千年宋詞，醉了這春夏秋冬的時(shí)光

春

望江南·超然臺(tái)作 /蘇軾春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。

試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花。

煙雨暗千家。

寒食后，酒醒卻咨嗟。

休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶。

詩(shī)酒趁年華。

玉樓春·春恨/晏殊綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去。

樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。

無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷。

天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。

如夢(mèng)令·春景/秦觀鶯嘴啄花紅溜，燕尾點(diǎn)波綠皺。

指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。

依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。

夏

西江月·夜行黃沙道中 /辛棄疾明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。

稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。

七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。

舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪頭忽見(jiàn)。

浣溪沙 /晏殊玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。

晚來(lái)妝面勝荷花。

鬢亸欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。

一場(chǎng)春夢(mèng)日西斜。

臨江仙/歐陽(yáng)修柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。

小樓西角斷虹明。

闌干倚處，待得月華生。

燕子飛來(lái)窺畫(huà)棟，玉鉤垂下簾旌。

涼波不動(dòng)簟紋平。

水精雙枕，傍有墮釵橫。

秋

蘇幕遮·懷舊 /范仲淹碧云天，黃葉地。

秋色連波，波上寒煙翠。

山映斜陽(yáng)天接水。

芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思。

夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。

明月樓高休獨(dú)倚。

酒入愁腸，化作相思淚。

鷓鴣天 /李清照寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。

酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。

秋已盡，日猶長(zhǎng)，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。

不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。

玉樓春 /歐陽(yáng)修

別后不知君遠(yuǎn)近。觸目凄涼多少悶。

漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書(shū)，水闊魚(yú)沉何處問(wèn)。

夜深風(fēng)竹敲秋韻。萬(wàn)葉千聲皆是恨。

故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼。

冬

踏莎行 /呂本中雪似梅花，梅花似雪。

似和不似都奇絕。

惱人風(fēng)味阿誰(shuí)知

請(qǐng)君問(wèn)取南樓月。

記得去年，探梅時(shí)節(jié)。

老來(lái)舊事無(wú)人說(shuō)。

為誰(shuí)醉倒為誰(shuí)醒

到今猶恨輕離別。

菩薩蠻·梅雪 /周邦彥銀河宛轉(zhuǎn)三千曲。浴鳧飛鷺澄波綠。

何處是歸舟。夕陽(yáng)江上樓。

天憎梅浪發(fā)。故下封枝雪。

深院卷簾看。應(yīng)憐江上寒。

南鄉(xiāng)子·冬夜 /黃升萬(wàn)籟寂無(wú)聲。衾鐵棱棱近五更。

香斷燈昏吟未穩(wěn)，凄清。

只有霜華伴月明。

應(yīng)是夜寒凝。惱得梅花睡不成。

我念梅花花念我，關(guān)情。

起看清冰滿玉瓶。

宋詞的介紹

詞，起源于隋，發(fā)軔于唐，歷五代，極盛于兩宋。宋詞乃詞中經(jīng)典，由小令到中長(zhǎng)調(diào)，可謂流派紛陳，風(fēng)格各異。

北宋前期，詞壇上呈現(xiàn)著貴族詞與市民詞雅詞與俚詞，小令與長(zhǎng)調(diào)雙峰對(duì)峙，二水分流的局面。貴族詞的代表人物是懸殊、歐陽(yáng)修。它們都官至宰輔大臣，詞作側(cè)重于反映；士大夫階層閑適自得的生活以及流連光景、感傷時(shí)序的情懷，詞調(diào)以小令為主。詞風(fēng)邁似南唐馮延已，辭筆清麗，氣度閑雅。市民詞的代表人物是柳永。其詞作的描繪都市風(fēng)光，傳寫(xiě)坊曲歡愛(ài)，抒發(fā)羈旅情懷。“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！比谇橛诰埃嫱悬c(diǎn)染，柳永將情侶分手時(shí)極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動(dòng)描寫(xiě)得淋淳盡致?！芭瓭硭靿q無(wú)涯。市列珠，戶盈羅琦，競(jìng)豪奢?！睂?xiě)怒濤如雪，境界雄渾。又再現(xiàn)出北宋初年杭州的市井風(fēng)情。

宋詞至于柳永，完成了第一次轉(zhuǎn)變，即詞體形式的解放。宋詞的第二次轉(zhuǎn)變，就是“豪放派”的興起。

“豪放派”的發(fā)韌之始，應(yīng)該是范仲淹。他所作的'邊塞詞寫(xiě)邊塞風(fēng)光、軍旅生活。北宋后期，王安石在創(chuàng)造上一方面學(xué)武范仲淹，另一方面又向詞須合樂(lè)的世俗發(fā)起了挑戰(zhàn)?！昂婪排伞钡拇砣宋锬颂K軾。他以灑脫曠達(dá)之氣入詞，對(duì)詞體的內(nèi)容大膽革新。他的詞里懷古傷今，論史談玄，抒愛(ài)國(guó)之志，敘師友之誼，寫(xiě)田園風(fēng)物，記遨游情態(tài)……真正做到了“無(wú)意不可入，無(wú)事不可言。“

“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。”滾滾東流的長(zhǎng)江，浩瀚壯闊，無(wú)邊無(wú)際。蘇軾又由浩蕩大江想到千古人物，布置了一個(gè)極為廣闊而悠久的空間時(shí)間背景?！罢l(shuí)見(jiàn)幽入獨(dú)往來(lái)，飄渺孤鴻影?！庇靡粋€(gè)問(wèn)句將孤獨(dú)落寞的人推到前臺(tái)。蘇軾的詞充滿豪放之情，句句都表現(xiàn)出他的曠達(dá)與樂(lè)觀。

北宋晚期，詞壇的分野轉(zhuǎn)而表現(xiàn)為“婉約派”與“豪放派”的兩軍對(duì)峙。“豪放派”名家繼蘇軾之后有晁補(bǔ)亡和黃庭堅(jiān)，“婉約派”名家則有秦觀、周邦彥及賀鑄。

南宋前期，抗戰(zhàn)、北伐，使人們都不約而同地向“豪放派”聚集。寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)史實(shí)，抒豪情壯志?！芭l(fā)沖冠，憑處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈?！币皇住稘M江紅》英勇悲壯，高亢激越，唱出了千百年來(lái)愛(ài)國(guó)熱血之士精忠報(bào)國(guó)的英雄氣概。特別是：莫等閑，白了少年頭，空悲切“這句，作者以近乎直白的語(yǔ)言道出了趁年輕要努力作為的迫切心情。

婉約派代表李清照，詞作的深婉沉痛，離愁別恨與國(guó)破家亡、流離顛沛之甘撼人心魄?！盎ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”。開(kāi)頭一句展示了花落水流之景，同時(shí)也兼比興，喻青春易逝，光陰難駐，給人以“無(wú)可奈何花落去”之感?！耙环N相思，兩處閑愁”抒相思之苦，閑愁之深，同時(shí)又與下句“才下眉頭，卻上心頭”均為對(duì)偶句，相互映襯，相得益彰?！澳啦讳N(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！痹~人為情所傷，日漸憔悴，故以人比黃花。秋風(fēng)卷簾，相思的人兒倚門(mén)翹盼，其形容之?huà)扇?，其神態(tài)之?huà)趁?，令人遐想，撩人情思?br>
綜觀之，宋詞除了對(duì)離別相思、婚戀生活冶游狎邪、歌舞宴樂(lè)，都市風(fēng)情這類(lèi)帶有香艷倚麗色彩的內(nèi)容題材的表現(xiàn)之外，還從自然世界里的春夏秋冬、山川湖泊、風(fēng)花雪月、鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)、名勝古跡到社會(huì)人生中的風(fēng)土人情、社交友誼、官游羈旅、曠放閑逸、幽默謔趣，從鄉(xiāng)村風(fēng)物到宮廷幽秘到邊塞軍旅，從歷史時(shí)空到夢(mèng)幻天地到藝術(shù)世界，美不勝收，膾炙人口。

杜康釀的酒（歌詞）

杜康釀的酒（歌詞）

作詞王雅杰

一縷清香 一壺好酒

釀醉了春夏秋冬

釀美了海角天涯

憂愁苦惱都在酒香中融化

親情友情都在酒香中升華

??！杜康釀的酒

讓人間幾千年沉醉

山更風(fēng)流 水更豪邁

忘也忘不掉

酒品似人醇香厚

一輪彎月 一壺好酒

釀醉了唐詩(shī)宋詞

釀美了塵土風(fēng)沙

文人墨客都在酒香中風(fēng)雅

英雄豪杰都在酒香中揮灑

啊！杜康釀的酒

讓天地幾千年留香

多么神奇 多么瑰麗

喝也喝不夠

酒香似愛(ài)清常有

宋詞十二釵

晏殊——元春

晏殊號(hào)稱(chēng)“北宋倚聲家之祖”，元春則是大觀園的創(chuàng)建者和命名人。一個(gè)是立身朝堂的太平宰相，一個(gè)是才選鳳藻的椒房貴寵，有道是三春爭(zhēng)及初春景”，在小園香徑，天仙福地面前，所有凡世的一切都無(wú)一例外成了寒酸的乞兒相。他的平淡纖弱他的細(xì)巧單薄都無(wú)可指摘，要的是他開(kāi)辟了一段歷史，如同在高天大地之間抖落一匹華麗的錦繡，無(wú)數(shù)的長(zhǎng)歌長(zhǎng)嘯無(wú)數(shù)的云卷云舒，將要從他開(kāi)始。這樣看來(lái)，他的作用實(shí)在很像兀立在天際為大觀園命名的貴妃賈元春。他沒(méi)有預(yù)測(cè)出他開(kāi)辟的這段美麗絕倫的歷史的結(jié)局，賈元春也沒(méi)有。他只能恍恍惚惚拋下一句“當(dāng)時(shí)共我賞花人，點(diǎn)檢如今無(wú)一半”，就在青杏園林里半醒半醉地倒進(jìn)歌女懷中，認(rèn)一認(rèn)簾幕間似曾相識(shí)的歸燕。

歐陽(yáng)修——薛寶釵

我同時(shí)在宋人的長(zhǎng)短句和紅樓的女兒魂中找到了兩位溫柔敦厚，雍容雅正的道學(xué)家，這就是六一公與蘅蕪君。薛寶釵會(huì)不語(yǔ)亭亭地默念“淡極始知花更艷”，而歐陽(yáng)修也只會(huì)讓他的女主人公在庭院深深，簾幕重重，楊柳堆煙之中，“思無(wú)邪”地唱著懷念浪子丈夫的歌辭。他們是各自所屬的歷史長(zhǎng)歌中的一個(gè)凝重低沉的音符，莊重端方地緩緩行走于世間，由心至身地虔誠(chéng)扮演著真君子與女賢人。不過(guò)，藏在君子與賢婦心靈深處的春夢(mèng)有時(shí)也會(huì)復(fù)蘇。正像六一公會(huì)讓他的賢妻良母嬌嗔地笑問(wèn)雙鴛鴦字怎生書(shū)，寶姐姐也會(huì)在滴翠亭的花叢中羅袖翩飛去追逐一只彩蝶。不知這是一個(gè)奇跡，還是一種必然。

晏幾道——巧姐

小晏的真正悲劇在于，他無(wú)論是性格還是詞風(fēng)都走不出乃父的陰影。他與生俱來(lái)的婉麗纖秀注定了他只能是他父親的孩子，正像那個(gè)一生一世走不出上一輩紅樓女兒的影子，無(wú)法形成自己個(gè)性的小女孩巧姐。他只能一如既往地踏著他父親的足跡，唱著他的楊柳樓心月與桃花扇底風(fēng)，以自己的陪襯給后世的史書(shū)留一個(gè)“二晏”的美名。巧合的是，小晏和巧姐連身世都很像。一樣的出身名門(mén)家道中落，一樣的生于富貴長(zhǎng)于貧賤，往日繁華根本不堪回首，曾照彩云歸的明月如今照見(jiàn)的只有落魄之人。他只有惆悵地憶著心字羅衣的小萍，立盡了落紅滿地等殘了夢(mèng)后樓臺(tái)，在酒醒之后踉踉蹌蹌踏著滿路楊花，去尋舊日的謝橋?！苷一厥裁?？

柳永——鳳姐

很難想象整個(gè)大宋詞壇上少了這么一位專(zhuān)寫(xiě)流行歌辭的市民詞人會(huì)有多么寂寞，那等于是大觀園少了伶牙俐齒的鳳辣子。那市列珠璣，戶盈羅綺的令人迷戀的都市生活從他的筆下光彩奪目地噴涌而出，活脫脫就是彩繡輝煌恍若神妃仙子的王熙鳳立在了面前。柳永之俚俗天下聞名，那近于隨口而出的“免使年少光陰虛過(guò)”“正恁凝愁”與鳳姐的名句“一夜北風(fēng)緊”相映成趣，正不知孰雅孰俗？其實(shí)，就連柳永的一身潑皮破落戶勁頭也堪與王熙鳳試比高?？匆豢椿实蹖⑺倪M(jìn)士功名黜退以后他的態(tài)度就知道了：你要我“且去淺斟低唱”，我便“奉旨填詞”！柳永和鳳姐都是這樣一種人：他們并不怎么風(fēng)雅卻不缺少真性情，帶著滿腔俗氣一身傲骨依然瀟灑穿行于世，灑爽風(fēng)流如萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅。

蘇軾——史湘云

上下兩宋三百余載，堪稱(chēng)真名士的只有蘇東坡一人——這個(gè)豪爽得可敬可愛(ài)，天真得半分心機(jī)也無(wú)的老人。如果讓他在大觀園的女兒世界中尋一真知己，他的答案一定是史湘云，是那個(gè)“英豪大度寬宏量”的枕霞舊友。雪芹先生吟詠湘云時(shí)，偏偏用了東坡的“只恐夜深花睡去”，難道只是個(gè)巧合？出獵平岡挽雕弓射天狼也可，琉璃世界烤鹿肉聯(lián)雪詩(shī)也可，倦了便一頭倒入香霧空蒙的海棠花瓣中醉眠一晌，醒后所見(jiàn)是“縹緲孤鴻影”還是“寒塘度鶴影”又有什么關(guān)系？要就要那份磊落疏狂，要就要這份曠達(dá)高遠(yuǎn)。從某種意義上說(shuō)，無(wú)論是東坡學(xué)士還是枕霞舊友都是天地豪情所鐘的真奇人，澄澈如水晶坦蕩如大江，淡然地一個(gè)微笑，小舟從此逝，在各自的人生里傳唱著逆旅行人的謎題。

秦觀——迎春

這是一位柔婉如無(wú)力薔薇臥曉枝的詞人。正因?yàn)樗w細(xì)正因?yàn)樗崛?，總讓人覺(jué)得很有些危險(xiǎn)，仿佛是那位溫柔沉默的紫菱洲主人賈迎春小姐，天生就是嗜血的中山狼們的食物。他只是個(gè)純粹的詞人，只愿意躲在輕煙小樓里唱他的飛紅萬(wàn)點(diǎn)唱他的纖云弄巧，當(dāng)中山狼的利齒逼近時(shí)，他只會(huì)大睜著一雙黑白分明，美麗如嬰孩的眼睛，恐怖而迷惘。他被狂暴的旋風(fēng)裹挾著趕到了郴州又趕到了雷州，可他并不是個(gè)英雄，發(fā)不出他的老師蘇東坡那樣的英雄末路之嘆。他只有帶著襟袖上一行行啼痕，獨(dú)自凄涼人不問(wèn)地徘徊在中山狼爪下做著夢(mèng)，夢(mèng)里有他的自在飛花與無(wú)邊絲雨。柔弱的秦少游與懦弱的賈迎春都沒(méi)有做錯(cuò)什么，他們沒(méi)有傷害過(guò)任何人，為什么不能放過(guò)他們？他們不幸降生在這個(gè)充滿中山狼的世界上，這才是一個(gè)滴著血和淚的真正錯(cuò)誤。

周邦彥——李紈

我把周邦彥的詞稱(chēng)為“寡婦詞”，倒并不是因?yàn)樗救说纳钕窆褘D。實(shí)際上，他的生活是頗有幾分輕狂放浪之處的，在史書(shū)里還留下了個(gè)“周旨蕩”這么個(gè)不雅的評(píng)價(jià)?！贿^(guò)，李紈的生活就真是那么死灰槁木般的清苦自守么？至少她還可以用“稻香老農(nóng)”的別號(hào)和紅樓姐妹們興趣盎然地開(kāi)開(kāi)筆會(huì)，是不是？周詞堪稱(chēng)“寡婦詞”的真正原因是其精密規(guī)范的格律。與奔放張狂如關(guān)西大漢的蘇詞相比，周詞的嚴(yán)整精工確實(shí)像極了‘目不敢斜視，耳不敢亂聽(tīng)，規(guī)行矩步“的守節(jié)寡婦。與其說(shuō)他是個(gè)詞人，還不如說(shuō)他是把尺子，這個(gè)絕無(wú)一絲圣賢氣的詞中老杜，以他嚴(yán)密整飭的格律和婉麗卻并不動(dòng)人的句子，在他的時(shí)代豎起了一座高山，讓此后所有精于格律的詞家都走不出他的陰影。這就像稻香老農(nóng)李宮裁，自己不太會(huì)作詩(shī)，卻嚴(yán)格地以她的標(biāo)準(zhǔn)判斷別人的詩(shī)的好壞。是不是有些不公平？

李清照——林黛玉

莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦！
此情此景，世間唯易安居士，瀟湘妃子二人當(dāng)之無(wú)愧。
這是兩個(gè)凄美優(yōu)雅得讓天下須眉濁物無(wú)地自容的奇女子。她們的存在本身就是一段凝固而又流蕩的舊夢(mèng)新愁。誰(shuí)會(huì)為綠肥紅瘦的雨后海棠嘆惋流淚？誰(shuí)會(huì)乘風(fēng)隨花飛到天盡頭去尋找香丘？只有這樣姣花照水弱柳扶風(fēng)般的人物才配。有淚向西風(fēng)飄灑，有情向夢(mèng)中追尋，她們是生生世世活在夢(mèng)境中的仙子！易安之淚，灑給梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴；瀟湘之淚，灑向花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰(shuí)憐？——這兩行淚，悠悠流過(guò)千年，流盡了春夏秋冬歲月輪回，浸老了紅顏也灑出無(wú)數(shù)清詞麗句。她們都是各自所屬的那段歷史中真正的水做的骨肉，歷史也正因?yàn)橛辛怂齻儾鸥用利惽屐`，光可鑒人。

辛棄疾——探春

一個(gè)是把吳鉤看了，欄桿拍遍，何人會(huì)，登臨意？一個(gè)是才自清明志自高，生于末世偏運(yùn)消！兩個(gè)人都是英雄，但都是被不幸的命運(yùn)隨意撥弄著的英雄。這一個(gè)金戈鐵馬，旌旗萬(wàn)夫，闖過(guò)鼓角連營(yíng)闖過(guò)鐵血風(fēng)煙，字字句句都寫(xiě)滿壯士悲歌未徹的激情飛揚(yáng)；那一個(gè)文采精華，志存高遠(yuǎn)，興利除宿弊的殺伐決斷讓鳳辣子都暗嘆弗如，為自己留下了“鎮(zhèn)山太歲“那響當(dāng)當(dāng)?shù)木b號(hào)。英雄的不幸，莫過(guò)于生存在一個(gè)充斥著平庸的世界上。當(dāng)白發(fā)已生廉頗老矣的稼軒以萬(wàn)字平戎策換取東家種樹(shù)書(shū)的時(shí)候，當(dāng)千里東風(fēng)一去不返的蕉客向天涯呼喊著奴去也，莫牽連的時(shí)候，我們感受到的不是悲哀，而是震撼。這里同樣有淚可灑，灑去的是英雄的血淚；這里同樣有魂可招，招回的是豪杰的怨魂。相伴著淚這魂的，唯有海雨天風(fēng)。

姜夔——妙玉

清冷孤寂的白石道人，在樂(lè)為琴，在花為梅，在紅樓女兒則唯檻外人。姜夔是一樹(shù)無(wú)言的寒梅，苔枝綴玉，香冷瑤席，幽幽地憶著江南的夜雪，無(wú)聲無(wú)息伴著同樣孤獨(dú)的月下吹笛人。妙玉也是一樹(shù)無(wú)言的紅梅，空對(duì)著青燈古佛，辜負(fù)了紅樓春色，冷艷肌骨的一縷茶香，凍住了美麗的生命。這樣的冷傲，為世人所畏；這樣的高潔，更為俗世同嫌。因此，無(wú)論是白石還是妙玉都只能是孤獨(dú)徘徊于天地間的幽靈，弄玉龍笛以吟愁，掃梅花雪以烹茶，把自己的真魂魄嚴(yán)嚴(yán)地裹進(jìn)寒冰，隔絕了一切俗人的窺視，再?gòu)哪凉谋庵?，流出幽咽的旋律。莫云白石冷，豈知櫳翠庵中，有更冷于道人者？——二十四橋年年紅藥，蘆雪庵間樹(shù)樹(shù)落霞，是為他們而生，還是在等候他們歸來(lái)？

吳文英——秦可卿

夢(mèng)窗如他的別號(hào)一樣，是個(gè)頗具神秘色彩的人物。神秘之中又兼具華美艷冶的意味。這座拆不開(kāi)看不透的七寶樓臺(tái)，光華絢爛得如一個(gè)迷——可卿不也是個(gè)謎？在嫩寒鎖夢(mèng)芳?xì)庖u人的深閨里伴著她的紗衾鸞枕連珠帳，寂寞無(wú)限而又綺麗無(wú)限的擅風(fēng)情秉月貌。她的美，不是畫(huà)梁春盡落香塵的曖昧，而是那一屋錦繡輝煌嫣紅水綠的裝飾，還有那摸不著看不透的情。吳文英也是。繁密也罷堆砌也罷零亂也罷，這繁密零亂堆砌在一起就是流紅千浪膩水花腥，是啼鶯曉夢(mèng)是凝扇歌塵。一張華艷絕倫的錦緞隨意委棄于地，它這樣就不美嗎？秦可卿是紅樓女子中最為神秘模糊的人物，神秘得連她的死因都不敢公開(kāi)。夢(mèng)窗也一樣。從那座七寶樓臺(tái)的光芒會(huì)照見(jiàn)怎樣一個(gè)靈魂？恐怕沒(méi)人能說(shuō)清，但這并不重要，重要的是可卿仍一如既往歌著她的情天情海幻情深，而夢(mèng)窗上琴臺(tái)去之時(shí)，正值秋與云平。

王忻孫——惜春

如果說(shuō)元春是大觀園的創(chuàng)立者，那么惜春就是最后一個(gè)離開(kāi)大觀園的守靈人。前人開(kāi)創(chuàng)出的一段翻卷著無(wú)數(shù)飛花無(wú)盡煙雨的歷史，將要最后在這個(gè)劫后余生的守靈人手里，流成一闕悠長(zhǎng)無(wú)盡的挽歌。南宋的末世并不缺少詞人，但末世終究是末世。一切都即將結(jié)束一切都無(wú)可挽回，只有一群婉麗的詞人徘徊在歷史的廢墟上泣血長(zhǎng)歌，一個(gè)緇衣頓改昔年妝的少女徘徊在紅樓的廢墟里頓悟三生。這是惜春的宿命，也是王忻孫的宿命。千古盈虧休問(wèn)！這是一聲讖語(yǔ)般的呼喊。無(wú)論是一輪冷月下空嘆玉斧難磨金鏡未圓，還是滿地落花間默念夭桃杏蕊誰(shuí)把秋捱過(guò)，都沒(méi)有什么區(qū)別。所有的結(jié)局都無(wú)需詮釋。他們所能做的只有哀悼，枯型閱世對(duì)著飛鳥(niǎo)各投林后的一片白茫茫雪野，青燈古佛也罷云外山河也罷，唱出的總是最后的一段凄涼旋律。

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