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《匆匆》鑒賞

大道家園 2023-07-16 17:31:32

作者:曹增渝

朱自清

燕子去了

,有再來(lái)的時(shí)候;楊柳枯了
,有再青的時(shí)候
;桃花謝了,有再開的時(shí)候
。但是
,聰明的,你告訴我
,我們的日子為什么一去不復(fù)返呢?——是有人偷了他們吧:那是誰(shuí)?又藏在何處呢?是他們自己逃走了吧:現(xiàn)在又到了哪里呢?

我不知道他們給了我多少日子

;但我的手確乎是漸漸空虛了。在默默里算著
,八千多日子已經(jīng)從我手中溜去
;象針尖上一滴水滴在大海里,我的日子滴在時(shí)間的流里
,沒(méi)有聲音
,也沒(méi)有影子。我不禁頭涔涔而淚潸潸了

去的盡管去了

,來(lái)的盡管來(lái)著;去來(lái)的中間
,又怎樣地匆匆呢?早上我起來(lái)的時(shí)候
,小屋里射進(jìn)兩三方斜斜的太陽(yáng)。太陽(yáng)他有腳呵
,輕輕悄悄地挪移了
;我也茫茫然跟著旋轉(zhuǎn)。于是——洗手的時(shí)候
,日子從水盆里過(guò)去
;吃飯的時(shí)候,日子從飯碗里過(guò)去
;默默時(shí)
,便從凝然的雙眼前過(guò)去。我覺(jué)察他去的匆匆了
,伸出手遮挽時(shí)
,他又從遮挽著的手邊過(guò)去,天黑時(shí)
,我躺在床上,他便伶伶俐俐地從我身上跨過(guò),從我腳邊飛去了
。等我睜開眼和太陽(yáng)再見
,這算又溜走了一日。我掩著面嘆息
。但是新來(lái)的日子的影兒又開始在嘆息里閃過(guò)了

在逃去如飛的日子里,在千門萬(wàn)戶的世界里的我能做些什么呢?只有徘徊罷了

,只有匆匆罷了
;在八千多日的匆匆里,除徘徊外
,又剩些什么呢?過(guò)去的日子如輕煙
,被微風(fēng)吹散了,如薄霧
,被初陽(yáng)蒸融了
;我留著些什么痕跡呢?我何曾留著象游絲樣的痕跡呢?我赤裸裸來(lái)到這世界,轉(zhuǎn)眼間也赤裸裸的回去吧?但不能平的
,為什么偏要白白走這一遭啊?

你聰明的

,告訴我,我們的日子為什么一去不復(fù)返呢?

(選自《蹤跡》

,上海亞?wèn)|圖書館一九二四年版)

時(shí)光飛逝

,人生苦短,這是古往今來(lái)的哲人文人們經(jīng)常詠嘆的話題
。從孔夫子的“逝者如斯夫!不舍晝夜”
,到曹植的“驚風(fēng)飄白日,光景馳西流”
,從唐詩(shī)中的“光陰難駐跡如客”
,到元曲里的“花有重開日,人無(wú)再少年”
,凡此種種
,都申說(shuō)著一個(gè)共同的主旨,并以不同的變奏豐富著這個(gè)永恒的旋律

朱自清的《匆匆》

,以現(xiàn)代白話散文詩(shī)的形式將這闕不無(wú)悲愴意味的樂(lè)曲推演到了某種極致。朱氏的貢獻(xiàn)其實(shí)并不在于對(duì)這一主題的拓寬和掘深
,而在于以詩(shī)人的敏感和散文家的細(xì)膩
,生動(dòng)形象地傳達(dá)出了這種源于生命本體的微妙感觸,使其成為上至文人雅士下至村夫野老上至白發(fā)長(zhǎng)者下至三尺頑童都能體味
、共鳴的審美對(duì)象
。這正是長(zhǎng)期以來(lái)這篇作品能夠膾炙人口傳誦不已的原因

朱自清曾經(jīng)把世人分為兩種:“一種是大刀闊斧的人,一種是細(xì)針密線的人

?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!彼@然是把自己歸為后者的。這種人“于每事每物必要拆開來(lái)看
,拆穿來(lái)看
;無(wú)論錙珠之別,淄澠之辨
,總要看出而后已
,正如顯微鏡一樣”。在《匆匆》這篇散文詩(shī)里
,雖然并未描述具體的事件和場(chǎng)景
,我們?nèi)匀豢吹搅诉@種體驗(yàn)、思索和摹寫的細(xì)密工夫

作品中頻頻出現(xiàn)的精彩比喻

,是傳達(dá)這種精細(xì)感受的捷徑。比如說(shuō)
,人們?cè)诨厥淄碌臅r(shí)候
,常常因年華的虛擲而感到懊喪,而朱氏的一句“象針尖上一滴水滴在大海里
,我的日子滴在時(shí)間的流里
,沒(méi)有聲音,也沒(méi)有影子”
,則把這種感覺(jué)表現(xiàn)得既濃縮精煉
,又細(xì)膩入微。一滴水與大海的對(duì)比
,本來(lái)就已顯出個(gè)體生命的短暫和渺小
,而這滴水又從針尖上滴入大海,更顯得在宇宙時(shí)空中這種個(gè)體生命流逝的悄然無(wú)聲和微不足道
?div id="jfovm50" class="index-wrap">!斑^(guò)去的日子為輕煙,被微風(fēng)吹散了
,如薄霧
,被初陽(yáng)蒸融了;我留著些什么痕跡呢?我何曾留著象游絲樣的痕跡呢?”這里的比喻
,被作者展開為一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程
,維妙維肖地描摹出了“過(guò)去的日子”之消失原來(lái)是那么輕而易舉、那么無(wú)可挽回的一種情景
,從而渲染出一種如煙如霧的惆悵感和失落感

對(duì)匆匆來(lái)去的“日子”的具象化擬人化描寫

,是作品取得成功的又一原因。作者從小屋里陽(yáng)光輕輕悄悄的“挪移”
,想到“太陽(yáng)他有腳呵”
,于是,虛幻的想象化成了歷歷如在目前的實(shí)景
,看不見摸不著的“日子”變成了奔走如飛永不停歇且一去不復(fù)返的小精靈。特別是“我覺(jué)察他去的匆匆了
,伸出手遮挽時(shí)
,他又從遮挽著的手邊過(guò)去,天黑時(shí)
,我躺在床上
,他便伶伶俐俐地從我身上跨過(guò)”,“我掩著面嘆息
。但是新來(lái)的日子的影兒又開始在嘆息里閃過(guò)了”這幾句,通過(guò)情景的變幻和遞進(jìn)
,尤為生動(dòng)地描繪出了時(shí)日流逝的不可阻遏和不可逆轉(zhuǎn)

平穩(wěn)宇宙萬(wàn)物的生生不已、循環(huán)往復(fù)

,作為個(gè)體的人不能不痛切地感到人生的匆促與短暫
。只有覺(jué)察到這一點(diǎn),才有可能百倍地珍惜生命
,更加執(zhí)著地探尋生命的意義
,進(jìn)而使生命煥發(fā)出燦爛的光彩
。在《匆匆》的疑問(wèn)
、焦慮和嘆息中,其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)這種積極的內(nèi)涵

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