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顏真卿書法大觀(作品賞析與特征分析)

大道家園 2023-07-14 22:03:03

|一|顏真卿書法作品賞析

1.《祭侄文稿》

這是顏真卿行草書的代表作

。當(dāng)時正值顏真卿半百
。書法界有說字如其人。顏真卿出生忠烈之家,為人大氣凜然,這種精神同樣寄托于書法作品中。從建稿起,經(jīng)過后期修文改善,正反映出顏真卿行文構(gòu)思特點(diǎn)
,詳盡交代文路始末,將情懷完全抒于行文
,文筆神采飛揚(yáng)
,走筆雄渾,凸顯特色
,舒暢寫實(shí)
,將所有的運(yùn)筆和收線都做到恰到好處。

全篇運(yùn)用圓潤強(qiáng)健的筆法

,秉承篆書的流轉(zhuǎn)神采
,從開頭到結(jié)尾,撰文中雖然實(shí)在毛筆的墨汁干枯時再醮墨
,導(dǎo)致墨色因停頓有新墨開始
,墨汁有濃有淡,變化萬千
,但是整篇文章一筆完工
,行文流暢。此帖被后世書法界贊譽(yù)為“天下第二行書”

2.《麻姑仙壇記》

顏真卿曾游覽于南城縣麻姑山一座古壇時

,在土壤里中發(fā)現(xiàn)螺蚌殼化石
。他便有感而發(fā),為此著作《撫州南城麻姑山仙壇記》
。這并不單是為了記敘這件事情
,而是當(dāng)時心情的真實(shí)寫照。這個碑文行文莊重嚴(yán)厲
、雄渾娟秀,深受歷代書法家的推崇
,成為顏真卿六十多歲時的又一力作
。這部作品是顏真卿楷書風(fēng)格已經(jīng)有所造詣的時候的作品,后期歐陽修評價這部作品時說道
,這幅碑文俊秀雄渾
,運(yùn)筆精悍,筆畫強(qiáng)勁有力
,后世常常贊嘆此碑為“天下第一楷書”

3.《東方朔畫像贊》

《東方朔畫像贊》是顏真卿楷書的力作,碑文記載漢朝名士東方先生畫像

,當(dāng)時顏真卿正值46歲
。蘇軾曾高度評價這幅碑文,指出在顏真卿所有的作品當(dāng)中
,只有這部作品現(xiàn)實(shí)了清俊與雄渾的風(fēng)格
。字里行間不乏清晰與深淵,與其他版本截然不同
,但都不如顏真卿這部作品深刻
、雋永。明朝更有人贊譽(yù)這部作品的書法峻峭力拔
、奮筆求張
,認(rèn)為這確實(shí)是顏真卿的又一力作。

4.《顏勤禮碑》

本部作品的全稱為《唐故秘書省著作郎夔州都督府長史護(hù)軍顏君神道碑》

,這幅碑帖是顏真卿在71歲的時候為他的曾祖父顏勤禮所作的神道碑
,主要用于古人墓前開闊道路所用,修建石柱來作為標(biāo)志
,將這個標(biāo)志稱為神道
,就是所說的墓碑。碑文的內(nèi)容主要是記錄顏氏祖輩們所做的生前功德
,并記載顏家后世子孫的豐功偉績
,現(xiàn)在這副碑文已經(jīng)被定為國家級重點(diǎn)保護(hù)文物。

5.《多寶塔碑》

全稱是《大唐西京千福寺多寶塔感應(yīng)碑》

,這幅碑文就是顏真卿早期的得意之作
,書寫嚴(yán)謹(jǐn)真實(shí)
,承接虞、褚的風(fēng)格
,同時借鑒唐人當(dāng)時的書法風(fēng)格而作
,這顯示出顏真卿在虛心求教的同時,有特別注重汲取民間藝術(shù)的優(yōu)勢特征
,將整篇碑文構(gòu)造嚴(yán)密結(jié)構(gòu)
,字里行間雄渾娟秀,收筆飽滿
,字正方園
,入筆蒼勁有力又活靈活現(xiàn),這是他繼承傳統(tǒng)書法風(fēng)格的代表作

|二|顏真卿書法特征分析

顏真卿創(chuàng)造了“顏體”

,這種體在書法史上是一種特立于其他學(xué)派的書學(xué)境界。顏真卿的書法風(fēng)格既具有超群的情感與靈性
,行文的思想顯得自然又奇特
,不僅將自己的情感寄托在其中,所描繪的思想境界自然
、雄渾
、剛健,而且闡述了很多人生感悟
,思想境界宏大開闊

1.入筆堅實(shí),行文剛勁

,但也不缺雄渾與妖嬈

“顏體”的初步形成階段是在顏真卿50歲以前

。這時候的作品如《多寶塔》等,從行文中可以看出
,顏真卿主要風(fēng)格是用筆穩(wěn)健
、雄厚,入筆堅實(shí)
,行文剛勁
,筆墨濃厚,而且字的結(jié)構(gòu)凸顯緊實(shí)
、剛正
、穩(wěn)健,將文字寫的天圓地方
,字里行間不乏清晰
、深遠(yuǎn)之特色。顏真卿還力求雄渾與妖嬈的相結(jié)合的境界,每次入筆都剛勁有力
,運(yùn)筆盡顯妖嬈
。他最主要的作品還是以真書、草書為主
,偶爾涉獵隸書
、篆書之類的作品,但為數(shù)不多
。顏真卿從初唐開始
,但又超脫初唐的舊有風(fēng)格,自立“顏體”
,這是受張旭的影響頗深

2.精準(zhǔn)把握字體書寫,體現(xiàn)磅礴字體

“顏體”形神兼具且走向成熟實(shí)在顏真卿從50歲后至65歲

,這段時間顏真卿將所有情感寄托于書法,反復(fù)推敲“顏體”
,要求自己的書法要有形有神
,反復(fù)操練,終于取得成就
。從這段時期的作品中可以看出
,他加大腕部的力量,中鋒運(yùn)筆
,采用篆籀的手法
,圓轉(zhuǎn)藏鋒,猶如印泥版字體
。筆畫形成園頭細(xì)尾
,直畫凸顯待發(fā)弓箭的氣勢。每一個字都遵照橫細(xì)豎粗的書寫方法
,在鉤捺的尾端都將筆鋒轉(zhuǎn)細(xì)
,凸顯剛勁之勢。在寫捺的時候
,則采用一波三折的運(yùn)筆原則
,將每一種轉(zhuǎn)鉤都寫得飽滿、霸氣
,弧度均勻
,飽滿有力。顏真卿在書寫折筆的時候
,則采用提筆和暗轉(zhuǎn)的風(fēng)格
。從字的構(gòu)造來看,字正大氣,入筆平實(shí)穩(wěn)健
,字形嚴(yán)謹(jǐn)
。書法上的成就已經(jīng)到了不可多得的境界,顏真卿已然摒棄了之前的楷書風(fēng)貌
,創(chuàng)立出變法新意
,雄渾妖嬈的“顏體”。

3.書法主題凸顯哲理

,寓情于書法當(dāng)中

在顏真卿晚年的作品如《顏勤禮碑》《顏家廟碑》《李玄靖》等典型碑刻中

,顏真卿主要注重將鮮活的生機(jī)寄托于老辣的行文中,使行文充滿活力
,使行文疏中有密
、密中顯梳,將爐火純青的書寫功力彰顯無遺
,在雄渾圓厚的書法風(fēng)格中透露自己的豪放不羈
。顏真卿晚年更多的是將對生命的感悟和體會彰顯于書法作品中,并將生命哲學(xué)與書法連貫匯通
,運(yùn)用筆墨的動勢生命哲學(xué)活靈活現(xiàn)的表達(dá)出來
,使行文彰顯著盎然的生機(jī)與活力。

|三|總結(jié)

顏真卿作為中國書法楷書的三個重要人物之一

,在中國書法史上的擁有崇高地位
。然而,顏楷書法在后代的傳承過程中
,并沒有得到應(yīng)有的重視和繼承

有清以來的數(shù)百年間,學(xué)顏楷書大家有錢灃

、譚延闿
、華世奎等,而以錢灃最為成功
?div id="m50uktp" class="box-center"> !皩W(xué)楷當(dāng)學(xué)顏,學(xué)顏當(dāng)學(xué)錢”
。學(xué)顏先從南園書法入手似乎成了定律
。但顏體是一座豐碑,越一步便非故我
,守住程式只會步入僵化
。從繼承的角度來看,錢南園楷書的筆畫過于平滑光潔
,特別是橫和豎這兩大筆畫
,少了些渾厚和自然
。結(jié)構(gòu)有些造作,顯然這是對顏體楷書書法的簡單化處理
。簡單化的理解導(dǎo)致了簡單化的技巧方式
,其實(shí)遺憾就出在這里。往往平正的東西
,使我們?nèi)菀子X得簡單
,但大道又往往蘊(yùn)于平正之中。錢南園的行書比楷書好得多
,雖然還是典型的顏面
,但一股浩然正氣撲面而來,這可能和書體有一定關(guān)系
。后人對二王和顏真卿的理解都存在著大問題

從平正這條路創(chuàng)出自己的風(fēng)格是很難的,如果具備技巧難度還能拓而廣之

,就是一件難上加難的事情
。趙子昂是個例外,董香光也是個例子
,但他們走的還是二王流美的行書路子
,這種成功的個案實(shí)在太少。

錢南園的楷書博大也有

,氣象、格局也不錯
,但篆籀味沒了
,古樸少了,生動活潑也式微了
。錢南園是一位勇士
,他選擇幾乎不太可能成功的顏體為其藝術(shù)旨?xì)w,而結(jié)果也證明了他并未成功
。如果將顏魯公比作一顆耀眼的行星
,仰望時,會發(fā)現(xiàn)它的旁邊還有錢南園這顆不算晦暗的衛(wèi)星
。諸如衛(wèi)星的還有吳琚之于米南宮
,俞和之于趙子昂,吳寬之于蘇東坡等

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