古詩(shī)詞中的畫面感（意境）是如何塑造的 關(guān)鍵是這三點(diǎn)

我們讀古詩(shī)詞，越是具有畫面感的詩(shī)詞，越容易讓人產(chǎn)生代入感，使人身臨其境。比如讀王維的“獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯”，腦海中就會(huì)出現(xiàn)相應(yīng)的畫面：一個(gè)人在竹林里彈琴唱歌。同時(shí)我們能感受到詩(shī)詞之中的那種閑適與雅致。

又或者讀林逋的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，腦海中就會(huì)出現(xiàn)這樣的畫面：昏黃的月光之下，池塘上橫斜著幾枝梅花，微風(fēng)浮動(dòng)，似乎還能聞到梅花的香味。同時(shí)也能感受到梅花的那種疏俊清逸的風(fēng)骨。

越具有畫面感的詩(shī)詞，越讓人喜歡。這里的畫面感說(shuō)的深入一點(diǎn)，就是意境。許多詩(shī)詞勝在意境而流傳千古。林逋的這句就被稱為千古詠梅的絕唱。

那么，古詩(shī)詞的畫面感（意境）是如何塑造的呢？何以讓人一讀，腦海中就出現(xiàn)相應(yīng)的畫面，如同身臨其境切身感受作者當(dāng)時(shí)的心境呢？

古詩(shī)詞畫面感（意境）的塑造，這三點(diǎn)最關(guān)鍵：一、意象的運(yùn)用；二、色彩的運(yùn)用；三、動(dòng)詞以及形容詞的運(yùn)用；

一、意象的運(yùn)用。要塑造詩(shī)詞畫面感（意境），首先我們需要了解畫面感（意境）究竟是什么？

古詩(shī)詞中的畫面感（意境）與小說(shuō)不同，小說(shuō)情境的描寫主要在于烘托氛圍。詩(shī)詞之中畫面情景，除了烘托氛圍，還融入了作者的情感，所謂意境便是意與境的融合統(tǒng)一，也就是情與景相融的藝術(shù)境界。

意，即所要表達(dá)的情感；境，即當(dāng)時(shí)的一個(gè)環(huán)境、情境。無(wú)論古詩(shī)詞，還是現(xiàn)代詩(shī)歌，（畫面感）意境的塑造都需要意象。

而意象，就是蘊(yùn)含情感的對(duì)象。

古人表情達(dá)意，從不直接言說(shuō)，而是喜歡借助他物。于是被文人墨客借來(lái)表達(dá)情感的那些事物，在古詩(shī)詞中都有著既定的意蘊(yùn)。

如楊柳，因?yàn)橹C音“留”，便被經(jīng)常用來(lái)表達(dá)惜別之情，“晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山”、“昔我往矣，楊柳依依”，現(xiàn)代成語(yǔ)“依依惜別”之中的“依依”，便是楊柳細(xì)長(zhǎng)枝條隨風(fēng)舞動(dòng)的姿態(tài)。

又如月亮，常用來(lái)表達(dá)思鄉(xiāng)之情。李白的“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”、杜甫的“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”等，都是在借月亮表達(dá)思鄉(xiāng)之情。

還有落日、落花，用來(lái)表達(dá)傷逝傷時(shí)；菊花、東籬、柴門，用來(lái)表達(dá)隱逸高潔等。

把這些表情達(dá)意的意象恰當(dāng)?shù)赜玫皆?shī)詞之中，意象塑造出意境，畫面感就出來(lái)了。其中最經(jīng)典的要數(shù)馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》：

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

這是一首小令。

從第一句開(kāi)始，前面三句九個(gè)意象堆疊；后面兩句，則有夕陽(yáng)、天涯、斷腸人。全曲沒(méi)有一個(gè)秋字，卻通過(guò)意象的描繪，塑造了一幅凄涼動(dòng)人的秋郊夕照?qǐng)D，并準(zhǔn)確無(wú)誤地寫出了作者漂泊天涯的凄苦心境。

讀這首曲的時(shí)候，眼中所見(jiàn)，便是深秋的荒涼。

古代眾多詩(shī)詞人中，總把詩(shī)寫的像畫一樣的，王維要是稱第二，便沒(méi)人敢稱第一了。蘇軾評(píng)價(jià)王維的詩(shī)，謂其“詩(shī)中有畫”。

王維的“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，便是以“大漠”“孤煙”“長(zhǎng)河”“落日”這幾個(gè)意象，勾畫出一幅大氣磅礴的塞北落日?qǐng)D。

意象是實(shí)實(shí)在在的事物，恰當(dāng)運(yùn)用于詩(shī)詞之中，能讓讀者產(chǎn)生非常直觀的印象。

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二、色彩的運(yùn)用。色彩往往帶來(lái)視覺(jué)上的印象。將色彩運(yùn)用到詩(shī)詞之中，算是從細(xì)節(jié)上雕刻詩(shī)詞的畫面感（意境）。

比如，杜甫《絕句》中“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，這兩句詩(shī)中共運(yùn)用了四個(gè)色彩詞——“黃”“翠”“白”“青”，黃鸝在翠綠的柳樹上鳴叫，一行白鷺飛上了青色的天空。色彩的暈染，使得整個(gè)畫面更加的生動(dòng)活潑，帶著春天特有的朝氣。

又比如白居易的《憶江南·其一》中的“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)”，這兩句詞中只運(yùn)用了三個(gè)色彩詞——“紅”“綠”“藍(lán)，簡(jiǎn)單三個(gè)字，卻寫出了千古以來(lái)，最絢爛的畫面。

江花“紅勝火”，江水“綠如藍(lán)”，花開(kāi)的比紅色更紅，像一簇簇燃燒的火；江水比綠色更綠，綠到近乎藍(lán)色。白居易的這首詞，就勝在色彩的描繪。重色渲染，讓人讀來(lái)，瞬間感受到春天鮮艷奪目的朝氣。

詩(shī)詞要更好地塑造畫面感（意境），恰當(dāng)運(yùn)用色彩，如同“錦上添花”。

三、動(dòng)詞與形容詞的運(yùn)用塑造詩(shī)詞畫面感（意境），需要恰當(dāng)運(yùn)用動(dòng)詞與形容，當(dāng)然，形容詞之中也包括了色彩。這里還需要強(qiáng)調(diào)的形容詞更為廣泛地運(yùn)用。

1、動(dòng)詞的運(yùn)用。

動(dòng)詞塑造的畫面感（意境）給我印象最深的是納蘭容若的《菩薩蠻·一半殘陽(yáng)下小樓》和李清照的《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》。

先看納蘭的詞：

一半殘陽(yáng)下小樓，朱簾斜控軟金鉤。倚欄無(wú)緒不能愁。

有個(gè)盈盈騎馬過(guò)，薄妝淺黛亦風(fēng)流。見(jiàn)人羞澀卻回頭。

上片意象勾畫情景。下片則重點(diǎn)用動(dòng)詞勾勒畫面。

“有個(gè)盈盈騎馬過(guò)……見(jiàn)人羞澀卻回頭”，作者通過(guò)“騎馬”“過(guò)”“回頭”系列動(dòng)詞，生動(dòng)形象地寫出了動(dòng)態(tài)的畫面感?！靶邼瓍s回頭”給人印象尤為深刻，讓人讀到這句詩(shī)，腦海中便出現(xiàn)電影鏡頭似的的畫面。

這便是作者通過(guò)動(dòng)詞塑造畫面的成功之處。

再來(lái)看李清照的詞：

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

這首詞是寫少女羞澀情態(tài)的經(jīng)典。其經(jīng)典之處，就在于動(dòng)詞的運(yùn)用。

尤其下片中少女的一系列動(dòng)作——“溜”“走”“倚”“回首”“嗅”，簡(jiǎn)單幾個(gè)動(dòng)詞將少女的心理、純情的神態(tài)刻畫的入木三分。

而我們?cè)谧x這首詞的時(shí)候，少女的形象，動(dòng)作仿佛就在眼前。

意象與色彩塑造的是靜態(tài)的畫面，動(dòng)詞塑造的則是動(dòng)態(tài)的畫面。

2、形容詞的運(yùn)用。

詩(shī)詞之中，形容詞往往是與意象配合，共同塑造畫面感（意境）的。

比如：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”中，藤是枯萎的，不是生機(jī)勃勃的；樹是老樹，不是小樹；烏鴉是黃昏歸巢的烏鴉；橋是小橋，道路是古道，風(fēng)是西風(fēng)，馬是瘦馬。這一系列的形容詞配合著相應(yīng)的意象，才使得整個(gè)意境更加飽滿。情感抒發(fā)才更準(zhǔn)確。

如果是青翠的藤蔓，肥碩的馬，就表達(dá)不出作者想要抒發(fā)的那種情感了。

所以，形容詞的運(yùn)用，一是為了畫面感（意境）的飽滿性，二是情感表達(dá)的準(zhǔn)確性。

總的來(lái)說(shuō)，古詩(shī)詞中的畫面感（意境）是通過(guò)意象、色彩、動(dòng)詞和形容詞共同塑造的。往往一首詞中既有意象、形容詞，也有動(dòng)詞，有時(shí)候也會(huì)有色彩，從而使得詩(shī)詞營(yíng)造出的畫面感（意境）更加生動(dòng)飽滿。

其實(shí)，這三點(diǎn)適用于任何寫作。如果想把故事、小說(shuō)、散文寫的更有畫面感，不妨試一下。

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