詩到篇末，境界別開

，易地而望，從面向泰山、仰望泰山，轉變?yōu)榈巧咸┥健⒏┯[眾山，所寫空間發(fā)生了變化，所望對象隨之而變。這也是一個“結處別開意境”的典型范例。再如陸游《秋夜紀懷》三首為宋寧宗慶元二年（1196）在他的家鄉(xiāng)山陰（今浙江紹興）所作；其第三首的前六句都是寫秋夜在山陰居處所見、所感，而尾聯“還思散關路，炬火驛前迎”兩句，則回想孝宗乾道八年（1172）作者經由通向散關（即大散關，在今陜西寶雞西南）的道路返南鄭（今屬陜西），夜次小柏（約在今四川廣元境內）驛館的景象，使詩境轉入另一空間。又如清末詩人陳曾壽有首七律，題作《八月乘車夜過黃河，橋甫筑成，明燈綿亙無際，洵奇觀也》。詩的前六句“飛車度險出重扃，箭激洪河挾怒霆。萬點華燈照秋水，一行靈鵲化明星。橫身與世為津渡，孤派隨天入杳冥”，都是寫乘火車夜過黃河在黃河鐵橋上所見的“奇觀”，而尾聯“地縮山河空險阻，朝來應見太行青”兩句，則預想過河后的次晨火車將飛馳在太行山側，可望見青翠的太行山色，也是把詩境推入了另一空間。這些都是在詩的終篇處轉換空間、別開境界的例子。

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