，似宜稍稍刷色。于是乃有“彩舟”“星河”兩句一聯(lián)，頓增明麗。然而詞拍已到上片歇處，故而筆亦就此斂住，以“畫圖難足”一句，抒贊美嗟賞之懷，仍歸于大方家數(shù)，不肯入于鏤鐫饾饤一路；雖曰“刷色”，亦非外鑠之比。即如“彩舟云淡”，寫日落之江天；“星河鷺起”，狀夕夜之洲渚；仍是來(lái)自實(shí)景，而非但憑虛想也。

詞到下片，便另?yè)Q一幅筆墨，感嘆六朝皆經(jīng)荒樂(lè)而相繼亡覆。其間說(shuō)到了悲恨榮辱，空貽后人憑吊之資；往事無(wú)痕，唯見秋草凄碧，觸目驚心而已?！伴T外韓擒虎（敵已逼門），樓頭張麗華（猶戀美色）”，用杜牧《臺(tái)城曲》句以為點(diǎn)染，亦簡(jiǎn)凈之法則所在。

詞人走筆至此，辭意實(shí)已兩盡。我們且看他王介甫又以何等話語(yǔ)收束全篇。不意他卻寫道：時(shí)至今日，六朝已遠(yuǎn)，但其遺曲，往往猶似可聞——“商女不知亡國(guó)恨，隔并猶唱《后庭花》！”此唐賢小杜于“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家”時(shí)所吟名句也，詞人復(fù)加運(yùn)用，便覺(jué)尺幅千里，饒有有余不盡之情致，而嗟嘆之意，于以彌永。

王介甫只此一詞，已足千古，其筆力之清遒，其境界之朗肅，兩宋名家竟無(wú)二手，真不可及也！周汝昌評(píng)王安石《桂枝香》

6、金陵即今南京市，六朝古都所在。從公元222年?yáng)|吳在此建都起，先后有東晉、宋、齊、梁、陳在此建都。到趙宋時(shí)，這里依然是市廛櫛比，燈火萬(wàn)家，呈現(xiàn)出一派繁榮氣象。在地理上，金陵素稱虎踞龍蹯，雄偉多姿。大江西來(lái)折而向東奔流入海。山地、丘陵、江湖、河泊縱橫交錯(cuò)。秦淮河如一條玉帶橫貫市內(nèi)，玄武湖、莫愁湖恰似兩顆明珠鑲嵌在市區(qū)的左右。王安石正是面對(duì)這樣一片大好河山，想到江山依舊、人事變遷，懷古而思今，寫下了這篇“清空中有意趣”的政治抒情詞。

詞的上闋寫登臨所見，作者在一派肅爽的晚秋天氣中登高臨遠(yuǎn)，看到了金陵最有特征的風(fēng)景：千里長(zhǎng)江明凈得如同一匹素白的綢緞，兩岸蒼翠的群峰好似爭(zhēng)相聚在一起；江中的船帆在夕陽(yáng)里來(lái)來(lái)去去，岸上酒家斜矗的旗招迎著西風(fēng)在飄揚(yáng)。極目遠(yuǎn)眺，那水天一色處的各種舟楫在淡云中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)；一群白鷺在銀河般的洲渚騰空而起。如此壯麗的風(fēng)光真是“畫圖難足”啊！

詞的下闋抒登臨所感，作者的筆鋒一轉(zhuǎn)，切入懷古的題旨。用“念往昔”三字拉開了時(shí)空的反差，指出六朝的統(tǒng)治者競(jìng)相過(guò)著奢侈荒*的生活，以致像陳后主那樣，敵軍已兵臨城下，他還擁著一群嬪妃在尋歡作樂(lè)（這里“門外樓頭”是化用杜牧的《臺(tái)城曲》：“門外韓擒虎，樓頭張麗華”的語(yǔ)意）。最后六朝君主就像走馬燈似地一個(gè)接一個(gè)地國(guó)破家亡，悲恨相繼不斷。對(duì)此作者發(fā)出了深深的感嘆：千古以來(lái)人們登高憑吊，不過(guò)都是空發(fā)興亡感慨，六朝舊事隨著東逝的江水是一去不復(fù)返了，剩下的只有幾縷寒煙和一片綠色的衰草。最后作者借用杜牧《泊秦淮》中的“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”的詩(shī)意，指出六朝亡國(guó)的教訓(xùn)已被人們忘記了。這結(jié)尾的三句借古諷今，寓意深刻。

同時(shí)，這首詞在藝術(shù)上也有成就，它體現(xiàn)了作者“一洗五代舊習(xí)”的文學(xué)主張。詞本倚聲，但王安石說(shuō)：“古之歌者，皆先為詞，后有聲，故曰‘詩(shī)言志，歌永言，聲依永，律和聲’。如今先撰腔子，后填詞，卻是‘永依聲’也?！保ㄚw令畤《侯鯖錄》卷七引）顯然是不滿意只把詞當(dāng)作一種倚聲之作。這在當(dāng)時(shí)是異端之論，但今天看來(lái)卻不失其銳敏和先知先覺(jué)之處。北宋當(dāng)時(shí)的詞壇雖然已有晏殊、柳永這樣一批有名詞人，但都沒(méi)有突破“詞為艷科”的藩籬，詞風(fēng)柔弱無(wú)力。他曾在讀晏殊小詞后，感嘆說(shuō)：“宰相為此可乎?”（魏泰《東軒筆錄》引）。所以他自己作詞，便力戒此弊，“一洗五代舊習(xí)”（劉熙載《藝概》卷四），指出向上一路，為蘇軾等士大夫之詞的全面登臺(tái)，鋪下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

7、詞的下片抒情，寫他“登臨送目”所生的感慨。全文如下：

念往昔、豪華競(jìng)逐。嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高對(duì)此，謾?quán)禈s辱。六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，《后庭》遺曲。

起句“念往昔，豪華競(jìng)逐”總領(lǐng)下片詞意。六朝的一些帝王憑借金陵的險(xiǎn)要形勢(shì)和江南無(wú)盡的珍藏，窮奢極欲，出奇爭(zhēng)勝，廣筑宮殿，博采聲色，招致了國(guó)破家殘，敗亡相繼。“豪華競(jìng)逐”四字深刻地揭示出六朝更替的根本原因?！皣@門外樓頭，悲恨相續(xù)?！鼻熬涫翘拼?shī)人杜牧《臺(tái)城曲》詩(shī)中“門外韓擒虎，樓頭張麗華”兩句的縮寫。韓擒虎是隋朝的名將，隋文帝開皇九年（公元589年），大舉伐陳，韓擒虎率精兵首先攻入金陵朱雀門，直撲宮闈，陳后主被俘投降，他的寵妃張麗華被殺，六朝最后一個(gè)王朝陳朝滅亡。詩(shī)人之所以要把張麗華這個(gè)人物突出出來(lái)和韓擒虎作鮮明的對(duì)比，意在表明，陳后主由于沉湎酒色，導(dǎo)致了亡國(guó)之禍，令人觸目驚心?！氨尴嗬m(xù)”是指金陵在短短三百年里，走馬燈式地更換了六個(gè)朝代，由于這些亡國(guó)之君從不接受歷史教訓(xùn)，所以他們的悲劇和遺恨一朝一朝地延續(xù)下去。這一句不止是對(duì)六朝亡國(guó)之君的指責(zé)，而含有更深刻的現(xiàn)實(shí)意義。

“千古憑高對(duì)此，謾?quán)禈s辱?！薄皯{高”和上片“登臨”相呼應(yīng)，詩(shī)人這兩句的意思是：六朝亡國(guó)的教訓(xùn)太深刻；太應(yīng)該記取了，以致千古之后想起它來(lái)，都使人感嘆不已?！爸?quán)怠倍衷⒁夂苌?。就是說(shuō)，歷代統(tǒng)治者并不能從六朝歷史中真正汲取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，人們只能白白的感嘆，何以見得？有趙宋王朝的現(xiàn)實(shí)見證。詩(shī)人巧妙地結(jié)束了懷古，引出下文。

六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠”?！傲魉睉?yīng)上片的“澄江”。六朝的往事都隨著流水逝去，成了歷的陳跡。“凝綠”表示春草欣欣向榮，富有生命力。現(xiàn)在呢？綠草已被秋風(fēng)吹得衰敗枯萎了，一片蕭索的景象。“寒煙衰草”照應(yīng)上片“故國(guó)晚秋”。詩(shī)人用它來(lái)正面襯托六朝統(tǒng)治者的腐朽，渲染亡國(guó)的悲涼。

“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，《后庭》遺曲”?！逗笸ァ愤z曲是陳后主制作的《玉樹后庭花》。對(duì)這種亡國(guó)之音，宋王朝的“商女”不僅在唱，而且是“時(shí)時(shí)”在唱，可見它還大有市場(chǎng)。難道詩(shī)人是在指責(zé)“商女”們“不知亡國(guó)恨”嗎？當(dāng)然不是，因?yàn)樗齻円再u唱謀生，要服從顧主的歡心和意志。是誰(shuí)讓她們“時(shí)時(shí)”大唱亡國(guó)之音的？是在座的主顧――那些有錢有勢(shì)、追歡買笑的統(tǒng)治階級(jí)。他們來(lái)到這秦淮河畔的歌樓酒館，也是在“豪華競(jìng)逐”，這怎能不讓人們嗟嘆呢？

王安石一身致力于政治改革，他把自己的文學(xué)活動(dòng)也用來(lái)為宣傳他的改革服務(wù)。這首《桂枝香》詞就針對(duì)北宋王朝統(tǒng)治階級(jí)紙醉金迷的現(xiàn)實(shí)而發(fā)的。宋朝從真宗、仁宗到英宗時(shí)期，都安于表面的承平而過(guò)著豪華的生活，宮庭開支之大、皇帝賞賜之濫、冗官冗員之多，都超過(guò)了六朝。朝中大臣如晏殊、宋祁之流都愛好游宴，飲酒作樂(lè)，過(guò)著貴族的生活。君臣們坐吃山空，弄得國(guó)庫(kù)枯竭，民不聊生，危機(jī)四伏。這在作者上仁宗、神宗皇帝書以及其他文章里有全面詳盡的論述。在這首詞里，他認(rèn)為對(duì)于六朝興亡相繼的事實(shí)不能只是空空地感嘆，而是要從政治上加以改革，免蹈覆轍。這不是一般文人的見解，而是政治家的見解，換句話說(shuō)，這首詞是政治家的詞，不是一般的文人詞。必須結(jié)合作者的政治思想才能探索到它的底蘊(yùn)。



本文作者(來(lái)源)：王安石

你知道多少宋詞？

1.
關(guān)于宋詞，你知多少？
你是否還記得高中人教版教材上關(guān)于宋詞的定義：又名長(zhǎng)短句、詩(shī)余，便于歌唱，形成于唐盛于宋，代表詞人有豪放派蘇軾、辛棄疾，婉約派柳永、李清照。
然而，似乎也只限于此。
詞為什么分片？詞牌名背后有什么故事？和韻、用韻、次韻指什么？二晏、三李說(shuō)的是誰(shuí)？北宋南宋的最佳詞曲人是誰(shuí)？為什么宋詞中最常見的西樓，而不是東北南樓？
太多疑問(wèn)，在讀到林玉玫的《宋詞背后的秘密》時(shí)，都獲得了解答。
2.
初知這本書，以為是一本一本正經(jīng)的老學(xué)究模樣的宋詞“科普”書。待見廬山真面，瞬間就被目錄逗樂(lè)了。
六十章標(biāo)題，全部采用問(wèn)句形式。諸如“喜歡談情說(shuō)愛的宋詞，能反映歷史嗎？”、“哪些詞人因?yàn)樵~寫得好而有綽號(hào)？”、“宋詞的生日歌曲怎么唱，與現(xiàn)代的有何不同？”等。疑問(wèn)，會(huì)迫使人尋求答案。帶著解密的情緒，去追尋宋詞背后的秘密，這樣的編排與設(shè)置，狀似“十萬(wàn)個(gè)為什么”，會(huì)給人求學(xué)問(wèn)道的欲望。
林玉玫是臺(tái)灣淡江大學(xué)的中文系老師，主攻唐宋詞研究。她一定可以寫一本專業(yè)的詞著。但之所以選用詼諧幽默、輕松愉快的問(wèn)答式的文章體例，是因?yàn)樗Ｍx者可以以最快的速度洞悉宋詞種種，然后就能無(wú)掛礙地進(jìn)入宋詞世界，去領(lǐng)略宋詞之美。
3.
我最感興趣的是第三章《宋詞也有“熱門金曲榜”？》。林玉玫提到中華書局的一本書《宋詞排行榜》，里面通過(guò)大數(shù)據(jù)的算法，計(jì)算出了宋詞中一百首最熱門的詞作。
其中，十大金曲榜為：
第一：蘇軾《念奴嬌》（大江東去）
第二：岳飛《滿江紅》（怒發(fā)沖冠）
第三：李清照《聲聲慢》（尋尋覓覓）
第四：蘇軾《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）
第五：柳永《雨霖鈴》（寒蟬凄切）
第六：辛棄疾《永遇樂(lè)》（千古江山）
第七：姜夔《揚(yáng)州慢》（淮左名都）
第八：陸游《釵頭鳳》（紅酥手）
第九：辛棄疾《摸魚兒》（更能消）
第十：姜夔《暗香》（舊時(shí)月色）
在我印象中，第一、三、四、五、六曾出現(xiàn)在中學(xué)課本中，都是要求背誦的名篇。姜夔相較于他人，陌生一些。但是翻過(guò)一本《宋詞三百首》后，就知道，入選兩首金曲榜的姜夔其實(shí)也是熱門詞人，有自己的江湖地位。
蘇軾拔頭籌，理所應(yīng)當(dāng)。他的好，說(shuō)的人太好，想我中學(xué)時(shí)，最愛東坡。而今大學(xué)都已畢業(yè)，最愛已變成東坡肉。每胖一斤，都有蘇東坡的一點(diǎn)功勞。
其中，我最喜歡的大概是柳永的《雨霖鈴》和姜夔的《揚(yáng)州慢》了。
《雨霖鈴》這個(gè)詞牌源自唐玄宗入蜀，聽鈴聲，念及楊貴妃，遂作此曲。曲調(diào)哀婉。柳永唱著“為什么相愛的人不能夠在一起”，寫著慢詞，在晨風(fēng)曉月中，坐船離去。此景此情，讓人慨嘆。
而沒(méi)出現(xiàn)在中學(xué)課本中的姜夔的《揚(yáng)州慢》（也可能別的版本的教材有這首詞），我把全詞貼出來(lái)：
揚(yáng)州慢
淳熙丙申至日，予過(guò)維揚(yáng)。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有“黍離”之悲也?；醋竺迹裎骷烟?，解鞍少駐初程。過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生？
這首詞是姜夔在宋孝宗三年，路過(guò)揚(yáng)州，目睹了遭戰(zhàn)爭(zhēng)洗劫后揚(yáng)州的破敗與蕭條，撫今追昔，感慨不已，發(fā)為吟詠，寄托對(duì)山河破敗的哀思。詞中，滿是電影鏡頭般對(duì)細(xì)節(jié)的捕捉。文學(xué)情境足，大到名都，小到紅藥，形成一種具象的可感的對(duì)比，張弛有度，甚喜。
4.
宋詞背后的秘密，書中還講了很多。
如宋詞的布局；大小詞的區(qū)分；作詞忌諱不協(xié)音律；和韻需同韻，用韻需同韻同字，次韻需同韻同字同次；以詩(shī)為詞，以文為詞；婉約、豪放之別；邊塞詞；二晏，即晏殊、晏幾道，三李，即李白、李煜、李清照；詞人的綽號(hào)及詞中包含的歷史；等等。
林玉玫說(shuō)：“讀詞的時(shí)候，要卸下文字的隔閡，去了解背后的情感。”
卸下隔閡可謂本書宗旨。它不提供高尚與深刻，為的只是用簡(jiǎn)單、有趣的方式將一些與宋詞相關(guān)的全部講給你聽。從而為宋詞提供了多種樣貌，讓你感知背后的趣味與凝重，規(guī)矩與變通，情懷與興嘆。
THE END.尹沽城，青年編劇，簡(jiǎn)書簽約作者，微博讀書簽約作者，微信公眾號(hào)|微博|簡(jiǎn)書 ID：尹沽城。

十首最美宋詞

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。
故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。
——周邦彥《蘇幕遮》
讀書求仕，是古代文人普遍的人生選擇，一旦踏入仕途，便游宦四方，長(zhǎng)期遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，難免不思念故鄉(xiāng)的親人與風(fēng)物，因此，思鄉(xiāng)成為古代詩(shī)詞中的永恒主題，最能引發(fā)天涯游子的共鳴。
周邦彥的這首《蘇幕遮》正是如此，借荷抒發(fā)故鄉(xiāng)之思，周邦彥是個(gè)中高手。這首詞天然真美，不事雕飾，它以質(zhì)樸無(wú)華的語(yǔ)言，準(zhǔn)確而又生動(dòng)地表現(xiàn)出荷花的風(fēng)神與詞人的鄉(xiāng)愁，有一種從容雅淡、自然清新的風(fēng)韻。使人久久沉醉其中，無(wú)法自拔。尤其那句“葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉?！绷攘葞坠P，道出荷的搖曳多姿、神清骨秀。清新恬靜的意境，躍然紙上。
清晨的陽(yáng)光投射到荷花的葉子上，昨夜花葉上積的雨珠很快就溜掉了。清澈的水面上，粉紅的荷花在春風(fēng)中輕輕顫動(dòng)，一一舉起了晶瑩剔透的綠蓋。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，仿佛一群身著紅裳綠裙踏歌起舞的江南女子。讀此，不能忘情。
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無(wú)芳草！
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無(wú)情惱。
——蘇軾《蝶戀花》
這是高中時(shí)最喜歡的一首詞，“墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑?！痹?jīng)無(wú)數(shù)次勾起我的遐想，佳人是誰(shuí)？一道短墻將少年與佳人隔開，佳人笑聲牽動(dòng)少年的芳心，也引起少年的煩惱。
詞的上闋寫暮春風(fēng)光，下闋寫人事春情。自然春意與人事春情完美結(jié)合、相得益彰，優(yōu)美地表現(xiàn)出在流走躍動(dòng)的春日氣息中，惜春少年微妙的戀情萌動(dòng)及轉(zhuǎn)瞬迷失的悵惘。有聲有色，情韻悠遠(yuǎn)，婉媚綽約?？吹酱嗽~驀然大悟，原來(lái)豪放的蘇軾也有如此細(xì)膩婉約的詞風(fēng)。
后來(lái)讀到“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草”方才明白，這是蘇東坡寫給“美如春園，目似晨曦”的王朝云的句子。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。
——蘇軾《定風(fēng)波》
這是蘇軾被貶黃州后的第三個(gè)春天所作。蘇軾在這首詞的序詞中寫道：三月七日，在沙湖道上趕上了下雨，大家都沒(méi)有雨具，同行的人都覺(jué)得很狼狽，只有他不以為然。過(guò)了一會(huì)兒天晴了，就做了這首詞。
這就是蘇軾，盡管遭到貶謫，盡管風(fēng)雨飄零，卻仍豪情不減?？峙乱仓挥羞@樣的豪放之人，才能在老去之時(shí)，仍能豪放狂氣如此。
寵辱不驚，看庭前花開花落；去留無(wú)意，望天上云卷云舒。這是多么悠然自得的心境，蘇軾仿佛讓我們看到了這點(diǎn)，人生本來(lái)可以簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單、清清淡淡。煙雨平生，悠然自得，這是屬于蘇東坡的海闊天空。煙雨平生，或許就是最美的歸途。
東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
——辛棄疾《青玉案》
繁華與寥落，總是相隔不遠(yuǎn)?？偸窃诓唤?jīng)意間，繁華落幕，只留下幾許塵煙，散漫在時(shí)光杯里。追名逐利的人，愿意在繁華深處，打撈生命的光華。可惜，很多時(shí)候，在繁華中得到的東西，也會(huì)在繁華中失去。
每個(gè)人都有夢(mèng)想，每個(gè)人都有遠(yuǎn)方。為了尋夢(mèng)，我們可以踏遍千山萬(wàn)水，領(lǐng)略人間世事無(wú)常。但不管走了多遠(yuǎn)，當(dāng)我們疲憊不堪時(shí)，至少還有個(gè)地方，可以落腳。
很多時(shí)候，我們尋找了許久的東西，或許就在不遠(yuǎn)處，燈火闌珊的地方。
眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。人們總是相信，穿過(guò)人海，穿過(guò)塵煙，總會(huì)在燈火闌珊之處，遇見所要遇見的那個(gè)人。而那夜的辛棄疾，是否曾遇見讓他為之癡狂的女子，我們不得而知。但我們知道，燈火闌珊處，是他的歸途。
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。
黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。
——范仲淹《蘇幕遮》
秋天，盡管也有讓人沉醉的風(fēng)景。落霞孤鶩，秋水長(zhǎng)天，駐足于這個(gè)時(shí)節(jié)，常有寫意之感、快意之念。但是這個(gè)季節(jié)，也會(huì)讓人產(chǎn)生些許絕望。經(jīng)歷了夏日的喧鬧與絢爛，此時(shí)的清冷與蕭瑟，能讓人在不經(jīng)意間跌出人海，仿佛身在天涯。

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