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      褚遂良《陰符經(jīng)》要點(diǎn)析解
      
        
      
            大道家園
            2023-07-08 07:03:53
        
      

        
      
           
      《大字陰符經(jīng)》風(fēng)格略近《雁塔圣教序》
      ，筆勢(shì)縱橫清晰，天趣自然
      。其總體結(jié)構(gòu)方中見(jiàn)扁，多見(jiàn)橫勢(shì)
      ，寬綽而見(jiàn)虛靈之氣
      ，此乃從隸書(shū)中來(lái)
      。此帖撇捺開(kāi)張
      ，線條對(duì)比強(qiáng)烈，時(shí)而纖巧
      ，時(shí)而厚重
      ，時(shí)而疏密有致
      ，時(shí)而筆勢(shì)翻飛
      ，波折起伏，巧于變化
      。此帖結(jié)字欹正相生，寓拙于巧
      ，變化多端
      ，不落蹊徑，運(yùn)筆牽絲暗連
      ，速度極快
      ，俯仰呼應(yīng)，各有所據(jù)
      ，氣息盈滿，妙筆生花
      。書(shū)家以不可羈勒之筆
      ，使轉(zhuǎn)細(xì)微，擒縱自如
        ，深具“二王”行意、北碑意趣和古隸之美。
      《陰符經(jīng)》起筆方法很獨(dú)特
      ，急速鋪毫
      ，如魚(yú)入水
      ，輕捷頓挫，顯得豐姿綽約
      ，寫(xiě)起來(lái)特別痛快
      。但用筆和結(jié)字必須淡化甚至舍棄其華飾之處
      ，帖中牽絲不可過(guò)分學(xué)
      ，尤其是起筆動(dòng)作，書(shū)家常凌空起筆
      ，將很多動(dòng)作省略在空中，在臨池中要多加品味
      。行筆速度不能太快
      ，否則容易造成虛浮怯弱的毛病。
      《陰符經(jīng)》行意較多
      ，無(wú)論是點(diǎn)、豎
      、橫畫(huà)
      ，在入筆方面大多自然落筆、露鋒起筆
      ，有的甚至是尖鋒，這在一般唐碑中是不可能出現(xiàn)的
      。如右圖中的“天”字
      ，兩橫起筆自然；“以”字左右兩部分用露鋒起筆
      ，使整個(gè)字形產(chǎn)生飛動(dòng)感?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！蛾幏?jīng)》中也有極少字是逆鋒起筆的
        ，如右圖中的“無(wú)”字。
      《陰符經(jīng)》橫畫(huà)收筆自然重按回旋
        ，形成“懸膽”特征，如“可”、“盜”二字長(zhǎng)橫畫(huà)的收筆
        ，僅《陰符經(jīng)》中才有
        ，佃臨習(xí)時(shí)不能太刻意。橫畫(huà)收筆有時(shí)出鉤
        ，如“有”字橫畫(huà)朝下鉤，“莫”字橫畫(huà)朝上鉤
        。
      產(chǎn)生這樣的筆畫(huà)形態(tài)主要有兩個(gè)原因：
      一是《陰符經(jīng)》極其注重用筆
        ，很多筆畫(huà)不是一帶而過(guò)，和帖中所蘊(yùn)涵的隸意有很大關(guān)聯(lián)
        ；
      二是《陰符經(jīng)》中行意很多，此乃自然牽絲的固化特征
        ，如“有”字先寫(xiě)一撇
        ，再寫(xiě)長(zhǎng)橫，然后寫(xiě)“月”部左側(cè)一豎
        ，故橫畫(huà)末端鉤筆朝下；“莫”字寫(xiě)完長(zhǎng)橫
      ，接著寫(xiě)撇點(diǎn)
      ，所以鉤筆朝上。豎畫(huà)收筆一般分為“垂露”和“懸針”
      ，這一點(diǎn)較為常見(jiàn)。
      《陰符經(jīng)》中牽絲較為明顯
      ，臨習(xí)時(shí)應(yīng)將起收筆弄清楚
      ，用心去體會(huì)，做到舉一反三
      ，以便更好地了解一些筆畫(huà)的彎拱和粗細(xì)變化的緣由。帖中一些起筆并不值得仿效
      ，如果不帶有批判的眼光
      ，很容易形成習(xí)氣。如右圖中“不”字的豎畫(huà)
      ，“物”、“然”二字的起筆
      ，這些都沒(méi)有必要學(xué)
      。再如“其”字左豎形成彎曲形狀是和上一個(gè)字的行筆分不開(kāi)的
      ，臨習(xí)時(shí)要胸中有數(shù)
      ；“神”字右部中豎起筆和左邊點(diǎn)畫(huà)暗連
      ，這是書(shū)家凌空起筆的體現(xiàn)，臨習(xí)時(shí)不必仿照
      。
      《陰符經(jīng)》中筆畫(huà)轉(zhuǎn)折大多圓中見(jiàn)方，難見(jiàn)圭角
        ，但頓挫分明
        ，使筆畫(huà)圓潤(rùn)而又骨力內(nèi)含，也有一些圓轉(zhuǎn)
        、近似圓轉(zhuǎn)或方折的形式
        ，臨習(xí)時(shí)宜多加體會(huì)
        。
      對(duì)《陰符經(jīng)》中線條表現(xiàn)力要有一個(gè)綜合的認(rèn)識(shí)。帖中線條大多柔中有剛
        ，以輕細(xì)為主
        ，這是褚書(shū)特征
        ?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ？傆[《陰符經(jīng)》中用筆輕重形成的筆畫(huà)粗細(xì)變化，共有三種情況：一是整體上都是細(xì)筆
        ，少有跳宕變化；二是純粹粗筆
      ；三是有粗有細(xì)(大部分字都屬于這種情況)
      。《陰符經(jīng)》筆畫(huà)的粗細(xì)變化不是某個(gè)字形本身的問(wèn)題
      ，與字體繁簡(jiǎn)程度并不完全相關(guān)，而是出于整體章法的需要
      。
       
      

          
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      ，又有褚楷靈動(dòng)
      ，獲第七屆蘭亭獎(jiǎng)" rel="prev">
                                            他的楷書(shū)真精致，既有歐陽(yáng)通筆意
      ，又有···      
                                              
      
      
        
      

  
    
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