長相思(雨)

作者：徐楓

一聲聲，一更更，窗外芭蕉窗里燈，此時無限情。

夢難成，恨難平，不道愁人不喜聽，空階滴到明。

萬俟詠

夜雨對于愁人的聯(lián)想，乃是持續(xù)不斷的無情。萬俟詠中夜聽雨，以凄迷如斯的小令，深致怨尤，訴雨夜中愁人寥落沉重的失落感，命意措語，與溫庭筠《更漏子》相諧而又獨具妙處?！耙宦暵暋薄ⅰ翱针A滴到明”，更徑用溫詞原句，卻妙乎寫雨不及“雨”字，寫愁不言何愁，較飛卿“三更雨”之直陳，“不道離情更苦”之直自，更具逸韻。

首二句寫“雨”中夜不止，“更”幽深而迢遞，此去彼復(fù)的永恒，則雨夜凄寂，人抒遙夜之物態(tài)心語，由人的視覺和對時間的感覺中渾然化出。其“聲”外之音，以聽覺通感視之，此雨已然非“雨”，可謂隱隱起心處，蒼茫隨更遠的幽思，其聲已然非“聲”，乃人心靈之顫音，霏煙中的迷失。在自然時空里孤立無援的自我，如何消受此番長夜此番雨呢?“窗外芭蕉窗里燈”句，轉(zhuǎn)換視角，暗涉心事。雨打芭蕉，孤燈熒然，窗里窗外，雙層透視，語少意多，目中恍然別有境界。“一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉”(杜牧《雨》)：“一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁”(徐再思《水仙子·夜雨》)。芭蕉夜雨，在中國古典詩詞中，正是這樣一種典型化了的審美境界，無須點破。芭蕉夜雨，即使全詩蒙上了一層凄涼的氛圍，詩至此，墨氣所射，直抒塊壘，此時此刻難為情!而情者為何?羈旅客愁?離人相思?憂國傷懷?功名不就?詩人不語，卻以“無限”二字，自留千種情悲，以情感內(nèi)涵的多層建構(gòu)，獲得震顫靈魂的心理深度。

上片渲染雨夜孤寂，方寸之微卻自波瀾迭起。下片直抒愁懷，由深永的心靈感受，轉(zhuǎn)入外向抒情。起句兩“難”連用，于因果承遞中，渲泄了詩人自我的內(nèi)心世界對于外界事物和社會生活的溶解與沖撞。夢，乃凄楚人間的對立補充，片刻溫馨，聚斂失落之憾，是愁人尋覓的可憐慰藉。偏是一夜淅瀝風雨，撩動人心，聒碎思心夢不成，真是欲卸不能，欲遁無門的感覺!恨極而悲，甚至潺湲天雨，也著意與人調(diào)侃，明知愁心脆薄，經(jīng)不得凄風冷雨；明知更深人靜，挑燈獨坐，最易傷情；明知“空階”清曠，雨落聲幽，卻偏自不管不顧，兀自“滴到明”!此刻此時，雨耶、淚耶，敲打的又豈是芭蕉青石，閑窗燈花?分明打濕了愁人心尖上那瓣茫然若失的情韻!這濕漉漉的中夜、濕漉漉的芭蕉、濕漉漉的窗臺、濕漉漉的混沌啊!圍裹著濕漉漉的心，又該是何等滋味呢?雨落芭蕉，是失落，孤燈燃盡，是失落；小窗熬更，是失落，這漫世界失落的音響氛圍，濃而又濃地渲染的，又該是什么心態(tài)呢?在這里，自然的，物候的意象，分明綰結(jié)著人文世界的心態(tài)。而愁人濃重的失落感，本欲藉夢追尋，卻偏讓夜雨攪擾，求慰藉而不得，此恨綿綿，握手結(jié)胸，豈不愴然!“恨難平”，恨雨也!雨攪夢空愁難推，這里，尋夢與碎夢，聽雨與恨雨，既給詞篇蒙上一片迷惘感傷之情調(diào)，又浸透著不甘湮沒的內(nèi)在力的奔突。人們從這情感的多面晶體中，宛然可探愁人動蕩的、冀望的、無可告語而又無奈喟嘆的心境。如此夜雨愁腸，不正是一種雨雖落階聲在意，聽不以耳而以心的審美境界么?

這首小令，文字通俗，音節(jié)諧婉。明沈際飛《草堂詩余別集》卷一說：“口齒妙甚，能使人老?！弊x之，確令人千載雋永，常在頰舌。

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