中學(xué)生《李思訓(xùn)畫長(zhǎng)江絕島圖》古詩(shī)詞鑒賞作者：于佩君杜文芳
【原詩(shī)】：山蒼蒼
，水茫茫
，大孤小孤江中央(2)。
崖崩路絕猿鳥去
，惟有喬木參天長(zhǎng)(3)
。
生《李思訓(xùn)畫長(zhǎng)江絕島圖》古詩(shī)詞鑒賞.png)
客舟何年來?棹歌中流聲抑揚(yáng)(4)
。
沙平風(fēng)軟望不倒(5)，孤山久與船低昂。
峨峨兩煙鬟(6)
，曉鏡開新妝
。
舟中賈客莫漫狂(7)，“小姑”前年嫁“彭郎”(8)
。
【原詩(shī)作者】：蘇軾
【導(dǎo)讀入境】：公元1078年
，作者在徐州，看到了唐朝畫家李思訓(xùn)的名畫《長(zhǎng)江絕島圖》
，寫下了這首詩(shī)
。李思訓(xùn)的畫畫的是小孤山和大孤山，而這首詩(shī)就是描述畫面內(nèi)容的
。
江水茫茫，一望無際
，神奇秀麗的大孤山和小孤山就在江中高高聳起
。古木參天
，山上崖高路險(xiǎn)，連猿猴和飛鳥也望而卻步
。當(dāng)你正對(duì)著孤山凝神靜視遐思邇想之時(shí)
，一陣船夫的歌聲由江中傳來。時(shí)而高亢嘹亮
，時(shí)而低沉雄渾
。隨之不知從何而來的一支客船闖入視野。江面上波浪涌動(dòng)
，小船忽高忽低
，在船中看
，孤山也在時(shí)低時(shí)昂。
在蒼茫的天水之間
，遙望大孤山和小孤山
，恰似美人青絲高高挽起的發(fā)髻，煙霧迷蒙中更顯嫵媚多姿
。脈脈含情的長(zhǎng)江，清晨便為她們擦亮梳妝鏡
，她們隨時(shí)都可以對(duì)鏡自賞
，梳理云鬢
。船中那客商已看得心醉神迷了，但你千萬不要想入非非喲
，風(fēng)姿綽約的“小姑”前年就已出嫁
，做了“彭郎”的美姣娘。
【賞析】：這首詩(shī)以神來之筆把《長(zhǎng)江絕島圖》的內(nèi)容傳達(dá)給讀者
，表現(xiàn)了作者對(duì)這幅山水風(fēng)光圖畫的充分肯定
。
蘇軾曾評(píng)價(jià)王維的詩(shī)畫說：“味摩詰(王維字)之畫
，畫中有詩(shī)
；味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！比缃?div id="4qifd00" class="flower right">
，我們把這個(gè)評(píng)價(jià)用于蘇試自身，也恰如其分
。此詩(shī)本是觀畫所作，真是見詩(shī)如見畫
。我們讀了這首詩(shī)
，仿佛親眼目睹了李思訓(xùn)那幅久已失傳的真跡?div id="4qifd00" class="flower right">
！堕L(zhǎng)江絕島圖》不幸失傳
，在繪畫史上或許是個(gè)不小的缺憾
。不過，如果此畫尚存
，即使保存再好
，也不免要色澤減褪，而蘇軾這首描述畫作的詩(shī)
，卻可以常讀常新
，永遠(yuǎn)亮麗
。能夠產(chǎn)生如此效應(yīng)，真要?dú)w功于詩(shī)詞大家那爐火純青的藝術(shù)造詣了
。
詩(shī)人把畫中山水表現(xiàn)得景色壯麗
，且情趣盎然
。壯麗秀美的山川
、隨著波浪起伏跌蕩的小船和船中凝神癡望的旅客都如在目前
?div id="4qifd00" class="flower right">
！拌柚辛髀曇謸P(yáng)”、“孤山久與船低昂”等動(dòng)態(tài)描寫的詩(shī)句
，使本來靜止的景物呼之欲出
，讀者如見其狀，如聞其聲
。作者還把孤山比喻成女子的發(fā)髻
，不僅寫出了山形特征
，表現(xiàn)了她秀麗的姿態(tài)，更讓人感到伸手可觸
，親切逼真
。最后兩句
，以風(fēng)趣活潑的語言戲謔舟中“賈客”
，又化用了民間傳說，賦予景物以人格化
，深化了畫境
，加深了讀者對(duì)這醉人心脾的山水的印象。蘇試在詩(shī)中無一句評(píng)論的言辭
，但那飽含激情的描繪
，卻無一處不洋溢著贊嘆之情，這是對(duì)李思訓(xùn)畫最有價(jià)值的肯定
。
【思考題】：1．讀過這首詩(shī)
，你印象最深的是哪些句子?分別說說它們的好處
。
2．你能用詩(shī)或散文把一幅畫的內(nèi)容描述出來嗎?找機(jī)會(huì)試一試。
李思訓(xùn)畫長(zhǎng)江絕島圖原文_翻譯及賞析山蒼蒼
，水茫茫
，大孤小孤江中央
。崖崩路絕猿鳥去，惟有喬木攙天長(zhǎng)
?div id="jfovm50" class="index-wrap">？椭酆翁巵?div id="jfovm50" class="index-wrap">，棹歌中流聲抑揚(yáng)。沙平風(fēng)軟望不到
，孤山久與船低昂。峨峨兩煙鬟
，曉鏡開新妝
。舟中賈客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎
?div id="d48novz" class="flower left">
！未ぬK軾《李思訓(xùn)畫長(zhǎng)江絕島圖》 李思訓(xùn)畫長(zhǎng)江絕島圖山蒼蒼
，水茫茫，大孤小孤江中央
。
崖崩路絕猿鳥去
，惟有喬木攙天長(zhǎng)
。
客舟何處來，棹歌中流聲抑揚(yáng)
。
沙平風(fēng)軟望不到
，孤山久與船低昂
。
峨峨兩煙鬟，曉鏡開新妝
。
舟中賈客莫漫狂
，小姑前年嫁彭郎
。 題畫
， 寫景山水 譯文及注釋
譯文 山色蔥蘢
，煙水渺茫
，大小二孤山，聳立江水中央
。
崖高險(xiǎn)絕
，猿鳥不度
，喬木破空。
有客舟從那里而來
，槳聲流水間船身抑揚(yáng)
。
沙灘平坦
，微風(fēng)徐來，望客不見
，唯浪涌船高
，孤山低首
，此起彼伏。
兩山如發(fā)髻屹立
，正對(duì)江水之境
，二美梳弄新妝。
船中商賈
，切莫輕佻
，小姑前年
，已嫁彭郎。
賞析這首題畫詩(shī)
，是宋神宗元豐元年(l078)蘇軾任徐州（今屬江蘇）知州時(shí)創(chuàng)作的
。題中李思訓(xùn)
，唐代著名畫家，官至左〔一作右）武衛(wèi)大將軍
，世稱李將軍
。他的山水畫多以青綠勝
，明代畫論家董其昌說他是山水畫“北宗”的創(chuàng)始人
。宋代《宣和畫譜》評(píng)其畫：“皆超絕，尤工山石林泉
，筆格遒勁
，得湍瀨潺湲、煙霞縹緲難寫之狀
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！笨梢娝闹剿嬐蹙S的水墨寫意山水也有相似之處
，都重視意境創(chuàng)造
，使畫中有詩(shī)
。蘇軾題詠的這幅《長(zhǎng)江絕島圖》早己不存，今存《江帆樓閣圖》是青綠山水
，頗有郁勃
、恢宏的盛唐氣象
，相傳是李思訓(xùn)墨寶
。
詩(shī)意解析
這首詩(shī)構(gòu)思縝密，章法嚴(yán)整
，層次分明
。依其詩(shī)意的進(jìn)展
，可分為三段。開頭五句為第一段
，描繪長(zhǎng)江和絕島
，是對(duì)這幅畫內(nèi)容的總概括?div id="d48novz" class="flower left">
！吧缴n蒼
，水茫?div id="d48novz" class="flower left">
！?div id="d48novz" class="flower left">
，展現(xiàn)山色蒼蒼，水光茫茫
，點(diǎn)明這是一幅青綠色的平遠(yuǎn)山水
，而且畫面浩淼空闊
。“大孤小孤”
，指大孤山和小孤山
。大孤山在江兩九江市東南鄱陽湖中
，四面洪濤
，一峰獨(dú)峙
；小孤山在江西彭澤縣北
、安徽宿松縣東南
，屹立江中
，與大孤山遙遙相對(duì)
。蘇軾說二山皆在“江中央”，可知李思訓(xùn)所畫的未必就是大小孤山
，而是蘇軾在觀畫中感到這兩個(gè)絕島的形狀與位置同大小孤山相似，遂想像它們就是大小孤山
，并以此展開詩(shī)的藝術(shù)構(gòu)思
，為詩(shī)的奇妙結(jié)尾埋下伏筆
。“崖崩”兩句具體描寫“絕島”即大小孤山
，這是畫面的中心
。這兩座山四面環(huán)水
，山勢(shì)險(xiǎn)峻
，山上叢林茂密
，一棵棵高大的喬木好像巨柱巍然聳立
，直插云端
。德國(guó)文藝?yán)碚摷也诵猎凇独瓓W孔——論畫與詩(shī)的界限》一書中說：“詩(shī)描繪物體
，只通過運(yùn)動(dòng)去暗示
。詩(shī)人的妙技在于把可以眼見的特征化為運(yùn)動(dòng)?div id="jfovm50" class="index-wrap">！碧K軾兼擅詩(shī)畫
，對(duì)詩(shī)畫各自的藝術(shù)特長(zhǎng)和局限有深刻的體會(huì)，因此他描繪長(zhǎng)江上的這兩個(gè)絕島
，不作靜態(tài)的刻劃
，而是通過運(yùn)動(dòng)去暗示和展現(xiàn)
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！把卤馈保瑢懮窖绿盖投l(fā)崩塌
；“路絕”
，寫山石滾落
，堵塞了道路
；“猿鳥去”，寫猿鳥驚惶四散
，消失在深林中
。“攙”(chàn)
，刺
，插入
，這個(gè)動(dòng)詞也賦子靜穆的喬木以刺天的動(dòng)態(tài)和氣勢(shì)
。畫幅上并沒有猿鳥，但詩(shī)人不說“無猿鳥”而寫“猿鳥去”
，仿佛他親眼見到猿鳥紛紛逃進(jìn)了密林
，這是詩(shī)人靈心虛構(gòu)
、無中生有的妙筆
。
韻律變化
“客舟何處來”以下四句是第二段，寫畫中小船
。筆者欣賞過傳為李思訓(xùn)的《江帆樓閣圖》的摹本
，幽以“江帆樓閣”為題
，但畫面上以江岸樓閣和樹石為主體
，那幾只帆船是很小的
，所以我猜想蘇軾題詠的這幅《長(zhǎng)江絕島圖》
，大概也只有一葉小舟吧
。然而這不起眼的一葉小舟
，在蘇軾的筆下竟占據(jù)了詩(shī)的中心。他先用一個(gè)疑問句
，引起讀者注意
，再以生花妙筆
，反復(fù)描寫
、渲染。棹（zhào)
，船槳
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！翱椭邸眱删湔f
，這只客船從哪里來
？船工劃槳時(shí)唱的歌聲在江心水上忽抑忽揚(yáng)
。南朝梁代詩(shī)人丘遲《發(fā)漁浦》詩(shī)有“棹歌發(fā)中流”句
，蘇軾去掉“發(fā)”字添加了“聲抑揚(yáng)”三字
，這抑揚(yáng)的棹歌聲便在讀者的耳際縈繞回蕩
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！吧场?div id="4qifd00" class="flower right">
，指沙岸?div id="4qifd00" class="flower right">
！败洝?div id="4qifd00" class="flower right">
，柔軟
，細(xì)弱
。低昂
，猶俯仰
?div id="d48novz" class="flower left">
！吧称斤L(fēng)軟”兩句
，詩(shī)人恍若置身畫中
，登上了客船
，眺望前方：沙岸平曠
，江風(fēng)輕柔
，江上遠(yuǎn)景望無際
。江波一起一伏，詩(shī)人觀看江中孤山
，也隨船一起忽高忽低
，時(shí)俯時(shí)仰
。熙寧四年〔1071）六月
，蘇軾寫了首拗體七律《出潁口初見淮山
，是日至壽州》
，第四句是“青山久與船低昂”
，第七句是“波平風(fēng)軟望不到”
。蘇軾這首題畫詩(shī)又重復(fù)用了這兩句
，上下只換了“沙”
、“孤”二字
?div id="d48novz" class="flower left">
？梢?div id="d48novz" class="flower left">
，這是詩(shī)人船上觀山親身體會(huì)而獲的得意之句
，表現(xiàn)出人們乘船時(shí)都有所感受卻從未有人用詩(shī)句傳達(dá)寫出來的情景興味
。人
、船
、山一起低昂
，而且是持續(xù)地長(zhǎng)久地低昂
。這種動(dòng)態(tài)多么新鮮美妙
，有鏇律節(jié)奏感
，充滿逸趣
，蘇軾僅用“孤山久與船低昂”七個(gè)字就活靈活現(xiàn)地描繪出來了
，真是才華橫溢
，大家手筆
！繪畫是視覺藝術(shù)
，畫家用顏色、水墨
、線條在紙上描畫出的景象
，讀者的眼睛直接看得見
，因此
，繪畫形象的鮮明性
、直觀性
，是用語言符號(hào)作為表現(xiàn)媒介的詩(shī)歌比不上的
。但人有多種感覺最主要的審美感覺是視覺和聽覺。繪畫只能夠表現(xiàn)視覺
，而無法表現(xiàn)聽覺
，還有觸覺
、味覺
、嗅覺
。繪畫是空間藝術(shù)
，一幅畫只能描繪在一個(gè)空間中的瞬息情景。詩(shī)歌卻是靈活地結(jié)合著空間的時(shí)間藝術(shù)
，它不宜于描繪靜物
，卻可以自由地用語言表現(xiàn)在時(shí)間上先后承續(xù)的動(dòng)作。在這一段詩(shī)中
，我們見識(shí)了蘇軾精通詩(shī)畫藝術(shù)奧秘的本領(lǐng)
。他先用“棹歌中流聲抑揚(yáng)”添加了畫上沒有的悅耳歌聲，再以“孤山久與船低昂”表現(xiàn)長(zhǎng)久持續(xù)的動(dòng)態(tài)
，從而在再現(xiàn)畫境中充分發(fā)揮了詩(shī)歌的特長(zhǎng)
。
動(dòng)態(tài)詩(shī)境
畫面上的景物己寫完，無聲的靜態(tài)畫境己轉(zhuǎn)化為有聲的動(dòng)態(tài)詩(shī)境
。按照一般題畫詩(shī)的作法
，詩(shī)人或?qū)Ξ嬛星榫凹右再澝溃驅(qū)Ξ嫾遗c畫作發(fā)表評(píng)論
，詩(shī)即可完滿收結(jié)
。大詩(shī)人蘇軾卻妙脫蹊徑，迥生慧心
。他利用有關(guān)大小孤山的民間傳說
，揮毫落紙如云煙，寫下詩(shī)的第三段
，開拓出一個(gè)奇麗浪漫
、諧趣盎然的新境界。峨峨
，高聳貌
。煙鬟，女子發(fā)髻
。曉鏡
，早晨照的明鏡。賈（gǔ）客
，商人
。小姑
，即小孤山。彭郎
，即澎浪磯
。歐陽修《歸田錄》卷2載：“江南有大小孤山，在江水中
，疑然獨(dú)立
，而世俗轉(zhuǎn)‘孤’為‘姑’。江側(cè)有一石磯
，謂之澎浪磯
，遂轉(zhuǎn)為彭郎磯。云彭郎者
，小姑婿也
。”這四句詩(shī)說：大小孤山的峰巒
，在水霧繚繞之中
，宛若兩個(gè)女子高聳的發(fā)髻?div id="m50uktp" class="box-center"> ？?div id="m50uktp" class="box-center"> ，她們?cè)谠绯空罩鲀羧珑R的江面梳理新妝呢。船上的客商
，你的舉止不要太輕狂了
，美麗的小姑早就心有所屬，她在前年己嫁給了英俊的彭郎
。前二句
，詩(shī)人妙以女子發(fā)髻比喻二山之峰巒，以鏡喻水面
，又以女子晨起對(duì)鏡梳妝形容江中二山
。結(jié)尾兩句，更把比喻
、擬人
、諧音雙關(guān)等表現(xiàn)手法融于一爐，根據(jù)小姑嫁彭郎的民間故事戲?yàn)橹C語
。于是
，詩(shī)人對(duì)祖國(guó)如畫江山的深清贊美，對(duì)李思訓(xùn)繪畫作品的高度評(píng)價(jià)
，也就含蓄風(fēng)趣地自然流露出來
。從詩(shī)歌意境創(chuàng)造的角度來看，詩(shī)的第三段是從前二段寫實(shí)的基礎(chǔ)上恣發(fā)奇想
、憑虛營(yíng)構(gòu)的
?div id="d48novz" class="flower left">
！岸攵雰蔁燋摺迸c“小姑”，同“大孤小孤”首尾呼應(yīng)：“舟中賈客”也與“客舟”上下承接
，使詩(shī)的意境完整渾成
。清人紀(jì)昀贊揚(yáng)此詩(shī)“綽有興致”，卻貶斥“末二句佻而無味
，遂似市井惡少語
，殊非大雅所宜”（《紀(jì)評(píng)蘇詩(shī)》卷17）
。這位紀(jì)老夫子貌似高雅
，但這幾句話已暴露出他偏狹、保守
、酸腐的審美趣味
。提倡性靈說的袁枚評(píng)：“‘小姑嫁彭郎’，東坡諧語也
。然坐實(shí)說
，亦趣?div id="4qifd00" class="flower right">
！保ā峨S園詩(shī)話》卷16）主張?jiān)姼枰小凹?xì)肌密理”的翁方綱說：“‘小姑’即上‘與船低昂’之山也
，不就俚語尋路打諢，何以出場(chǎng)乎
？況又極現(xiàn)成
，極自然，繚繞縈回
，神光離合
，假而疑真，所以復(fù)而愈妙也
?div id="4qifd00" class="flower right">
！保ā妒拊?shī)話》卷3）袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的諧趣，翁氏對(duì)此句之妙作了美妙的賞析
，筆者十分贊同
。
語言節(jié)奏
創(chuàng)作背景這首題畫詩(shī)，是宋神宗元豐元年（1078）蘇軾任徐州（今屬江蘇）知州時(shí)創(chuàng)作的
。題中李思訓(xùn)
，唐代著名畫家，官至左〔一作右）武衛(wèi)大將軍
，世稱李將軍
。他的山水畫多以青綠勝，明代畫論家董其昌說他是山水畫“北宗”的創(chuàng)始人
。
蘇軾（1037－1101）
，北宋文學(xué)家、書畫家
、美食家
。字子瞻，號(hào)東坡居士
。漢族，四川人
，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）
。一生仕途坎坷
，學(xué)識(shí)淵博
，天資極高，詩(shī)文書畫皆精
。其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)
，與歐陽修并稱歐蘇，為“唐宋八大家”之一
；詩(shī)清新豪健
，善用夸張
、比喻
，藝術(shù)表現(xiàn)獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱蘇黃
；詞開豪放一派，對(duì)后世有巨大影響
，與辛棄疾并稱蘇辛
；書法擅長(zhǎng)行書
、楷書
，能自創(chuàng)新意
，用筆豐腴跌宕
，有天真爛漫之趣，與黃庭堅(jiān)
、米芾
、蔡襄并稱宋四家；畫學(xué)文同
，論畫主張神似，提倡“士人畫”
。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等
。 蘇軾
蘇軾（1037－1101）
，北宋文學(xué)家
、書畫家
、美食家
。字子瞻，號(hào)東坡居士
。漢族
，四川人
，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）
。一生仕途坎坷
，學(xué)識(shí)淵博，天資極高
，詩(shī)文書畫皆精。其文汪洋恣肆
，明白暢達(dá)，與歐陽修并稱歐蘇
，為“唐宋八大家”之一
；詩(shī)清新豪健
，善用夸張
、比喻，藝術(shù)表現(xiàn)獨(dú)具風(fēng)格
，與黃庭堅(jiān)并稱蘇黃；詞開豪放一派，對(duì)后世有巨大影響
，與辛棄疾并稱蘇辛；書法擅長(zhǎng)行書
、楷書
，能自創(chuàng)新意
，用筆豐腴跌宕
，有天真爛漫之趣，與黃庭堅(jiān)
、米芾、蔡襄并稱宋四家
；畫學(xué)文同
，論畫主張神似
，提倡“士人畫”
。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等
。? 3637篇詩(shī)文
一蓑一笠一扁舟
，一丈絲綸一寸鉤。一曲高歌一樽酒
，一人獨(dú)釣一江秋
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！宕ね跏康潯额}秋江獨(dú)釣圖》 題秋江獨(dú)釣圖
清代 ： 王士禎
一蓑一笠一扁舟
，一丈絲綸一寸鉤。
一曲高歌一樽酒
，一人獨(dú)釣一江秋。 題畫
， 漁人 惠崇煙雨歸雁，坐我瀟湘洞庭
。欲喚扁舟歸去
，故人言是丹青
。能作山川遠(yuǎn)勢(shì)
，白頭惟有郭熙
。卻寫李成驟雨，惜無六幅鵝溪
。徐生脫水雙魚，吹沫相看晚圖
。老矣個(gè)中得計(jì)
，作書遠(yuǎn)寄江湖
。折葦枯荷共晚
，紅榴苦竹同時(shí)
。睡鴨不知飄雪
，寒雀四顧風(fēng)枝。子母猿號(hào)槲葉
，山南山北危機(jī)。世故誰能樗里
，彀中皆是由基
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！未S庭堅(jiān)《題鄭防畫夾五首》 題鄭防畫夾五首
宋代 ： 黃庭堅(jiān)
惠崇煙雨歸雁
，坐我瀟湘洞庭
。
欲喚扁舟歸去，故人言是丹青
。
能作山川遠(yuǎn)勢(shì)
，白頭惟有郭熙
。
卻寫李成驟雨
，惜無六幅鵝溪。
徐生脫水雙魚
，吹沫相看晚圖。
老矣個(gè)中得計(jì)
，作書遠(yuǎn)寄江湖
。
折葦枯荷共晚，紅榴苦竹同時(shí)
。
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，坐我瀟湘洞庭
。
欲喚扁舟歸去
，故人言是丹青。
能作山川遠(yuǎn)勢(shì)
，白頭惟有郭熙。
卻寫李成驟雨
，惜無六幅鵝溪。
徐生脫水雙魚
，吹沫相看晚圖
。
老矣個(gè)中得計(jì)
，作書遠(yuǎn)寄江湖
。
折葦枯荷共晚，紅榴苦竹同時(shí)
。
睡鴨不知飄雪，寒雀四顧風(fēng)枝
。
子母猿號(hào)槲葉
，山南山北危機(jī)
。
世故誰能樗里
，彀中皆是由基
。 ▲
題畫
， 組詩(shī) 峨眉高出西極天，羅浮直與南溟連
。名公繹思揮彩筆，驅(qū)山走海置眼前
。滿堂空翠如可掃
，赤城霞?xì)馍n梧煙
。洞庭瀟湘意渺綿
，三江七澤情洄沿
。驚濤洶涌向何處
，孤舟一去迷歸年
。征帆不動(dòng)亦不鏇
，飄如隨風(fēng)落天邊
。心搖目斷興難盡，幾時(shí)可到三山巔
。西峰崢嶸噴流泉，橫石蹙水波潺湲
。東崖合沓蔽輕霧
，深林雜樹空芊綿
。此中冥昧失晝夜
，隱幾寂聽無鳴蟬。長(zhǎng)松之下列羽客
，對(duì)坐不語南昌仙。南昌仙人趙夫子
，妙年歷落青云士。訟庭無事羅眾賓
，杳然如在丹青里
。五色粉圖安足珍，真仙可以全吾身
。若待功成拂衣去，武陵桃花笑殺人
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！拼だ畎住懂?dāng)涂趙炎少府粉圖山水歌》 當(dāng)涂趙炎少府粉圖山水歌
唐代李白
展開閱讀全文∨ 峨眉高出西極天
，羅浮直與南溟連。
名公繹思揮彩筆
，驅(qū)山走海置眼前。
滿堂空翠如可掃
，赤城霞?xì)馍n梧煙
。
洞庭瀟湘意渺綿
，三江七澤情洄沿。
驚濤洶涌向何處
，孤舟一去迷歸年。
征帆不動(dòng)亦不鏇
，飄如隨風(fēng)落天邊
。
心搖目斷興難盡
，幾時(shí)可到三山巔
。
西峰崢嶸噴流泉，橫石蹙水波潺湲
。
東崖合沓蔽輕霧，深林雜樹空芊綿
。
此中冥昧失晝夜
，隱幾寂聽無鳴蟬
。
長(zhǎng)松之下列羽客
，對(duì)坐不語南昌仙。
南昌仙人趙夫子
，妙年歷落青云士。
訟庭無事羅眾賓
，杳然如在丹青里。
五色粉圖安足珍
，真仙可以全吾身
。
若待功成拂衣去，武陵桃花笑殺人
。▲題畫
李思訓(xùn)畫長(zhǎng)江絕島圖原文|翻譯|賞析_原文作者簡(jiǎn)介李思訓(xùn)畫長(zhǎng)江絕島圖 [作者] 蘇軾 ? [朝代] 宋代
山蒼蒼
，水茫茫，大孤小孤江中央
。
崖崩路絕猿鳥去
，惟有喬木攙天長(zhǎng)。
客舟何處來
，棹歌中流聲抑揚(yáng)
。
沙平風(fēng)軟望不到，孤山久與船低昂
。
峨峨兩煙鬟，曉鏡開新妝
