【納蘭心雨】醉杭州

那年借著出差的機(jī)會，有幸到去往了小時候去過的杭州。其實因為曾經(jīng)去過，所以這次的旅途并不期待。到達(dá)那天已經(jīng)是晚上，天空又下著下雨，向來不喜潮濕環(huán)境的我在那一瞬間對這里的陌生感又增加了幾分。

身上的黏膩，內(nèi)心的間隙，讓我對這里沒有了任何期待。出差的晚上，同事拉著我去附近的接到轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)，幾日的天氣都是陰雨天氣，倒是難得的涼快。然而我仍是沒有太多驚喜，抱著趕緊結(jié)束工作趕緊回家的心態(tài)。

時間過得也真是快，眼看著工作就快結(jié)束了，有一天我莫名突然有了想去西湖邊走走的想法，說不上是為何，就是突然鉆進(jìn)內(nèi)心的沖動。于是我借著工作間隙，偷偷打車獨自去了西湖。

這是我小時候曾來過的地方，它幾乎沒有怎么變，依然是曾經(jīng)的模樣。這是文明于世界的地方吧，是天堂一樣的地方。當(dāng)我的雙腳接近西湖邊上時，內(nèi)心竟然開始激動。

我大步行走著，走過很多青石的路，路邊是成排的柳樹，那柳條就像是南方女子的長發(fā)，深深的根植在西湖兩邊，倒映在湖水里。婀娜多姿，在風(fēng)中搖擺身姿，盡顯嫵媚姿態(tài)。雷峰塔似乎在很遠(yuǎn)的地方，像是纏繞在云霧和山水之中，我伸出手好像能夠觸摸到它，卻又是那般遙不可及。

我在路邊的小攤位上買了一把代表南方的油紙傘，和一把扇子，我煽著西湖的風(fēng)，輕輕的呼吸。我走在湖畔的青石路上，撐起油紙傘，似乎已經(jīng)融入了這溫柔的場景里。踏在這樣的石路上，站在斷橋邊上，我真的想要永遠(yuǎn)沉醉于其中。

這西湖的水就像是美人的淚。在這樣美好的時節(jié)里，百花盛開著，湖邊有孩童、青年、老人，十分的熱鬧，桃花樹上繡著無數(shù)粉色的桃花，像是美人的面，水中的荷花又像是一艘一艘的船只，自由的漂泊在湖水上面。

湖面有人在劃船，坐在船上，隔著窗戶向外望去，這清澈的湖水就像是巨大的鏡子，湖水里的魚兒游來游去像做著一場游戲，時不時的就會跳出水面，和人們互動。

我呼吸著這里自由的空氣，美好的空氣，就像回到了小時候，此時我的內(nèi)心已經(jīng)掀起陣陣波瀾，我似乎慢慢的融入這里，也似乎慢慢愛上這里。

返程的路上，我選擇了坐公交慢慢的在路上徘徊，感受這座古城的魅力。所到之處都是古跡的氛圍，巨大的歷史文化氛圍瞬間沖破我內(nèi)心的防線，我愛上了那些青色的磚瓦。

那些厚重的文化底蘊(yùn)，那些勢不可擋的文化魅力帶給我的沖擊，讓我的內(nèi)心久久難以平靜。我沉醉在了杭州，就像白居易也曾沉醉于江南。

誰能不愛這里呢 想必沒有人能夠阻擋這從古延續(xù)至今的獨特美好的洪流。你只能心動。

當(dāng)我站在蘇堤時，他與朝云的深情互動便回蕩于我內(nèi)心。離別也不會打擾你內(nèi)心的波瀾。杭州，愿我們沒有別離。

完

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納蘭容若《虞美人》

悼念的是他死去的妻子盧氏。

寫作背景：康熙十三年（1674年），納蘭性德與盧氏結(jié)縭。三年后，盧氏去世。又六年，即康熙二十二年（1683年），納蘭性德寫下這首詞，以寄托哀思。

原文：虞美人·銀床淅瀝青梧老

銀淅瀝青梧老，屧粉秋蛩掃。采香行處蹙連錢，拾得翠翹何恨不能言。

回廊一寸相思地，落月成孤倚。背燈和月就⑾花陰，已是十年蹤跡十年心。

白話譯文：

井邊的梧桐在淅瀝的秋風(fēng)秋雨中漸漸老去，所愛之人的蹤跡也在蟋蟀的嗚叫中慢慢消失。所愛之人經(jīng)行之處，如今已荒無人跡，布滿了青苔。此時舊地重游，即便拾得美人遺下的翡翠頭飾，也無法對人明言，只能徒自傷感。

回廊之處曾經(jīng)留下了多少令人刻骨相思的痕跡，而今舊地重游，相思成灰。獨倚回廊，只有天邊落月孤獨相伴。吹滅燈火，在月光下走近花陰，尋找過去的蹤跡。

十年前的蹤跡宛然猶在，十年前的那顆心還依然在胸膛跳動。時光流逝，歲月無情，埋藏在心里的那份情感歷久旎新彌新，難以忘懷。

擴(kuò)展資料：

文學(xué)賞析：

上片首先由秋雨梧桐、秋蛩哀鳴引發(fā)出對舊情的追懷，進(jìn)而企圖在舊地重游中尋覓芳蹤。然而時過境殊，昔時采香之處已經(jīng)杳非前日，何況情事隱秘，即使拾得舊情人的遺物，也只能徒增遺恨。

下片由“回廊”切入?！盎乩取痹诩{蘭的詞中多次被提到，應(yīng)和其早年的一段戀情有關(guān)。這個地方寄托著往日的甜蜜和此時的哀傷，是觸發(fā)詞人復(fù)雜情感的重要媒介。重游回廊，物是人非；相思入骨，心事成灰。

結(jié)句“已是十年蹤跡十年心”和首句“銀床淅瀝青梧老”在時間上遙相呼應(yīng)，在直抒胸臆中包含著由于滄海桑田的巨大變化而帶來的無盡悲哀。末句雖自竹屋詞化得，用在此處乃熨帖天然，全自肺腑流出。

全詞抒情自然，采取的是觸景傷情，撫今追昔的抒情方式。該詞表面明白如話，水波不興，實則用典綿密，潛流滾滾。

作者：

納蘭性德（1655-1685年），字容若，號楞伽山人，大學(xué)士明珠長子，清代詞人。納蘭性德出生于滿州正黃旗。原名成德，因避皇太子胤礽（小名保成）之諱，改名性德。

自幼天資聰穎，18歲考中舉人?？滴跏迥辏?676年）年中進(jìn)士，授乾清門三等侍衛(wèi)，后循遷至一等。隨扈出巡南北，并曾出使梭龍（黑龍江流域）考察沙俄侵?jǐn)_東北情況。

納蘭性德善詩古文辭，尤工于詞，后又潛心經(jīng)史。其詞風(fēng)哀婉動人，直追五代，著有《納蘭詞》、《通志堂集》。另編有讀書札記《淥水亭雜識》四卷，《通志堂經(jīng)解》等，并收入《四庫總目》。

-《虞美人·銀床淅瀝青梧老》

納蘭醉天是誰

納蘭醉天是中國古代文學(xué)家納蘭性德的詩名。納蘭醉天（1624年－1676年），字醉天，號蘅塘退士，原籍文水，是中國明末清初的文學(xué)家、詩人。他是清代“兩宋詞派”的代表之一，也是文人騷客的典型形象之一。納蘭醉天的詞作以豪放痛快、豪情逸興著稱，代表了晚明早清時期的文學(xué)風(fēng)格。他的詞作在現(xiàn)代被廣泛傳頌和贊賞，被認(rèn)為是中國文學(xué)史上的經(jīng)典之作。

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