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    趙孟頫書畫藝術(shù)中的“尚古”氣息
    
        
    
            大道家園
            2023-07-08 05:16:22
        
    

        
    
           
    ◇姜金軍/文
    元朝書畫家趙孟頫是中國書畫史上的一個(gè)重鎮(zhèn)
    ，《四庫全書總目提要》稱：“論其才藝
    ，則風(fēng)流文采
    ，冠絕當(dāng)時(shí)
    。不但翰墨為元代第一
    ，即其文章亦揖讓于虞
    、楊
    、范
    、揭之間
    ，不甚出其后也
    。”① 《元史》稱：“帝（仁宗）嘗與侍臣論文學(xué)之士
    ，以孟頫比唐李白
    、宋蘇子瞻?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！逼溟T人楊載所著《趙公行狀》云：“孟頫所著
    ，有《尚書注》、《琴原》
    、《樂原》
    ，得律呂不傳之妙；詩文清邃奇逸
    ，讀之
    ，使人有飄飄出塵之想。篆
    、籀
    、分、隸
    、真
    、行、草書
    ，無不冠絕古今
    ，遂以書名天下。天竺有僧
    ，數(shù)萬里來求其書歸
    ，國中寶之。其畫山水
    、木石
    、花竹、人馬
    ，尤精致
    ?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！辈⒎Q：“孟頫之才頗為書畫所掩，知其書畫者
    ，不知其文章
    ，知其文章者，不知其經(jīng)濟(jì)之學(xué)
    。人以為知言云
    。”他開創(chuàng)了中國書畫史上新的藝術(shù)風(fēng)貌
    ，是元代書畫史的一個(gè)重要標(biāo)志
    ，值得推敲的是，趙孟頫的開創(chuàng)之功是以“尚古”為特征的
    。他的書畫作品中處處體現(xiàn)著強(qiáng)烈的“尚古”意識(shí)
    。
    一
    、趙孟頫的書法唐人書法重法度
    ，氣象浩大開闊；宋人書法在唐人基礎(chǔ)上更重意趣
    ，才情開張跌宕
    ；趙孟頫的出現(xiàn)，使書風(fēng)出現(xiàn)顯著轉(zhuǎn)捩
    ，回歸而走向“優(yōu)美閑適”
      、“法韻兼具”的晉人之美。
    趙孟頫的書法早年學(xué)宋高宗
      ，中學(xué)鐘繇
      、王羲之、王獻(xiàn)之
      ，后又學(xué)李北海
      、柳公權(quán)，堪稱集晉
      、唐書法之大成
      。其作品中尤其體現(xiàn)著對(duì)“二王”風(fēng)神的追摹，至大三年（1310年）九月
      ，趙孟頫應(yīng)召赴京
      ，途中將獨(dú)孤僧（天臺(tái)人淳明）所贈(zèng)《定武本蘭亭》反復(fù)賞玩，先后寫了十三條跋文
      ，即流傳后世著名的“蘭亭十三跋”
      。明宋濂稱趙孟頫“留心字學(xué)得古法甚勤，羲獻(xiàn)帖凡臨數(shù)百過”
      ，當(dāng)是不爭(zhēng)的事實(shí)
      。趙孟頫在中國書法史上位列“顏、柳、歐
    、趙”楷書四大家
    ，《元史》說趙孟頫“篆、籀
    、分
    、隸、真
    、行
    、草書無不冠絕古今，遂以字名天下”
    。他的篆書學(xué)石鼓文
    、詛楚文；隸書學(xué)梁鵠
    、鐘繇
    ；行草書學(xué)羲獻(xiàn)。虞集稱他：“楷法深得《洛神賦》
    ，而攬其標(biāo)
    ；行書詣《圣教序》，而入其室
    ；至于草書
    ，飽《十七帖》而度其形?div   id="4qifd00"   class="flower right">
    ！痹持偕踔练Q頌趙書:“上下五百年
    ，縱橫一萬里，舉無此書
    ?div   id="4qifd00"   class="flower right">
    ！保ā冻幈彪s志》）
    魏晉南北朝時(shí)期是中國文學(xué)藝術(shù)的自覺時(shí)期，就書法而言
      ，以“二王”為代表的瀟灑書風(fēng)成為那個(gè)時(shí)代的象征
      ，依我們今天的習(xí)慣視角看，當(dāng)時(shí)的書壇就是“二王”為主的“王家書法”的天下
      ，直到唐之虞
      、禇、顏
      、柳
      、歐，宋之蘇
      、黃
      、米
      、蔡，才在書壇上出現(xiàn)諸家爭(zhēng)鳴的景象
      ，很難說有哪家書法再“一統(tǒng)天下”
      ，誠然，“晉以后
      ，由一家獨(dú)擅書壇的現(xiàn)象減弱了
      ，但是到了元代趙孟頫的出現(xiàn)，又一次藝蓋群倫五六百年
      ，其影響在元
      、明、清三代可謂無人出其右”
      。②趙孟頫在書壇上的“霸主”地位
    ，直到晚清方有所動(dòng)搖。
    在書學(xué)理論上
    ，趙孟頫力避時(shí)風(fēng)
    ，主張取法魏晉氣象：
    近世又隨俗皆好學(xué)顏書，顏書是書家大變
    ，童子習(xí)之
    ，直至白首
    ，往往不能化
    ，遂成一種臃腫多肉之疾，無藥呵差
    ，是皆慕名而不求實(shí)
    。向使書學(xué)二王，忠節(jié)似顏
    ，亦復(fù)何傷
    ？吾每懷此意，未嘗以語不知者
    ，流俗不察
    ，便謂毀短顏魯公，殊可發(fā)大方一笑
    。（趙孟頫《與王芝書》）
    學(xué)書在玩味古人法帖
    ，悉知其用筆之意，乃為有益
    。（趙孟頫《跋定武蘭亭》）
    學(xué)書有二：一曰筆法
    ，二曰字形。筆法弗精
    ，雖善猶惡
    ，字形弗妙
    ，雖熟猶生。學(xué)書能解此
    ，始可以語書也已
    。（趙孟頫《論書》）
    在趙孟頫的書論中，用筆被提升到十分重要的位置上
    ，最著名的是“用筆千古不易”
      。他在上述“蘭亭十三跋”中寫道：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工
      ，蓋結(jié)字因時(shí)相傳
    ，用筆千古不易。右軍字勢(shì)古法一變
    ，其雄秀之氣出于天然
    ，故古今以為師法。齊
    、梁間人結(jié)字非不古
    ，而乏俊氣，此又有乎其人
    ，然古法終不可失也
    。”趙孟頫剝開繁復(fù)龐雜的層層解說
    ，演繹出“用筆千古不易”的論斷
    ，這實(shí)在是東方藝術(shù)的千古命題，簡(jiǎn)直如“一超直入如來地”
    。毋庸置疑
    ，趙孟頫在書法創(chuàng)作實(shí)踐上也確實(shí)在用筆和結(jié)體方面做到了極致，可謂無一筆茍且者
    ，他基于對(duì)書法技巧的具體思考
    ，探到了東方藝術(shù)特征永恒的審美脈搏。
    二
    、趙孟頫的繪畫趙孟頫的繪畫
    ，充分體現(xiàn)了文人畫對(duì)人格自由和筆墨形式的追求，他對(duì)“古意”的追求
    ，全面體現(xiàn)著他作為元代書畫變革先驅(qū)和領(lǐng)袖的價(jià)值
    。
    趙孟頫的繪畫，博采晉唐五代和北宋諸家之長(zhǎng)
    ，題材廣泛
    ，山水、人物
    、竹石
    、花鳥均“悉造微
    ，窮其天趣”（楊載《趙公行狀》，見《松雪齋文集》附錄）
    。趙孟頫可以說是元代（1280—1368）所有畫家中最多才多藝的一位
    ，李鑄晉《趙孟頫的〈鵲華秋色圖〉》中寫道：“他的天才可與藝術(shù)界的偉人萊奧納爾多·達(dá)·芬奇、米開朗琪羅和魯本斯相提并論
    ?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！雹劾铊T晉將趙孟頫的畫藝稱為“中國畫學(xué)研究上最困難的問題之一”。④中國山水畫發(fā)展到元代
    ，顯著變化是“士夫畫”異軍突起
    ，而開此風(fēng)氣之先者，就是趙孟頫
    ?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！扒宄趿摇敝粣聊咸镌f“宋法刻畫，而元變化”
    ，引起這一變化的便是趙孟頫的“導(dǎo)夫先路”之功
    ，這用我們今天的話語來描述，可以說是“創(chuàng)新”了
    ，然而有趣味的是
    ，這種“創(chuàng)新”卻是來自他所倡導(dǎo)的“作畫貴有古意”。在書畫旨趣上
    ，他主張作畫“貴有古意”
    ，強(qiáng)調(diào)“書畫同源”，擴(kuò)展繪畫中書法用筆的審美趣味
    ，為文人畫特有表現(xiàn)形式的確立作出了貢獻(xiàn)
    ，董其昌稱之為“趙集賢畫為元人冠冕”。
    現(xiàn)分幾個(gè)畫種來對(duì)趙孟頫繪畫藝術(shù)進(jìn)行簡(jiǎn)析
    。
    （一）人物、鞍馬人物
    、鞍馬這類作品在趙孟頫傳世繪畫作品中占的比重最大
    ，其表現(xiàn)技法主要遵循唐人剛健、華美的特征
    ，工寫結(jié)合
    ，設(shè)色高雅。他所恪守的規(guī)則是：“宋人畫人物
    ，不及唐人遠(yuǎn)甚
    ，予刻意學(xué)唐人，殆欲盡去宋人筆墨
    ?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ！保ㄕ簿傍P 《東圖玄覽》）
    。其作品有元貞二年（1296）所作《人馬圖》、《人騎圖》
    ，還有皇慶元年（1312）所繪《秋郊飲馬圖》
    。此作紅楓蒼松、老干枯槎作為畫面的主架
    ，淡墨簡(jiǎn)筆拖出幾根線條并擦痕與之虛實(shí)呼應(yīng)
    ，率意地將湖岸景象凸現(xiàn)出來。近處偶畫一石
    ，淡墨輕皴
    ，染以石青，調(diào)和畫面
    。石綠染成的地面平坡
    ，柔華舒淡，與作為“畫眼”的朱衣奚官形成明快的對(duì)比
    。奚官身后的十匹駿馬
    ，色分黑、白
    、青
    、黃、棕
    、灰
    、花斑等，或奔馳
    、或追逐
    、或飲水、或吃草
    、或低首漫行
    、或回眸顧盼，各不相同
    ，極盡變化
    ，整個(gè)馬群似是隨意安排而又渾然一體。全圖自然穿插而不落前人天
    、地
    、山水的“三段式”窠臼。設(shè)色較唐人淡逸典雅
    ，工而不滯的畫面處處體現(xiàn)著自然天成的“隨意性與合理性”?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">，F(xiàn)藏遼寧省博物館的《紅衣羅漢圖》亦是趙孟頫繪畫中妙不可言的又一佳構(gòu)。此圖描繪的是一西域高僧趺坐之狀，深目高鼻
      ，濃髯大耳
      ，一手作平伸說法相，寧靜和睦
    ，莊重慈祥
    。僧人紅墊、紅屐傅色刻畫工謹(jǐn)細(xì)膩
    ，紅衣則以意為之
    ，著筆不多，而大略可觀
    。據(jù)其題跋可知趙孟頫曾在大都見過西域僧人
    ，又見到過唐代閻立本所作吐蕃僧人像，因而此圖不僅有當(dāng)時(shí)所描繪的現(xiàn)實(shí)形象
    ，同時(shí)技法表現(xiàn)上又有唐人古樸之態(tài)
    ，這就做到了古今相參、形神相兼
    。
    （二）山水元代山水畫兼具古典與浪漫的色彩
    ，文人寫意的氣息最濃郁也最醇厚。藝術(shù)史學(xué)家李鑄晉教授《元代山水畫風(fēng)格成因研究》稱：“山水畫的發(fā)展是元代繪畫最激動(dòng)人心的部分
    ?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！壁w孟頫所畫山水在數(shù)量上雖不及人物、鞍馬多
    ，但他“創(chuàng)造性的復(fù)古……為元代山水畫的所有重要發(fā)展方向指引了道路”
    。⑤趙孟頫的山水畫大致有仿古與創(chuàng)新兩類，前者如《吳興清遠(yuǎn)圖》
    、《洞庭東山圖》
    、《鵲華秋色圖》、《江村漁樂圖》等
    ；后者有《重江疊嶂圖》
    、《茅亭松籟圖》、《水村圖》
    、《雙松平遠(yuǎn)圖》等
    。前者所寫山水，大致以實(shí)景為題材
      ；后者所寫山水
    ，大致以虛景為題材
    。在繪畫風(fēng)貌上，他的山水作品似乎并無一貫的風(fēng)格與圖式
      ，如《鵲華秋色圖》與《水村圖》有著明顯的筆墨差異
      ，但其作品卻都是以“古意”為基調(diào)
      ，再廣泛地探索
      、汲取多方面的藝術(shù)營養(yǎng)，并融入自己的才情與構(gòu)思
      。同時(shí)力圖以深秀
      、蒼潤(rùn)、含蓄
      ，來改變南宋劉
      、李、馬
      、夏以斧劈皴
      、墨塊為特征的挺拔剛健的畫風(fēng)。
    （三）枯木竹石與花鳥圖趙孟頫的枯木竹石
      ，主要是繼承了北宋文同
      、蘇軾，南宋趙孟堅(jiān)等人的畫法
      ，以寫竹之瀟灑
      ，石之崢嶸，枯木之奇崛
      ，不求形似
      ，以意韻為勝。如《秀石疏林圖》（故宮博物院藏）
    ，畫上跋云：“石如飛白木如籀
    ，寫竹還應(yīng)八法通。若也有人能會(huì)此
    ，須知書畫本來同
    。”這首詩精辟地闡明自己對(duì)于以書入畫的主張
    ，反映了他把書法和繪畫技法結(jié)合起來的愿望與追求
    。這種結(jié)合，將書法中的筆意融入到畫法中去
    ，豐富了繪畫的表現(xiàn)能力
    。他在這幅圖卷題詩后跋曰：“柯九思善寫竹，嘗自謂寫干用篆法
    ，枝用草書法
    ，寫葉用八分法，或用魯公撇筆法
    ，木石用金釵股
    、屋漏痕之遺意。”主張以書法筆法入畫
    ，大概只是柯九思的“自謂”
    ，而將其變成明確藝術(shù)主張的，恐怕還是趙孟頫
    。他把以書法筆法畫竹石之花鳥法
    ，移植入畫山水疏林秀石之山水中，用篆籀法畫疏林之秀
    ，用飛白書寫秀石之質(zhì)
    ，從而使花鳥畫用筆本身具有了特殊的筆性和表現(xiàn)力，這在前代是沒有的
      。這種審美旨趣
      ，明確提出繪畫的書寫性和抒情性，元代畫家縱逸性靈
      、恣意筆墨的大旗由此拉開
      。其實(shí)前述山水畫中也有了如此之審美趣味。
    可以說
      ，趙孟頫不僅繼承了宋人強(qiáng)調(diào)的繪畫與文學(xué)的關(guān)系
      ，而且還強(qiáng)調(diào)了繪畫與思想精神、繪畫與書法的關(guān)系
      ，使之更加含蓄和更具書卷氣
      。他的《蘭石圖》、《竹石圖》
      、《古木竹石圖》
      、《墨竹圖》等，同樣是以“寫”代“描”
      ，開創(chuàng)了“寫意”的新境界
      。
    另外，趙孟頫的傳世作品中還有一幅《二羊圖》需要我們關(guān)注
    ，這是他除畫馬以外唯一的走獸圖
    ，畫左自題云：“余嘗畫馬，未嘗畫羊
    。因仲信求畫
    ，余故戲?yàn)閷懮m不能逼近古人
    ，頗于氣韻有得
    。”由此可知這是一件乘興之作
    。這種“墨戲”的態(tài)度直接影響到了吳鎮(zhèn)“適興”說和倪瓚“逸氣”說
    ，并對(duì)明清“文人寫意”繪畫風(fēng)尚的隆盛起了巨大的推動(dòng)作用
    。
    （轉(zhuǎn)編自《天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》 2011年第2期 ）
     
    

          
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    。敢將十指夸針巧
    ，不把雙眉斗畫長(zhǎng)[5]?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">？嗪弈昴陦航鹁€[6]
 
                
            
    
                
    
                    
                        
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    桃花凋謝了
    ，枝頭殘留著幾片花瓣，仍像點(diǎn)點(diǎn)跳動(dòng)的火苗
    。以下是由應(yīng)屆畢業(yè)生簡(jiǎn)歷網(wǎng)小編J.L為您整理推薦的關(guān)于桃花的優(yōu)美句子
    ，歡迎參考閱讀。陽光如一條條金色的小溪
 
                
            
    
                
    
                    
                        
    賈島《尋隱者不遇》表達(dá)什么 《尋隱者不遇》原文及賞析
    
                        
    賈島（779—843）
 
                
            
    
                
    
                    
                        
    施蟄存:烏賊魚的戀
    
                        
     作者：江錫銓 春天到了，烏賊魚也有戀愛
    。在海藻的草坪上
    ，在珊瑚的森林中，烏賊魚作獵艷的散步
    。烏賊魚以十只手
    ，——熱情的手，顫抖地摸索著戀愛
    ，在溫暖的海水的空氣里
    。但這是徒然的，雖有十只手也無濟(jì)于事
 
                
            
    
                
    
                    
                        
    唐詩的氣勢(shì)豪爽的清剛勁健之美
    
                        
     唐詩的氣勢(shì)豪爽的清剛勁健之美與王維
    、孟浩然等山水詩人同時(shí)出現(xiàn)于盛唐詩壇的，有一群具有北方陽剛氣質(zhì)的豪俠型才士
    。他們較熱衷于人世間的功名富貴
 
                
            
    
                
    
                    
                        
    找?guī)灼鑼懱一ǖ淖魑?描寫桃花的作文
    
                        
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    、春天來了
    ，桃花開了。我和媽媽到老家去做清明
    ，一路蹦蹦跳跳
    ， 來到向往已久的桃花園