詩到篇末，境界別開

詩到篇末，境界別開

詩篇貴在波瀾迭起，新意層出，尤貴在結(jié)末處轉(zhuǎn)換視角，另拓思路，從而使詩到篇末而境界別開。就詩藝來說，這是以開為合的作結(jié)之法。其具體運用的例子，舉不勝舉，如果試加歸納，大致可分為下列三類：一類是：在詩的結(jié)尾處跳出前文對事物的描述角度，改從另一角度來觀察、思考所描述的事物。

例如崔玨有首題作《和友人鴛鴦之什》的七律，其前六句“翠鬣紅毛舞夕暉，水禽情似此禽稀。暫分煙島猶回首，只渡寒塘亦并飛。映霧盡迷珠殿瓦，逐梭齊上玉人機”，句句緊扣詩題，寫鴛鴦的文彩、情性，并用鴛鴦瓦、鴛鴦錦作為旁筆，以虛襯實，已經(jīng)把對鴛鴦的描述寫足；而尾聯(lián)“采蓮無限蘭橈女，笑指中流羨爾歸”兩句，則陡然改變角度，轉(zhuǎn)而寫河上采蓮女郎見鴛鴦雙雙歸來所產(chǎn)生的情思，從而在終篇處另辟詩境，深化了詩意。俞陛雲(yún)在《詩境淺說》中稱贊這收尾兩句“更翻新意”，并說：“全首中，六句皆詠本題，而結(jié)處別開意境，律詩中恒有之法也?！逼鋵崳@不僅是“律詩中恒有之法”，這里還可以舉一個更為人所樂道的古詩的例子——杜甫的《縛雞行》。詩的前六句是：“小奴縛雞向市賣，雞被縛急相喧爭。家中厭雞食蟲蟻，不知雞賣還遭烹。蟲雞于人何厚?。课徇撑私馄淇`。”這六句就詩題寫了縛雞情形、縛雞原因和作者對雞憐憫、命解其縛的全過程，題內(nèi)的話已經(jīng)說完；最后兩句就推開本題，換一角度，以“雞蟲得失無了時，注目寒江倚山閣”作結(jié)，在“縛雞”一事的描述外展現(xiàn)了一個因此事引發(fā)聯(lián)想而注目寒江、倚閣深思的作者自我畫像，其篇終之意使人尋繹無窮。洪邁在《容齋三筆》卷五中稱這一“結(jié)句之妙，非他人所能跂及”?！毒偶壹⒍旁姟芬恫嚼锟驼劇焚澊私Y(jié)句云：“古人作詩，斷句輒傍入他意，最為警策?！逼渌浴懊睢薄⑵渌浴盀榫摺?，正因為它是俞陛雲(yún)所說的“結(jié)處別開意境”的范例。與此類似的例子尚有杜甫《畫鷹》的結(jié)尾“何當(dāng)擊凡鳥，毛血灑平蕪”，《別房太尉墓》的結(jié)尾“惟見林花落，鶯啼送客聞”，等等，前人或稱這一寫法為“推開作結(jié)”。

另一類的寫法是：在詩篇收結(jié)處，從本題所寫的空間轉(zhuǎn)入另一空間，以收境界別開的藝術(shù)效果。例如杜甫《望岳》詩的前六句“岱宗夫如何，齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生層云，決眥入歸鳥”，都是就詩題寫望見泰山的感受，說明詩人所在的空間是在泰山腳下，不是在泰山之上；而結(jié)末兩句“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”，則懸想登上泰山絕頂，易地而望，從面向泰山、仰望泰山，轉(zhuǎn)變?yōu)榈巧咸┥?、俯覽眾山，所寫空間發(fā)生了變化，所望對象隨之而變。這也是一個“結(jié)處別開意境”的典型范例。再如陸游《秋夜紀(jì)懷》三首為宋寧宗慶元二年（1196）在他的家鄉(xiāng)山陰（今浙江紹興）所作；其第三首的前六句都是寫秋夜在山陰居處所見、所感，而尾聯(lián)“還思散關(guān)路，炬火驛前迎”兩句，則回想孝宗乾道八年（1172）作者經(jīng)由通向散關(guān)（即大散關(guān)，在今陜西寶雞西南）的道路返南鄭（今屬陜西），夜次小柏（約在今四川廣元境內(nèi)）驛館的景象，使詩境轉(zhuǎn)入另一空間。又如清末詩人陳曾壽有首七律，題作《八月乘車夜過黃河，橋甫筑成，明燈綿亙無際，洵奇觀也》。詩的前六句“飛車度險出重扃，箭激洪河挾怒霆。萬點華燈照秋水，一行靈鵲化明星。橫身與世為津渡，孤派隨天入杳冥”，都是寫乘火車夜過黃河在黃河鐵橋上所見的“奇觀”，而尾聯(lián)“地縮山河空險阻，朝來應(yīng)見太行青”兩句，則預(yù)想過河后的次晨火車將飛馳在太行山側(cè)，可望見青翠的太行山色，也是把詩境推入了另一空間。這些都是在詩的終篇處轉(zhuǎn)換空間、別開境界的例子。

還有一類，其寫法是：在詩篇結(jié)尾處從本題所寫的時間推入另一時間，通常多是從對當(dāng)前事物的描述推想到此事物的日后狀態(tài)。前人稱此寫法為從題的去路作結(jié)。例如李白《夜泊牛渚懷古》五律的前六句都是寫夜泊牛渚（磯名，在今安徽當(dāng)涂西北的牛渚山下）時的所見、所感，而尾聯(lián)兩句“明朝掛帆去，楓葉落紛紛”，則在時間上從今夜推想到“明朝”，別開一掛帆離去、楓葉飄落的意境。又如杜甫《九日藍(lán)田崔氏莊》的尾聯(lián)“明年此會知誰健，醉把茱萸仔細(xì)看”，也是從今年九日的會集推想到“明年此會”。浦起龍《讀杜心解》稱此兩句為“透后寫”；楊萬里《誠齋詩話》則贊此類結(jié)句是“詩已盡而味方永，乃善之善也”。與以上兩例機杼相似的還有柳宗元《別舍弟宗一》的尾聯(lián)“欲知此后相思夢，長在荊門郢樹煙”，韓偓《惜花》的尾聯(lián)“臨軒一盞悲春酒，明日池塘是綠陰”，陳與義《除夜》的尾聯(lián)“明日岳陽樓上去，島煙湖霧看春生”，等等。這些例子都用“此后”、“明日”之類的字眼把詩意從現(xiàn)在延伸到未來，從而別開意境。詩如此，詞亦然。

詞人中慣用這一寫法的很多。以吳文英為例，其《霜葉飛·重九》的結(jié)拍“漫細(xì)將、茱萸看，但約明年，翠微高處”、《霜花腴·重陽前一日泛石湖》的結(jié)拍“算明朝、未了重陽，紫萸應(yīng)耐看”，就都是化用杜甫《九日藍(lán)田崔氏莊》詩的結(jié)句，把詞意推到未來。劉永濟《微睇室說詞》還稱其《喜遷鶯·福山蕭寺歲除》的結(jié)拍“便歸好，料鵝黃已染，西池千縷”，是“想到歸時柳已萌芽，則去路也”；又稱其《高陽臺·落梅》的結(jié)拍“最愁人，啼鳥晴明，葉底清圓”三句，“乃從題的去路作結(jié)之法”。吳詞中用此寫法的篇什還有《拜星月慢·姜石帚以盆蓮數(shù)十置中庭，宴客其中》的結(jié)拍“又怕便、綠減西風(fēng)，泣秋檠燭外”、《高陽臺·豐樂樓，分韻得“如”字》的結(jié)拍“莫重來，吹盡香綿，淚滿平蕪”，等等。以上所舉，只是常見的在結(jié)處別開意境的三種寫法；而在不同的詩人、詞人的筆下，則是千變?nèi)f化、各盡其妙的。

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