黃庭堅(jiān)：一次與友人的游歷，留下一件最負(fù)盛名的書風(fēng)

文/一者

大文豪蘇軾對(duì)其學(xué)生“蘇門四學(xué)士”之黃庭堅(jiān)有這樣評(píng)述：

黃庭堅(jiān)做人是胸懷坦蕩、為人耿直的士夫文人；書法而言，其書法藝術(shù)筆走龍蛇，活潑跳蕩。作字、為人各有原則，作字長槍大戟、揮灑自如，似其做人，始終如一。師生兩人還曾經(jīng)互諷對(duì)方書法“樹梢掛蛇”（黃庭堅(jiān)）與“石壓蛤蟆”足可見兩人的師生情誼，這是東坡先生對(duì)學(xué)生真實(shí)評(píng)價(jià)。

黃庭堅(jiān)像

黃庭堅(jiān)(1045-1105)，黃庭堅(jiān)進(jìn)士出身，字魯直，自號(hào)“山谷道人”，在世61年，工詩文，受教于蘇東坡，與秦觀、張耒、晁補(bǔ)之并稱為“蘇門四學(xué)士”。開創(chuàng)“江西詩派”，與東坡合稱“蘇黃”。

黃山谷書法與蘇軾、米南宮、蔡襄齊名，書法史稱“宋四家”。其書法初師周越，見蘇舜元和蘇舜欽兄弟的書作后，得古人篆籀筆意，在《山谷題跋》卷四中他講：

故其書風(fēng)中“橫勢(shì)”的意味得元常之妙。據(jù)說黃庭堅(jiān)還喜歡王安石的行書，李之儀在其文中曾提到過：山谷暮年“喜荊公（王安石：曾被宋神宗封為“荊國公”，故后人稱其為王荊公。）行筆，其得意處，往往不能真贗”(《姑溪居士文集》卷三十八)。王安石有居高的文學(xué)地位，但書法還只是文人的娛樂而已。

黃庭堅(jiān)書法

黃庭堅(jiān)是一位有創(chuàng)造精神的書家，他突破突破晉唐之法，自成一體，強(qiáng)烈的“尚意”書風(fēng)，列為“宋四家”，幾乎說一人扛起了宋朝草書大旗。黃庭堅(jiān)書法的雄強(qiáng)和大度來自《瘞鶴銘》、《顏真卿大堂中興頌》、《石門銘》等法帖，縱橫揮灑、左右開張，大字行書尤得瘞鶴之風(fēng)，黃庭堅(jiān)的楷書和行草書，這一風(fēng)格中基本一致。作為蘇門弟子，他的書法還時(shí)常得到蘇東坡的指點(diǎn)也是正常?！包S魯直學(xué)吾書，輒以書名于時(shí)”(《蘇軾文集》卷七十)。書法史上的“鐘王”任何一位習(xí)書者都不曾跨過，黃庭堅(jiān)也不例外，他自己也曾說“余書姿媚而泛老氣”(《豫章集》)，“姿媚”之意就是指其早期受《蘭亭序》的影響。

黃庭堅(jiān)《經(jīng)伏波神祠》局部

在“宋四家”中，蘇軾、黃庭堅(jiān)的字有一個(gè)共同的特征就是向右上方傾斜，筆者以為有兩個(gè)可能。一是，黃庭堅(jiān)是“蘇門四學(xué)士”之一，其書法也得到老師的指點(diǎn)，這在《蘇軾文集》卷七十有記載“黃魯直學(xué)吾書，輒以書明于時(shí)”；再，人的情感總要得到釋放，不然會(huì)發(fā)瘋，在文人的身上最為明顯，詩人、文學(xué)家會(huì)把失意、憤懣發(fā)泄與詩歌、文章，唐代書法家顏真卿《祭侄稿》、詩人白居易《琵琶行》，宋代大文豪、書法家蘇軾的豪放詩詞《念奴嬌·赤壁懷古》《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》、書法作品《寒食帖》等皆為此類，所以說書法史情感的宣泄是有道理的。黃庭堅(jiān)和老師蘇軾一樣人生也頗多坎坷，遭章惇、蔡卞的陷害，被貶涪州（今重慶市涪陵一帶），黔州（今重慶黔江、彭水）。有被貶外放的經(jīng)歷，可以認(rèn)為黃庭堅(jiān)書法“長槍大戟”風(fēng)格形成與其身世息息相關(guān)，其書法處處顯露是情感的抒發(fā)。

黃庭堅(jiān)題跋《宋徽宗蔡行敕卷》

黃庭堅(jiān)書法的“橫勢(shì)”和“抖動(dòng)”是他42歲以后形成的，從他的《王長者墓志稿》來看并不明顯，而到了元符二年(1099)他的《史氏墓志稿》作品中才見端倪，這已是黃山谷晚年的事了，而這種“橫勢(shì)”和“抖動(dòng)”之明顯特征在《松風(fēng)閣》中得以完全地體現(xiàn)。

黃庭堅(jiān)《自書松風(fēng)閣詩卷》

黃魯直書法的精神寫照黃山谷書法愈老愈妙，在他的作品中有一股郁勃森然之氣。那種汪洋恣肆的揮寫、那種沖破牢籠的縱橫，是與命運(yùn)倔強(qiáng)的抗?fàn)?，職場失意，遭遇陷害，心中的郁悶、苦痛和不平是難以名狀的，把對(duì)現(xiàn)實(shí)的抗?fàn)?，付諸于書法書寫，那種“澀勢(shì)”行筆與“顫動(dòng)”，恐怕就是其書法的精神寫照。臨習(xí)、欣賞黃庭堅(jiān)書法一定領(lǐng)會(huì)其精神，即能得其雄強(qiáng)之氣勢(shì)，不至于局促、小氣。臨死時(shí)家眷都不在，只有弟子范寥陪伴，可見凄慘。

精神直寫：行書《松風(fēng)閣》《松風(fēng)閣》局部

行書《松風(fēng)閣》算是黃庭堅(jiān)晚年最具代表性的作品。《松風(fēng)閣》是宋徽宗崇寧元年(1102)，他謫居在外，與友人游歷鄂城樊山后作詩并書，此時(shí)黃山谷58歲，已至暮年。該帖為大字行書，29行，共150字，帖后有南宋向立跋語：

因此，該帖是山谷代表書作，并流傳有序，現(xiàn)在臺(tái)北故宮博物院。

《松風(fēng)閣》字勢(shì)開張，雄健豪邁，充滿著不屈的開拓精神，可謂妙盡天下，雄視古今。因此，臨習(xí)《松風(fēng)閣》要把握結(jié)體的“橫勢(shì)”與“夸張”。

在結(jié)構(gòu)上應(yīng)該夸張?jiān)煨?。筆畫向四周進(jìn)行擴(kuò)張、舒展，橫畫取“橫勢(shì)”，往往向左延伸。另外，“挑鉤”、“撇捺”等也是其夸張的主要筆畫。不僅這樣，在字勢(shì)上還要有向“右上角”傾斜的岐側(cè)之態(tài)，使得結(jié)構(gòu)上充滿“動(dòng)感”。

《松風(fēng)閣》局部

在筆法上，將較為明顯的提按動(dòng)作與勁澀之勢(shì)相結(jié)合，表現(xiàn)出一種縱橫跌宕的張力，使線條雄勁，有篆籀之意。這種“提按”有時(shí)表現(xiàn)為自然的“顫動(dòng)”，從而一改其“笨拙”的造型，使結(jié)字顯得靈動(dòng)起來。這“顫動(dòng)”在“捺畫”中也很明顯，但“捺畫”的抖動(dòng)與橫畫有著一定的區(qū)別。橫畫盡管筆畫粗，但用筆輕便，提按有度，有靈氣，且心態(tài)平和；而捺畫為表現(xiàn)厚重之感，明顯呆板笨拙，似有一種倔強(qiáng)、不平之氣，這一點(diǎn)，在臨習(xí)時(shí)要尤為注意。

另外，在書寫的速度上要慢。首先，要做出明顯的頓挫就得減緩速度；其次，在其書論中他也提及自己的書法在元祐年間“用筆多不到”，可想，他是反對(duì)痛快淋漓的書寫的；再者，南宮對(duì)其書的評(píng)介是“描字”，也足見其書寫得慢。

《松風(fēng)閣》局部

“慢”從用筆上決定了黃書以厚重見長的特征，也是臨習(xí)的要領(lǐng)，所以，在學(xué)習(xí)時(shí)，速度要遲緩，取澀勢(shì)。由于“慢”，會(huì)使筆畫顯得死板，于是就人為地加上“顫動(dòng)”，這種“顫動(dòng)”是形成山谷所特有的書風(fēng)的自然調(diào)節(jié)手段，是使線條充滿靈感的方法，如果不這樣做，筆畫自然僵死。也由于“慢”，為使結(jié)字充滿動(dòng)感，必將使得可以舒展的筆畫盡可能地得以開張，以此來打破因“慢”的用筆所造成的“沉悶”態(tài)勢(shì)，使整個(gè)結(jié)構(gòu)一下子活絡(luò)起來。

因此，在臨習(xí)時(shí)需注意三個(gè)步驟，即“慢”、“顫”、“開張之勢(shì)”，以“慢”為基調(diào)，配以“振顫”調(diào)之以開張，三者融合，不可太過，定能取得較好的學(xué)習(xí)效果。

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