，分別前夜偷偷地哭泣一直到最后的病逝，全部都絕望，巴金不留一點(diǎn)出路。

《寒夜》之后，巴金的創(chuàng)作也進(jìn)入寒夜了

。一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)接一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，作家思維跟不上政治的風(fēng)云變幻。小說也在寫，散文隨筆特寫，書一本本地出，但不是老巴金，而是戴了面具的執(zhí)筆人。

“文革”中

，文章的面具也不讓戴了，巴金發(fā)配到上海郊區(qū)的農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)，“肩挑兩百斤，思想反革命”。法國(guó)幾位作家不知巴金是否還在人世，準(zhǔn)備把他提名為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)候選人來做試探。日本作家井上靖和日中文化交流協(xié)會(huì)更是想方設(shè)法尋找他的蹤跡。肩膀上的兩百斤終于放下，巴金著手翻譯俄羅斯作家赫爾岑的《往事與隨想》。

巴金的翻譯不硬譯

，不死摳，流暢，自然，傳神，富于感情，和他的創(chuàng)作風(fēng)格統(tǒng)一。草嬰喜歡巴金的譯文，說既傳神又忠于原文，他所譯高爾基的短篇小說至今“無人能出其右”。高莽說巴金譯文“語言很美”，表現(xiàn)出“原著的韻味”。巴金翻譯的《快樂王子》我讀過，至今還記得那句：“風(fēng)一吹，蘆葦就行著最動(dòng)人的屈膝禮?div id="d48novz" class="flower left">