誰憐春夏兩閑愁，夢欲成時皆是了（原創(chuàng)）

《玉樓春 無題》作者:天心公六百年前遷徙地。楊柳依依望馬轡。趙錢孫李各西東，創(chuàng)業(yè)艱辛心欲碎。

萬里英魂何所寄 風拂煙霞花亂墜。

古槐斯處孕新槐，提起家鄉(xiāng)常滴淚。

《玉樓春 古稀戀》作者:學信落絮飄飛郊外路。歲歲思君君不赴。夢中奇遇醒時無，誰把青春年少誤。

鬢染發(fā)白人已暮。歲月匆匆情永駐。

屢翻書信抖無休，老淚縱橫真愛吐。

（注：看視頻古稀尋親有感，隨填《玉樓春》一首記之）

《玉樓春 夏雨》作者:胡志遠(ZhiYuan)水點榴花煙雨處，院外難尋芳草路?；h笆窗望送清涼，不見麗人檐下佇。

淅瀝隨風潛入戶，枕上瀟瀟聞滴樹。

不求有夢伴孤眠，但解情愁佳訊顧。

（詞林正韻）

《玉樓春 如意少》作者:老劉野煙一帶萋萋草，鶗鴃數(shù)聲愁客老。番番佳期不消停、無限風華如意少。

那時錯過桃花早，欲共扁舟逢藕小。

誰憐春夏兩閑愁，夢欲成時皆是了。

（詞林正韻）

《玉樓春 北方農(nóng)家度夏》作者:不易吟者燕山一脈春常駐，俯瞰京津如踞虎。長城北望越千山，都市南來連萬戶。

蒼松伴霧云邊佇，石徑凌峰飄渺處。

入山才見兩重天，盛夏清涼風滿路。

《玉樓春 憫竹》作者:培蘭之趣炙陽連日蒸難斂，闌外黃眉低綴卷。瘦竹斜掛柄猶白，非映青山難入眼。

高節(jié)氣潤虛懷掩，硬骨輕身栽舊院。

憐君含水洗浮埃，為愛借居柴陋檻。

《玉樓春 望》作者:銜山斜陽江風淅淅嵐煙卷，水渚沙汀鷗鷺旋。夕霞一抹墜澄江，迷眼江花紛亂綻。

煙波浩淼風帆遠，流水悠悠人不見。

幾番移步卻回頭，楊柳梢頭鐮月現(xiàn)。

(詞林正韻)

《玉樓春 雨前》作者:木蓮燕子低飛頻點水。陰郁墨云堆暗昧。亂風揚起柳橫枝，噪雀寂然翻卷尾。

夜雨將來生溽氣。白發(fā)騎行排縱隊。

車輪滾過遠浮塵，汗浸長衫人愜意。

(詞林正韻)

《玉樓春 無題》作者:鴻雁千嬌百媚鶯聲脆，纖指奉樽添酒味。酒場斗罷續(xù)歌場，醉眼朦朧花影墜。

五更夢醒人憔悴，羅帳燈昏常懺悔。

壯年今歲景參差，落寞浮生何所畏

(依詞韻第三部)

《玉樓春 暑煴思荷》作者:無形水，田霧靄連天煙蔽樹，昏日霓輝萋草路。蟬聲驕唱向天涯，暑氣橫流侵繡戶。

獨坐遙思涼愜處，怕飲香茗催汗注。

碧波荷影久相違，阡陌炙石南苑路。

《玉樓春 游泳樂吟》作者:曉汶艷陽如火長空吐，楊柳含煙搖曳舞。暑天常在岸邊徊，游泳舒身涼意慕。

經(jīng)常泅渡心花怒，入水蛟龍波里處。

鮮荷嬌媚映清流，鷺鳥喚鳴聲律酷。

（詞林正韻）

《玉樓春 莫使忘憂霜鬢露》作者:豫劼夏日南風湖水皺，菡萏香蒲均碧透。紅花綠葉露晶瑩，水亦接天風景秀。

九曲廊橋眉黛瘦，折柳伊人牽素袖。

黃花爛漫忘憂愁，莫使憂愁霜鬢露。

《玉樓春 曲院花港游》作者:東哥水上雙飛鷗白鷺，曲院荷風橋畔駐。芙蓉波影灑金蓮，碧葉接天人共度。

花港游魚浪起舞，池島曲橋欄俯注。

牡丹國色玉樓春，萬紫千紅香滿樹。

一一(詞林正韻)

《玉樓春 一夜亂風吹不定》作者:甘瀾一夜亂風吹不定。飛絮落花鋪滿徑。子規(guī)啼血報春殘。滿目不堪蕭索景。

燕去巢空梁上靜。淚雨霖鈴孤枕冷。

昏天黑地月如鉤，燭燼燈殘難入夢。

(新韻)

海水夢悠悠，君愁我亦愁。原文_翻譯及賞析

海水夢悠悠，君愁我亦愁。——南北朝·佚名《西洲曲》 海水夢悠悠，君愁我亦愁。憶梅下西洲，折梅寄江北。
單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。
西洲在何處？兩槳橋頭渡。
日暮伯勞飛，風吹烏臼樹。
樹下即門前，門中露翠鈿。
開門郎不至，出門采紅蓮。
采蓮南塘秋，蓮花過人頭。
低頭弄蓮子，蓮子清如水。
置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。
憶郎郎不至，仰首望飛鴻。
鴻飛滿西洲，望郎上青樓。
樓高望不見，盡日欄桿頭。
欄桿十二曲，垂手明如玉。
卷簾天自高，海水搖空綠。
海水夢悠悠，君愁我亦愁。
南風知我意，吹夢到西洲。 樂府， 民歌， 梅花， 女子思念 譯文及注釋 譯文
思念梅花很想去西洲，去折下梅花寄去長江北岸。
（她那）單薄的衣衫像杏子那樣紅，頭發(fā)如小烏鴉那樣黑。
西洲到底在哪里？搖著小船的兩支槳就可到西洲橋頭的渡口。
天色晚了伯勞鳥飛走了，晚風吹拂著烏桕樹。
樹下就是她的家，門里露出她翠綠的釵鈿。
她打開家門沒有看到心上人，便出門去采紅蓮。
秋天的南塘里她摘著蓮子，蓮花長得高過了人頭。
低下頭撥弄著水中的蓮子，蓮子就像湖水一樣青。
把蓮子藏在袖子里，那蓮心紅得通透底里。
思念郎君郎君卻還沒來，她抬頭望向天上的鴻雁。
西洲的天上飛滿了雁兒，她走上高高的樓臺遙望郎君。
樓臺雖高卻看望不到郎君，她整天倚在欄桿上。
欄桿曲曲折折彎向遠處，她垂下的雙手明潤如玉。
卷起的簾子外天是那樣高，如海水般蕩漾著一片空空泛泛的深綠。
如海水像夢一般悠悠然然，伊人你憂愁我也憂愁啊。
南風若知道我的情意，請把我的夢吹到西洲（與她相聚）。

鑒賞《西洲曲》，五言三十二句，是南朝樂府民歌中少見的長篇。全文感情十分細膩，“充滿了曼麗宛曲的情調(diào)，清辭俊語，連翩不絕，令人‘情靈搖蕩’?！薄段髦耷房芍^這一時期民歌中最成熟最精致的代表作之一。

首句由“梅”而喚起女子對昔日與情人在西洲游樂的美好回憶以及對情人的思念。自此，縱然時空流轉，然而思念卻從未停歇。接下來是幾幅場景的描寫：西洲游樂，女子杏紅的衣衫與烏黑的鬢發(fā)相映生輝、光彩照人；開門迎郎，滿懷希望繼而失望，心情跌宕；出門采蓮，借采蓮來表達對情人的愛慕與思念；登樓望郎，憑欄苦候，寄情南風與幽夢，盼望與情人相聚。這其中時空變化，心情也多變，時而焦慮，時而溫情，時而甜蜜，時而惆悵，全篇無論是文字還是情感都流動纏綿。

《西洲曲》在藝術上有以下三點值得注意。

第一是善于在動態(tài)中表達人物的思想感情。比如“門中露翠鈿”一句，生動形象地通過動作表達出了人物的心情，而“采蓮南塘秋”六句，是全篇的精華所在，它集中筆墨描寫主人公的含情姿態(tài)，借物抒情，通過“采蓮”“弄蓮”“置蓮”三個動作，極有層次地寫出人物感情的變化，動作心理描寫細致入微，真情感人。

第二是疊字和頂真的運用?！伴_門迎郎”場景中，四個“門”字的疊用，強化了女子急切盼望心上人的到來，而不時從門縫向外張望的焦慮心情?！俺鲩T采蓮”場景中，又連用七個“蓮”字，著意渲染女子纏綿的情思。而頂真的運用使得句子靈活生動，朗朗上口。

第三是雙關隱語的運用。雙關隱語，是南朝樂府民歌中一個顯明的特征，它在詩經(jīng)時代的民歌和漢魏樂府民歌中很少見。一說“蓮”與“憐”字諧音雙關，而“憐”又是“愛”的意思，隱語極言女子對情人的愛戀。同時，“蓮子清如水”暗示感情的純潔，而“蓮心徹底紅”是說感情的濃烈。這些雙關隱語的運用使詩歌顯得含蓄多情。

創(chuàng)作特點1.心思巧藏，以動作展現(xiàn)心境
“折梅寄江北”，女主人公折梅一枝，喚起對過去西洲梅下相會的回憶，因思念情人想去西洲，于是穿上了“杏子紅”的“單衫”，梳起了“鴉雛色”的頭發(fā)。一折、一穿、一梳，動作看似隨意，卻展現(xiàn)出癡心女子對愛人思念之深的心境。詩歌的第七句至第十二句，寫出少女沉浸于憶念、相思中。風吹葉落，她誤以為情人足音，乃“門中露翠鈿”，從門縫中探出頭等候情人的到來。一“露”，表露了急切、害羞的少女情懷，但情人依舊是無影無蹤，心中的焦急之情再也抑制不住了。“開門郎不至，出門采紅蓮”，為了掩過鄰人的耳目，只好借故出門去采蓮。此刻的她，百感交集：深切的思念，失意的感覺，受窘為難的心態(tài)，一起涌向心頭。這種含羞的姿態(tài)，渴慕相思的神色，一系列巧作掩飾的動作，描繪的惟妙惟肖，躍然紙上。于平常的動作中，巧妙地刻畫出女子微妙的心理，及對愛情胸懷一顆赤誠之心。

2.托物寄情，巧借景物吐真情
“我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西?！保ɡ畎祝把鲱^看明月，寄情千里光?！保窀琛蹲右顾臅r歌》）這些詩句是托月寄情，而這一作品則是托“梅”托“蓮”來表達相思?！皯浢废挛髦?，折梅寄江北”，折梅表達思念之情，以自然景物起興?！吧徎ā?、“蓮子”、“蓮心”，由外而內(nèi)“徹底紅”?！吧徯摹奔础皯z心”，“徹底紅”即紅得透徹，喻愛情的赤誠堅貞，語意雙關。“憶郎郎不至，仰首望飛鴻”，鴻雁可傳情，然而，“鴻飛滿西洲”，卻沒有傳來情人的音訊，極寫相思之深；“海水夢悠悠”，“海水”“悠悠”，喻終年的相思沒有窮盡，托物寄情?？傊?，詩歌善于以眼前的尋常之物，或起興抒情，或比喻言志，或語意雙關，婉轉傾吐真情，耐人尋味。

3.時節(jié)變遷，巧用民間詞語
早春時節(jié)可“折梅”，春夏之交穿“單衫”，仲夏之時“伯勞飛”，于初秋“采紅蓮”，值仲秋“弄蓮子”，到深秋“望飛鴻”。詩中巧妙地運用民間豐富的詞語，表明了季節(jié)的變換，條理井然，時序漸進。女子相思懷念的深情，娓娓動聽地敘述在詩的字里行間。

爭議這首《西洲曲》，郭茂倩編的《樂府詩集》收入“雜曲歌辭”類，認為是“古辭”。《玉臺新詠》作江淹詩，但宋本不載。明清人編的古詩選本，或作“晉辭”，或以為是梁武帝蕭衍所作。這個問題，很難成定論。但從內(nèi)容和風格看，它當是經(jīng)文人潤色改定的一首南朝民歌，十分精致流麗，廣為后人傳誦。

此詩以四句為一節(jié)，基本上也是四句一換韻，節(jié)與節(jié)之間用民歌慣用的“接字”法相勾聯(lián)，讀來音調(diào)和美，聲情搖曳。沈德潛在《古詩源》中說它“續(xù)續(xù)相生，連跗接萼，搖曳無窮，情味愈出”，確實道出了它在藝術上的特色。然而，如何正確理解這首詩的內(nèi)容，卻是學術界爭議已久的問題，直到目前為止，也未能統(tǒng)一認識。

這首詩主要是寫一個少女，刻劃她思念情侶的熾熱而微妙的心情。然而，它既不是以少女自述的第一人稱口吻來寫，也不作詩人第三人稱的客觀描述，而是讓這位少女的情侶用“憶”的方式來抒寫，所以全詩都作男子訴說的口氣。后來杜甫的《月夜》，寫詩人對月懷念妻子，卻構想妻子對月懷念自己，正是使用同樣的手法。通過她的種種情況的描寫，生動地塑造了一位美麗輕靈、純潔多情的少女形象。這是全詩在藝術構思上的總的構想；若不這樣理解，那將是越理越亂，最終變成一團亂麻，使人讀來神秘恍惚，造成似懂非懂的印象。

《西洲曲》是南朝樂府民歌中最長的抒情詩篇。詩中描寫了一位少女從初春到深秋，從現(xiàn)實到夢境，對鐘愛之人的苦苦思念，洋溢著濃厚的生活氣息和鮮明的感 *** 彩。表現(xiàn)出鮮明的民族特色和純熟的表現(xiàn)技巧。

全詩三十二句，四句一解，用蟬聯(lián)而下的接字法，頂真勾連。全詩技法之“巧”，真令人拍案叫絕。

最早著錄于徐陵所編《玉臺新詠》的《西洲曲》，歷來被視為南朝樂府民歌的代表作。沈德潛稱其“續(xù)續(xù)相生，連跗接萼，搖曳無窮，情味愈出”(《古詩源》卷十二)，陳祚明則謂之“言情之絕唱”(《采菽堂古詩選》)，其藝術魅力自不容置疑。但與一般南朝樂府民歌不同的是，《西洲曲》極為難解，研究者甚至稱之為南朝文學研究的“歌德巴赫猜想”(見《漢魏六朝詩歌鑒賞集》陳志明文)?！段髦耷返恼Z言一如民歌的清新質樸而少用事典，所以其難解并不在字詞的生僻、晦澀，而是整首詩的詩意難以得到一個貫通全篇的暢達的解釋。之所以如此，乃是因為詩歌所涉時間、地點、人物、情節(jié)等，都有幽暗不明之處，難以得到一個一致的解釋。也許正因如此，“有人說這詩是若干短章的拼合，內(nèi)容未必是完整統(tǒng)一的”(余冠英《談西洲曲》)。但誠如余先生所言：“這話我卻不敢信，因為詩的起訖都提到‘西洲’，中間也一再提到‘西洲’，分明首尾可以貫串，全篇必然是一個整體，且必然道著一個與西洲有關的故事?！?同上)可以說，如果《西洲曲》不是一個整體，那么所謂“《西洲曲》標志著南朝民歌在藝術發(fā)展上的最高成就”(游國恩等主編《中國文學史》)，便無從談起。因此，求得《西洲曲》詩意的完整而暢達的解釋，便直接關乎其文學史地位的評價。也正是在這個問題上，對《西洲曲》這篇名作的“猜想”遠未完成，而不僅僅是一個“詩無達詁”的問題。

余冠英先生在《西洲曲》的注釋中說：這首詩寫一個女子對所歡的思和憶。開頭說她憶起梅落西洲那可紀念的情景，便寄一枝梅花給在江北的所歡，來喚起他相同的記憶，以下便寫她從春到秋，從早到晚的相思。詩中有許多辭句表明季節(jié)，如“折梅”表早春，“單衫”表春夏之交，“采紅蓮”應在六月，“南塘秋”該是早秋(因為還有“蓮花過人頭”)，“弄蓮子”已到八月，“鴻飛滿西洲”便是深秋景象。(《漢魏六朝詩選》第三卷)

這一具有經(jīng)典性的解釋，至少意在解決這樣三個問題：第一，這首詩是一個多情女子對自己情郎的思念之歌。游國恩先生曾以為《西洲曲》從開頭到“海水搖空綠”句皆為男子口氣，只有末四句為女子自道心事；葉玉華先生則認為全詩部是女子的口吻(參見余冠英《古代文學雜論·談西洲曲》)。余冠英先生確定“這首詩寫一個女子對所歡的思和憶”，而以為“篇末四句當然是女子的口氣，這四句以上卻不妨都作為第三者的敘述”(同上)，可以說已經(jīng)解決了這個問題，研究者已無疑義。第二，詩中女子居于江南，而其情郎住于江北，西洲則是二人共同紀念的地方。余先生說：“西洲固然不是詩中女子現(xiàn)在居住之地，也不是男子現(xiàn)在居住之地，它是另一個地方?！畏潦且粋€名副其實的江中的洲呢?”(同上)第三，這首詩寫的是“四季相思”。

顯然，上述三個問題正是理解《西洲曲》的關鍵。如果說，第一個問題已不成問題，研究者早已取得共識；那么，后兩個問題雖很少有人再有疑問，但筆者感到，要想貫通全詩，其中仍有阻隔。首先，女子居于江南，其情郎居于江北，這是沒有問題的；但西洲與江南、江北的關系是什么呢?一般據(jù)詩中“西洲在何處，兩槳橋頭渡”二句，認為西洲距女子居處不遠，或謂即在江南，或謂距江南岸不遠而兩槳可渡。那么，其與江北便相距甚遙。但是，詩末卻說：“南風知我意，吹夢到西洲?！边@兩句千古傳頌，正因其涉想新奇，情思無限；它寄托的顯然是這位女子對情郎的思念之情，如果西洲離女子居處不遠，“吹夢”又有何必要?其次，正如余冠英先生所說：“這首詩表面看來像是若干首絕句聯(lián)接而成，其實是兩句一截。”(同上)所謂“兩句一截”，正是從詩意著眼的；所謂“續(xù)續(xù)相生，連跗接萼”，正說明整首詩詩意的完整、統(tǒng)一而渾然一體。以“兩句一截”的形式而寫“四季相思”，不僅少見，而且很可能會破壞詩意的完整、統(tǒng)一。詩歌所寫，乃一位女子的所思所想所作所為，尤其是她的一連串的動作；這一連串的動作怎么會分到四季寫呢?比如，從開門盼郎至出門采蓮．從采蓮南塘至低首弄蓮，這顯然是這位女子的一系列連貫的動作，怎么可以分散到幾個月去寫呢?現(xiàn)代影視藝術有所謂“蒙太奇”的藝術手法，通過鏡頭的剪接、組合，可以有較長時間的跨越、銜接而產(chǎn)生連貫的效果。但省略的時間亦必須有結果體現(xiàn)出來，連貫只是效果的連貫，決不可一個連續(xù)的動作跨越很長時間。因此，如果說《西洲曲》寫的是“四季相思”，即在現(xiàn)代藝術也是頗難理解的，更何況它是千余年前的作品呢?不過最后一句說“南風知我意，吹夢到西洲”，我想也可以理解為本詩描寫的是一個人的夢境，這樣詩中四季更迭的紛亂意象就不難理解了。

以上兩個問題是密切相關的。詩歌所涉地點不確或理解有誤，便難以真正弄清其所涉時間。這兩個問題的幽暗不明，便使得整首詩詩意難以連貫，許多解釋也就齟齬難合。其實，詩歌的末四句為女子自道向無異議，而“南風知我意，吹夢到西洲”，則明確地顯示出西洲即是這位女子的情郎所居之地，它正在江北。只有如此理解，才能真正確切把握“南風吹夢”的詩意。范云《閨思》詩有“幾回明月夜，飛夢到郎邊”句，李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》詩有“我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西”句，皆從《西洲曲》化出；他們對“南風吹夢”詩意的理解，正說明西洲只能是情郎所居之地。溫庭筠《西洲曲》謂“西洲風色好，遙見武昌樓”。武昌在長江南岸，既云“遙見”則西洲可能正在江北。而據(jù)“出門采紅蓮。采蓮南塘秋”之句，可知詩中女子距南塘之地不遠?！缎绿茣さ乩碇尽氛f：“鐘陵，貞元中又更名，縣南有東湖。元和三年，刺史韋丹開南塘斗門以節(jié)江水，開陂塘以溉田。”耿湋《春日洪州即事》亦云：“鐘陵春日好，春水滿南塘?！笨梢娔咸猎阽娏旮浇丛诮窠髂喜浇?。因此，詩中女子乃居于南昌附近，其與西洲相去遠矣；所謂“南風”、“吹夢”，正以此也。借用余冠英先生的話說：“‘江北’可不見得近啊！要是近，就不會有這許多夢，許多愁，也就沒有這首詩了?！?《談西洲曲》)筆者以為，西洲正在江北，《西洲曲》所謂“江北”亦正指西洲。

確定了詩歌所涉地點，則詩意的貫通便較為容易了。首二句“憶梅下西洲，折梅寄江北”，并非寫梅落西洲、女子折梅?！跋隆闭?，到也。溫庭筠《西洲曲》謂：“悠悠復悠悠，昨日下西洲。”“下”正是“到”的意思。南朝民歌《那呵灘》亦有：“聞歡下?lián)P州，相送江津灣。”其意甚明。但“憶梅下西洲”也并非這位女子要到西洲去折梅花，而是說這位女子想到自己所寄梅花可能早已到了西洲，到了情郎的手中?！罢勖芳慕薄笔菍Α皯浢废挛髦蕖钡难a充說明，或謂首二句就是一個倒裝句?！罢勖贰笔沁^去所為，“憶梅“才是此時所思。只有如此理解，方與下文所寫季節(jié)相合。如上所述，謂此詩為“四季相思”實難講通，這不僅因為詩意難貫，而且通常所謂詩中表明季節(jié)的辭句，其實不然。如謂“單衫”句表春夏之交或春天，“單衫”豈止春天可穿?“杏子紅(黃)”與“鴉雛色”相對而言，所指為“單衫”色彩，亦不表明季節(jié)。又如謂“日暮伯勞飛”表夏天，更屬望文生解?！抖Y記·月令》誠有“仲夏鵙始鳴”之載，《詩·豳風·七月》亦有“七月鳴鵙”之句，“鵙”即為伯勞；但伯勞“始鳴”與“伯勞飛”井非一回事是顯然可見的。因此，《西洲曲》所涉時節(jié)決不用“猜”，“采蓮南塘秋”已作了明確說明；至于采蓮時節(jié)又有“蓮花過人頭”亦并不奇怪，故亦不必再分初秋、中秋和深秋。所以，秋天便是《西洲曲》的季節(jié)背景。“秋露如珠，秋月如圭，明月白露，光陰往來；與子之別，思心徘徊”(江淹《別賦》)，正是在秋日懷人時節(jié)，這位女子想起自己曾寄梅花一事，從而有所盼望。先說“憶梅下西洲”，而后補充自己曾經(jīng)“折梅寄江北”，正表明心情的迫切和思念之深重，極為切合此時女子的心態(tài)。實際上，憶及折梅、寄梅之事，只是一個“引子”，是綿綿之思的開始。

詩篇在寫了女子想到西洲以后，插敘了一下女子的打扮及其美麗的容貌，即“單衫杏子紅(黃)，雙鬢鴉雛色”，這可以說是一種體察入微的心理描繪或烘托。本來，“西洲在何處”的交代緊承“折梅寄江北”正合乎邏輯；然而女主人公既想起了情郎，想起了自己曾折梅寄往江北，因而她多少抱有情郎可能歸來的希望，下文所謂“開門郎不至”正說明了這一希望的存在。正因有這個希望，她才在想到了情郎之后，立即注意到自己的裝束和姿容，所謂“女為悅己者容”，要是情郎已站在門外了呢?所以這兩句正絕妙地刻畫出女主入公此時的心理活動，而不只是對其裝束的簡單交代?！拔髦拊诤翁?兩槳橋頭渡”二句，既交代了西洲之位置，亦表現(xiàn)出此女子對其掛懷之情；之所以值得如此魂牽夢繞，正因其為情郎所在地。所謂“兩槳橋頭渡”，一般釋為劃兩下槳就到了，所距很近。其實這是誤解。南朝民歌的《西曲歌》中有《莫愁樂》二首，其一云：“莫愁在何處?莫愁石城西。艇子打兩槳，催送莫愁來?！彼^“兩槳”，指的就是船的兩個槳；在《西洲曲》中，藉以指船。其意是說，要到西洲去，需要乘船過江，此亦正說明西洲在江北。以上六句所描繪的乃是一個靜坐相思的女子的形象，而非正乘船到西洲采梅的女子形象。如此理解，則與下文正好貫通。

“日暮伯勞飛，風吹烏臼樹”，是對女主人公居住環(huán)境的描寫?！豆盼氛f：“博勞好單棲?！彼裕@里的環(huán)境描寫也是一種象征，顯示了這位女子的孤獨和凄清。“樹下即門前，門中露翠鈿”，則靜坐相思的女子形象方直接呈現(xiàn)出來。如上所說，盼望郎歸已在情理之中，而歸來又并不是現(xiàn)實；“開門郎不至”就既寫了現(xiàn)實的嚴酷，又暗含了女主人公的希望。靜坐相思無望，便“出門采紅蓮”，以遣不盡的相思之情。然而，既然帶著思念的心情“出門”，則相思之情注定非但難以去除，反而因采蓮而加重。以下對采蓮情節(jié)的細致描繪，正體現(xiàn)了這種情形。研究者早已指出，“蓮”與“憐”諧音雙關，則“青如水”的“蓮子”正是女主人公純潔愛情的象征，也就難怪其如此愛憐，以至于“置蓮懷袖中”了；“蓮心徹底紅”，可以說是他們之間愛情的象征。在此情形之下，這位女子盼郎歸的心情也就更加迫切，以至于“憶郎郎不至，仰首望飛鴻”了。詩歌對女主人公翹首以望飛鴻的描繪可謂生動傳神，韻味悠長?！巴w鴻”既是一種無可奈何的自然動作，又是一種有目的的盼望——盼郎不至而盼有信來，所謂“鴻雁傳書”。然而信也沒有。以下所謂“鴻飛滿西洲”，并非女主人公看到了大雁飛滿西洲，而是一種猜度之詞。其意是說，時值秋日，“鴻飛應滿西洲”，而人皆謂“鴻雁傳書”，為何你竟無音信?正是帶著這種疑惑的心情，這位女子“望郎上青樓”了?！扒鄻恰?，漆成青色的樓，在南朝所指不一。曹植《美女篇》云；“青樓臨大路，高門結重關?！眲t“青樓”指顯貴家之閨閣。《南齊書·東昏侯紀》謂：“世祖興光樓上施青漆，世謂之青樓?！眲t“青樓”指帝王所居。梁詩人劉邈《萬山見采桑人詩》有：“倡妾不勝愁，結束下青樓。”“青樓”便指妓院了。“望郎上青樓”句顯示了《西洲曲》帶有文人詩的色彩。青樓雖高卻仍然望不見，望不見又并不甘心，便有了“盡日欄桿頭”的執(zhí)著。所謂“盡日”，乃夸飾之詞，是說凝望有時，而非終日佇立。較長時間的扶欄眺望，自然會注意到平常所不注意的事情；所謂“欄桿十二曲，垂手明如玉”，正寫出女主人公此時百無聊賴的心境，與上文“單衫”兩句恰成鮮明的對照?！半p鬢鴉雛色”還顯示著自信和希望，而“垂手明如玉”則表現(xiàn)出愁悵和怨恨，因為此時是空有“垂手明如玉”，盡日望郎郎不歸！這種心理活動的描繪是白描式的，甚至“不著一字”，然而又是細致入微的，可謂“盡得風流”，體現(xiàn)出中國古代詩歌的獨特風韻?！皺跅U”二句寫女主人公對近景的仔細而又是漫不經(jīng)心的注意，“卷簾天自高，海水搖空綠”二句則
是對眼前遠景的觀察。余冠英先生說：“以上二句似倒裝。秋夜的一片藍天像大海。風吹簾動，隔簾見天便覺似海水滉漾。一說內(nèi)地人有呼江為海者，‘海水’即指江水?！?《漢魏六朝詩選》第三卷)魯迅先生在小說《白光》中有這樣的描繪：“空中青碧倒如一片?！逼渚痴啤扒镆沟囊黄{天像大海”的“海水搖空綠”。不過．從下文“海水夢悠悠”句看，“海水”似有實指，而不僅僅是一個比喻。與其說“海水”即指江水，勿寧說它指的是湖水。這不僅因為內(nèi)地許多湖即名為海，而且上文所引《新唐書·地理志》正指出南塘附近有一“東湖”。

詩歌至此，女主人公盼君君不歸，等書書不到，心情陷入無端的愁悵?！昂Ｋ畨粲朴?，君愁我亦愁”，她不僅自己愁思綿綿，而且也想到了情郎同樣會愁緒滿懷；他們的愁思像藍天、湖水，無邊無際，纏綿不絕。此時，便只有在夢中相見的希望了?！澳巷L知我意，吹夢到西洲”，這是想像，更是希望；這一想像和希望既合情合理，是情之所至、不得不然，又新奇鮮美、生動感人。它是情之所至，那是因為女主人公自“日暮”盼郎，經(jīng)歷了南塘采蓮、望郎登樓等一系列活動，至此天色已晚，她必須就寢休息了，盼望夢中相見是所剩惟一的希望；它涉想新奇，乃是因為她并非如一般所謂自己多么希望能夢見情郎，而是把自己的心事訴諸南風，請南風把自己的夢吹往西洲，帶到情郎的身旁。這種含蓄、細膩、婉轉的表情方式，集中而典型地體現(xiàn)出南方民歌的藝術特色及其獨特的藝術風格。

創(chuàng)作背景 《西洲曲》是南朝樂府民歌中的名篇，也是樂府民歌的代表之作。寫作時間和背景沒有定論，一說是產(chǎn)生于梁代的民歌，收入當時樂府詩集，另一說是江淹所作，為徐陵《玉臺新詠》所記載。還有一說在明清人編寫的古詩選本里，又或作“晉辭”，或以為是梁武帝蕭衍所作。青綾被，莫憶金閨故步。 曾與美人橋上別，恨無訊息到今朝。 關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 明月照相思，也得姮娥念我癡。 清風明月苦相思，蕩子從戎十載余。 新知遭薄俗，舊好隔良緣。 一種相思，兩處閑愁。 欲把相思說似誰，淺情人不知。 若是前生未有緣，待重結、來生愿。 待約個梅魂，黃昏月淡，與伊深憐低語。 但怪得、當年夢緣能短。 日日思君不見君，共飲長江水。 屏山遮斷相思路，子規(guī)啼到無聲處。 人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風。 若待得君來向此，花前對酒不忍觸。

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