館閣體并非一錢不值

當下，書法界對“館閣體”書法不僅十分冷淡，甚至還大加撻伐，大有把館閣體打倒在地，再踏上一只腳的意思。這樣，導(dǎo)致一些學(xué)書之人一提到館閣體，就唯恐避之不及。其實，館閣體并非如此恐怖，也并非如此一錢不值。

館閣體誕生于明朝科舉取士，是指流行于館閣及科舉考場的一種書寫體式，也屬于當時官方使用的書體，它的書體主要是楷書。館閣體是一種方正、光沼、烏黑、大小一律的明代官場書體，在清代也得到了一定的弘揚。明代稱作“臺閣體”，清代才被稱為“館閣體”。

館閣體在某種程度上限制了楷書的書寫自由，使得明清兩代的楷書在很大范圍內(nèi)缺少個性，這是它的局限。但是，作為一種官方使用的書體，它又具有別的書體不可替代的實用價值，至少，它可以在科舉考試閱卷的過程當中，不會因為書寫潦草而影響考官閱讀評卷。由于書寫得一手漂亮精致的小楷，文章進獻到皇帝眼前，那么書體的作用可就巨大了。文章好，縱論天下大計，為帝王治國出謀劃策；書法好，字字珠璣羅列，令人賞心悅目——這樣的人物不登第，那才是怪事。所以，館閣體在科舉興盛之際，能獨占官方運用的文字鰲頭，也是自然而然的事情。

館閣體要寫得像那么一回事，寫得是“館閣體”，還真得下一番功夫不可。也就是說，寫好館閣體，必須具備十分扎實的楷書書寫功底，沒有這個楷書功底，還真的是要“科舉落第”的。據(jù)說，當年的董其昌，就是因為沒把館閣體寫好，才在科舉考試中名落孫山的。后來，他才扎實練習(xí)楷書基礎(chǔ)，追競館閣體，最后廣收博覽，倒成為了一代著名的書法家。

館閣體最值得我們學(xué)習(xí)和效仿的，就是它嚴謹?shù)目瑫?guī)范。雖然有一些“書法家”并不以楷書為學(xué)習(xí)書法的基礎(chǔ)書體，但是，楷書對于一個書法愛好者來說，它的筆法基礎(chǔ)和字法基礎(chǔ)是怎么也繞不開的?？瑫P法包含了書法筆法的幾乎所有套路，諸如“藏鋒起筆”“露鋒起筆”“回鋒收筆”“出鋒收筆”“中鋒行筆”“圓轉(zhuǎn)運筆”“提頓轉(zhuǎn)折”“絞筆轉(zhuǎn)折”等，學(xué)會了楷書的這些筆法，嫻熟隨意，達到能夠融會貫通了，再轉(zhuǎn)學(xué)隸書，就容易多了，甚至接著去學(xué)行書，那也是事半功倍的事情，大有“得來全不費功夫”的意思。盡管楷書是在隸書的基礎(chǔ)上演變出來的，但是，楷書筆法在隸書筆法基礎(chǔ)上增強的裝飾性，造就了它給其他書體奠定書寫練習(xí)的基礎(chǔ)的功能。所以，館閣體在這一點上是“功德無量”的，是我們應(yīng)該積極效仿的。我們平時說話，擺官腔經(jīng)常說“基礎(chǔ)不牢地動山搖”，楷書的基礎(chǔ)不牢，練習(xí)書法，還真的是會出現(xiàn)“地動山搖”的狀況。館閣體的好，就好在它們反映了作者扎實的楷書基礎(chǔ)。有了這個基礎(chǔ)，董其昌在50歲以后再去廣涉歷代書法名家，然后自己自由放任開來，便形成自己的書法個性特征。從這個意義上說，董其昌是要感謝“館閣體”的。那么，我們今天學(xué)習(xí)書法，想要把自己成就為一代書法大家，是否可以從董其昌的經(jīng)歷當中汲取一些經(jīng)驗?zāi)兀渴欠褚矐?yīng)該像當年那些科舉士子們那樣先去把楷書的基本功練扎實呢？

當然，單獨拿出一幅館閣體的書法作品來欣賞，那也是很有欣賞價值的，只是它們的“千人一面”需要我們警惕。當然在今天，存在“千人一面”問題的也并非只有館閣體，比如，“展覽體”的大行其道更加會把我們的書法創(chuàng)作引向覆轍之途，走向窮途末路。（黃建林）

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