（續(xù)二）那么
，我也經(jīng)常說，如果只靠題材渲染、貶賣，來給自己找到立足點的所謂的文學，沒有在書寫上的自覺和深入思考的話，這其實是一種比較貧困的文學。用我的話說就是“大題材小形式”，這是貧困文學的一種標志
，沒有文學自身的自覺性，沒有文學自身的清醒的意識。在當代中國詩歌當中呢
，實際上，大家比較熟悉，都會談到，什么口語詩呀，口水詩呀，詩歌成了分行的散文呀
而我希望中國的詩歌
，經(jīng)歷了四十年的，從1978年的朦朧詩呀，等等的出現(xiàn)，到現(xiàn)在應該仍然保持著她思想的內(nèi)涵和她的形式之間，創(chuàng)造之間，那種良性的平衡，有一種良性的互動和互相的激發(fā)。這樣的話
，是我所期待看到的，擁有形式自覺的這樣一種詩歌創(chuàng)作。那么，其實，作為當代中國詩人，在座的各位詩人，是寫詩的，或者是喜歡詩歌的而中國古典詩歌
因為當代中文詩
有幾個朋友可以背出當代的中文詩
但是，為什么中國古詩有美學上的美感
有的時候，特別是在海外
比如說
（未完待續(xù)
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