《阮郎歸 鄉(xiāng)愁》作者:郭德水蒼松白樺斗嚴霜
，菊叢傲北疆
。
一年一度又重陽
，他鄉(xiāng)望故鄉(xiāng)！
紅豆品
，藍莓嘗，林間遇舊秧。
欲將沉醉化疏狂，鄉(xiāng)愁怕斷腸
。
《阮郎歸 落花飛葉惹風狂》作者:大宋(宋春鎖)秋風吹過始知涼
。滿園籬菊黃
。
落花飛處九回腸。詩心載夕陽
。
雁聲遠
，月波長。華發(fā)披露霜
。
浮光從此照庭堂
。夜深情未央。
《阮郎歸 榴園情》作者:遠聞近見一襲粉黛羞花容
，雙目溢柔情
。
三路醉仙臥草叢，四面對歌聲
。
五月妍
，六月秾，七月笑枝盈
；
八月新釀喜相逢
，九月宴親朋。
《阮郎歸 憶故人》作者:游山玩水(尤海峰)清明時節(jié)雨東來
，為君天亦哀
。
寒窗三載兩無猜
，墓前久立呆。
思往事
，淚流開
，難忘三尺臺。
建功立業(yè)吐胸懷
，重情有德才
。
《阮郎歸 斜陽晚照水相溶》作者:前方斜陽晚照水相溶，閑云卷素風
。
天涯盡處境猶同
，長空鳴斷鴻。
白露重
，暮秋濃
，天涼心也空。
他鄉(xiāng)月滿意朦朧
，與君似幾重
《阮郎歸 懷念山》作者:不易吟者東籬菊盛桂飄丹
，心馳望遠山。
重陽猶憶暑和寒
，青春久伴山
。
經(jīng)摔打，歷艱難
。霜風舞雪山
。
歸來不舍掛征鞍，仍懷十萬山
。
《阮郎歸 思鄉(xiāng)》作者:百花園每逢佳節(jié)念親人
，依依故土恩。
血濃于水永難分
，絲絲連老根
。
山繞水，水縈魂
，夢中敲故門
。
拳拳思緒寄飛云，何時一夢真
。
《阮郎歸 晚情》作者:那蘭時光一瞬夏秋冬
，沉浮笑談中。
世人千面陌間擁
，紅塵不了情
。
迎葉落，賞菊楓
，蹣跚步晚亭
。
吟梅誦柏踏歌聲
，閑云野鶴行。
《阮郎歸 思情長》作者:黎明-村姑秋風吹水映斜陽
，落花別淚殤
。
歲華悠遠始含香，思懷白雁鄉(xiāng)
。
情漫漫
，意深長。柔聲念玉郎
。
魂牽舊憶鬢如霜
。浮生幾度涼。
《阮郎歸 湖畔隨感》作者:云水禪心一湖秋水韻成詩
。拈來入我詞
。
漣漪千朵舞誰癡。芳心荻怎知
。
黃葉落
，雁南歸。荷枯菊又菲
。
興衰得失莫言悲
。人生輪幾回。
《阮郎歸 秋深》作者:無形水
，田寒蛩聲老減回廊
，秋深催夜長。
曉來砎上露清涼
，遠天過雁行
。
辭菡萏
，近重陽
，東籬菊又黃。
晨昏來去太匆忙
，留得兩鬢蒼
。
《阮郎歸 哥本哈根游》作者:元寶冷風凄雨伴沉天，游船座上寒
。
為尋小吃走街偏
，超兒向導憐。
城鐵快
，市郊邊
，水禽館內(nèi)閑。
兩棲動物類紛繁
，蒙村同比肩
。
《阮郎歸 謁蘇小小墓》作者:吸海垂虹榴裙挼起血啼紅
，錢塘水自東。
磷燈露眼待青驄
，當初不合逢
。
油壁老，畫橋通
，孤身紙傘中
。
西泠誰鑒兩心同，徒勞問柏松
。
《阮郎歸 九月隨感》作者:Lily羅裙九月菊花開
，攜壺上高臺。
拾來寒蕊作詞牌
，舉觴解鄉(xiāng)懷
。
時似水，歲安排
，端端不忍猜
。
幾回客路望云呆，滿頭艾子栽
。
《阮郎歸 難言》作者:老聃峽峰深谷激飛流
。江天楓岸秋。
船謠音嘯送云悠
。難描寄古愁
。
水濤涌，遏飛舟
。千山斜照投
。
景光迷淡素風柔。劫塵沮抗喉
。
《阮郎歸 無題》作者:韓君孝江波煙裊水悠悠
，凋零蘆葦羞。
夕陽斜照白沙洲
，一河兩岸秋
。
寒露冷，玉蟬休
。玄空掛玉勾
。
銀輝傾瀉滿江樓，夜來獨自愁
。
阮郎歸·南園春半踏青時原文|翻譯|賞析_原文作者簡介
阮郎歸·南園春半踏青時 [作者] 歐陽修 ? [朝代] 宋代
南園春半踏青時
，風和聞馬嘶。
青梅如豆柳如眉
，日長蝴蝶飛
。
花露重
，草煙低，人家簾幕垂
。
秋千慵困解羅衣
，畫堂雙燕歸。
標簽: 春游 婦女 詞 場景 人物
《阮郎歸·南園春半踏青時》譯文風和日麗
，馬嘶聲聲
，可以想踏青上車馬來往之景，青梅結子如豆
，柳葉舒展如眉
，日長氣暖， 蝴蝶翩翩
，大自然中的生命都處在蓬勃之中
。踏青過后，又蕩秋千
，不覺慵困
，遂解羅衫小憩，只見堂屋前雙燕飛歸
。
《阮郎歸·南園春半踏青時》注釋①日長：春分之后
，白晝漸長?div id="m50uktp" class="box-center"> ！洞呵锓甭丁罚骸按悍终?div id="m50uktp" class="box-center"> ，陰陽相半也。故晝夜均而寒暑平
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！?br>②慵困：懶散困乏。
③歸：回歸
，回來
。
《阮郎歸·南園春半踏青時》賞析此詞描寫 *** 因游春有感而憶所思的無可排遣之情。首句點明時序：芳春過半
，踏青游賞
，戲罷秋千
。由動境而歸靜境
，寫其季節(jié)天色之氣氛，閨閣深居之感受
，讀來宛如親歷
。
次句“風和聞馬嘶”五字為一篇關鍵，雖用筆閑淡
，不揚不厲
，而造境傳神
，常人難及?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！奥勸R嘶”之寶馬振鬣長嘶
，成為古人游春這一良辰美景之一種不可或缺的意象。時節(jié)已近暮春
，青梅結子
，小雖如豆，已過花時
，柳盡舒青
，如眉剪黛；而日長氣暖
，蝴蝶不知從何而至
，翩翩于花間草際，好一幅鬧春圖畫
?div id="4qifd00" class="flower right">
！暗w”以一動作點活了暮春之景。
過片“人家簾幕垂”極寫靜境
。而“花露重
，草煙低”，正與寫靜有關：花覺其露重欲滴
，草見其煙伏不浮
，正是極靜之物境心境下。
“秋千”句是寫靜至精微處
，再以動態(tài)一為襯染
，然亦虛筆，而非實義
。出秋千
，寫戲罷秋千，只覺慵困
，解衣小憩
，已是歸來之后。既歸畫堂
，忽有雙燕
，亦似春游方罷，相繼歸來
。不說人歸
，只說燕歸，以燕襯。人
，物人一也
，不可分辨。然而燕歸來
，可知天色近晚
，由此一切動態(tài)，悉歸靜境
。結以燕歸
，又遙與開篇馬嘶相呼應。于是春景芳情
，渾然莫辯
。
前人謂“馮詞如古蕃錦，如周
、秦寶鼎彝
，琳瑯滿目，美不勝收”
。此詞寫仲春景色
，豆梅絲柳，日長蝶飛
，花露草煙
，秋千慵困，畫梁雙燕
，令人目不暇接
。而人物踏青時的心情，則僅于“慵困”
、“雙燕棲”中略予點泄
，顯得雍容蘊藉。
《阮郎歸·南園春半踏青時》作者歐陽修簡介歐陽修（1007－1072）
，字永叔
，號醉翁、六一居士
，漢族
，吉州永豐（今江西省吉安市永豐縣）人，北宋文學家
、史學家
，且在政治上負有盛名。因吉州原屬廬陵郡
，以“廬陵歐陽修”自居
。諡號文忠
，世稱歐陽文忠公
。后人又將其與韓愈
、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。與韓愈
、柳宗元
、蘇軾、蘇洵
、蘇轍（三蘇）王安石
、曾鞏被世人稱為“唐宋散文八大家”。歐陽修幼年喪父
，在寡母撫育下讀書
。宋仁宗天圣八年（1030年）中進士，初任西京留守推官
，與尹洙
、梅堯臣交游，以詩唱和
。后入朝任館閣?div id="d48novz" class="flower left">
？保瑲W陽修因事遭貶
，他指責諫官高若訥
，被貶為夷陵縣令，轉乾德縣令
，又復任館閣?div id="d48novz" class="flower left">
？保M集賢校理
、知諫院
，任龍圖閣直學士、河北都轉運使
，因事降知滁州
，又知揚州、潁州
、開封府
，后以翰林學士知貢舉，拜樞密副使
、參知政事
、刑部尚書、兵部尚書等
，以太子少師退歸
，贈太子太師。歐陽修是北宋詩文革新運動的領袖，繼承并發(fā)展了韓愈的古文理論
，主張文以明道
，反對“棄百事不關于心”（《答吳充秀才書》），主張文以致用
，反對“舍近取遠”（《與張秀才第二書》）
，強調文道結合，二者并重
，提介平易自然之文
，反對浮艷華靡的文風。其散文《朋黨論》
、《與高司諫書》
、《新五代史·伶官傳序》等政論、史論
，或針砭時弊
，或以古鑒今，其《醉翁亭記》
、《秋聲賦》等抒情散文
，或寄情山水，或借景抒情
，平易流暢
、委婉曲折。（概述圖片來源：）
歐陽修的其它作品○ 醉翁亭記
○ 生查子·元夕
○ 蝶戀花·庭院深深深幾許
○ 畫眉鳥
○ 玉樓春·尊前擬把歸期說
○ 歐陽修更多作品
《阮郎歸》全文賞析
《阮郎歸》有二
，均屬南曲南呂宮
。其一字句格律與詞牌同，但多僅用其前半闋或后半闋
，用作引子;其一與詞牌不同
，用作過曲。接下來
，我為您介紹了《阮郎歸》全文賞析
，歡迎欣賞與借鑒。
原文：
綠槐高柳咽新蟬
，薰風初入弦
。碧紗窗下水沉(亦寫作“水沈”)煙，棋聲驚晝眠
。
微雨過
，小荷翻，榴花開欲然
。玉盆纖手弄清泉
，瓊珠碎卻圓
。
全文賞析：
這首詞寫的是初夏時節(jié)的閨閣生活，采用從反面落筆的手法
，上片寫靜美
，而從聽覺入手，以聲響狀環(huán)境之寂;下片寫動美
，卻從視覺落筆
，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機
。整首詞淡雅清新而又富于生活情趣
。
上片寫初夏已悄悄來到一個少女的身邊?div id="jfovm50" class="index-wrap">！熬G槐高柳咽新蟬”
，都是具有初夏特征的景物：枝葉繁茂的槐樹，高大的柳樹
，還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇
，一片陰涼幽靜的庭院環(huán)境?div id="jfovm50" class="index-wrap">！把L初入弦”
，又是初夏的氣候特征。熏風
，就是暖和的南風
。古人對這種助長萬物的風曾寫有《南風》歌大加贊頌：“南風之熏兮，可以解吾民之慍兮
。南風之時兮
，可以阜吾民之財兮?div id="jfovm50" class="index-wrap">！睋?jù)《禮記·樂記》載：“昔者
，舜作五弦之琴以歌《南風》?div id="m50uktp" class="box-center"> ！币饧从菟刺刂莆逑仪贋椤赌巷L》伴奏
。這里的“熏風初入弦”，是說《南風》之歌又要開始入管弦被人歌唱
，以喻南風初起
。
由于以上所寫的景物分別訴諸于視覺(綠槐、高柳)
、聽覺(咽新蟬)和觸覺(熏風)
，使初夏的到來具有一種立體感，鮮明而真切
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！氨碳喆跋滤翢?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，棋聲驚晝眠”，進入室內(nèi)描寫
。碧紗窗下的香爐中升騰著沉香(即水沉)的裊裊輕煙
。碧紗白煙相襯，不僅具有形象之美
，且有異香可聞
，顯得幽靜閑雅。這時傳來棋子著枰的響聲
，把正在午睡的女主人公驚醒
。蘇軾有《觀棋》四言詩，其序云：“獨游廬山白鶴觀
，觀中人皆闔戶晝寢
，獨聞棋聲于古松流水之間，意欣然喜之
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！痹娋溆性疲骸安宦勅寺暎瑫r聞落子
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！边@首詞和這首詩一樣，都是以棋聲烘托環(huán)境的幽靜
。而棋聲能“驚”她的晝眠
，讀者可以想象，在這么靜的環(huán)境中
，她大概已經(jīng)睡足
，所以丁丁的落子聲便會把她驚醒。醒來不覺得余倦未消
，心中沒有不快
，可見首夏清和天氣之宜人。
下片寫這個少女夢醒來以后
，盡情地領略和享受初夏時節(jié)的自然風光
。歇拍二句，寫弄水葉面
，瓊珠碎而復圓
，更覺清新可愛?div id="m50uktp" class="box-center"> ！拔⒂赀^
、小荷翻，榴花開欲燃”
，又是另一番園池夏景
。小荷初長成
，小而嬌嫩，一陣細雨過去
，輕風把荷葉翻轉;石榴花色本鮮紅
，經(jīng)雨一洗，更是紅得像火焰
。這生機
，這秀色，大概使這位少女陶醉了
，于是出現(xiàn)了又一個生動的場面：“玉盆纖手弄清泉
，瓊珠碎卻圓?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！边@位女主人公索性端著漂亮的瓷盆到清池邊玩水
。水花散濺到荷葉上
，像珍珠那樣圓潤晶亮
。可以想見
，此時此刻這位少女的心情也恰如這飛珠濺玉的水花一樣
，喜悅，興奮
，不能自持
。
在蘇軾之前，寫女性的閨情詞
，總離不開相思
、孤悶、疏慵
、倦怠
、種種弱質愁情，可是蘇軾在這里寫的閨情卻不是這樣
。女主人公單純
、天真、無憂無慮
，不害單相思
，困了就睡，醒了就去貪賞風景
，撥弄清泉
。她熱愛生活，熱愛自然
，愿把自已融化在大自然的美色之中
。這是一種健康的女性美
，與初夏的勃勃生機構成一種和諧的情調。蘇軾的此種詞作
，無疑給詞壇
，尤其是給閨情詞，注入了一股甜美的清泉
。
描寫是這首詞的主要表現(xiàn)方法
。它注意景物的描寫、環(huán)境描寫與人物描寫的交叉運用
，從而獲得了很好的藝術效果
。上片由綠槐、高柳
、鳴蟬
、南風等景物描寫與碧紗窗、香煙
、棋聲等環(huán)境描寫
，以及午夢初醒的人物描寫共同構成一幅有聲有色的.初夏閨情圖。下片又以微雨
、小荷
、榴花等景物描寫與洗弄清泉的人物描寫結合，構成一幅活潑自然的庭園野趣圖
，女主人公的形象卓立其間
。同時他還注意了動態(tài)描寫，且不說“棋聲驚晝眠”
、“玉盆纖手弄清泉”的人物活動
，就是景物也呈現(xiàn)出某種動感。小荷為微雨而翻動
，可以想見它的迎風搖曳之姿
。榴花本是靜物，但用了一個“燃”字
，又使它仿佛動了起來
。這些動態(tài)描寫對活躍氣氛，豐富畫面無疑起了有益的作用
。此詞景中含情
，將眾多的景物以情緯之，故散而不亂
，給人以整體感
。
作者善于抓住細微的心理感受并在無形中將客觀環(huán)境的細微變化加以對比，通過景物描寫
、環(huán)境描寫
，構成一幅活潑自然的庭園野趣
，并在其中寄寓女主人公的單純、天真和對自然
、對生活的熱愛
。詞中的少女形象，與一般閨情詞中疏慵倦怠
、孤悶愁苦的女性形象截然不同
，充滿了美好清新的勃勃生機和青春氣息，給人以耳目一新的感覺
。作品中活潑健康的少女形象
，與初夏時節(jié)富有生氣的景物、環(huán)境
，構成了一種和諧
、清麗、靈動的情調
，令人流連忘返
。
阮郎歸（做姜堯章體）原文_翻譯及賞析
粉香吹暖透單衣。金泥雙鳳飛
。間來花下立多時
。春風酒醒遲。桃葉曲
，柳枝詞。芳心空自知
。湘皋月冷佩聲微
。雁歸人不歸?div id="d48novz" class="flower left">
！未S升《阮郎歸（做姜堯章體）》 阮郎歸（做姜堯章體）粉香吹暖透單衣
。金泥雙鳳飛。間來花下立多時
。春風酒醒遲
。
桃葉曲，柳枝詞
。芳心空自知
。湘皋月冷佩聲微。雁歸人不歸
。黃升（生卒年不詳）字叔旸
，號玉林，又號花庵詞客
，建安（今屬福建建甌）人
。不事科舉
，性喜吟詠。以詩受知于游九功
，與魏慶之相酬唱
。著有《散花庵詞》，編有《絕妙詞選》二十卷
，分上下兩部份
，上部為《唐宋諸賢絕妙詞選》，十卷
；下部為《中興以來絕妙詞選》
，十卷。附詞大小傳及評語
，為宋人詞選之善本
。后人統(tǒng)稱《花庵詞選》。黃升
背人西去一鶯啼
。拍手還驚百知飛
。淺雨微寒春有思，宿妝殘酒欲忺時
。浪起蒲茸暖
，翡翠風來柳絮低。故遣蒼頭尋杏子
，憑肩小語只心知
。——宋代·彭元遜《瑞鷓鴣》瑞鷓鴣
背人西去一鶯啼
。拍手還驚百知飛
。淺雨微寒春有思，宿妝殘酒欲忺時
。 ?浪起蒲茸暖
，翡翠風來柳絮低。故遣蒼頭尋杏子
，憑肩小語只心知
。家法從來師靜治，趙張高掩前蹤
。清才八斗繼宗風
。年年正月尾，桃李滿城中
。已把長江成九醞
，請將太白浮公。更移春檻向房櫳。有花雖解語
，莫負錦薰籠
。——宋代·王阜民《臨江仙》臨江仙
家法從來師靜治
，趙張高掩前蹤
。清才八斗繼宗風。年年正月尾
，桃李滿城中
。已把長江成九醞，請將太白浮公
。更移春檻向房櫳
。有花雖解語，莫負錦薰籠
。畫舸西泠路
，占柳陰花影，芳意如織
。小楫沖波
，度曲塵扇底，粉香簾隙
。岸轉斜陽隔
。又過盡、別船簫笛
。傍斷橋
、翠繞紅圍，相對半篙晴色
。頃刻
。千山暮碧。向沽酒樓前
，猶擊金勒。乘月歸來
，正梨花夜縞
，海棠煙冪。院宇明寒食
。醉乍醒
、一庭春寂。任滿身
、露濕東風
，欲眠未得。——宋代·施岳《曲游春（清明湖上）》曲游春（清明湖上）
畫舸西泠路
，占柳陰花影
，芳意如織。小楫沖波
，度曲塵扇底
，粉香簾隙。岸轉斜陽隔
。又過盡
、別船簫笛。傍斷橋
、翠繞紅圍
，相對半篙晴色。
頃刻
。千山暮碧
。向沽酒樓前，猶擊金勒
。乘月歸來
，正梨花夜縞，海棠煙冪
。院宇明寒食
。醉乍醒、一庭春寂
。任滿身
、露濕東風，欲眠未得
。
歐陽修《阮郎歸》原文及翻譯賞析
阮郎歸原文：劉郎何日是來時
