《春光好》

《春光好 天漸暖時(shí)地還寒》作者:大宋宋春鎖天漸暖，地還寒，意纏綿。

喚醒四方云水，自悠閑。

紫燕舞時(shí)枝翠，黃鸝擾處花妍。

安得江山無限好，喜無前。

《春光好 家鄉(xiāng)美》作者:學(xué)信千山綠，百花芳。蝶蜂狂。

陣陣暖風(fēng)吹拂，誘人香。

萬里碧空云凈，金輝普照家鄉(xiāng)。

啼鳥聲聲音色妙，好春光。

《春光好 船長(zhǎng)答謝》作者:元寶巨輪快，大洋茫。海濤狂。

船長(zhǎng)今天答謝忙，晚餐長(zhǎng)。

花酒晶杯碰響，龍蝦特制成雙。

巧克力糕甜且軟，暖心腸。

《春光好 望春喜》作者:黎明-村姑鶯啼柳，葉青枝。軟風(fēng)吹。

正是新春日初暉，好芳時(shí)。

倚遍闌干盡看，花香蝶舞依依。

光影天長(zhǎng)人笑悅，望霞飛。

《春光好 憶除夕》作者:李曉慶暖意起，年轉(zhuǎn)濃。散春情！

樂哉今夕普天同，炮聲迎。

屠蘇頻賀新歲，春聯(lián)先換殘冬。

明日陽升春草綠，賴東風(fēng)！

《春光好 春》作者:那蘭曉霧散，日曈昽，雪悄融。

欣見寒梅花蕊紅，送春風(fēng)。

游賞青山綠水，行歡柳嫩草萌。

燕舞鶯歌如畫境，醉其中。

《春光好 春光好》作者:百花園春光好，霧迷消，喜眉梢。

新柳風(fēng)揚(yáng)輕點(diǎn)水，杏枝搖。

紫燕成對(duì)旋翱。

桃花艷、櫻蕊羞嬌。

紅杏臨墻添美景，客如潮。

《春光好 迎春閑吟》作者:尚善若水春何故，晚來遲。有誰知。

明月即然都笑我，太情癡。

何必還去尋梅，

教幽夢(mèng)，再惹相思。

應(yīng)與東風(fēng)拼醉到，忘年時(shí)。

《春光好 閑趣》作者:老聃寒梅傲，沁香幽。野鶯羞。

澗谷瀑斜溪石，影枝浮。

暗賞景清孤致，殘生永駐何求。

紅燭雞鳴煙縷裊，發(fā)搔頭。

《春光好 梅初蕊》作者:上善若水梅初蕊，雪凝香。好風(fēng)光。

又憶家山千里外，小軒窗。

一樹寒英疏影，鋪箋落墨芬芳。

踏雪吟梅曾幾度，立斜陽。

《春光好 無題》作者:馮西三條當(dāng)春立，卷春盤，已冬殘。

時(shí)令芽蔬醬脯鮮，咬聲連。

冰軟魚先覺悟，風(fēng)和雁欲歸還。

陽氣暗發(fā)催宿夢(mèng)，順天然。

（宋）歐陽炯的《春光好》的題。詳見描述

1 詩中突出了春天日光和煦、萬物欣欣向榮的特點(diǎn)，并使詩中描寫的物象有機(jī)的組合為一體，構(gòu)成一幅明麗和諧的春色圖。
這組小歌詞寫于后蜀廣政三年(940)《花間》結(jié)集、歐陽炯作序之后，所以不見于《花間集》，而為宋初人所編《尊前集》所收。這是一組專寫春日冶游的作品，從第五首“開宴錦江游爛熳”的提示以及“雞樹”、“鳳池”、“神京”、“玉兔宮”、“九衢”等字眼可知，它們是在多側(cè)面和全方位地展示成都春日的美妙風(fēng)光和賞心樂事。限于篇幅，這里僅舉第一首為例：
天初暖，日初長(zhǎng)。好春光。萬匯此時(shí)皆得意，競(jìng)芬芳。 筍迸苔錢嫩綠，花偎雪塢濃香。誰把金錢裁剪卻，掛斜陽？
錦江春光的確很美，唐代許多著名詩人如李白、杜甫、岑參、溫庭筠、薛濤等等在居留成都時(shí)都寫過不少頌揚(yáng)它的優(yōu)美詩章。歐陽炯作為一個(gè)生于斯、長(zhǎng)于斯并大半生仕宦于斯的本土詞人，更是憑自己對(duì)本土風(fēng)物的細(xì)膩而深切的感受，用自己摯愛鄉(xiāng)土的滿腔熱情，來歌詠錦江之春。因而這首詠調(diào)名本意的小詞，并不滿足于就題敷衍，泛寫一般人隨處可見的“春光”，而是對(duì)錦城初春的風(fēng)光作特寫。詞的上片寫對(duì)春光的總的印象，下片則寫特定環(huán)境的春景。成都四季分明，天初暖、日初長(zhǎng)時(shí)，大好春光即已遍布錦江，各種竹木花草競(jìng)斗芬芳。上片的描寫看似平常，實(shí)則表現(xiàn)出本土詞人對(duì)本土氣候和風(fēng)物特征的細(xì)膩而準(zhǔn)確的感受。因此一句“春光好”的贊頌，就不是泛指，而是特指成都春光了。下片更轉(zhuǎn)入對(duì)近景、小景的特寫，用園林春色來突顯成都春光之“好”——一場(chǎng)春雨之后，苔錢嫩綠，新筍初綻，雪塢花盛，濃香四溢……處處皆顯出熱鬧的春意。結(jié)尾處，詞人忽發(fā)奇想，要剪下金絲般的柳條，去掛住快要落山的夕陽，以便更久地欣賞這早春園林夕照的美景。寫到這里，詞人對(duì)本土風(fēng)物的熱愛之情已全部呈現(xiàn)出來。
2 .“迸”字突出了筍急于破土而出的沖勁和強(qiáng)勁的生命力。?！百恕弊钟脭M人手法，寫出了花的嬌美。

春光好 歐陽炯賞析

修詞采用比擬手法【賞析】

遲日江山麗，春風(fēng)花草香。 泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

杜甫的這首五絕，四句兩兩相對(duì)，平樸如話，因此有人認(rèn)為跟小孩子對(duì)對(duì)子沒有什么區(qū)別（參見《鶴林玉露》）。明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反駁說：“余曰：上二句兩間（指天地間）莫非生意，下二句見萬物莫不適性。豈不足以感發(fā)吾心之真樂乎？”王氏的意見是對(duì)的。此詩抓住景物特點(diǎn)寫春色，畫面優(yōu)美，格調(diào)柔和，很能引發(fā)讀者的喜春之情。 “遲日”，出自《詩經(jīng)·七月》：“春日遲遲?！贝禾旃庹諘r(shí)間漸長(zhǎng)，天氣趨暖，正所謂“天初暖，日初長(zhǎng)”（歐陽炯《春光好》）。詩人以“遲日”領(lǐng)起全篇，突出了春天日光和煦、萬物欣欣向榮的特點(diǎn)，并使詩中描寫的物象有機(jī)的組合為一體，構(gòu)成一幅明麗和諧的春色圖。你看：陽光普照，水碧山青，草木復(fù)蘇，萬象更新。清風(fēng)拂面，送來百花的芳香，帶來春草的清馨。河灘上，溪岸邊，冰雪融盡，泥土潮濕而松軟，燕子輕盈地飛來飛去，銜泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙溫，美麗多情的鴛鴦相依相偎，恬然靜睡，十分嬌慷可愛。燕子是侯鳥，詩人描寫它是有意突出春天的特征。前二句的“遲日”、“江山”、“春風(fēng)”、“花草”組成一幅粗線勾勒的大場(chǎng)景，并在句尾以“麗”、“香”突出詩人強(qiáng)烈的感覺；后二句則是工筆細(xì)描的特定畫面，既有燕子翩飛的動(dòng)態(tài)描繪，又有鴛鴦慵睡的靜態(tài)寫照。飛燕的繁忙蘊(yùn)含著春天的勃勃生機(jī)，鴛鴦的閑適則透出溫柔的春意，一動(dòng)一靜，相映成趣。而這一切全沐浴在煦暖的陽光下，和諧而優(yōu)美，確實(shí)給人以春光旖旎之感。 清人陶虞開稱杜甫筆法高妙，能“以詩為畫”（《說杜》），此詩可為印證。

但這首五絕之妙并不止于“以詩為畫”，詩人著意傳達(dá)的還是他感受到的柔和春意。如果說春日遲遲、江山秀麗、清風(fēng)徐徐、花草芬芳以及燕子、鴛鴦，都是詩人的視覺、觸覺（風(fēng)）、嗅覺所感，那么泥土之“融”、沙礫之“暖”，便不是五官的直接感覺了。只因?yàn)閷?duì)春天的陽光明麗、惠風(fēng)和暢、鳥語花香感受至深，詩人無須觸摸就能想象出泥土的松濕和沙礫的溫暖；而泥之融、沙之暖的體會(huì)又加深了對(duì)飛燕的輕盈、鴛鴦嬌慵的視覺印象，從而使詩人的整個(gè)身心都沉浸于柔美和諧和春意之中。 反復(fù)誦讀此詩，你也會(huì)有春不醉人人自醉的感覺。此詩的成功不但在于作者善于觀察物象，更在于作者善于體察物情。前人或謂杜甫這首詩“與兒童屬對(duì)何異”。無非譏其造語平淡，未在追奇獵怪上下功夫，殊不知，這正是功力老到之處。周紫芝《竹坡詩話》云：“作詩到平淡處，要似非力所能?！碧K軾也說：“大凡為文……漸老漸熟，乃造平淡?！边@兩句話用來評(píng)價(jià)杜甫這首五絕，至為恰當(dāng)。
【理解】：春天暖烘烘的太陽普照大地，山河一片秀麗景象，春風(fēng)吹送著初放的百花和茵茵芳草發(fā)出的芳香。凍土融化，土地濕潤(rùn)，燕子正繁忙地飛來飛去，銜泥筑巢，日麗沙暖，鴛鴦在溪邊的沙洲上靜睡不動(dòng)。

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