蘇軾酒后大草《梅花詩帖》，極盡草書之美

《梅花詩帖》天津市藝術博物館藏。北宋蘇軾書，草書。共6行，28字。

此詩帖書法的意境與詩的意境契合的尤其完美。全帖從第三行“昨夜東風”起至末行“關山”止氣勢恢宏，一筆貫之，如“川之方至，使人瞠目”（蘇轍語）。梅花的美是高潔的、靜態(tài)的，蘇軾詩中的梅花卻因“昨夜東風”而驟然飛動。

全帖雖短短三十二字，但極盡豐富的變化，從起首的低沉到最后的飛揚，宛如驚濤駭浪從大壑間頃刻奔瀉而出，又在絕響后戛然終止于風平浪靜的海面，使人“抵掌激昂，有擊楫中流之心”（陳翼語）。

春來幽谷水潺潺，的皪梅花草棘間。

昨夜東風吹石裂，半隨飛雪渡關山。

蘇東坡酒后大草《梅花詩帖》局部1

蘇東坡酒后大草《梅花詩帖》局部2

蘇東坡酒后大草《梅花詩帖》局部3

蘇東坡酒后大草《梅花詩帖》局部4

蘇東坡酒后大草《梅花詩帖》局部5

蘇東坡酒后大草《梅花詩帖》局部6

蘇東坡大草《梅花詩卷》，僅六行二十八字，標明酒后而書，是迄今發(fā)現(xiàn)蘇氏存世的唯一大草作品。

蘇東坡《梅花詩帖》的前兩行平穩(wěn)自如，后幾行筆勢突變，飛動如脫韁之馬，開合如錢江潮涌。尤其是“飛雪”“關山”四字飛動的草書筆意在其他蘇帖中幾無出現(xiàn)過。

蘇東坡早先對唐人草書一度存有偏見，對張旭、懷素的狂草亦無好感，曾于《題王逸少帖》云：“顛張醉素兩禿翁，追逐世好稱書工。何曾夢見王與鐘，妄自粉飾欺盲聾。有如市倡抹青紅，妖歌嫚舞眩兒童。謝家夫人淡豐容，蕭然自有林下風。天門蕩蕩驚跳龍，出林飛鳥一掃空。為君草書續(xù)其終，待我他日不匆匆。”

蘇東坡并不推崇狂草書體，在他看來，狂草書體只是人不能控制自己行為時的做法，其結果只能是一種險怪之態(tài)，不符合書法規(guī)范和人格建設的標準。蘇東坡在《跋懷素帖》中說：“懷素書極不佳，用筆意趣，乃似周越之險劣。此近世小人所作也，而堯夫（邵雍，字堯夫）不能辨，亦可怪矣?！?/p>

經歷了人生的跌宕沉浮，蘇東坡的人生觀產生了巨大變化，藝術思想和藝術觀也由此突變。貶謫黃州困頓的路途中突遇“的皪”梅花，蘇軾心潮起伏思緒萬千，通過十多天內心思想火花的碰撞，蘇東坡終于找到了另一種情緒宣泄的出口，即是草書的表達方式。此帖起手還是行草書體，是蘇書貫有的端莊嚴謹之風格，可見作者情緒還較為平和；但隨著情緒波動起伏，第三行起可以看到行草、小草之后，隨之轉為大草、狂草，字行與結字也越來越大。情感逐漸突破理性的束縛，筆端激起火花，用筆愈加奔放，可謂沉著酣暢，揮灑淋漓；天馬行空，氣勢如虹。隨著激情的頂點被定格于“半隨飛雪渡關山”，全文戛然而止，沒有署名落款及年月，這在蘇東坡的傳世作品中甚是少有，恰如一首悲壯的樂章，意盡曲終，余韻悠長。

至此，蘇東坡對草書也有了全然不同的看法，在《跋文與可論草書法》中曰：“余學草書凡十年，終未得古人用筆相傳之法。后因見道上斗蛇，遂得其妙，乃知顛、素各有所悟，然后至于此耳。”蘇東坡一掃晉人筆法，如解開枷鎖般讓心靈自由地進出“意”的新境界中。黃州雖是蘇東坡步入人生最混沌、最艱苦的時期，卻也是蘇東坡人生思想、觀念、藝術創(chuàng)作之轉折點。蘇轍曾說：“既而蟄居黃州，杜門深居，馳騁翰墨，其文一變，如川之方至，而轍瞠然不能及也?！?/p>

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