近體詩(shī)的聲律定型

近體詩(shī)的聲律定型

唐高宗、武后時(shí)期，以重視文辭為特點(diǎn)的進(jìn)士科的勃興，為一般士人中有文才者的升遷創(chuàng)造了條件。與“四杰”同時(shí)或稍后的一批初唐著名詩(shī)人，如杜審言、李嶠、宋之問(wèn)、沈佺期等，都是由進(jìn)士科及第而先后受到朝廷重用的士人。他們?nèi)氤龉贂r(shí)寫(xiě)的那些分題賦詠和寓直酬唱的“館閣體”詩(shī)，雖在內(nèi)容上與以前的宮廷詩(shī)人的作品無(wú)太大差別，但在詩(shī)律和詩(shī)藝的精煉方面有很大進(jìn)展，為唐代近體律詩(shī)的定型做出了貢獻(xiàn)。

杜審言（約654－約708），字必簡(jiǎn)，原籍襄陽(yáng)，從祖輩起即遷居鞏縣（今屬河南）。他是杜甫的祖父，在當(dāng)時(shí)與李嶠、蘇味道和崔融并稱“文章四友”。而四人中，數(shù)杜審言最有詩(shī)才，胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》說(shuō)：“初唐無(wú)七言律，五言亦未超然。二體之妙，杜審言實(shí)為首倡。”杜審言現(xiàn)存的二十八首五言律，除一首失粘外，其余的完全符合近體詩(shī)的粘式律。他在五言律方面的成就已超過(guò)了楊炯，使五言律的創(chuàng)作首先達(dá)到了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。杜審言最有名的五言律，是他早年在江陰任職時(shí)寫(xiě)的《和晉陵陸丞早春游望》：

獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥(niǎo)，晴光轉(zhuǎn)綠萍。忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。

把江南早春清新秀美的景色寫(xiě)得極為真切，由此引起的深厚的思鄉(xiāng)之情，全融入明秀的詩(shī)境中，顯得極為高華雄渾。尤其是頸聯(lián)“云霞出海曙，梅柳渡江春”，生動(dòng)地寫(xiě)出了春的氣息，給人以壯闊而又生機(jī)勃發(fā)之感。

五律的定型是由宋之問(wèn)和沈佺期最后完成的。宋之問(wèn)（約656－712），字延清，弘農(nóng)（今河南靈寶）人；沈佺期（約656－716），字云卿，相州內(nèi)黃（今河南內(nèi)黃）人。他們的生年晚于杜審言，因有文才受到賞識(shí)而選入朝中做官，是武后時(shí)期有代表性的館閣詩(shī)人。置身宮禁而優(yōu)游卒歲的館閣生活，使他們的詩(shī)歌創(chuàng)作多限于應(yīng)制酬唱，多點(diǎn)綴升平、標(biāo)榜風(fēng)雅之作，難免以辭藻文飾感情貧乏之弊；同時(shí)，也使他們有較為充裕的時(shí)間琢磨詩(shī)藝，于詩(shī)律方面精益求精，回忌聲病，約句準(zhǔn)篇。除了一聯(lián)之中輕重悉異之外，還要求上一聯(lián)的對(duì)句與下一聯(lián)的出句平仄相粘，并把這種粘對(duì)規(guī)律貫穿全篇，從而使一首詩(shī)聯(lián)與聯(lián)之間平仄相關(guān)，通篇聲律和諧。元稹《唐故工部員外郎杜君系銘序》說(shuō)：“唐興，官學(xué)大振，歷世之文，能者互出。而又沈、宋之流，研練精切，穩(wěn)順聲勢(shì)，謂之為律詩(shī)。”這是最早有關(guān)“律詩(shī)”定名的記載，故沈、宋之稱，也就成為律詩(shī)定型的標(biāo)志。

以確立粘對(duì)規(guī)則為聲律格式的五言律的定型，在唐代近體詩(shī)的演變過(guò)程中實(shí)具有關(guān)鍵性的意義。它不僅完成了由永明體的四聲律到唐詩(shī)平仄律的過(guò)渡，有易于識(shí)記和掌握運(yùn)用之便；而且具有推導(dǎo)和連類而及的作用，是一種可以推而廣之的聲律法則。如在“平平仄仄平平仄仄平平仄仄”的輕重聲調(diào)的循環(huán)往復(fù)中，任意截取一節(jié)，或平起，或仄起，平仄相間、相對(duì)和相粘，五言八句成篇，就構(gòu)成了五言律的基本句式及其格律。并可以由此推導(dǎo)出五言排律和五言絕句的體式。更為重要的是，可以在五言律的基礎(chǔ)上，推導(dǎo)出近體七言律詩(shī)的聲律格式，只要在每種五言律詩(shī)的基本句式之前加上兩個(gè)相反的音節(jié)即可。所以在五言律趨于定型后不久，杜審言和沈、宋等人即把句中平仄相間、聯(lián)內(nèi)平仄相對(duì)和各聯(lián)間平仄相粘的律法，成功地應(yīng)用于七言體詩(shī)歌，于中宗景龍年間完成了七言律體式的定型。

各種格律詩(shī)體式的定型，為詩(shī)歌藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。盡管沈、宋等人在任職館閣期間所寫(xiě)的應(yīng)制五律和七律鮮有可觀者，但磨煉出了一套律詩(shī)的聲律技巧，一旦他們因政治變故而遭貶謫、產(chǎn)生不吐不快的真情實(shí)感之后，就容易寫(xiě)出情韻俱佳的優(yōu)秀作品。杜審言寫(xiě)得最好的五律，是在中宗復(fù)位時(shí)，他因曾依附武后男寵二張（張昌宗、張易之）而被流放峰州后創(chuàng)作的。與此同時(shí)，宋之問(wèn)和沈佺期也因相同的緣由而被流放嶺南，他們同樣也寫(xiě)出了好的作品。如宋之問(wèn)的五律《度大庾嶺》：

度嶺方辭國(guó)，停軺一望家。魂隨南翥鳥(niǎo)，淚盡北枝花。山雨初含霽，江云欲變霞。但令歸有日，不敢恨長(zhǎng)沙。

未到貶所而先想歸期，一種含淚吞聲的感愴情思表現(xiàn)得真切細(xì)膩，見(jiàn)不到任何著意文飾的痕跡，盡管詩(shī)律和對(duì)仗十分工整。他的《渡漢江》亦復(fù)如此：

嶺外音書(shū)斷，經(jīng)冬復(fù)歷春。近鄉(xiāng)情更怯，不敢問(wèn)來(lái)人。

這是一首寫(xiě)得十分精彩的五絕，具有聲情并茂、意在言外的藝術(shù)感染力，與后來(lái)盛唐詩(shī)人的作品已相去不遠(yuǎn)了。

在當(dāng)時(shí)，七言律寫(xiě)得較好的是沈佺期，他的成名作是寫(xiě)思婦的七律《古意呈補(bǔ)闕喬知之》：

盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽(yáng)。白狼河北音書(shū)斷，丹鳳城南秋夜長(zhǎng)。誰(shuí)為含愁獨(dú)不見(jiàn)，更教明月照流黃。

辭采華麗，聲韻流轉(zhuǎn)，粘連對(duì)仗的技巧很高，但有拼湊痕跡。其藝術(shù)感染力遠(yuǎn)不如他于流貶途中寫(xiě)的《遙同杜員外審言過(guò)嶺》：

天長(zhǎng)地闊嶺頭分，去國(guó)辭家見(jiàn)白云。洛浦風(fēng)光何所似，崇山瘴癘不堪聞。南浮漲海人何處，北望衡陽(yáng)雁幾群。兩地江山萬(wàn)余里，何時(shí)重謁圣明君。

與他流放嶺南所作的五言律相同，此詩(shī)表達(dá)一種無(wú)可奈何的傷感心境，不用典故，無(wú)意修飾，卻寫(xiě)得有情有景。此詩(shī)聲律調(diào)諧流暢而蘊(yùn)含深厚，是早期七言律的成熟之作，被后人稱為初唐七律的樣板。

總之，經(jīng)過(guò)杜審言和沈、宋等人的不懈努力，在武后至中宗景龍年間，唐代近體詩(shī)的聲律體式已定型，出現(xiàn)了一批較為成功的作品。

本文地址:http://www.mcys1996.com/sici/50273.html.

聲明： 我們致力于保護(hù)作者版權(quán)，注重分享，被刊用文章因無(wú)法核實(shí)真實(shí)出處，未能及時(shí)與作者取得聯(lián)系，或有版權(quán)異議的，請(qǐng)聯(lián)系管理員，我們會(huì)立即處理，本站部分文字與圖片資源來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)，轉(zhuǎn)載是出于傳遞更多信息之目的,若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)立即通知我們(管理員郵箱：douchuanxin@foxmail.com)，情況屬實(shí)，我們會(huì)第一時(shí)間予以刪除，并同時(shí)向您表示歉意,謝謝!

上一篇: 高啟《疏簾淡月·秋柳》詠物抒情詞作

下一篇: 蕭繹《春別應(yīng)令四首·其一》出游歸途景···