中國最婉約的詩詞，美不勝收，只服這十首！

宋人筆記《吹劍續(xù)錄》中曾經(jīng)記錄了這樣一個故事：

蘇軾問自己的隨從：我的詞和柳永相比如何

隨從對說：

柳永的詞，只適合十七八歲的女孩子，打著紅牙板，唱“楊柳岸，曉風(fēng)殘月”；而學(xué)士您的詞，必須要一個關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板銅琶，唱“大江東去”。

雖是小故事，但卻形象的說明了婉約派和豪放派的區(qū)別，雖一脈相承，卻各有千秋。人生慷慨，我們需要豪放詩詞；兒女情長，亦逃不過婉約人間。

看多了壯志難酬，不妨靜下心來品味一下紙短情長，這10首婉約詩詞，訴盡人間未了情，美不勝收，余味無窮！

風(fēng)里和雨里，等一個等不到的你

《望江南·梳洗罷》

唐·溫庭筠

梳洗罷，獨倚望江樓。

過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。

腸斷白蘋洲。

這是一幅美麗卻又憂傷的畫面。女子梳洗完，整理好妝容，坐在江樓上，望著那來往的船只，一天過去了，不見歸人，唯有殘陽相伴。

25個字里，感情從滿心期待到無奈失望，令人斷腸。

雖時光流轉(zhuǎn)，你依舊是我等待春日的那一抹暖陽。如未相遇，則靜靜等待；有幸與之，請好好珍惜!

午夜夢回，叫醒我的是遙遠(yuǎn)的思念

《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》

五代·李璟

菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。

還與韶光共憔悴，不堪看。

細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。

多少淚珠何限恨，倚闌干。

李璟一生只留下四首作品，卻因一句“小樓吹徹玉笙寒”而流傳千古。

這是一個秋日，池塘里的荷花已然衰敗，人也憔悴，不忍見這滿目蕭瑟的景象。

思念的人仍在塞外，站在風(fēng)雨高樓上，將那首曲子吹完，因吹久而凝水，笙寒而聲咽。

雖然經(jīng)歷了歲月的洗禮，但真摯的感情并沒有磨滅。有一個可以思念的人，也是一種幸福。

無法言說的痛苦，不止愛情，還有人生

《相見歡·無言獨上西樓》

五代·李煜

無言獨上西樓，月如鉤。

寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。

別是一般滋味在心頭。

誰說婉約詞只能寫愛情，在李煜筆下，婉約而含蓄的詞句中充滿了離鄉(xiāng)去國的錐心之痛。

他默默無言，孤孤單單地登上了一座樓閣，一鉤冷月在天邊，梧桐寂寞地立在院中。

徘徊在心中久久不散的熟悉，那揮之不去的痛苦正是一個亡國之君的心情。

“沒有在深夜里痛哭過的人，不足以談?wù)撊松?，可是這一刻，無論流過了多少的眼淚，人生也是如人飲水，冷暖唯有自知。

離別時繁花似錦，再相逢依然如故

《雨霖鈴·寒蟬凄切》

宋·柳永

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！

今宵酒醒何處 楊柳岸，曉風(fēng)殘月。

此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

便縱有千種風(fēng)情，更與何人說

柳永要離開京城了，無奈，他將告別紅顏知己蟲娘。

也許是天公也同情他們，天上下起雨來，告別更加難舍難分。雨水落在臉上，不知是淚還是雨。

怎么辦，沒有你的日子，我將如何度將來的歲月?？杉词瑰F心，柳永不得不走。也許，只能將這一份情，埋藏在心中，成為永遠(yuǎn)的回憶。

我不知道離別的滋味是這樣凄涼，我不知道說聲再見要這么堅強(qiáng)，下一次再相遇，愿你我都能安然如初。

指縫太寬，時間太瘦，日月既往，不可復(fù)追

《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》

宋·晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。

夕陽西下幾時回

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。

小園香徑獨徘徊。

葉嘉瑩先生說：（晏殊詞）觸動了讀者有關(guān)整個人生的一種哲想。

這首《浣溪沙》就是如此。詞人用輕妙的語言表達(dá)了時光易逝，難以追挽的傷感。

世界上，最讓人追悔的，莫過于時間。夜闌珊，讀無眠，聽盡春言，不再清閑，望著灑滿月光的星星一路向前。

在婉約凄涼的意境中，徒留一個人踽踽獨行的背影

《滿庭芳·山抹微云》

宋·秦觀

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。

銷魂當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時見也 襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

因為一句“山抹微云”，秦觀留名詞史，恩師蘇軾亦非常贊賞這一句，稱他為“山抹微云君”。

全詞表面寫纏綿的別情，實寫漂泊的身世，在秦觀筆下，他將身世漂成一種的極美的境界，語言精妙，令人拍案叫絕。

人生本是一場荒蕪的旅行，哪里都是美麗的風(fēng)景。每個人都在獨自前行，紅塵陌上，顛沛流離。

所有回不去的良辰美景，都是舉世無雙的好時光。

《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽》

宋·張先

時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會。

水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。

送春春去幾時回

臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。

沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。

重重簾幕密遮燈，

風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。

張先是婉約派的重要人物，他是使詞由小令轉(zhuǎn)向慢詞的過渡過程中的一個不能忽視的功臣。

一首《天仙子》讓張先享譽(yù)北宋詞壇。

拒絕了赴宴的邀請，詞人獨自在家把酒聽曲，感慨人生匆匆一場，永不再來。紅塵瀟灑，獨自前行，但盡人事，莫問前程。

歲月老了，聽故事的人，成了講故事的人，講故事的人，成了故事里的人。

多少青春都付給了等待，多少等待都無法重來

《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

宋·李清照

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。

云中誰寄錦書來 雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

李清照與趙明誠新婚不久，趙明誠就負(fù)笈遠(yuǎn)游，獨居在家的李清照思念丈夫，于是有了這首《一剪梅》。

全詞不飾雕飾，明白如話，以女性特有的沉摯情感，絲毫不落俗套的表現(xiàn)方式，展示出一種婉約之美，格調(diào)清新，意境幽美。

想你的時候，夕陽是你，晚霞是你的云中月是你，點點星辰也是你；

想你的時候，斜風(fēng)是你，細(xì)雨是你，料峭春寒是你，滾滾天雷也是你。萬物皆是你，萬物皆非你。

周邦彥的婉約里，此處無聲勝有聲

《少年游·并刀如水》

宋·周邦彥

并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。

錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調(diào)笙。低聲問：向誰行宿 城上已三更。

馬滑霜濃，不如休去，直是少人行！

詞中所寫的男女之情，意態(tài)纏綿，恰到好處，不沾半點惡俗氣昧；又能語工意新。

人物心情的宛曲，心理活動的幽微，人物形象的刻畫和生活細(xì)節(jié)的描寫更是十分細(xì)膩逼真。

全詞曲折細(xì)致地刻畫人物的心理狀態(tài)，表露出彼此相愛的心情，為后世歷代詞家所稱賞。

什么是愛情 最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞。

那一樹梅花的清絕，亂了誰的浮生

《暗香·舊時月色》（節(jié)選）

宋·姜夔

舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛 喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。

江國，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得

這是一首詠梅的絕唱，詞人借詠石湖的梅花，思今念往。

全詞寫梅花的同時，句句又在寫人。清新脫俗，不拘泥于事物本身，景中有情，情中有景，余韻悠長。

今夜，我在梅花盛開的地方，思念我們的過往。那夜的月亮特別美，我想不到可以告訴誰。

詩言志，詞抒情，聽多了快意恩仇的江湖豪情，偶然讀一首婉約小令，用最柔軟的音調(diào)，激起內(nèi)心的無限漣漪。

這詞中，藏著煙火人間，藏著兒女情長，也藏著至味清歡，就著清風(fēng)，和著蟬鳴，一天的好心情，也就此緩緩展開了。

以上這10首婉約詞你最喜歡哪一首呢 點個再看，留言告訴唐宋君吧！

作者：詩詞君，來源：詩詞天地

《飲湖上初晴后雨》 古詩

編輯本段基本信息
名稱：《飲湖上初晴后雨》 朝代：宋朝 作者：蘇軾 體裁：七言絕句
編輯本段作品原文
飲湖上初晴后雨 【 宋 】 蘇軾　 水光瀲滟晴方好， 山色空濛雨亦奇。 欲把西湖比西子， 淡妝濃抹總相宜。
編輯本段作品注解
①瀲滟(liàn yàn) ——水面波光閃動的樣子。 ②方好——正顯得美。 ③空濛——細(xì)雨迷茫，若隱若現(xiàn)的樣子。 ④西子——西施，春秋時代越國有名的美女，原名施夷光，居古代四大美女（西施、王昭君、貂蟬、楊玉環(huán)）之首。家住浣紗溪村（在今浙江諸暨縣）西，所以稱為西施。 ⑤亦奇：也顯得奇妙。
編輯本段作品大意
那水波蕩漾的晴天，景色真好，煙雨迷茫的雨天景色更加奇特。如果把西湖比作西施，飲湖上初晴后雨
不論她是淡雅的裝束，還是濃艷的打扮，都是一樣光彩照人。句解：在燦爛的陽光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艷麗，看起來很美；雨天時，在雨幕的籠罩下，西湖周圍的群山迷迷茫茫，若有若無，也顯得非常奇妙。若把西湖比作美女西施，淡妝濃抹都是那么的美麗多嬌。
含義
詩人在飲酒時同時享受了西湖的兩種風(fēng)光——晴、雨，于是把西湖比作美女西施，推出西湖的陰柔之美和天然姿態(tài)。
句義
水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇從詩題可知，詩人在西湖飲酒游賞，開始時陽光明麗，后來下起了雨。兩種不同的景致，讓他都很欣賞。他說：天晴之時，西湖碧水蕩漾，波光粼粼，風(fēng)景飲湖上初晴后雨
正好；下雨時，西湖周圍的青山，迷蒙蒼茫，若有若無，又顯出另一番奇妙景致。“瀲滟”，波光閃動。“空濛”，煙雨迷茫。這兩個詞都是疊韻詞，增強(qiáng)了詩歌語言的音樂性。 這里，詩人既寫了湖光，又寫了山色；既有晴和之景，又有雨天之韻，可以說內(nèi)容是很多的。但從另一個角度看，又很籠統(tǒng)，因為這兩句并非只適用于西湖。其實，這正是詩人筆法高妙之處。西湖很美，但究竟美在哪里，怎樣美法，恐怕沒人說得清。如果具體地描繪景物，可能會有個別精彩之句，但總失之太實、太具體，不能傳達(dá)出西湖給人的整體印象。蘇軾這兩句有高度的藝術(shù)概括性，同時又很形象、很傳神，想象空間很大，將“西湖即是美”這一人們共有的感受用詩的語言表述出來。同時，這兩句也反映出詩人開闊的胸襟與達(dá)觀自適的性情。 欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜 “西子”即西施，春秋時越國有名的美女。無論是淡雅妝飾，還是盛裝打扮，西施都一樣美麗動人；如果把西湖比做西施的話，那么不管是晴是雨，是冬是春，它都同樣美不勝收。 以絕色美人喻西湖，不僅賦予西湖之美以生命，而且新奇別致，情味雋永。人人皆知西施是個美女，但究竟是怎樣的美麗，卻只存在于個人心中。而西湖的美景不也是如此嗎？采用這樣的手法，比起直接去描寫，不知要節(jié)約多少筆墨，而它的寓意卻豐富深刻得多。它對讀者不只訴之于感受，同時也訴之于思考，讓讀者通過自己的想象去發(fā)揮詩的內(nèi)涵。這一出色的比喻，被宋人稱為“道盡西湖好處”的佳句，以致“西子湖”成了西湖的別名。也難怪后來的詩人為之?dāng)R筆：“除卻淡妝濃抹句，更將何語比西湖?”（宋人武衍《正月二日泛舟湖上》）
編輯本段作者簡介
蘇軾（1037～1101），字子瞻，號東坡居士，北宋眉山人。是著名的文學(xué)家，唐宋散文八大家之一。他學(xué)識淵博，多才多藝，在書法、繪畫、詩詞、散文各方面都有很高造詣。他的書法與蔡襄、黃庭堅、米芾合稱“宋四家”；善畫竹木怪石，其畫論，書論也有卓見。是北宋繼歐陽修之后的文壇領(lǐng)袖，散文與歐陽修齊名；詩歌與黃庭堅齊名；他的詞氣勢磅礴，風(fēng)格豪放，一改詞的婉約，與南宋辛棄疾并稱“蘇辛”，共為豪放派詞人。 嘉佑二年(1057)進(jìn)士，任福昌縣主簿、大理評事、簽書鳳翔府節(jié)度判官，召直史館。神宗蘇軾 飲湖上初晴后雨
元豐二年(1079)知湖州時，以訕謗系御史臺獄，三年貶黃州團(tuán)練使，筑室于東坡，自號東坡居士。后量移諸州。哲宗元佑元年(1086)還朝，為中書舍人，翰林學(xué)士。知制誥。九年，又被劾奏譏斥先朝，遠(yuǎn)貶惠州、儋州，元符三年(1100)，始被召北歸，卒于常州。著有《東坡全集》一百十五卷，今存。 宋仁宗嘉佑二年（公元1057）進(jìn)士。雖與王安石同出歐陽修門下，但政見不同，反對王安石的新黨所推行的變法，在政治上屬于舊黨。在新黨執(zhí)政時，他屢遭貶謫，先后外放到不同的地方任官，結(jié)果卒于常州。蘇軾和父親蘇洵、弟弟蘇轍，都是有名的散文家，世稱「三蘇」，同在唐宋八大家之列。此外，蘇軾在詩、詞、賦、書法等各方面都有杰出的成就，作品視野廣闊，風(fēng)格豪邁，個性鮮明，妙趣橫生，是中國古代偉大的文學(xué)家之一。
編輯本段創(chuàng)作背景
這是一首贊美西湖美景的詩，寫于詩人任杭州通判期間。原作有兩首，這是第二首。 杭州西湖，又叫西子湖，因為它在杭州西面；叫西子湖，則是從這首小詩而來。 蘇軾于神宗熙寧四年元七年（公元1071-1074）在杭州任通判，曾寫下大量有關(guān)西湖景物的詩。西湖，在杭州市西，周長十五公里，三面環(huán)山，東側(cè)是沖積平原。湖中有蘇堤、白堤，分水為里湖、外湖、后湖，以十景馳名中外。十景中的「蘇堤春曉」即因蘇軾而來。他在杭州任官其間，疏導(dǎo)了飲湖上初晴后雨
西湖，灌溉了民田千頃，并筑堤防洪，當(dāng)?shù)厝思捶Q之為「蘇堤」。這一首作于熙寧六年（公元1073），是他題詠西湖的詩歌中最有名的一首?！讹嫼铣跚绾笥辍饭矁墒祝@里選的是第二首。三.賞析重點這是一首膾炙人口題詠西湖的詩歌。這一天，詩人到西湖游覽，最初，天色晴朗，陽光照射到湖面，水波閃動，非常好看。后來天色轉(zhuǎn)陰，下起雨來，雨霧迷漫，山色朦朧，又別有一番情調(diào)。西湖正如那儀態(tài)萬方的美人西子一樣，無論是淡雅或濃艷的打扮，都恰到好處，美麗動人。前兩句用白描和對比的方法，概括了西湖在不同天氣下所呈現(xiàn)的不同的美態(tài)。第一句描寫晴天的湖光，第二句贊美雨天的山色，兩句從剛晴又雨的具體情景著筆，把西湖迷人的面貌作了準(zhǔn)確描繪?！笧囦佟?、「空蒙」等詞用得極精當(dāng)、傳神。詩人這兩句固然是寫當(dāng)日游湖時「初晴后雨」的眼前實景，但他沒有平素對西湖詳細(xì)的觀察和別有會心的領(lǐng)略，相信很難這樣提綱而總括其全。第三、四句，詩人用西施作比喻，巧妙地說明西湖在任何時候都不減豐姿。詩人心與景會，從西湖的「晴方好」、「雨亦奇」，聯(lián)想到西施的「濃妝淡抹總相宜」，喻體（西子）和本體（西湖）之間，除了從字面上同有一個「西」字外，詩人的主要著眼點在于二者同具有天賦的自然之美，正因為如此，所以對西湖來說，晴也好，雨也好，對西子來說，濃妝也好，淡抹也好，都不改其美。以美人喻美景，新奇巧妙而又極富詩意。詩人利用想象中西施的美，來為西湖增色，所以西湖從此就得了「西子湖」的美名。全詩構(gòu)思高妙，概括性強(qiáng)，把西湖晴雨皆宜的美景傳神地勾勒出來。直到今天，人們到西湖也一定會想起蘇軾這一首詩。
編輯本段作品解析
二天，蘇軾和朋友在西湖邊上飲美酒。開始天氣晴朗，不大工夫竟然陰了天，下起雨來。這樣，飲酒未盡，詩人便飽覽了西湖上晴和雨兩種截然不同的風(fēng)光。于是詩人贊嘆說：晴天的西湖，水上波光蕩漾，閃爍耀眼，正好展示著那美麗的風(fēng)貌；雨天的西湖，山中云霧朦朧，縹縹渺渺，又顯出別一飲湖上初晴后雨
番奇妙景致。西湖無論是晴是雨無時不美。我想，最好把西湖比作西子，空蒙山色是她淡雅的妝飾，瀲滟水光是她濃艷的粉脂，不管她怎樣打扮，總能很好地烘托出天生麗質(zhì)和迷人的神韻。 這首小詩前兩句是描寫：寫晴天的水、雨天的山，從兩種地貌、兩種天氣表現(xiàn)西湖山水風(fēng)光之美和晴雨多變的特征，寫得具體、傳神，具有高度的藝術(shù)概括性，以致有人評論說，古來多少西湖詩全被這兩句掃盡了。后兩句是比喻：天地之間，人類最靈；人類之中，西子最美。在前兩句描寫的基礎(chǔ)上，把西湖比做美女西施，說它和西施一樣同為天下靈與美的極至，何況又經(jīng)過或淡妝或濃抹的精心打扮呢！
飲湖上初晴后雨 在西湖上飲酒，先是晴天后來下雨了。 水光瀲滟晴方好 波光閃動，晴天的西湖景色多么美好。 山色空蒙雨亦奇 山色空蒙，雨天的西湖景致也很奇妙。 欲把西湖比西子 把西湖比作風(fēng)姿萬千的美女西施一樣。 淡妝濃抹總相宜淡妝濃妝都非常的美。

十首最美宋詞

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。
故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
——周邦彥《蘇幕遮》
讀書求仕，是古代文人普遍的人生選擇，一旦踏入仕途，便游宦四方，長期遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，難免不思念故鄉(xiāng)的親人與風(fēng)物，因此，思鄉(xiāng)成為古代詩詞中的永恒主題，最能引發(fā)天涯游子的共鳴。
周邦彥的這首《蘇幕遮》正是如此，借荷抒發(fā)故鄉(xiāng)之思，周邦彥是個中高手。這首詞天然真美，不事雕飾，它以質(zhì)樸無華的語言，準(zhǔn)確而又生動地表現(xiàn)出荷花的風(fēng)神與詞人的鄉(xiāng)愁，有一種從容雅淡、自然清新的風(fēng)韻。使人久久沉醉其中，無法自拔。尤其那句“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉?！绷攘葞坠P，道出荷的搖曳多姿、神清骨秀。清新恬靜的意境，躍然紙上。
清晨的陽光投射到荷花的葉子上，昨夜花葉上積的雨珠很快就溜掉了。清澈的水面上，粉紅的荷花在春風(fēng)中輕輕顫動，一一舉起了晶瑩剔透的綠蓋。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，仿佛一群身著紅裳綠裙踏歌起舞的江南女子。讀此，不能忘情。
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草！
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。
——蘇軾《蝶戀花》
這是高中時最喜歡的一首詞，“墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑?！痹?jīng)無數(shù)次勾起我的遐想，佳人是誰？一道短墻將少年與佳人隔開，佳人笑聲牽動少年的芳心，也引起少年的煩惱。
詞的上闋寫暮春風(fēng)光，下闋寫人事春情。自然春意與人事春情完美結(jié)合、相得益彰，優(yōu)美地表現(xiàn)出在流走躍動的春日氣息中，惜春少年微妙的戀情萌動及轉(zhuǎn)瞬迷失的悵惘。有聲有色，情韻悠遠(yuǎn)，婉媚綽約?？吹酱嗽~驀然大悟，原來豪放的蘇軾也有如此細(xì)膩婉約的詞風(fēng)。
后來讀到“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”方才明白，這是蘇東坡寫給“美如春園，目似晨曦”的王朝云的句子。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。
——蘇軾《定風(fēng)波》
這是蘇軾被貶黃州后的第三個春天所作。蘇軾在這首詞的序詞中寫道：三月七日，在沙湖道上趕上了下雨，大家都沒有雨具，同行的人都覺得很狼狽，只有他不以為然。過了一會兒天晴了，就做了這首詞。
這就是蘇軾，盡管遭到貶謫，盡管風(fēng)雨飄零，卻仍豪情不減。恐怕也只有這樣的豪放之人，才能在老去之時，仍能豪放狂氣如此。
寵辱不驚，看庭前花開花落；去留無意，望天上云卷云舒。這是多么悠然自得的心境，蘇軾仿佛讓我們看到了這點，人生本來可以簡簡單單、清清淡淡。煙雨平生，悠然自得，這是屬于蘇東坡的海闊天空。煙雨平生，或許就是最美的歸途。
東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
——辛棄疾《青玉案》
繁華與寥落，總是相隔不遠(yuǎn)?？偸窃诓唤?jīng)意間，繁華落幕，只留下幾許塵煙，散漫在時光杯里。追名逐利的人，愿意在繁華深處，打撈生命的光華?？上?，很多時候，在繁華中得到的東西，也會在繁華中失去。
每個人都有夢想，每個人都有遠(yuǎn)方。為了尋夢，我們可以踏遍千山萬水，領(lǐng)略人間世事無常。但不管走了多遠(yuǎn)，當(dāng)我們疲憊不堪時，至少還有個地方，可以落腳。
很多時候，我們尋找了許久的東西，或許就在不遠(yuǎn)處，燈火闌珊的地方。
眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。人們總是相信，穿過人海，穿過塵煙，總會在燈火闌珊之處，遇見所要遇見的那個人。而那夜的辛棄疾，是否曾遇見讓他為之癡狂的女子，我們不得而知。但我們知道，燈火闌珊處，是他的歸途。
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
——范仲淹《蘇幕遮》
秋天，盡管也有讓人沉醉的風(fēng)景。落霞孤鶩，秋水長天，駐足于這個時節(jié)，常有寫意之感、快意之念。但是這個季節(jié)，也會讓人產(chǎn)生些許絕望。經(jīng)歷了夏日的喧鬧與絢爛，此時的清冷與蕭瑟，能讓人在不經(jīng)意間跌出人海，仿佛身在天涯。

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