顏真卿寫得最好的一幅字，你看不懂的不一定是“丑書”

關(guān)于“丑書”的概念，在書法史上是沒(méi)有的，這個(gè)詞兒起源于當(dāng)代，很多沒(méi)有深入學(xué)習(xí)過(guò)書法的朋友，將自己認(rèn)為看起來(lái)“丑”的書法稱之為“丑書”。

其實(shí)在大多數(shù)沒(méi)有練習(xí)過(guò)書法的普通民眾眼中，總認(rèn)為好的書法一定是看起來(lái)好看的、漂亮的，這是民眾對(duì)于書法審美最普遍的誤區(qū)。

顏真卿行草《爭(zhēng)座位帖》

那么他們開始反駁了，看起來(lái)漂亮的字不叫好書法，那么看起來(lái)丑的字就是好書法嗎？其實(shí)評(píng)判一件書法的好壞的標(biāo)準(zhǔn)并非是普通民眾的的審美也并不是某些專家的認(rèn)可，而是這件作品能不能打動(dòng)你。

高明的書法是可以打動(dòng)人的，當(dāng)你深入進(jìn)去顏真卿的《祭侄文稿》，如果你夠敏銳的話，你是能體會(huì)這件作品的激烈和悲憤之情的，盡管你不知道這件作品是顏真卿在面對(duì)死于安史之亂的侄兒殘骸時(shí)所寫的。

顏真卿行草《爭(zhēng)座位帖》

當(dāng)你真正走進(jìn)王羲之的《喪亂帖》，盡快你不懂其中筆法的多變和結(jié)構(gòu)的豐富，但是字里行間充斥的激憤與痛苦，相信你也能察覺(jué)到。當(dāng)你面對(duì)蘇東坡的《黃州寒食帖》的時(shí)候，整幅作品撲面而來(lái)的抑郁之氣，一般人也能感同身后。

而當(dāng)代有些書法家寫的字排列如算子，大小一致，像打印機(jī)打出來(lái)的字，這類書法也需要一定的功力，但是僅僅屬于工藝美術(shù)字的范疇。它并不能讓人感動(dòng)，所以不能稱之為藝術(shù)品。

我們今天談一件可以媲美“天下第一行書”《蘭亭序》的作品——《爭(zhēng)座位帖》。

顏真卿行草《爭(zhēng)座位帖》

《爭(zhēng)座位帖》乃是書法史上的“亞圣”顏真卿所書，這件作品通篇采用篆籀筆法寫就，被世人譽(yù)為“顏書第一”。

顏真卿有最為著名的“三稿”，就是他的《爭(zhēng)座位帖》、《告伯父文稿》、《祭侄文稿》。

米芾曾經(jīng)評(píng)價(jià)這本帖：

米芾對(duì)顏真卿是不服的，但是當(dāng)他見(jiàn)到了這幅作品，也深深被折服了，并且承認(rèn)此書是顏真卿平生書法第一。蘇東坡曾經(jīng)也見(jiàn)到過(guò)這幅字的真跡，并曾經(jīng)說(shuō)道：

顏真卿行草《爭(zhēng)座位帖》

意思是說(shuō)顏真卿這幅字最為奇特，書寫的時(shí)候信手拈來(lái)，姿態(tài)極為靈動(dòng)。

顏真卿的行草書之所以不輸王羲之的原因是多重的，其中最重要的一點(diǎn)是顏真卿取法更為高古，后世帖學(xué)高手，皆從“二王”出學(xué)得某一方面而卓然成家，而顏真卿則更為高古，取法漢魏，并卓有成效，在寫行草的時(shí)候，以篆籀筆法入紙，所以我們今天看顏真卿的行草書，每一個(gè)字不管你放多大，仍舊絲毫不失勢(shì)。

顏真卿行草《爭(zhēng)座位帖》

而“二王”的行草書，一旦放大到10公分以上，就會(huì)顯得單薄許多，因?yàn)閭?cè)鋒過(guò)多，所以在學(xué)“二王”的朋友，如果想將字寫大，需要調(diào)整筆法與結(jié)字的規(guī)律，顏真卿會(huì)是你最好的選擇。

顏真卿的這件《爭(zhēng)座位帖》乃是他手書的一封信，內(nèi)容是痛斥當(dāng)中的權(quán)臣不守禮制的作風(fēng)，無(wú)論書法和文章都千古傳頌。這幅字原跡已失，如今僅存拓本傳世。

顏真卿行草《爭(zhēng)座位帖》

如今，我們將顏真卿的這件《爭(zhēng)座位帖》按照原作比例進(jìn)行1：1高清掃描復(fù)制，還原出了跟原作一模一樣的狀態(tài)。

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顏真卿行草《爭(zhēng)座位帖》

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